《理想照耀中國（第二季）》把英雄故事放置于中國共產(chǎn)黨百年歷史激蕩的大背景中“審視”，并借助第一手材料進行“第一人稱敘事”，讓觀眾深入認識英雄。

作者：周曄（復旦大學黨委黨校辦公室主任兼組織部副部長）

近日，由上海廣播電視臺紀錄片中心制作的文獻人物傳記片《理想照耀中國（第二季）》在東方衛(wèi)視等頻道播出。第二季傳記片首批推出方志敏、趙一曼、彭湃、江竹筠、蕭楚女五位人物，以“為英雄立傳”為敘事邏輯，請到老藝術家焦晃擔任講述人，對每個被記錄的英雄形象進行勾勒、凝練、雕琢，盡力讓平日在歷史檔案中的平面肖像，活化為一尊尊立體的雕塑。

《理想照耀中國（第二季）》的一大特色是把英雄故事放置于中國共產(chǎn)黨百年歷史激蕩的大背景中進行“審視”。

“走得再遠、走到再輝煌的未來，都不能忘記走過的路”。作為黨史紀錄片，《理想照耀中國（第二季）》面對著如何讓觀眾從當下、從新時代“躍入”那個從未經(jīng)歷的時代，去體認從未體驗過的腥風血雨、艱難困苦的難點。對此，紀錄片通過對英雄所處時代的大量歷史背景進行細致考察，還原并呈現(xiàn)出人物在當時歷史抉擇中的堅忍與剛毅、掙扎與苦難，通過用“那個時代”的語言講清楚英雄何以“覺醒”、如何“覺醒”、“覺醒”何為的人生細節(jié)和心路歷程，讓人格之偉岸、信念之彌堅、精神之不朽如渠成而水至。

《理想照耀中國》宣傳片。

比如，紀錄片中關于彭湃這個富家子弟、地主少爺?shù)臅r代身份描繪，與他憤然在農(nóng)會全體大會上焚毀他名下的佃農(nóng)田契——形成鮮明的反差。讓觀眾體會新舊兩種價值觀的“沖突”，進而去感佩、去信服。

同時，該片把英雄故事放在人們共通的情感中。這也是黨史紀錄片創(chuàng)作的另一難點，即如何讓人生境遇、生命經(jīng)歷，甚至年齡身份迥然不同的個體體驗，“走出”英雄的肉體，進入到現(xiàn)在觀眾的腦海與心靈中，并與之產(chǎn)生共情。該部紀錄片制作團隊通過使用大量革命先烈的文章、家書、詩文、遺書等，以第一手材料和“第一人稱敘事”破題。

為人民謀幸福、為民族謀復興，是中國共產(chǎn)黨人的初心和使命，《理想照耀中國（第二季）》試圖將這一精神符號，植入到每個人的人生場景和人性情感中，引發(fā)觀眾在當下的共鳴。

或許觀眾們沒有經(jīng)歷過慷慨就義、牢獄酷刑，但一定會對妻離子散、國恨家仇有所觸動；即便想象不出被叛徒出賣、身陷囹圄，但一定能對家庭、知識的渴望與追求感同身受——正因如此，當江竹筠同志那張唯一的全家福合影在紀錄片中反復出現(xiàn)時，觀眾更容易從一位平凡妻子、母親的視角去認識江竹筠的不平凡。

《理想照耀中國（第二季）》促使觀眾再一次思考：新時代，我們?nèi)绾沃v述英雄、如何銘記英雄、如何學習英雄、如何真正地崇尚英雄。該紀錄片中的英雄，并不以懸殊的“高度”給人以壓力，一百年來，英雄們的生命印跡就鐫刻在滄海桑田、譜寫在茫茫蒼穹間。

編輯 | 寧雅虹 饒文淵