1905電影網(wǎng)專稿 這個(gè)周末，你有什么安排嗎？宅家、踏青、桌游、看電影，亦或是當(dāng)下最潮的劇本殺？

劇本殺作為近年迅速興起的一種社交方式，它是一款結(jié)合角色扮演和推理的社交游戲，能讓玩家沉浸在本身的故事中，在體驗(yàn)不同人生的概念里，實(shí)現(xiàn)社交的價(jià)值。

細(xì)看劇本殺興起的時(shí)間軸，恰好對(duì)應(yīng)了綜藝節(jié)目《明星大偵探》的播出。當(dāng)然，現(xiàn)實(shí)中雖然有不少和節(jié)目那樣的實(shí)景劇本殺，但從店家的成本投入來(lái)看，更多的還是桌面劇本殺——大家圍坐在一起，選擇對(duì)應(yīng)的不同角色，并在閱讀劇本中，通過(guò)搜證等形式，在互動(dòng)中完成劇本中的任務(wù)。

單從故事沉浸和社交屬性兩個(gè)功能來(lái)看，劇本殺在某種程度上代替了電影的部分社交作用。

據(jù)每日經(jīng)濟(jì)新聞報(bào)道，朋友間的熱門娛樂(lè)活動(dòng)從傳統(tǒng)的K歌和密室項(xiàng)目，正逐漸被劇本殺所取代。甚至相較于私密性更強(qiáng)的電影院，不少年輕人在前期約會(huì)時(shí)，也會(huì)選擇更具開(kāi)放性的劇本殺。

目前劇本殺行業(yè)和影視行業(yè)正發(fā)生著密切的聯(lián)系。春節(jié)期間，電影《刺殺小說(shuō)家》和《唐人街探案3》均推出了IP授權(quán)的劇本殺。而即將上映的電影《世間有她》授權(quán)的同名劇本殺，也出現(xiàn)在了3月的武漢劇本殺展會(huì)上。

與此同時(shí)，劇本殺反推影視的項(xiàng)目也正在進(jìn)行中。比如劇本殺《年輪》將要影視化，瀟湘電影集團(tuán)于2020年9月也宣布計(jì)劃推進(jìn)劇本殺影視化的工作進(jìn)程。即便如此，仍有不少劇本殺行業(yè)的從業(yè)者對(duì)此存有疑問(wèn)。

從劇本殺到劇本，僅有一字之差的兩種載體，之間到底有多少差距呢？

劇本，殺！

卡卡是洛陽(yáng)卡卡工作室的負(fù)責(zé)人，接受采訪期間，正在籌備西安的劇本殺展會(huì)。瀟湘電影集團(tuán)去年宣布的劇本殺影視化的工作正是他參與的。

在他看來(lái)，影視劇本和劇本殺有著最大的共同點(diǎn)就是作品本身對(duì)世界觀的依賴，“我們劇本殺本身就設(shè)立了很完整的世界觀，在影視化的過(guò)程中，可以以此為基礎(chǔ)，進(jìn)行創(chuàng)作的倒推。”

或許當(dāng)玩家拿到劇本殺，看到自己所屬角色故事時(shí)，它代表的只是整個(gè)劇情的一環(huán)，而當(dāng)它變成影視作品呈現(xiàn)在玩家面前，興許并不再只是投入角色身份，而是像游戲中的NPC（Non-P  Character，即非玩家控制角色）或者上帝視角那樣，串聯(lián)起了所有的人物和故事。

正因如此，他非?？春煤罄m(xù)和瀟湘影視集團(tuán)的合作，“我們給對(duì)方推薦了幾個(gè)劇本殺作品，目前都還在推進(jìn)中。”至于未來(lái)會(huì)以什么形式和大家見(jiàn)面，他也不敢肯定，只是在和瀟湘集團(tuán)的溝通中，彼此都更傾向于網(wǎng)劇或者是網(wǎng)絡(luò)電影。

劇本殺店如雨后春筍般出現(xiàn)，市場(chǎng)上定期推出新的作品。對(duì)于目前的發(fā)展，所有業(yè)內(nèi)人士都表示，劇本殺作品的質(zhì)量正在不斷提高。卡卡也坦言，“有的劇本殺的故事轉(zhuǎn)折甚至不遜于影視劇，如果能通過(guò)影像展示出來(lái)，可能觀眾的觀感會(huì)比玩劇本殺的感覺(jué)還好。”

曾參加電影《唐人街探案》系列編劇工作的北辰，如今既是劇本殺作者，也是劇本殺監(jiān)制，還運(yùn)營(yíng)了多家劇本殺店，更是劇本殺發(fā)行。在他看來(lái)，劇本殺影視化雖然會(huì)有些困難，但是情感本可能是目前最適合進(jìn)行改編的類型。

而早前官宣要進(jìn)行影視化的《年輪》正是一個(gè)推理和情感相結(jié)合的作品。

負(fù)責(zé)對(duì)《年輪》進(jìn)行影視化的北京超自然力量公司CEO周圍告訴我們，目前有三個(gè)編劇團(tuán)隊(duì)正在做三個(gè)不同方向的創(chuàng)作，但最終呈現(xiàn)的方式并不確定，有可能是互動(dòng)網(wǎng)劇，也有可能是互動(dòng)電影。

在改編過(guò)程中，他們也發(fā)現(xiàn)，由于劇本殺屬于多人視角，強(qiáng)調(diào)參與者第一人稱代入感的特殊性。所以從影視劇的觀看體驗(yàn)來(lái)看，互動(dòng)技術(shù)能讓觀眾同樣有玩游戲一樣的體驗(yàn)。

至于后續(xù)，團(tuán)隊(duì)也會(huì)將其他劇本殺作品改編成影視項(xiàng)目，但就目前的條件來(lái)看，他們覺(jué)得互動(dòng)劇/互動(dòng)電影的形式仍是最佳選擇。

殺！劇本

在我們的調(diào)查中，不少玩家和從業(yè)者，對(duì)于劇本殺影視化的這條路，更多是提出了質(zhì)疑的觀點(diǎn)。

畢竟相較于影視作品，劇本殺的屬性更多是游戲，北辰也不斷向我們強(qiáng)調(diào)，一個(gè)劇本殺能不能出圈，首先是要好玩。因此在他看來(lái)，兩者創(chuàng)作的模式相距很遠(yuǎn)，“電影更多表現(xiàn)的是一男一女倆主角以及一個(gè)強(qiáng)有力的反派，但劇本殺不一樣，它是一個(gè)巨型游戲，追求的是游戲平衡性，需要每個(gè)人都有戲。”

卡卡也向我們肯定了劇本殺中游戲性的重要，很多時(shí)候作者寫完作品，就會(huì)交給監(jiān)制去玩，“不斷在玩的過(guò)程中，提高作品的游戲性。”

這種游戲性讓每個(gè)玩家拿到的角色有更突出的人設(shè)特點(diǎn)。劇本殺高級(jí)玩家曹煜鑫指出，從玩家的體驗(yàn)來(lái)看，不是所有人都愿意去演那個(gè)角色，所以目前不少劇本殺在角色設(shè)定上會(huì)更突出人物特點(diǎn)，甚至有些臉譜化。

而人物的臉譜化，恰好是影視作品中最需要規(guī)避的缺點(diǎn)。

當(dāng)然，他們都提及了另外一個(gè)難處，目前不少劇本殺都是有一定套路的，尤其是推理本。曹煜鑫指出，很多劇本殺就是濃縮影視、小說(shuō)討論之后的產(chǎn)物，只能作為影視或者小說(shuō)的周邊，如果再把它重新改回影視作品，可能只是無(wú)用功。

北辰也告訴我們，他在某次線下展會(huì)中，曾碰見(jiàn)過(guò)一位高玩，在所有玩家自我介紹之后，他就很快地復(fù)盤了整個(gè)作品90%以上的劇情，甚至連劇本里的名字都分毫不差。

因此，當(dāng)這種公式化的套路作品被來(lái)回改編，放在市場(chǎng)上，就顯得有些意義不大了。

作為起步不久的新鮮事物，劇本殺正處在野蠻生長(zhǎng)的階段。“就目前而言，劇本殺還是偏小眾化的娛樂(lè)方式，絕大多數(shù)人還不知道什么是劇本殺。”早早注意到劇本殺市場(chǎng)，且正在從事劇本殺創(chuàng)作的資深編劇金金向我們坦言，當(dāng)下并非是劇本殺影視化的最佳時(shí)機(jī)，或許等再過(guò)兩三年，行業(yè)發(fā)展成熟，逐漸有更多資本涉足其中時(shí)，大家再談?dòng)耙暬趴赡芨呖尚行浴?/p>

當(dāng)劇本殺遇到影視

事實(shí)上，不少大廠資本已經(jīng)開(kāi)始注意到了劇本殺行業(yè)，據(jù)金金的觀察，目前像阿里、騰訊等資本早已下場(chǎng)，只是目前多數(shù)處在IP授權(quán)階段。

由同名劇集改編的《慶余年》劇本殺也于近期在鄭州展會(huì)上首發(fā)，最終確定了近600家城市限定發(fā)售。春節(jié)期間，《唐人街探案3》《刺殺小說(shuō)家》都是得到了電影IP授權(quán)，并已和玩家見(jiàn)面的劇本殺作品。

周圍告訴我們，除了《慶余年》之外，他們攜手熹多文化傳媒與閱文合作，一舉拿下了《全職高手》《鬼吹燈2》《斗羅大陸2》《凡人修仙傳》《余罪》等火熱全網(wǎng)的眾多IP進(jìn)行劇本殺的改編及發(fā)行。

卡卡透露，之所以現(xiàn)在越來(lái)越多像閱文這類上游公司進(jìn)軍劇本殺行業(yè)，更多還是因?yàn)檫^(guò)去太多的“二道販子”，讓IP本身持有者沒(méi)能得到相應(yīng)的利益。

造就這樣的市場(chǎng)反響，很大程度上和劇本殺行業(yè)也樂(lè)意和影視IP進(jìn)行合作有關(guān)。

此前比較火的《成化十四年》便是卡卡所在工作室參與出品和發(fā)行的，也是目前IP改編的劇本殺中，質(zhì)量相對(duì)較高的一部。在他們眼里，“只要是優(yōu)秀的，帶流量的都可以改編成劇本殺。”

兩者本身就是相互成就的關(guān)系，熱門IP進(jìn)行改編也拉動(dòng)粉絲來(lái)消費(fèi)，譬如近期爆火的《王者榮耀》，雖然不少業(yè)內(nèi)人表示這個(gè)作品質(zhì)量并不高，但它確實(shí)能給門店帶來(lái)熱度和客流。如果是非熱門IP，“那為什么我們自己不做個(gè)原創(chuàng)劇本呢？”卡卡談到自己的想法。

在劇本殺圈，流行著一個(gè)說(shuō)法：只要是IP改編的作品，質(zhì)量一定不會(huì)太高。

編劇出身的北辰覺(jué)得，“可能擁有這個(gè)IP之后，作者就有一個(gè)枷鎖了。因?yàn)樽髡邔?duì)作品原本的走向特別熟悉，就會(huì)被固有結(jié)局限制，可能會(huì)覺(jué)得不那么寫就不行。當(dāng)然，有的時(shí)候，出品方拿到IP之后，會(huì)抱著'粉絲一定會(huì)為此買單，那為什么要好好寫’的心態(tài)。”

不過(guò)，現(xiàn)在最多的一個(gè)情況就是很多IP授權(quán)之后，留給作者的時(shí)間非常倉(cāng)促，“《唐人街探案3》當(dāng)時(shí)就是為了趕著電影上映而出的，差不多一個(gè)月就寫完了，后面發(fā)現(xiàn)錯(cuò)別字連篇，甚至推理上的一些用詞都不準(zhǔn)確。”

當(dāng)我們問(wèn)他為什么不自己著手參與這個(gè)項(xiàng)目的改編時(shí)，他擺擺手，笑道，“風(fēng)險(xiǎn)太高了，我得提防陳思誠(chéng)導(dǎo)演說(shuō)我給《唐探》丟臉了。”

編劇和劇本殺

除了影視IP和劇本殺“聯(lián)姻”之外，影視編劇入局劇本殺行業(yè)也是當(dāng)下不得不提及的事情。

卡卡認(rèn)為影視編劇是目前最適合轉(zhuǎn)型成為劇本殺作者的群體，作為編劇轉(zhuǎn)型成功的北辰則坦言，這種轉(zhuǎn)型并沒(méi)那么簡(jiǎn)單，雖然從推理、刑偵等題材走出來(lái)的編劇，轉(zhuǎn)型劇本殺會(huì)有優(yōu)勢(shì)，但是劇本殺是一個(gè)多角色的內(nèi)容，所以對(duì)編劇本身要求會(huì)很高，“那些能寫多線敘事的編劇，可能會(huì)是最好的人選。”

誠(chéng)然，卡卡指出，超過(guò)七成的編劇會(huì)遭遇水土不服。

一方面，他們對(duì)于劇本殺不了解，也極少數(shù)人愿意每天花好幾個(gè)小時(shí)體驗(yàn)或研究劇本殺，這樣一來(lái)，就很難擊碎兩者之間的鴻溝。即使在一知半解中進(jìn)行嘗試，也會(huì)因?yàn)闃O大的差異望而卻步；另一方面，影視編劇轉(zhuǎn)型劇本殺作者，有一部分人會(huì)認(rèn)為是“降維創(chuàng)作”，在某種程度上會(huì)消磨入局者的積極性。

更重要的是，轉(zhuǎn)型成為作者之后，經(jīng)濟(jì)收入依舊不會(huì)那么穩(wěn)定。

正處于轉(zhuǎn)型階段的金金，正面臨著非常痛苦的階段。在她看來(lái)，劇本殺創(chuàng)作帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)收入不算很高，較影視劇本創(chuàng)作相比更不穩(wěn)定，且初始階段創(chuàng)作周期較長(zhǎng)等，都是影響影視編劇入行的因素。

針對(duì)影視編劇的創(chuàng)作困難，卡卡所在的工作室倒是探索出一套可行的解決辦法，“我們給每一個(gè)轉(zhuǎn)型的編劇配一個(gè)監(jiān)制，讓監(jiān)制來(lái)陪他共同完成初期的作品。一般在完成兩到三部作品之后，他就懂得劇本該如何去處理，相對(duì)來(lái)說(shuō)轉(zhuǎn)型的成功率就更高。”

北辰也談到，對(duì)于劇本殺作者，工作室和他們的分成很重要，只有保持著良好健康的關(guān)系，才能促進(jìn)彼此共同成長(zhǎng)。在劇本殺圈里，仍是存在不少因?yàn)榉殖刹还?，?dǎo)致作者離開(kāi)工作室的案例。

劇本殺的未來(lái)在哪里？在調(diào)查中，我們把這個(gè)問(wèn)題拋給了很多人。答案各有不同。

但肯定的是，這個(gè)行業(yè)中的每個(gè)人都期待看到它有更向上的變化，只有當(dāng)它越來(lái)越好，在和影視的雙向流動(dòng)過(guò)程中，才有更健康的發(fā)展——IP改編的劇本殺質(zhì)量更好、越來(lái)越多的劇本殺以影視作品的形式和觀眾見(jiàn)面……或許到了那個(gè)時(shí)候，它們的相遇，既是好戲，也會(huì)是好游戲。