共10張1905電影網(wǎng)專稿 上映5天票房近5億，《我的姐姐》成為清明檔最大贏家。而相較票房，影片引出的社會(huì)話題討論似乎聲量更大。就在發(fā)稿前，“父母去世姐姐是否必須撫養(yǎng)幼弟”話題再次登上熱搜，在法定義務(wù)與道德良知的觀點(diǎn)碰撞中，“希望女孩做自己”“姐弟之間血濃于水”的不同聲音此起彼伏。
這與《我的姐姐》路演過程中每一次直面觀眾的“情感溝通”幾乎如出一轍：相似的家庭關(guān)系、人生經(jīng)歷、困境選擇……飾演“姐姐安然”的張子楓和“姑媽”的扮演者朱媛媛都曾為這些毫無保留的真誠反饋落淚。在主創(chuàng)們看來，觀眾從共情中展開了一種思考，有對(duì)人生的感悟，對(duì)自己的反省，也有家庭關(guān)系的重新建立。
當(dāng)這種思考開始出現(xiàn)、發(fā)酵，《我的姐姐》本身便從一個(gè)單一指向的話題變成了更加包容萬象的載體。姐姐怎樣成長、弟弟有沒有人養(yǎng)從來不是影片真正想要表達(dá)的東西，正如“姐姐”張子楓所說，“答案并非那么重要，我們把答案留給大家。”
在與張子楓、朱媛媛、肖央的對(duì)話中，我們決定跟隨各位主創(chuàng)的視角走進(jìn)“姐姐”。
當(dāng)妹妹成為“姐姐”
張子楓：我想找到她的那份擰巴
電影正式上映前，最先引起討論的話題便是觀眾心中的“子楓妹妹”，這一次也要成為別人的“姐姐”了。如此變化，在與她合作過《唐人街探案》的肖央看來格外明顯：“快十年了，那時(shí)候身高都還很小呢，我看她本人真不覺得有什么變化，但這次在戲里一看，子楓變成姐姐了，真的長大了。”
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| 張子楓 |
與角色安然相差極大的生活背景及人生閱歷，讓張子楓也曾一度對(duì)是否應(yīng)該接演《我的姐姐》產(chǎn)生顧慮：“姐姐對(duì)我來說最難的倒不是她身上外在比較剛，內(nèi)心又比較柔軟的（矛盾）部分，最大的問題是她身上那份自由感，就是特別擰巴的那個(gè)勁兒，我覺得需要我花費(fèi)比較多的時(shí)間去尋找。”最終，對(duì)這個(gè)故事的喜愛還是戰(zhàn)勝了張子楓內(nèi)心的猶豫：“我覺得她應(yīng)該還是在我能力范圍內(nèi)，所以決定努努力。”
劇本的架構(gòu)，決定了張子楓的表演將成為撐起這部戲的基柱。除了理解角色，更重要的是相信這個(gè)人物。導(dǎo)演殷若昕同她一起經(jīng)歷了這個(gè)“找到”姐姐的過程。天臺(tái)唱歌的那場戲，安然柔軟的歌聲里逐漸生出了堅(jiān)硬的刺，那是主創(chuàng)們想要展現(xiàn)的女孩內(nèi)心的堅(jiān)強(qiáng)與自由。這些拍攝中碰撞磨合出的火花，也讓導(dǎo)演看到了張子楓迅速的成長和無限的可能。
除此之外，在《我的姐姐》成片中還有很多令張子楓印象深刻的戲份，比如和姑媽一起吃西瓜，還有最后在合同上簽字的場景。在自己的年齡階段與成長軌跡下，這些沒人能給出答案的選擇距離太過遙遠(yuǎn)，于是張子楓選擇去接受和理解角色：“整部戲?qū)ξ襾碚f更像是一個(gè)成長的過程，我和她一起去成長了。除了自由感，我更覺得她找到了屬于自己的那個(gè)平衡點(diǎn)，這也是我自己比較向往的。”
對(duì)于觀眾熱議的開放式結(jié)局，張子楓覺得能夠和大家有一次這樣細(xì)致的交流是件讓人開心的事：“答案并非那么重要，一路下來我聽到不同年齡段男性、女性，每一個(gè)屬于某個(gè)時(shí)代的人的不同想法，我們想把答案留給大家。”
“套娃不一定裝在同一個(gè)套子里”
朱媛媛：姑媽這種女性太普遍了
姑媽一個(gè)人拿起冰箱上的套娃，默默念起塵封心底卻從未遺忘過的俄語，那一刻，影院里的無數(shù)觀眾都“破防”了。
這也是朱媛媛在《我的姐姐》中最難忘的一場戲。兩個(gè)女性的這次溝通，既是姑媽反思自己人生之后的頓悟，更是對(duì)姐姐成長與選擇的認(rèn)可：“套娃不一定裝在同一個(gè)套子里”，姐姐也不該變成下一個(gè)姑媽。
作為比張子楓年長一代的女性，朱媛媛對(duì)于選擇困境的閱歷顯然更多，“我父母那一輩，或者比我年長一些的，（像姑媽一樣的）這種女性很普遍，她們會(huì)為家庭付出很多。其實(shí)我現(xiàn)在在做的很多事情，帶孩子、生活瑣事也還是會(huì)有這樣的影子。正因?yàn)檫@種形象很普遍，所以觀眾看了以后會(huì)很共情。”
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| 朱媛媛 |
朱媛媛透露，自己曾在一場路演中“從頭哭到尾”，因?yàn)橛刑嘤^眾談到了自己與角色相同的經(jīng)歷與感觸，“你突然發(fā)現(xiàn)生活中真的有這么多鮮活的情感，我覺得這就是我們的電影想傳達(dá)的那種愛與被愛，就像編劇說的，生活在繼續(xù)，你要學(xué)會(huì)自我和解，去享受生活。”
“姐姐”身邊的男性視角
肖央：倫理碰撞的抉擇不分性別
作為女性題材作品中的男性角色，肖央覺得自己在《我的姐姐》中的作用更像是提供了一種不同視角。
扮演舅舅的同時(shí)，肖央也在和觀眾一起觀察電影中的每一個(gè)人物，“姐姐會(huì)不會(huì)變成姑媽，弟弟會(huì)不會(huì)成為舅舅，這一代人會(huì)不會(huì)復(fù)制上一代人的道路，還是打破文化中的慣性，它有很多可能，這部電影就好看在這里。”
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| 肖央 |
盡管舅舅不是個(gè)“靠譜”的大人，片中的姐姐卻說“有時(shí)候覺得舅舅更像爸爸，也不是像，是希望”。這段對(duì)白也成為《我的姐姐》中一個(gè)耐人尋味的段落，肖央將之歸結(jié)為“姐姐想要的理解”：“姐姐的環(huán)境里父親太極端了，舅舅反而比較理解她、支持她。所以她潛意識(shí)將舅舅帶入到父親的角色上，她想要的是理解，而并不一定是舅舅這樣的人，其實(shí)人與人之間最重要的不就是這些嗎？”
《我的姐姐》讓女性在生活中面對(duì)的困境與選擇再次成為社會(huì)話題，站在所謂的性別“對(duì)立面”，肖央認(rèn)為這部電影也同樣適合男性觀眾，或者說，在這個(gè)問題上，視角并無明晰的性別之分，“你的理想有時(shí)候會(huì)和倫理碰撞，和社會(huì)、文化的環(huán)境也有碰撞，這種碰撞下如何抉擇，我覺得（這個(gè)問題）不分性別。”
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