“五一檔”新片扎堆，百花齊放。

其中有一部，院長期待太久了，連slogan都爛熟于心。

你看——

這樣“一家五口”直勾勾盯著你，親切地說：歡迎回家。

你感動嗎？

我：不敢動，不敢動。

《秘密訪客》

導(dǎo)演陳正道，用《催眠大師》《記憶大師》打開了一扇國產(chǎn)類型片的大門，《摩天大樓》又在懸疑劇集上實現(xiàn)突破。

陳正道式燒腦，講邏輯、講審美、講風格，絕非廉價的“一驚一乍”，值得細品。

兩帝一后+三大“惡童”的演員陣容，看著更是帶感。

演技有目共睹，關(guān)鍵他們的演員高光時刻，都與懸疑片緣分匪淺：

《踏血尋梅》為郭富城圓了金像獎影帝的夙愿，段奕宏憑借《暴雪將至》榮膺東京電影節(jié)影帝，許瑋甯靠《紅衣小女孩》斬獲臺北電影獎的最佳女主角。

“思諾”張子楓、“朱朝陽”榮梓杉、“普普”王圣迪三個暗黑小孩，哪個都不是大人可以隨便欺負的單純?nèi)跽摺?/p>

這陣容，如果組團去玩劇本殺，應(yīng)該會讓隊友和對手集體跪下求放過。

懸疑大師拉上一眾懸疑臉，要講一個什么樣的故事？

這個“家”究竟有多少秘密？

院長忍不住第一時間驗貨。

《秘密訪客》，英文名“Home Sweet Home”。

電影開場，一幅甜蜜之家的畫卷徐徐展開。

半山腰的富人別墅里，男主人在書房翻看著攝影集，女主人在廚房準備精致大餐，一雙兒女坐在鋼琴旁四手聯(lián)彈。

人物狀態(tài)和昂貴的家具陳設(shè)一樣，散發(fā)著優(yōu)雅氣息。

晚飯就緒，鷹鯧的魚頭被旋轉(zhuǎn)到正對男主人，象征著他在這個家的絕對權(quán)力。

一個典型上流社會的四口之家，一切都處于精密的秩序之中。

唯獨少了一點，人味。

唯獨多出一個，外人。

甜蜜不屬于懸疑片的范疇，這個家很快就暴露出它的詭異之處。

飯桌上，汪先生（郭富城 飾）作為一家之主發(fā)言。

看似是在關(guān)心夸獎，卻沒有任何溫度。

夸老婆廚藝好，汪太太（許瑋甯 飾）低頭、眼神閃躲。

夸兒子楚祺（榮梓杉 飾）又考了第一名，兒子眼神里有些惶恐。

唯獨不過問女兒楚瞳（張子楓 飾）。

緊接著，他詢問在家住了三年的房客于困樵（段奕宏 飾）：

你還是沒有自首的打算嗎？

一頓飯的信息量好大！

比如人物關(guān)系：

能看出來家里每個人都害怕汪先生，相敬如賓的夫妻倆貌合神離，兒子比女兒更受偏愛。

又比如最大懸念：

汪先生為什么收留于困樵，又為何要他去自首？

記憶閃回，真相露出一角——

原來，家里的秘密，與校車上的秘密互為勾連。

于困樵是楚祺班級的校車司機。

一場意外，車上的學生全部墜崖死亡，只有楚祺被于困樵救了出來。

這或許能解釋之前的疑惑：

汪家因為他對自家有恩，才收留了這個幾十條命案在身的人。

等等，這么簡單？

科科，這才到影片的第一層真相而已。

再仔細往下剖，會發(fā)現(xiàn)每個人愈發(fā)不對勁——

爸爸怎么看怎么像是一個有著變態(tài)控制欲的大家長。

媽媽看似柔弱，一舉一動卻充滿怨念和殺氣。

姐姐陰郁冷漠，常常去地下室和神秘客人交朋友。

這姿勢，是不是有些眼熟？

弟弟呢，殘疾、聽話的優(yōu)等生，話里話外卻狠得入骨。

而且，在那場車禍里，弟弟楚祺作為唯一幸存者，背后似乎另有隱情。

夫妻離心，姐弟交惡。

唯一的外人，于困樵，卻在某種程度上成為了這個家庭的樞紐。

眾人冷漠吃飯時，他輕松地寒暄“這魚個頭真不小”。

勸汪先生培養(yǎng)楚瞳的繪畫興趣，又在楚瞳抱怨家庭時勸她“有這樣一個家庭多幸福啊”。

一個嫌疑犯，常年住在地下室，連名字都在強調(diào)他的不自由。

看起來卻比任何人都享受這個家。

種種異常，必定有鬼。

但正如楚瞳所說：

誰是那個鬼，還不一定呢。

那么，你猜誰是“鬼”？

從“大師系列”到《秘密訪客》，陳正道都刻意將故事背景虛化。

你無法代入具體的年代和地域。

因為這樣，電影就不再是單純的故事，而是一個寓言。

本片兩個最大的謎團，一個在家里，一個在校車上。

它們除了是故事場地，還是寓言載體。

家本是心靈的避風港，但有時候它也是一個無處遁形的牢籠。

血緣、親情、規(guī)矩、世俗觀念，將你像昆蟲般粘在一張關(guān)系網(wǎng)中，難以動彈。

對女性的禁錮，尤甚。

媽媽和姐姐渴望自由，但她們的渴望威脅了家的穩(wěn)定。

弟弟不諳世事，卻成為了爸爸的另一雙眼睛，幫他巡視家庭成員的異常。

在傳統(tǒng)父權(quán)制的家庭里，男性和女性自動劃分陣營，一代代人繼承著相似的命運。

而整個牢籠破局的關(guān)鍵，就在于姐姐那個“弒父”的舉動。

校車本是裝滿人類幼崽的小小樂園，但這個空間也可以裝載著人性的惡和結(jié)構(gòu)性的惡。

車里的孩子都是一個班級的，可他們來自不同的家庭，接受不同的教育。

富家小孩強迫底層窮人彼此侮辱，帶著生來如此的傲慢。

不想最終釀成慘劇，窮人卻意外躲過一劫。

無法評價的善惡因果，內(nèi)在是階級矛盾的隱痛。

找到誰是鬼并非最終目的，陳正道想讓我們看到的，是每個人身上的傷痕。

代表父權(quán)家長制的爸爸，曾經(jīng)也是父權(quán)的受害者。

這個當年一心想當攝影師的藝術(shù)青年，被家里以切斷經(jīng)濟支持為要挾，回國繼承家業(yè)。

等到自己成家，卻又繼續(xù)效仿上一代，控制下一代。

爸爸不止是汪先生，是世界上大多數(shù)的爸爸。

另一邊，習慣于依附男人的媽媽，當過小三、出過軌、嘗試過做滿分家庭主婦。

她總是用母親的身份獲取生存資源，最后要么被家庭拋棄要么被家庭困住。

汪太太的圍城，是無法獨立的女人的普遍命運。

到了下一代，馴化依舊在延續(xù)。

姐姐想要自由、理解和尊重，弟弟想要愛和溫暖。

然而，爸爸媽媽愛的，真的是他們嗎？

于困樵是個孤兒，一個差點死了都無人關(guān)心的孤獨個體，他本質(zhì)上也和姐姐弟弟一樣，在尋找相似的東西。

這也是為什么他寧愿不要自由也要待在汪家地下室。

他總是一廂情愿地說，“謝謝汪先生、汪太太一直以來把我當家里人?！?/p>

一個不正常的家，好歹也是個家。

“一家五口”，既是施害者，也是受害者。

他們的傷痕，對應(yīng)了鋒利的社會話題。

諸如父權(quán)、女性主義、階級矛盾、校園霸凌等等，每個角色都有相應(yīng)的議題功能。

抵達真相之后，思考還在持續(xù)。

所以，讓這部電影愈發(fā)耐嚼——

每到一個轉(zhuǎn)折，每發(fā)現(xiàn)一個細節(jié)，都讓你推翻之前的預(yù)測，又對人物有了新的觀感。

這種扒掉偽裝窺見人心的感覺，比破解謎題的快感還要強烈。

而且，電影的信息量也許遠遠超乎你的想象。

一不小心，你可能就會錯失謎底里藏得最深的那個故事。

仔細回想：

郭天王可不止扮演變態(tài)控制欲的父親那么簡單，他身上是否還藏著更為隱晦的身份和議題？

每個人都有自己的答案。

無論哪個層面的期待，《秘密訪客》都沒有讓人落空，包括陳正道獨特的美學體系。

作為一部典型的螺獅殼里做道場的作品，主要場景就是這個家。

但正因如此，每個細節(jié)都是伏筆，每個細節(jié)都充滿隱喻。

劇組特意在韓國找到一處豪宅，重新裝修。

空間、色彩、圖案、聲音，都構(gòu)成了敘事本身。

比如那個可以觀察所有人物活動的樓梯，成為窺視秘密的重要場所。

走路摩擦的聲音、刀叉劃拉的聲音、網(wǎng)球撞擊的聲音，讓人時刻繃緊神經(jīng)。

家里到處都是通道、門和玻璃，在人物互動的時候形成遮擋，制造了強烈的驚悚效果。

陳正道利用房子里的每一處細節(jié)，讓家變成了一個恐怖場所。

在陳正道看來，每一個觀眾都是“秘密訪客”——訪的是一個“家”，也是自己的心。

家，總和美好的形容詞掛鉤，而一旦身處其間，我們的感受就無比復(fù)雜。有人愛它有人恨它，有人想逃離它又有人懷念它，甚至我們愛它的某部分又厭惡它的某部分。

家裝著我們之所以成為自己的密碼，與它的終生糾纏里，我們試圖理解自己與家庭的關(guān)系，試圖重新定義家的本質(zhì)。

某種程度上，我們也跟這個家里受困的人一樣，即使同處一個屋檐下，但對家都有不同的投射和想象。

也正因為這種投射，《秘密訪客》的后勁兒相當大。

加上影片在可看性上做得很到位：

風格是獨到的，用華麗的視覺和音效，做到了心理懸疑的緊湊和沉浸。

觀感是豐富的，撕開懸疑的爽感外衣，一層一層抵達對家庭、對人性、對社會的觸角。

飆戲是過癮的，無論成人演員還是00后小演員，眼睛里都是戲。

郭富城和許瑋甯兩個凌厲面孔之間有刀光劍影往來，段奕宏演失憶、恐慌和逃避，全靠那雙濕漉漉的眼睛在傳遞。

張子楓哭戲感人，爆發(fā)力也很強，榮梓杉即使當時表演時只有12歲，也能接住所有對手的戲。

他們的表演，成功立住了懸疑片的節(jié)奏感，在有限的空間里不斷吸引著觀眾去探究秘密。

不過——

秘密究竟有多少？答案究竟是什么？

還要你自己用眼睛、用心去看。