?鏡像娛樂原創(chuàng)

文丨梁嘉烈

編輯丨張風(fēng)屹

視頻網(wǎng)站播放影視劇正片，短視頻平臺傳播搬運合集，似乎正在成為當(dāng)下的常態(tài)。

但常態(tài)不意味著合法合理，當(dāng)影視類短視頻的邊界一再踏過長視頻的底線，視頻網(wǎng)站、影視公司、藝人們皆苦不堪言。

4月9日，愛奇藝、騰訊視頻、優(yōu)酷、芒果TV、咪咕視頻等視頻平臺以及正午陽光、華策影視、檸萌影業(yè)等七十三家單位聯(lián)合發(fā)布聲明，呼吁短視頻平臺和公眾賬號生產(chǎn)運營者提升版權(quán)保護意識，并提出將對目前網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)的公眾賬號生產(chǎn)運營者針對影視作品內(nèi)容未經(jīng)授權(quán)進行剪輯、切條、搬運、傳播等行為，發(fā)起集中、必要的法律維權(quán)行動。

4月23日，各大影視公司和視頻平臺聯(lián)合500余位業(yè)內(nèi)人士發(fā)出聯(lián)合倡議書，再度呼吁短視頻平臺推進版權(quán)內(nèi)容合規(guī)管理，清理未經(jīng)授權(quán)的影視作品內(nèi)容。此外，倡議書表明“先授權(quán)后使用”的立場外，也向公眾賬號生產(chǎn)運營者強調(diào)，未經(jīng)授權(quán)不能隨意發(fā)布影視內(nèi)容拍攝過程中與演員相關(guān)的拍攝花絮、現(xiàn)場物料、路透視頻等。

如今，很少有人將這些未經(jīng)授權(quán)的切條、搬運等影視類短視頻稱為“盜版”，但它確實是一種“新盜版”。這種盜版形式對影視作品的傷害或許不是肉眼可見，但卻真實滲透在影視作品口碑傳播、用戶流量獲取、投資回本等各個層面，長期影響著影視行業(yè)的健康發(fā)展。

回顧來看，在大量搬運、切條式影視短視頻涌現(xiàn)前，視頻網(wǎng)站及影視公司對“正向二創(chuàng)”的態(tài)度一直是包容的，但當(dāng)影視類短視頻開始變味、開始商用、開始無形之中破壞整個行業(yè)的生態(tài)時，二創(chuàng)的權(quán)限與邊界，是需要被重新定義的。

正在被越線“長變短”傷害的長視頻

盜版，一直是中國影視行業(yè)難以徹底消滅的洪水猛獸。

互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展起來后，盜版現(xiàn)象也愈發(fā)猖獗。起初，不少侵權(quán)網(wǎng)站都是在自有服務(wù)器進行盜版內(nèi)容傳播，后來，P2P下載分享模式一段時間內(nèi)成為主流，近幾年，不少影視媒體通過公開賬號分享盜版資源、私人售賣盜版資源等形式又開始出現(xiàn)。

誠然，近幾年國家及影視行業(yè)打擊盜版的力度一直在增大，大眾的版權(quán)意識也在普遍提升，但整個影視行業(yè)依然在被盜版問題困擾。一波未平一波又起，當(dāng)短視頻成為新時代的主流媒介后，一些越線的“長變短”視頻又為長視頻帶來了新的版權(quán)痛點。

泥沙俱下、魚龍混雜的短視頻行業(yè)，不乏認(rèn)真做內(nèi)容的創(chuàng)作者，但也有不少人依靠碰瓷、惡意吐槽、貶低影視作品的形式博取流量與關(guān)注度。這些曲解原作表達的短內(nèi)容，對原作品口碑傳播和作品形象而言都是傷害。

更有甚者，一些影視解說、影視賞析賬號，還會將原作品的主要情節(jié)片段剪輯為切條視頻上傳至短視頻平臺，供不少用戶免費追劇，這些短視頻并未對原作進行改動，且往往以合集的形式持續(xù)更新，很多爆款劇集都未逃過這一遭遇。

以上兩類短視頻，無疑都會造成影視劇受眾的分流，其中切條短視頻的傷害性最高，事實上，它就是短視頻時代的“新盜版”，只是與此前盜版內(nèi)容的完整度與獲利形式不同。

有位短視頻從業(yè)者向鏡像娛樂透露，目前給影視劇完整情節(jié)加BGM及影視解說向的短視頻最為流行，靠這類影視剪輯內(nèi)容日收入千元、月收入過萬的創(chuàng)作者大有人在?！斑@些短視頻和定位娛樂剪輯的二創(chuàng)視頻不同，它們有的現(xiàn)在已是以引流、帶貨、接任務(wù)、賣號為目的的商業(yè)行為。”

在法律層面，未經(jīng)授權(quán)對長視頻剪輯、切條、搬運，確實是侵犯原影視作品著作權(quán)的存在，我國《著作權(quán)法》中明確提出要“保護作品的完整權(quán)，保護作品不受歪曲、篡改的權(quán)利”。

如今，一些短視頻對長視頻的傷害不僅體現(xiàn)在正片上。當(dāng)藝人進組期間拍照都需要為戲服打碼、當(dāng)片方還未公布相關(guān)花絮及預(yù)告片時，不少短視頻賬號就會放出大量高清路透與現(xiàn)場物料，這在近一兩年已有愈演愈烈的趨勢。這些高清路透、現(xiàn)場物料，自然都會影響到影視劇開播前的新鮮度。

以上幾種影視類短視頻，顯然都邁過了長視頻的版權(quán)底線。對長視頻而言，這些內(nèi)容帶來的惡性影響是滲透到口碑傳播、用戶流量獲取、可持續(xù)創(chuàng)作等各個維度的。

回首來看，國內(nèi)影視行業(yè)的發(fā)展可謂歷經(jīng)坎坷。誠然，在2017年之前影視行業(yè)的高速發(fā)展階段，伴隨著IP概念的流行與入局資本的增多，影視行業(yè)一度陷入忽略內(nèi)容質(zhì)量的擴張中，但2018年調(diào)整期到來后，影視行業(yè)經(jīng)歷了一次全面的優(yōu)勝劣汰與自我革新，開始邁入良性發(fā)展的新時期。

此后，視頻網(wǎng)站及影視公司孵化的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容逐漸增多，國內(nèi)影視行業(yè)的工業(yè)化探索、類型化探索也在不斷進步，開始迎來一個穩(wěn)步上升期。在這一過程中，黑天鵝疫情的出現(xiàn)再一次將行業(yè)推向至暗時刻，只是，疫情的影響終將消散，但越線“長變短”的侵權(quán)內(nèi)容若不重視，便會一直慢性侵蝕整個影視行業(yè)。

長視頻以及它們吸引的付費用戶，是現(xiàn)階段視頻網(wǎng)站及影視公司回本的主要載體。對影視內(nèi)容生產(chǎn)主體來說，它們投入的成本不僅是采購版權(quán)和內(nèi)容制作如此簡單，在向精品化邁進的過程中，視頻網(wǎng)站及影視公司需要搭建自己的人才團隊及渠道生態(tài)、同時也要提升技術(shù)水平與工業(yè)化水準(zhǔn)等等，這都是需要成本投入的。

事實上，長視頻能否回本，影響的不止是視頻平臺及影視公司能否實現(xiàn)良性循環(huán)，因為一部長視頻背后凝結(jié)的是包含導(dǎo)演、編劇、演員及更多從業(yè)人員在內(nèi)，數(shù)以千計從業(yè)者的心血，內(nèi)容回本，與這些人的權(quán)益能否得到保障息息相關(guān)。

在影視行業(yè)，長視頻版權(quán)無疑是保護投資者和創(chuàng)作者的權(quán)益，并激發(fā)他們進一步創(chuàng)作的重要法寶。因此，越線“長變短”視頻不僅是長視頻提質(zhì)的一大阻礙，也是對影視行業(yè)形成長線健康生態(tài)的阻礙。

短視頻二創(chuàng)的基礎(chǔ)是“尊重”

當(dāng)短視頻成為時代的現(xiàn)象級產(chǎn)品，當(dāng)新媒體技術(shù)門檻降低后UGC內(nèi)容開始勃興，長視頻的版權(quán)保護問題遲早被推至臺前，這是可以預(yù)見的。

2018年，臺灣地區(qū)“X分鐘帶你看完電影”的代表性博主谷阿莫，被迪士尼、影音平臺KKTV、電影公司“又水整合”等5家公司聯(lián)合起訴，起因是他在創(chuàng)作的短視頻素材中大量使用了未經(jīng)授權(quán)的電影原片段。

臺北地檢署調(diào)查整起谷阿莫事件之后，認(rèn)為他的確是沒有經(jīng)過授權(quán)，也就是違法的情況下使用電影片段重制，這樣的行為已經(jīng)涉犯《著作權(quán)法》，因此依法起訴。

當(dāng)時，行業(yè)普遍認(rèn)為這一代表案例將為依托于長視頻生存的短內(nèi)容創(chuàng)作者敲響警鐘，但事實證明，當(dāng)影視剪輯成為既賺取流量又能吸金的生意時，版權(quán)問題依然被不少“刀口舔血”的短視頻創(chuàng)作者所忽視。

好在，影視版權(quán)的保護與短視頻創(chuàng)作的規(guī)范化，正在成為時代的大趨勢。

2020年11月11日，最新修訂的《中華人民共和國著作權(quán)法》發(fā)布，并將于2021年6月1日起實施。新修訂的《中華人民共和國著作權(quán)法》中，進一步提升、完善了對影視作品的版權(quán)保護力度。

此外，國家版權(quán)局等有關(guān)部門也在“劍網(wǎng)行動”中將短視頻領(lǐng)域存在的侵權(quán)和盜版行為納入了專項治理和整頓。中宣部版權(quán)管理局局長于慈珂于日前聲明，今年國家版權(quán)局將繼續(xù)加大對短視頻領(lǐng)域侵權(quán)行為的打擊力度，堅決整治短視頻平臺以及自媒體、公眾賬號生產(chǎn)運營者未經(jīng)授權(quán)復(fù)制、表演、傳播他人影視、音樂等作品的侵權(quán)行為。

于慈珂表示，國家版權(quán)局在貫徹落實“十四五”規(guī)劃綱要，加強知識產(chǎn)權(quán)保護的部署中，也將推動短視頻平臺以及自媒體、公眾賬號運營企業(yè)全面履行主體責(zé)任，切實加強版權(quán)制度建設(shè)，完善版權(quán)投訴處理機制，有效履行違法犯罪線索報告和配合調(diào)查義務(wù)。

這一切都指向了一點：關(guān)于影視作品的版權(quán)保護不再是呼吁如此簡單，它將切切實實在法律與相關(guān)政策層面推進落實，未來，保護影視作品版權(quán)也將成為整個文娛行業(yè)的長期奮斗目標(biāo)。

二創(chuàng)、混剪類短視頻，幾乎是伴隨著互聯(lián)網(wǎng)媒介生長起來的原生內(nèi)容，這一形式本身是有積極意義的。近幾年，越火的影視作品越容易催生出大量二創(chuàng)及混剪視頻，其中不少內(nèi)容或嚴(yán)肅或鬼畜，或腦洞大開或天馬行空，以對影視作品的解構(gòu)引發(fā)了不少共鳴，也滿足了碎片化時代大眾的內(nèi)容消費需求。

但要長遠發(fā)揮二創(chuàng)、剪輯內(nèi)容的積極意義，就必須讓它的發(fā)展建立在合法合規(guī)的基礎(chǔ)上。因為二創(chuàng)、剪輯需要在獲得授權(quán)的前提下進行創(chuàng)作，不僅是時代與大環(huán)境的要求，也在于唯有如此，它們才能保證自身的合法性與生命力。

問世以來，著作權(quán)侵權(quán)問題就是影視類短視頻的“原罪”，因此它們也一直游走于灰色地帶。如今，相關(guān)部門及整個文娛行業(yè)高度重視長視頻版權(quán)，若部分短視頻創(chuàng)作者依然版權(quán)意識淡薄，依然停留在灰色地帶，那他們很有可能與谷阿莫一般，深陷版權(quán)糾紛的泥潭，因為他們搬運或生產(chǎn)的內(nèi)容是缺失合法性的。

未來，對二創(chuàng)、混剪類短視頻來說，在獲取授權(quán)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作者也當(dāng)重新審視使用目的與內(nèi)容比例上的合理性。使用目的很好理解，非盈利自然是二創(chuàng)、混剪創(chuàng)作與傳播的基本前提，同時，創(chuàng)作者也要注意不能傳達歧視性信息，即二創(chuàng)內(nèi)容不得歪曲作品原意或斷章取義。

關(guān)于內(nèi)容比例，目前法律層面尚沒有嚴(yán)格的規(guī)定，如《美國著作權(quán)法》中提出“衍生作品受合理使用原則保護”，歐盟法中也提到“在不與原文本構(gòu)成競爭關(guān)系下，可以在網(wǎng)絡(luò)視頻中使用有限數(shù)量的版權(quán)材料”。

在全球范圍內(nèi)，“合理使用”與“有限數(shù)量”一直沒有明確定義。但如今，隨著國內(nèi)對影視版權(quán)重視程度的提升，及文娛行業(yè)“使用必須授權(quán)”這一基本要求的提出，“合理使用”與“有限數(shù)量”的邊界未來想必會更為清晰。

“合理使用”，某種程度上來說也是判斷一個二創(chuàng)、混剪短視頻究竟是衍生創(chuàng)作還是搬運原作品的標(biāo)準(zhǔn)。對短視頻創(chuàng)作者而言，能在授權(quán)的基礎(chǔ)上進行創(chuàng)作，按照版權(quán)方的要求嚴(yán)格把控“借用”素材的數(shù)量與比例，并在原作母本上加入自身的思考與創(chuàng)意，才是一個高質(zhì)量且具有獨創(chuàng)性的二創(chuàng)、混剪類短視頻應(yīng)有的底色與價值。

從前幾年音樂平臺及音樂人為了音樂版權(quán)的保護一再發(fā)聲、一再呼吁，到如今影視從業(yè)者聯(lián)合起來倡議保護長視頻版權(quán)，文娛行業(yè)一直奔走在版權(quán)保護之路上。

版權(quán)問題雖已老生常談，但又不得不談，因為保護版權(quán)是數(shù)字化時代整個社會應(yīng)該形成的公共意識，也是一個產(chǎn)業(yè)繁榮的根基。