對總制片人鄢蓓來說，《長歌行》是一次完整的、在多方支持下的實踐，也較好地體現(xiàn)了自己的制作理念和流程工序：前期創(chuàng)作遵從內(nèi)心、做好主觀上的功課，后期再去觀察輿論、進行客觀的總結(jié)復(fù)盤，這是《長歌行》在誠意先行之后，試圖展現(xiàn)的一種方法。
作者｜周亞波
“古裝大劇”正在面臨越來越嚴格的審視，人物，劇情，乃至配套的宣發(fā)，無時無刻被無數(shù)雙眼睛盯著。
遑論你選擇了迪麗熱巴、吳磊這類擁有頂級熱度的演員，改編的還是此前有著巨大人氣和話題度的漫畫——對《長歌行》總制片人鄢蓓而言，這種壓力從一開始就不可回避。但另一方面，劇集從5年前的起點、3年前的正式籌備，乃至到2020年困難局面下的開拍，做的事情都是主線貫穿、且按預(yù)期前行的，這給了她應(yīng)對種種預(yù)期的底氣。
不易的是，《長歌行》最終做到了熱度的保持與口碑的回升。“一開始的負面輿情的來源可能是多樣的，而現(xiàn)在輿情能夠扭轉(zhuǎn)，說明認真追劇的觀眾認可了我們的質(zhì)量。”鄢蓓在接受《三聲》專訪時表示。
從3月31日開播到熱度的維持，關(guān)于改編、關(guān)于選角、關(guān)于動態(tài)漫的創(chuàng)新、關(guān)于音樂的突破，仍然在《長歌行》觀眾當中熱切討論著。
在向《三聲》講述《長歌行》的籌備故事時，鄢蓓是較為篤定的，沒有太多波折和戲劇性的突出，但反襯了其中的真誠與落實。從最開始“喜歡這個故事的精神”開始，到不滿意第一版劇本之后的重啟，從演員的選取到音樂等周邊產(chǎn)品的制作，《長歌行》都在試圖找到一種誠意，它可以來自起點的明確與堅持，也可以來自于對流程的把握與創(chuàng)新。
創(chuàng)新未必一蹴而就。鄢蓓表示，《長歌行》仍然有不少值得總結(jié)復(fù)盤的地方，例如，一些鏡頭的動漫呈現(xiàn)，完全不是最初負面輿論當中所說的“偷懶省事兒”，實際上，插播動漫只會增加工作量和成本。至于創(chuàng)新帶來的結(jié)果，鄢蓓表示“會繼續(xù)總結(jié)”，而在劇集開播之后，鄢蓓也幾乎時時刻刻在收集觀眾的反饋，不論正面負面，“爭取下一次做到更好”。
對總制片人鄢蓓來說，《長歌行》是一次完整的、在多方支持下的實踐，也較好地體現(xiàn)了自己的制作理念和流程工序：前期創(chuàng)作遵從內(nèi)心、做好主觀上的功課，后期再去觀察輿論、進行客觀的總結(jié)復(fù)盤，這是《長歌行》在誠意先行之后，試圖展現(xiàn)的一種方法。
01｜底色
《長歌行》的項目最早可以追溯到五年前，但這并沒有成為它正式的起點。
從公開信息來看，華策影視是《長歌行》的第一出品方，是《長歌行》影視版權(quán)的提供者，鄢蓓的琰玉、琰然則是聯(lián)合出品方，負責具體的制作和部分發(fā)行工作。這個結(jié)構(gòu)在五年前就已經(jīng)初步搭建，在一次交談中，華策集團董事長趙依芳和鄢蓓交流合作事宜，鄢蓓最終挑中了知名漫畫家夏達的IP《長歌行》。
“我覺得《長歌行》的原著精神很打動我?！臂齿砀嬖V《三聲》，“我們很有興趣，就決定來做，但最開始經(jīng)歷了一些過程，我們又重新找了編劇團隊，重新啟動劇本制作，是在2018年1月，三年多之前?！?/span>
更換編劇團隊的緣由與鄢蓓最初看中《長歌行》IP的理由是統(tǒng)一的。鄢蓓表示，自己最開始喜歡《長歌行》，就是因為它的精神內(nèi)核，這一精神內(nèi)核可以拆分為兩點，一點是家國情懷，一點是少年成長。在最開始的劇本工作當中，這兩部分沒有得到非常好的展現(xiàn)。
“（最開始的劇本）可能還是講了一個比較傳統(tǒng)的大女主模式，談戀愛為主這種。它不一定不好，但我個人覺得和我所想的還是不太一致，就下定決心推翻了它，重新找人來做這件事情?！臂齿肀硎尽?/span>
原著的精神內(nèi)核被提取、且被放在了不容動搖的位置。但這并不意味著劇本擁有了某種指南，相反，《長歌行》的改變?nèi)匀痪邆渲喈敻叩碾y度：在前期調(diào)研當中，鄢蓓的團隊總結(jié)，《長歌行》受到歡迎的原因是多方面的，優(yōu)美的畫風(fēng)、飽滿的人物，鮮明的故事線等等都是漫畫成功的要素，然而，要想把原著的精神落到實處，讓觀眾邏輯上相信、情感上共鳴，卻有很大部分功課要做。
“如何將觀眾帶入故事當中”成為了重點和難點?！叭騿涡斜句N量超300萬冊，網(wǎng)絡(luò)點擊量超13億次，拿過‘金猴獎’、‘金龍獎’國內(nèi)頂級漫畫獎項”等榮譽，一方面給《長歌行》帶來了原始關(guān)注度，另一方面也帶來了“從一開始就有無數(shù)人盯著”的壓力。
為此，在開始做劇本之前，劇作團隊就找到夏達當面進行了深入的溝通。由于種種原因，《長歌行》原著并沒有完成連載，情節(jié)止于漠北時期，劇作團隊需要與夏達溝通后期劇情的基本方向，避免跑偏；此外，“原作者不喜歡什么”，也是劇作團隊需要明確的點。
溝通過后，夏達和劇作團隊商定了“長歌面對仇恨、放下仇恨”的劇情方向與“男女主角禁止出現(xiàn)三角戀、多角戀”的原則，主角“歌隼CP”自始至終都只喜歡對方一個角色。這些額外的溝通，與最初“家國情懷與少年成長”，構(gòu)成了長歌行的“底色”。
02｜潤色
確定了底色之后，至少保證了劇作的大方向不會跑偏。從最終呈現(xiàn)上來看，迪麗熱巴飾演的李長歌的確不是此前較為套路的“金手指大女主”，《長歌行》也顯然不是“打著大女主旗號的瑪麗蘇”。
如何傳遞“家國情懷與少年成長”？《長歌行》團隊決定，將故事呈現(xiàn)的中心放在“全面描繪大唐盛景”之上。
這是一個相當艱巨的任務(wù)，但如果可以做成，便可以更好地呼應(yīng)家國情懷、少年成長的主題。在三年前編劇創(chuàng)作一開始，就決定創(chuàng)作出一條副線，以填充《長歌行》對大唐風(fēng)貌的展現(xiàn)，其中，女二樂嫣屬于劇集原創(chuàng)人物，皓都則是原著中不太起眼的角色“升格”到男二的位置。
鄢蓓對《三聲》表示：“原著只有兩個主要角色，但從他們身上其實不太能夠看到全局的風(fēng)貌，以及當時少年的狀態(tài)，我們加入的一些人物，其實都是有著自己的的想法。比如樂嫣和長歌是完全不同的兩個人，長歌樂觀、外向、勇敢、堅韌，樂嫣在一開始則是內(nèi)向的，甚至有些怯懦的?！?/span>
相比主線“歌隼”更接近權(quán)力階層的描述，“皓嫣”則填補了較為平民的一面（皓都出身相對較低，樂嫣則一度流落民間），這類人物和故事線的的填充，意圖讓“大唐畫卷”得到各種階層相對全面的展現(xiàn)，而情節(jié)選擇與性格轉(zhuǎn)變當中，大唐畫卷也不僅僅是一種標簽性的描述，而是嵌入了具體的“人”在當中的信念與悲歡，又再次回到了“將觀眾帶入到故事當中”的主旨上。
在選角上，鄢蓓和她的團隊也下了相當大的功夫，例如，原著黨中長歌的母親是回紇人，迪麗熱巴的形象剛好帶有一些“異域感”，“一定程度上，由于我們是漫畫改編，在選角的時候也是需要向漫畫致敬的。”鄢蓓告訴《三聲》，“當時我們看到她眉下的那顆痣，我們覺得真的是很完美的‘天作之選’。并且，我們也相信她是一位優(yōu)秀的演員，可以完成原著當中長歌極為豐富的層次感?！?/span>
男主吳磊則是較晚敲定的人選，但鄢蓓認為這也是一種“雙向的奔赴”。鄢蓓表示：“很多觀眾對吳磊可能還停留在之前的印象上，我們的男主隼是一個非常有荷爾蒙的角色，吳磊在這個階段也需要展現(xiàn)他青年男性的一面，可以有戀愛，可以有‘蘇’。很高興看到，很多觀眾在看了我們的劇之后表示‘吳磊長大了’，也很高興看到吳磊在我們的劇播出之后獲得了很多更新戲路的邀約?！?/span>
而同樣受到好評的“皓嫣線”當中，在拍攝之時，趙露思《傳聞中的陳芊芊》和《我喜歡你》都尚未播出，鄢蓓十分認可趙露思拍戲時身上的靈性與可能性，“對她來說，和之前演的一些鬼馬的角色也不太一樣，她自己也看中了樂嫣角色本身的魅力?！?/span>
男二的選擇劉宇寧此前就和導(dǎo)演有過合作，“他給我的感覺非?？?，冷冽的氣質(zhì)很貼合皓都，最終的效果也超出了預(yù)期。”鄢蓓表示。
03｜添色
在劇本和選角階段下好的功夫，給《長歌行》的后續(xù)拍攝奠定了好的基礎(chǔ)。由于劇本、立意、人物等方面都相當扎實，騰訊視頻在選定獨播時，最開始就給了《長歌行》S級別的評級。
“感謝平臺方騰訊視頻和合作方華策影視給了我們給了我們相當大的信任，各方面給了我們很好的支持。”鄢蓓向《三聲》表示，“他們的各級負責人都來劇組探過班，交流的過程也相當愉快?！?/span>
導(dǎo)演朱銳斌的工作也相當順暢，鄢蓓在《三聲》的專訪中表示，不同于部分港臺導(dǎo)演的“止于行活”的心態(tài)，“朱導(dǎo)是一個相當注重細節(jié)的人。”“在片場，他會時常去各種國內(nèi)外網(wǎng)站找到有意思的素材，來和我交流，他對情感的表達是非常細膩的，這在他之前的作品中就可以看到，而且不僅僅是男女情感?！?/span>
在一切準備妥當后，《長歌行》在2019年10月正式建組，按原計劃，劇組將在2020年初也就是農(nóng)歷年前在橫店做好相關(guān)硬件準備，在春節(jié)假期后開啟拍攝，但突如其來的疫情還是打亂了一些節(jié)奏?！拔覀冊跈M店籌備的200多號人，春節(jié)都沒有離開?！?/span>
但這也沒有完全打亂劇組的籌備計劃，在處于相對封鎖狀態(tài)的春節(jié)假期當中，“200多號人”在橫店完全沒有閑著，相反，相對充裕的“等待復(fù)工”時間，讓場景搭建、選景規(guī)劃、物料準備等前期環(huán)節(jié)反而更加有條不紊。“大家可以相對按照正常時間來做，不需要加班加點去趕。”
最終，《長歌行》在3月底正式開機，成為橫店復(fù)工后第一批開工的劇集之一?！澳菚r候我們準備地已經(jīng)相當充分了，沒有哪個地方是沒有提前準備好的了，拍起來最后也特別順?！?/span>
到具體的拍攝和呈現(xiàn)當中，《長歌行》還嘗試了一定的探索和創(chuàng)新，例如，在一些“名場面”當中，動態(tài)漫畫的形式會時而出現(xiàn)，盡管這在上線初期帶來了一定的負面輿論。鄢蓓表示，這完全不是很多人說的“圖省事兒”，“其實現(xiàn)在很多年輕人看番追番都知道，我們這樣做的數(shù)學(xué)成本。其實這個選擇，一方面是為了致敬原作漫畫，另一方面也是一種探索和創(chuàng)新?！?/span>
這種探索的結(jié)果，是部分人的認可和部分人的不認可，“可能這個創(chuàng)新最開始大家不知道，或者宣傳沒有去做這件事情，效果見仁見智，都是比較正常的現(xiàn)象，也是我們這次可以總結(jié)的經(jīng)驗，我們也收集、反饋，在下一次的時候做到更精準?！?/span>
音樂則是《長歌行》的另一個創(chuàng)新點，在音樂籌備初期，鄢蓓就特別地重視起了這一塊，并找來了國內(nèi)著名的音樂制作人金大洲擔任音樂總監(jiān)。與以往古裝戲往往要求國風(fēng)等標簽化音樂不同的是，音樂上，鄢蓓和金大洲一開始討論的主題，也是從內(nèi)容出發(fā)的“家國情懷與少年成長”?！拔覀円皇且拢蛔邔こＢ?；二就是要展現(xiàn)故事，展現(xiàn)精神內(nèi)核。”
這種摒棄標簽、從內(nèi)容主題出發(fā)的創(chuàng)作思路，也讓金大洲感到興奮。在《長歌行》的音樂制作部分，在古裝劇中比較罕見的交響樂、風(fēng)琴等元素被引入，這種大膽的突破，同樣讓風(fēng)貌畫卷和人物的成長有了很好的烘托。而《繭》、《光的方向》、《如若歸來》、《若砂》等主題曲、插曲，無一例外都有著各自身上的故事。
“這可能是我錄得‘最OST’的一首OST，這首歌的畫面感就很強。”《繭》演唱者周深表示。
“一切都是為了主題”的宗旨下，即便是疫情帶來的中外相對隔離狀態(tài)，也無礙金大洲與國外頂級樂隊的合作與交流。周深、張碧晨、薩頂頂、金玟岐等“頂級OST陣容”，更是為金大洲團隊提供了“先有歌手和主題，再去量身定做歌曲”的底氣。
“在音樂方面，最后的反響也非常好，考慮到前期準備，我們有這樣的自信。當然我們也有需要總結(jié)的，比如我們的那首《光的方向》，或許就寫得太高了，導(dǎo)致我們在做挑戰(zhàn)賽的時候，很多觀眾說唱不上去。”鄢蓓笑言。
不論是人物、故事的底色，還是劇集改編過程當中的加工潤色，乃至制作過程、配套宣發(fā)的添色，《長歌行》都將“為什么喜歡這個作品”、“為什么要做這部作品”的緣由貫穿到了最后。
在觀眾對古裝大劇的嚴格審視下，鄢蓓團隊所嘗試的，實際上仍然是起點和重點的明確、以及一般規(guī)律的把控，這是“大劇復(fù)蘇”的迫切需求下，《長歌行》給市場的答案。
