作者 / 靈樨

今日，記者在某社交平臺(tái)上看到一則編劇招聘廣告，內(nèi)容是某劇本殺工作室開業(yè)，招聘劇本殺編劇，要求“熱愛劇本殺，體驗(yàn)過線下劇本殺；故事原創(chuàng)，未在平臺(tái)發(fā)布；故事細(xì)節(jié)愿意協(xié)商修改”，薪酬未言明，但是可以選擇分成或者買斷。

劇本殺行業(yè)異軍突起，尤其是這兩年發(fā)展迅猛，疫情之下由于旅游業(yè)的限制，線上線下劇本殺成為了年輕人的主要社交方式。實(shí)景劇本殺節(jié)目《明星大偵探》更是獲得了年輕人的追捧，成為了全網(wǎng)綜藝收視第一的高流量節(jié)目。

何為劇本殺？就是一種玩家進(jìn)行角色扮演，以推理刑偵故事為主的社交游戲，盡可能滿足了年輕人體驗(yàn)不同人生的情感需求。由于劇本殺場(chǎng)館的增多，對(duì)劇本的需求量增大，不少工作室開始招募全職寫手。除此之外，隨著劇本殺玩法的增多、難度的升級(jí)，一些場(chǎng)館也會(huì)招聘全職或兼職的演員，充當(dāng)DM（主持人、法官）或NPC（非玩家角色），這促使一些影視從業(yè)者投身到了劇本殺行業(yè)之中。

是出于失業(yè)的無奈，還是興趣使然？網(wǎng)娛觀察（ID：wldygc2016）的記者采訪了6名目前正從事劇本殺行業(yè)的前影視從業(yè)人員，探查到了其中的一些貓膩。

寫劇本殺能致富，

確定不是割韭菜？

最近，關(guān)于劇本殺編劇有多賺錢的文章頗多，似乎釋放出了一個(gè)行業(yè)信號(hào)：如果在影視行業(yè)內(nèi)賺不到錢，就來寫劇本殺吧！

當(dāng)記者跟一位正在劇本殺工作室打工的編劇朋友小L聊起這個(gè)話題的時(shí)候，她一臉震驚地看著我：“這確定不是某劇本殺工作室的軟廣嗎？確定不是在割韭菜嗎？”

據(jù)說，寫一個(gè)劇本殺的劇本要二三十萬字，相當(dāng)于一部12集網(wǎng)劇的體量，然而一部劇本殺的劇本買斷下來的價(jià)格多則2萬，少則四五千，與網(wǎng)劇編劇的收入無法相提并論?！百嶅X的都在少數(shù)，而且很容易盜版，做了幾個(gè)月公司人員流失很嚴(yán)重，很多人都不干了?！痹趧”練⒐ぷ魇胰毮霉潭üべY的小K表示，劇本殺編劇只能作為一個(gè)跳板，如果有機(jī)會(huì)從事影視劇創(chuàng)作會(huì)馬上辭職。

圖片來源于網(wǎng)絡(luò)

劇本價(jià)格低，是不是過稿相對(duì)容易？其實(shí)不然。記者采訪到了一位劇本殺工作室的老板小楊，他曾是一名執(zhí)行導(dǎo)演，由于偶然機(jī)會(huì)與朋友體驗(yàn)了一次劇本殺而發(fā)現(xiàn)了商機(jī)?！?017年與同事玩了一次劇本殺，覺得很有市場(chǎng)，而且密室逃脫也處于上升期，我們就將劇本殺和沉浸密室做了結(jié)合，推出了一系列主題。劇本我們都是通過正版渠道購買，幾十到上萬的都有，但我一般不會(huì)買上萬的，因?yàn)闆]有必要。”

這么看來，出于老板對(duì)收益的考量，太貴的劇本會(huì)選擇放棄，劇本殺編劇自然不會(huì)拿到更高的酬勞。況且一個(gè)本子的投入很大，很少會(huì)定期更新，幾乎購入一定量的劇本就會(huì)“封口”，劇本殺編劇行業(yè)無疑處于一種“狼多肉少”的狀態(tài)，因此經(jīng)常會(huì)有被“退稿”的情況出現(xiàn)。就知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)法的相關(guān)條例來說，對(duì)于劇本殺劇本的版權(quán)是沒有保障的，因此被“退稿”后會(huì)不會(huì)面臨故事被“洗稿”的危機(jī)并沒有一個(gè)明確保證。

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對(duì)于體量較小的劇本殺工作室來說，招聘全職劇本殺編劇是一個(gè)巨大的成本消耗，劇本殺編劇一般很難找到有底薪的工作，就算有些公司招聘全職，底薪也非常低。在記者采訪到了6個(gè)樣本當(dāng)中，有3名是劇本殺或密室逃脫的編劇，他們都是出于無奈的選擇，而且明確表示薪酬大打折扣。

入行門檻低，很難“封神”

與電影、電視劇的劇本相比，劇本殺也并不是一項(xiàng)容易完成的工作。劇本殺的劇本以懸疑為主，對(duì)邏輯的縝密性要求更高，而且寫作方式與一般的影視劇劇本有出入，就算是有成熟影視作品的編劇轉(zhuǎn)行寫劇本殺，也并非一件易事。

“劇本殺的入行門檻是很低的，招聘基本上沒有要求，就算是沒寫過任何小說、劇本的人也可以，前期會(huì)給對(duì)方一個(gè)學(xué)習(xí)的過程?！币晃粍”練?chǎng)館的老板小Q說，“如果有寫作經(jīng)驗(yàn)的，比如網(wǎng)文作家、編劇我們當(dāng)然歡迎，但也就是文筆相對(duì)好一些，可是目前行業(yè)內(nèi)比較好的劇本都是那些資深劇本殺編劇寫出來的?！?/p>

簡(jiǎn)而言之，擁有影視從業(yè)經(jīng)驗(yàn)并不是入行的“優(yōu)勢(shì)”，前期需要和其他編劇一同試稿，收入也會(huì)一視同仁?！耙话銜?huì)按照劇本的完成度給錢，買斷會(huì)貴一點(diǎn)，分成的話是30到40?！睘榱烁敿?xì)地了解劇本殺的行業(yè)規(guī)則，記者“臥底”了一家剛剛發(fā)布招聘信息的劇本殺工作室，當(dāng)記者問及“收入差距這么大，是否有一個(gè)明確的標(biāo)準(zhǔn)”時(shí)，面試者回應(yīng)道：“行業(yè)內(nèi)也沒有一個(gè)明確的標(biāo)準(zhǔn)，只能說看劇本的完成度決定。”一次“面試”下來，記者最大的感受就是——“不靠譜”！

同樣的問題，記者也詢問了小Q，他表示：“目前劇本殺行業(yè)還沒有體系化，因此沒有一個(gè)明確的標(biāo)準(zhǔn)。不過，對(duì)我們自己來說，我們會(huì)對(duì)新本子進(jìn)行測(cè)試，也就是工作人員先試玩幾輪，以此來評(píng)價(jià)本子的完成度，看看最后有沒有bug?！?/p>

小楊則表示：“現(xiàn)在越來越多的影視編劇轉(zhuǎn)行做劇本殺，但其實(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)劇本殺、密室本與原本的編劇工作是矛盾的，因?yàn)閷懛ú煌?，很多編劇最后發(fā)現(xiàn)自己寫不了這個(gè)本子?！?/p>

從事密室逃脫劇本創(chuàng)作工作一年多的小何對(duì)記者說：“實(shí)際上，從整個(gè)行業(yè)來說，編劇科班出身的人員并沒有占據(jù)一定的量級(jí)，一部分人是因?yàn)榕d趣加入，另一部分也有從影視行業(yè)轉(zhuǎn)行過來的，但目前行業(yè)發(fā)展并不成熟，可能不會(huì)吸引更多專業(yè)人士加入?！?/p>

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這么看來，劇本殺編劇的確是一個(gè)入行門檻很低的職業(yè)，但這主要得益于前期創(chuàng)作并不需要成本，買成熟的本子也需要一個(gè)相應(yīng)的價(jià)錢，招聘兼職編劇量身定制價(jià)格也差不多，但全職的崗位較少，一般都會(huì)簽約已經(jīng)非常成熟的劇本殺編劇。

行業(yè)正在發(fā)展，

更多影視專業(yè)人才入局

小Q已經(jīng)從事劇本殺工作很多年了，對(duì)于行業(yè)的發(fā)展他表示非常看好。“劇本殺、密室逃脫如今在處于一個(gè)發(fā)展中狀態(tài)，可能幾年前行業(yè)內(nèi)抄襲盜版的現(xiàn)象非常嚴(yán)重，劇本基本都是從淘寶或者其他渠道購買的，現(xiàn)在我們都會(huì)有專門的供應(yīng)商購買正版劇本，也會(huì)在展會(huì)上購買?！?/p>

從盜版到正版，這說明劇本殺行業(yè)正在逐漸走向正規(guī)，而隨著玩家的增多，劇本殺場(chǎng)館之間的競(jìng)爭(zhēng)力也會(huì)增大，相對(duì)而言對(duì)從業(yè)者的專業(yè)度也會(huì)要求越來越高。

小何表示自己常常開會(huì)到深夜，“目前的劇本越來越趨向于“沉浸式劇場(chǎng)”模式，古風(fēng)、諜戰(zhàn)等不同主題，傳統(tǒng)的機(jī)械密室越來越少了。過稿容易與否要視主題密室的設(shè)計(jì)精心程度而定，一般的兩三個(gè)月設(shè)計(jì)周期打造出的密室，往往在設(shè)計(jì)上比較粗糙。比較合理的周期是半年甚至一年，在這個(gè)階段，編劇要機(jī)關(guān)謎題、美術(shù)、服裝道具等多部門進(jìn)行工作上的對(duì)接，不像影視編劇的對(duì)接人比較單一?！比绱丝梢?，正規(guī)的劇本殺或密室場(chǎng)館對(duì)于產(chǎn)品的質(zhì)量要求也在呈現(xiàn)上升趨勢(shì)。

除了劇本，NPC、DM也是重要的產(chǎn)品組成部分，小Q表示DM是非常重要的，可能會(huì)成為場(chǎng)館的一個(gè)招牌。“我招聘DM的話要求還是挺高的，比如顏值要高，最好是有過表演經(jīng)驗(yàn)的，還要性格活潑開朗，能夠帶動(dòng)氛圍?！盌M在場(chǎng)館中的作用好比酒吧的調(diào)酒師，能夠與客人建立良好的友誼，順便起到“招攬顧客”的作用。

與小Q、小楊等劇本殺場(chǎng)館老板聊天時(shí)，會(huì)從另外一個(gè)角度審視這個(gè)行業(yè)，劇本殺與影視行業(yè)本質(zhì)上是一樣的，存在一個(gè)基本的矛盾現(xiàn)狀——既重視劇本內(nèi)容，又不完全依賴于質(zhì)量高的劇本。

“能夠靠幾個(gè)獨(dú)家本活著的店太少啦！能留住顧客的最主要的還是服務(wù)，劇本其實(shí)都一樣，這個(gè)邏輯就像吉利和瑪莎拉基一樣，普通消費(fèi)人群的錢要比高消費(fèi)人群的錢好掙，靠量來掙錢要比只做獨(dú)家內(nèi)容更容易掙錢?！毙钐寡裕霸谶@個(gè)行業(yè)里，除了少數(shù)幾家外，其他店的劇本內(nèi)容和質(zhì)量其實(shí)差不太多，那吸引顧客的方式就是服務(wù)、定價(jià)、地理位置、環(huán)境等?！?/p>

綜上可見，部分編劇由于各種原因選擇離開影視行業(yè)，從事看起來相對(duì)簡(jiǎn)單的劇本殺行業(yè)并非一個(gè)明智的選擇，本質(zhì)上競(jìng)爭(zhēng)依然激烈，而且門檻相對(duì)較低的劇本殺行業(yè)會(huì)帶來更可怕的競(jìng)爭(zhēng)力。