犀牛娛樂原創(chuàng)

文｜冷罐頭   編輯｜夏添

在現(xiàn)實題材的大風口下，《八零九零》并沒能乘風起。

單從紙面實力來看，《八零九零》所聚焦的養(yǎng)老題材，在今年一眾現(xiàn)實題材劇作中頗具特色。白敬亭和吳倩組成的主演陣容，在年輕一代的受眾中有著一定的號召力，白敬亭的上一部作品《你是我的城池營壘》余溫猶在。

除此之外，還有老戲骨們的加持。李建義、楊新鳴、吳冕均以及出演過“作爹”蘇大強的倪大紅老師，均在其中。

從題材選擇和演員陣容來看，《八零九零》更像是一部社會議題和年輕受眾雙管齊下的作品。但目前劇情已行過四分之三，無論從哪個維度來看，都未能達到出圈的聲量。反而是吳倩的狀態(tài)，成為了大眾熱議的話題。

《八零九零》的問題究竟出現(xiàn)在哪里？答案還要回歸到劇集本身中尋找。

三線并行，但敘事散亂

在熱門劇集領域，一直是求同存異。題材類型雖然多元化，但劇情“抓人”是共同點。

顯然，《八零九零》也深諳此道。劇集開篇便鋪開了三條并行的故事線。這第一條，便是緊緊圍繞著“養(yǎng)老”這一話題展開的“陽光之家”線，對當下養(yǎng)老院的運行情況和生活環(huán)境，進行了還原和重塑。

早操、棋牌室、嚴把品控的飲食采購……一寸寸掀開了養(yǎng)老院的“神秘面紗”，在一定程度上滿足了觀眾的獵奇心理。但遺憾的是，這些養(yǎng)老院的二三事，并沒能被一條精彩的劇情線串聯(lián)起來，反而是背景渲染的成分更大一些。戲劇化的情節(jié)仍然占據(jù)了大量篇幅，在戲劇張力被強化的設定之下，劇中的生活感和現(xiàn)實感，就不可避免地被淡化了。

其二，是圍繞著葉小妹（吳倩飾）和院長奶奶（吳冕飾）展開的代際關系線。

按理來說，90后和老年人的思想碰撞、隔輩的親情等，都是相當具有延展空間的設定。但《八零九零》卻不可避免地落入了俗網(wǎng)之中。

大學剛剛畢業(yè)，點火就著的叛逆孫女。體檢查出腫瘤，瞞下所有人，獨自一人承受全部的堅強奶奶。怎么看都有古早家庭倫理劇的味道。這樣俗套、煽情的設定，在當下的劇集市場中，顯然是不討喜的。

其三，是全劇核心的男女主相遇相知線。

從整體劇情走向來看，《八零九零》的風格偏向溫暖治愈系。講述了兩個 “90后”承辦并重建養(yǎng)老院，和一群80歲左右老年人之間發(fā)生的故事。但在劇情設定和敘事方式上，仍然太過俗套了。

男女主不打不相識；在這段關系中占上風的女主偏偏有求于男主，帶來了二人關系緩和的機會；一來二去間發(fā)現(xiàn)了彼此在面具下溫暖的心……如此過于常規(guī)化的設定，很難打出差異化的牌，形成劇集的特色。

三線并行，但敘事散亂，再加上被戲劇性沖淡的寫實感和撲面而來的陳舊感，自然使《八零九零》很難在現(xiàn)實題材劇集頻出的當下，擁有一席之地。

典型人物“樣板化”

對近幾年達到爆款體量的現(xiàn)實題材劇集進行對照分析，就不難發(fā)現(xiàn)“靈魂人物”對于劇集傳播的重要性。

2019年，在正午陽光出品的年度爆款劇《都挺好》中，無論是前期的劇集破圈，還是后期的熱度維系，蘇大強這一角色都“功不可沒”。

開播之初，《都挺好》憑借著蘇大強“我要喝手磨咖啡”“我不吃，我不喝，我要去美國”等臺詞，在各大社交平臺上快速發(fā)酵傳播，并進行了玩梗等二次創(chuàng)作。劇集播出后期，蘇大強和蔡根花小寶貝的互動，也再次將話題度推向了頂點。

2020年，塑造30+女性群像的《三十而已》，憑借著許幻山和林有有這對“人人喊打”的角色，成功實現(xiàn)了大范圍的國民輻射。在成為大眾茶余飯后談資的同時，緊緊維系了劇集熱度。

典型角色對于劇集的加成作用，是顯而易見的。《八零九零》在典型角色的塑造上也卯足了勁。

以賣保健品為事業(yè)，嘴甜人機靈，成為老年人之友的過三爽（白敬亭飾）；一身正氣，拒絕將養(yǎng)老院商業(yè)化的院長；騙煙抽、裝病要挾人的老頑童，患有阿爾茨海默癥的奶奶，暗戀院長的爺爺……養(yǎng)老院群像也力求鮮活。

作為一部現(xiàn)實題材的劇集，《八零九零》在力盡全面的刻畫一幅老年群像。但從呈現(xiàn)效果來看，是有些用力過猛了?？桃飧泻蜆影寤诤艽蟪潭壬蠜_淡了觀眾的共鳴感。

由倪大紅老師飾演的過江東，雖然人設頗為鮮明?！澳阋野诌€是要我”“我要錢”等金句，以及為了漂亮院長住進養(yǎng)老院的情節(jié)實現(xiàn)了小范圍出圈。但需要明確的是，流暢、富有張力的劇情線與精準狙擊大眾情緒的密切結合，才是現(xiàn)實題材劇集贏得大眾心的關鍵。僅憑一兩個特別的人物設定，是很難帶動劇集熱度的。

懸浮感和圈層化

談起現(xiàn)實題材的劇集，就繞不過“懸浮感”這三個字。顯然，這也成為了《八零九零》沒能贏得大眾心的關鍵所在。

從劇集調性來看，《八零九零》是將現(xiàn)實內(nèi)容和輕喜劇的表達方式糅合在了一起。細數(shù)劇中的人物，無論是過三爽、葉小妹、還是養(yǎng)老院中的老頑童們，身上都存在著不少喜劇因子。

為了成功混進養(yǎng)老院，裝作志愿者和大爺大媽們打牌，甚至將自己的爺爺送進去的過三爽；為了讓葉小妹為他們畫畫像，集體裝病的老頑童們……都為觀眾帶來了扎扎實實的笑點。但遺憾的是，《八零九零》對現(xiàn)實感與輕喜劇間的平衡，把控得并不出彩。在營造喜感的過程中，劇中的真實感在一定程度上被削弱了。

于是，賣保健品的騙子輕易就在養(yǎng)老院混得如魚得水、患阿爾茨海默癥的奶奶把男主當成了去世多年的孫子、偏向頑皮化的小老頭們……都成為了觀眾的槽點，被貫上了懸浮之名。喜劇化的表演方式，也讓不少觀眾吐槽為“演技浮夸”。

做輕喜劇調性的現(xiàn)實題材劇集，在市場上具有一定的優(yōu)勢。但需要明確的是，難度和優(yōu)勢是并存的。而《八零九零》對劇情線的打磨，顯然還沒能達到輕喜劇和現(xiàn)實感合二為一的功力。

同時，《八零九零》也存在著受眾定位模糊的問題。無論從主演陣容還是播出平臺來看，年輕一代的女性受眾都應該是《八零九零》的目標受眾。但從劇情內(nèi)容來看，《八零九零》在深耕垂類圈層這一點上，顯然做得還不夠，沒能做到精準擊中核心受眾圈層。

在現(xiàn)實浪潮興起的當下，現(xiàn)實題材劇集的品類細分、垂類深耕、深化圈層優(yōu)勢，成為了亟需進階的重要一步。