近年來在音樂行業(yè)里，“版權(quán)”是被頻繁提及的一個詞。不少制作人在接受媒體采訪或在音樂論壇上都公開表示，音樂綜藝發(fā)展的困境之一，是版權(quán)費過于昂貴，一些版權(quán)方開出每首歌百萬的天價，以至于做不起節(jié)目。對于制作方多次談及的天價版權(quán)、歸屬混亂、選曲受限等問題，版權(quán)公司和音樂平臺有不一樣的看法。影視產(chǎn)業(yè)觀察采訪了一位業(yè)內(nèi)資深人士，在音樂綜藝制作公司、音樂平臺、版權(quán)公司、唱片公司都有過工作經(jīng)歷，該人士認(rèn)為行業(yè)當(dāng)中還存在不少誤區(qū)。
誤區(qū)一：向音著協(xié)報備過，就可以使用歌曲？
首先需要明確的是，任何音樂作品的商業(yè)使用，都需要進行單獨付費。一首歌曲的版權(quán)主要包括詞曲版權(quán)（著作權(quán)）和錄音版權(quán)（鄰接權(quán)）兩部分，節(jié)目播放歌手原唱作為BGM涉及到的是錄音版權(quán)，而近年來頻發(fā)的侵權(quán)事件多是翻唱改編涉及到的詞曲版權(quán)，制作方得到詞曲授權(quán)后才能由指定藝人進行歌曲的現(xiàn)場live改編以及重制。
在侵權(quán)事件發(fā)生后，使用方最常見的回應(yīng)之一，是已經(jīng)向音著協(xié)申請過授權(quán)或支付過費用。那么與音著協(xié)簽有協(xié)議，就可以在節(jié)目翻唱改編歌曲了嗎？
音著協(xié)，全稱為中國音樂著作權(quán)協(xié)會，是目前中國大陸唯一的音樂作品著作權(quán)集體管理組織。另有音集協(xié)（中國音像著作權(quán)集體管理協(xié)會），依法對音像節(jié)目的著作權(quán)以及與著作權(quán)有關(guān)的權(quán)利實施集體管理。音著協(xié)實行會員制，目前注冊會員為10633人，簽約海外協(xié)會70余家，管理音樂作品1400萬首，2020年年度許可收入為4.08億元。
在音著協(xié)、音集協(xié)之外，音樂版權(quán)高度集中在三大國際唱片公司環(huán)球（Universal Music Publishing Group）、華納（Warner/Chappell Music Publishing）、索尼（Sony Music Publishing，原索雅Sony/ATV），獨立版權(quán)公司以及詞曲作者個人手中。當(dāng)前音樂綜藝傾向于使用的歐美日韓以及華語當(dāng)紅歌曲、獨立音樂人的作品，大部分都不在音著協(xié)的管理范圍之內(nèi)。
而音著協(xié)、音集協(xié)為會員提供的版權(quán)清理服務(wù)，主要包括線下營業(yè)場所如KTV、商場、店鋪的公播清理。早年間電視臺所謂的付費給音著協(xié)、音集協(xié)打包使用，指的是欄目中的BGM使用，并不涉及對綜藝節(jié)目、線下演出的翻唱改編進行授權(quán)。電視從業(yè)人員將“打包付費”的觀念延續(xù)到大型音樂節(jié)目的制作上，直接讓出演人員在節(jié)目中翻唱改編歌曲，便是侵權(quán)事件頻發(fā)的原因之一。
誤區(qū)二：版權(quán)歸屬混亂，聯(lián)系不上授權(quán)方？
在侵權(quán)事件中，制作方給出的另一層原因，是國內(nèi)音樂版權(quán)歸屬混亂，無法及時聯(lián)系到授權(quán)方。那么這一情況普遍存在嗎？
首先，互聯(lián)網(wǎng)時代，歌曲的詞曲作者信息都是公開的，大部分音樂人在微博上就有聯(lián)系方法，制作方可以直接與著作權(quán)人取得聯(lián)系。其次，如上文所言，音樂版權(quán)的歸屬不外乎唱片公司、版權(quán)公司及個人，在香港作曲家以及作詞家協(xié)會（CASH）、社團法人中華音樂著作權(quán)協(xié)會（MUST）、國際唱片業(yè)協(xié)會（IFPI）不同國家地區(qū)的官方網(wǎng)站上，輸入歌名、詞曲作者，便能查詢到歌曲的詞曲、錄音版權(quán)所在。對音樂產(chǎn)業(yè)、版權(quán)管理有一定了解的從業(yè)人員，都能獲取到這些信息。
在版權(quán)事宜越發(fā)被重視的當(dāng)下，唱片和版權(quán)公司在日常也會積極主動地將全權(quán)100%代理的詞曲、錄音版權(quán)歌單同步給衛(wèi)視及視頻網(wǎng)站。此外，行業(yè)里也產(chǎn)生了在版權(quán)方與使用者之間進行溝通的“中間人”角色，節(jié)目組會將版權(quán)事宜全權(quán)交由第三方公司來處理，比如夢織音、千畝稻田等，就為多檔音樂節(jié)目處理了版權(quán)業(yè)務(wù)。
部分節(jié)目組所謂的獲取不到授權(quán)，其實面臨的是節(jié)目制作周期和版權(quán)清理周期不匹配的問題。音樂節(jié)目需要在確定歌單之后進行版權(quán)清理，再進行編曲及舞臺秀的編排。早期整個流程推動較慢，在制作周期比較緊張的情況下，就容易出現(xiàn)不清理版權(quán)直接重制的情況。如今整個體系已經(jīng)較為成熟完善，版權(quán)公司收到第三方或是節(jié)目組發(fā)來的授權(quán)申請，快則5分鐘之內(nèi)就能郵件回復(fù)一系列信息，包括能否授權(quán)、如何授權(quán)、報價等等。通常情況下，制作方預(yù)留出一周時間溝通版權(quán)事宜，就已足夠。
如果涉及到樂壇地位較高的詞曲作者、演唱者，則還需要獲得他們的同意。少數(shù)詞曲、制作、演唱于一體的頂流唱作人，有著非常強的“音樂潔癖”和獨立音樂審美，需要與其細致溝通翻唱改編的各個細節(jié)，對于綜藝節(jié)目來說承擔(dān)不起這么長的溝通周期和成本，因此難以達成合作。久而久之，被訛傳成為行業(yè)里所謂的“黑名單”。而像籌備周期長達一年多的電影、劇集、紀(jì)錄片等，片方能夠承擔(dān)起溝通成本，或是可以交由歌手本人來負責(zé)編曲制作，就能夠拿到這類藝人的歌曲授權(quán)。
整體而言，詞曲作者其實只是想尋求一份尊重，使用方提供的信息越詳細、態(tài)度越真誠，授權(quán)就越容易，比如騰訊視頻《明日之子樂團季》，就用誠意和事無巨細的溝通感動了火星哥Bruno Mars、日本頂流樂團RADWIMPS授權(quán)詞曲讓選手改編翻唱。
誤區(qū)三：一首歌開出百萬天價，做不起節(jié)目？
隨著行業(yè)整體版權(quán)意識的提高，可以明確感知到，從2017年開始，音樂綜藝的版權(quán)清理從打包付費整體轉(zhuǎn)變?yōu)閱问赘枨~曲逐一落實。站在部分制作方的角度，相當(dāng)于版權(quán)費是額外多出來的一塊成本，因此有所怨言。但不容忽視的是，綜藝節(jié)目的整體制作成本早已水漲船高，而音樂成本如今所占的比例并不算高。
據(jù)悉，在2010年做一檔12期的季播音樂節(jié)目，成本在百萬體量，一首歌的詞曲版權(quán)費為8000元，按照一期6首歌曲計算，總費用為幾十萬，占到了10%。如今互聯(lián)網(wǎng)頭部網(wǎng)綜制作經(jīng)費動輒上億，版權(quán)費的比重并未增加。
以國際詞曲著作公司為例，旗下一首歌的詞曲授權(quán)價格為6-8萬不等，均價不超過10-15萬。在定價的標(biāo)準(zhǔn)上，詞曲作者的知名度、原演唱版本的流行度并不會起到太大影響，不論是頂級作詞人還是大眾認(rèn)知度不高的作者，都在一個價位；歐美日韓大牌藝人的歌曲，版權(quán)費通常在20-25萬左右。版權(quán)方拿到費用后，會嚴(yán)格按照與詞曲作者簽署的代理合同，按月為單位給予作者版稅結(jié)算。
同樣按照一季12期每期6首歌來算，在單價10萬的情況下，一檔音樂綜藝的版權(quán)費需要720萬，在億級制作費里只占到10%。而某些版權(quán)方開出單首大幾十萬的情況，也是行業(yè)所抵制的“毒瘤”。這部分版權(quán)方要么是想通過手上的熱歌賺快錢，要么是算準(zhǔn)節(jié)目組或藝人已經(jīng)完成了歌曲重制，不得不支付費用，所以敢于獅子大開口。至于一首歌就開出“百萬天價”，是極個別版權(quán)方的行為，不能代表行業(yè)的整體情況。
對于行業(yè)今后的發(fā)展，部分制作人擔(dān)心版權(quán)費會繼續(xù)上漲，而各方共同期望的情況是，行業(yè)成熟發(fā)展后版權(quán)費趨于穩(wěn)定，那些高于市場價的“劣幣”被驅(qū)逐，遵循行業(yè)規(guī)范的版權(quán)方共同建立起良性的生態(tài)。
誤區(qū)四：做原創(chuàng)音樂節(jié)目，就可以不付版權(quán)費？
近年來臺網(wǎng)多檔節(jié)目都發(fā)力原創(chuàng)音樂，除了旨在帶給觀眾新鮮感，節(jié)省翻唱歌曲所需要支付的版權(quán)費，是制作人給出的另一個原因。而事實是，大部分歌曲的授權(quán)業(yè)務(wù)已經(jīng)脫離了音樂人的管轄范圍，在原創(chuàng)節(jié)目中讓歌手演唱自己的歌曲，同樣需要經(jīng)過完整的詞曲授權(quán)步驟和環(huán)節(jié)，只不過由唱作人出面可以加快流程以及將版權(quán)費和節(jié)目通告車馬勞務(wù)打包整體洽談。
在整個行業(yè)中，湖南衛(wèi)視、騰訊視頻和愛奇藝一直以來都有著很強的版權(quán)意識。騰訊視頻2014年推出原創(chuàng)音樂真人秀《Hi歌》時，就做出了優(yōu)秀表率。據(jù)悉，當(dāng)時節(jié)目組與唱作人簽訂了兩份協(xié)議，一份是常規(guī)的錄制協(xié)議，另一份則是與華納詞曲版權(quán)簽署的詞曲授權(quán)協(xié)議。協(xié)議中明確規(guī)定從節(jié)目上線到后續(xù)的幾年間，歌曲的任何授權(quán)都會與詞曲作者進行分成，到期后將版權(quán)悉數(shù)歸還給作者。
一檔音樂綜藝節(jié)目播出之后，其中的歌曲錄音版本都會在TME旗下的QQ音樂、酷狗音樂、酷我音樂和全民K歌，或是網(wǎng)易云音樂上線，制作方授權(quán)給音樂平臺所得的這部分收益需要與詞曲作者進行分成。而對于一些小眾原創(chuàng)音樂人來說，他們上綜藝的目的是謀求歌曲的出圈和知名度的提升，得到一個出鏡機會并不容易。在音樂人不具備話語權(quán)的情況下，部分節(jié)目組只會支付其通告費和差旅費，而不簽詞曲版權(quán)相關(guān)授權(quán)的協(xié)議約定，也不給到版權(quán)收益分成，這是行業(yè)中需要被治理的亂象之一。
近年來的原創(chuàng)音樂綜藝，針對版權(quán)事宜也開辟出了新的玩法，比如《我是唱作人》第二季的音源無法在單個音樂平臺上收聽，就在于愛奇藝采用了切割音頻的方式。每位唱作人在節(jié)目中演唱的原創(chuàng)歌曲都由所屬唱片發(fā)行公司單獨進行音源版權(quán)發(fā)行，相當(dāng)于藝人在音樂平臺自行發(fā)布一首節(jié)目live版新歌，只是將這一版本詞曲授權(quán)給節(jié)目使用，這樣既可以降低唱作人參與節(jié)目整體的費用，也不涉及節(jié)目live版的音頻剝離視頻上線音頻平臺的詞曲授權(quán)和后續(xù)的收益分成。
結(jié)語
行業(yè)發(fā)展至今，音樂人維權(quán)的聲量越來越大，但部分從業(yè)人員的版權(quán)意識依然沒有跟上，在前不久的跨年晚會上，又出現(xiàn)了幾起侵權(quán)事件。當(dāng)大眾看到詞曲作者乃至藝人出面發(fā)微博維權(quán)，已經(jīng)是走投無路的下策。在節(jié)目播出之前，獲悉歌曲被使用的版權(quán)方就會按照正規(guī)步驟與使用方進行溝通；協(xié)商無果后，由法務(wù)在法律上取證、發(fā)律師函，依然得不到有效回應(yīng)的話，只能借助輿論壓力對侵權(quán)方進行譴責(zé)。行業(yè)建立起合理健全的機制其實是制作方、版權(quán)方和音樂人的共同愿景，這一目的的實現(xiàn)，不僅要寄托于政策法規(guī)的進一步完善，更依賴于從業(yè)人員版權(quán)意識的提升。
作者 | 劉翠翠
主編 | 彭侃
編輯 | 胡鈺鑫
排版 | 李可欣
