《潛伏》的群像戲，創(chuàng)作者怎么學(xué)？丨理中客·經(jīng)典劇集

時(shí)間：2021.05.24 來源：人民日?qǐng)?bào)客戶端作者：烹小鮮

這是鮮喵的第 1664篇吐血原創(chuàng)

為了吸附會(huì)員，當(dāng)下，懸疑劇成了視頻網(wǎng)站發(fā)力的重點(diǎn)。而早在十幾年前，電視臺(tái)也有自己的王牌殺手锏。

靠著強(qiáng)情節(jié)、強(qiáng)懸念的特質(zhì)，加上臥底、特務(wù)、情報(bào)交換、懸疑、愛情、暴力刑訊等超多元素，諜戰(zhàn)劇成了收視率的有力保障。巨大的市場(chǎng)需求下，也孕育出了多部佳作。

譬如中國大陸第一部電視連續(xù)劇《敵營十八年》，豆瓣評(píng)分9左右的《潛伏》《暗算》《黎明之前》《風(fēng)箏》等，無一不是當(dāng)年引發(fā)了巨大轟動(dòng)，當(dāng)下也值得回顧的經(jīng)典。

尤其是被很多劇迷譽(yù)為中國諜戰(zhàn)劇巔峰的《潛伏》，無論故事本身、對(duì)那一時(shí)代歷史背景的側(cè)寫，還是群像人物的塑造，都值得當(dāng)下的劇集學(xué)習(xí)。

同時(shí)，在各家視頻網(wǎng)站重點(diǎn)關(guān)注懸疑劇后，更能展現(xiàn)當(dāng)時(shí)的時(shí)代特征，又能以英雄事跡，凸現(xiàn)愛國主義情懷的諜戰(zhàn)劇，或許是新的爆發(fā)點(diǎn)。譬如早在2017年，《麻雀》《紅薔薇》等劇就曾嘗試過在諜戰(zhàn)劇中糅合偶像元素，也獲得了不錯(cuò)的市場(chǎng)表現(xiàn)

所以烹小鮮（pengxx01）理中客/爆款方法論·經(jīng)典劇集欄目，將推出第二期《潛伏》。從劇集最令觀眾印象深刻的群像刻畫出發(fā)，探究巔峰國劇給現(xiàn)代創(chuàng)作者留下的思考。

《潛伏》的故事，發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭末期。當(dāng)時(shí)，國、共、日三方的斗爭，逐漸從地上轉(zhuǎn)移到地下。情報(bào)取代槍炮，成了更冷血、無情的戰(zhàn)場(chǎng)。

余則成，本是軍統(tǒng)情報(bào)處成員，但國民黨大廈將傾，眼看身邊的同事、領(lǐng)導(dǎo)，全部深陷誘惑中，甚至和人民作對(duì)。他曾經(jīng)的信仰，也逐漸崩塌。

此時(shí)，專心抗日，與人民共同奮戰(zhàn)的中共理念，進(jìn)入到他的生活，被愛人左藍(lán)策反后，余則成加入共產(chǎn)黨，并以功臣身份臥底天津，代號(hào)峨眉峰。

作為國民黨的重要情報(bào)組織，軍統(tǒng)身份的余則成，對(duì)中共至關(guān)重要。同時(shí)，憑借察言觀色的能力，他也被天津站站長吳敬中賞識(shí)。

自此余則成明面上效忠吳站長，暗地里給中共輸送情報(bào)的兩條線，搭建完畢。

然而，情報(bào)工作雖不會(huì)直面子彈，卻更暗流洶涌，很快，一個(gè)接一個(gè)的危機(jī)，向余則成襲來。

先是為了應(yīng)對(duì)已婚的資料，和吳站長的步步緊逼，組織被迫找來游擊隊(duì)隊(duì)長翠平，冒充他的太太。這個(gè)脾氣火爆、口無遮攔、大大咧咧的女人，讓余則成頗為頭疼，也為日后的危機(jī)埋下伏筆。

而后，吳站長安插在延安的特務(wù)佛龕，查到了臥底峨眉峰與中共黨員左藍(lán)關(guān)系親密。加上國共對(duì)談時(shí)，有余則成的情報(bào)，共產(chǎn)黨占據(jù)了上風(fēng)。于是，暴怒的吳站長，責(zé)令馬奎、陸橋山兩名得力干將，追查臥底身份。

加上余則成的聯(lián)絡(luò)員被抓，幾相結(jié)合，余則成只能一邊應(yīng)對(duì)危機(jī)，一邊著手反擊。

最終，靠著馬奎、陸橋山的矛盾，與余則成、左藍(lán)二人制定的精密計(jì)劃，他釜底抽薪，獲得了第一場(chǎng)戰(zhàn)役的勝利，并在翠平的介紹下，舉行了簡單又正式的入黨儀式。

但革命尚未成功，同志仍需努力。剛剛送走馬奎，能力更強(qiáng)的李涯又加入到情報(bào)戰(zhàn)中，余則成遇到的危機(jī)也越來越大。

期間，他曾多次遇險(xiǎn)，愛人左藍(lán)也壯烈犧牲。但復(fù)雜的歷史背景，反倒激發(fā)了他對(duì)主義的理解，并以此為信仰，戰(zhàn)勝困難，并最終獲得革命勝利。

所謂殺身成仁，在那個(gè)年代絕非虛言，尤其是身處革命前沿的余則成，能通過自己的努力，治愈國家的頑疾，是光榮，更是使命。

這是諜戰(zhàn)劇除了精彩的故事之外，更深刻的社會(huì)意義，也是《潛伏》之所以經(jīng)典的原因所在。

精彩的故事與背后的社會(huì)議題，支撐了《潛伏》的骨架。但劇集在豆瓣獲得了9.4的超高評(píng)分，每個(gè)人物組成的血肉，也至關(guān)重要。

烹小鮮（pengxx01）選取了幾位具有代表性的角色，與群像人物的塑造，窺探編劇撰寫人物的方法。

第一位，是男主余則成。

這位曾經(jīng)的國民黨信徒，對(duì)國家有極強(qiáng)的信念感。但前兩集，編劇卻盡量展現(xiàn)人物的復(fù)雜性。

譬如接受領(lǐng)導(dǎo)問話時(shí)，他反應(yīng)鎮(zhèn)定，完成刺殺任務(wù)時(shí)，他也在規(guī)劃線路、給子彈摸毒藥上，展現(xiàn)出心思縝密的一面。然而，他又是懷疑和糾結(jié)的。身為國民黨人，余則成對(duì)更純粹的共產(chǎn)黨留有好感，殺人后忍不住顫抖的手，也讓角色更貼近普通人。

塑造有破綻的人物，是比較高明的戲劇手法，也為人物的成長留下了較大空間。

果然，通過兩黨信條的鮮明對(duì)比，余則成從不同的黨派中，找到了身上缺失的一環(huán)。最終家國天下的主題，與主角轉(zhuǎn)變的原因達(dá)成一致，不完美的余則成，成了完美的戰(zhàn)士，不再彷徨和膽怯，走上了偉大的革命路線。

對(duì)于體量較長的諜戰(zhàn)劇而言，創(chuàng)造人物不難，但如何在成長的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，讓人物的轉(zhuǎn)變可信，是創(chuàng)作者必須思考的問題。而《潛伏》正是靠著灌輸理念，讓余則成區(qū)別于機(jī)械降神，反倒在人設(shè)上更有說服力。

加上編劇利用了余則成本身細(xì)膩的情感，在事業(yè)與愛情中反復(fù)思索。也容易讓觀眾產(chǎn)生共情，增加主角的魅力，從而更好的帶入到劇情中。

第二位，是女主翠平。

作為劇中變化最大的角色，翠平的人物弧光極為耀眼。

剛剛出場(chǎng)，她是灰頭土臉的游擊隊(duì)女隊(duì)長，抗拒穿旗袍、裙子，不會(huì)用刀叉，展示出一個(gè)稍顯粗鄙的女人形象。

進(jìn)行地下工作時(shí)，她更是不屑一顧，狀況百出，多次有暴露的風(fēng)險(xiǎn)。對(duì)看似油膩的搭檔余則成，也充滿敵意。

但執(zhí)行任務(wù)的過程中，通過復(fù)雜、兇險(xiǎn)的諜戰(zhàn)工作，翠平發(fā)現(xiàn)了另一條革命之路。戰(zhàn)友的犧牲，也令她重新思考臥底工作的意義。于是她用心對(duì)待每一次學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，并逐漸對(duì)余則成產(chǎn)生好感。

期間，她甚至通過自身容易激動(dòng)的性格缺陷，暗中向余則成傳遞情報(bào)。完成了蛻變。

更具代表性的，是翠平等人物思想意識(shí)的覺醒：大歷史背景下，小人物漫長的命運(yùn)中，其核心性格不斷強(qiáng)化和改變，形象越發(fā)立體，也更有血有肉。

甚至可以說，通過悍婦翠平，一路進(jìn)化到優(yōu)秀地下工作者的人物弧光，觀眾也可以隨著劇情的起伏，得到成長。這也是塑造角色的高明之處。

第三位，是老奸巨滑的吳站長。

余則成的領(lǐng)導(dǎo)吳站長，堪稱中國電視劇史上最有特色的反面角色之一。

他沒有前史，沒有成長，只憑借精致的利己主義、層出不窮的金句、以及高余則成一籌的洞察力，便獲得了觀眾的青睞。

尤其是縱貫全片，吳站長都對(duì)自己和國家的命運(yùn)有清楚的認(rèn)知。他明白國民黨可能無法善終，便拼命斂財(cái)。為了自己的面子，也可以利用手下的矛盾，甚至為失勢(shì)者安上欲加之罪。

不過面對(duì)得力的手下與家屬時(shí)，年長的他，又頗有人文關(guān)懷，展現(xiàn)了性格上豐富的一面。

但編劇賦予吳站長最神的一點(diǎn)，還是他可能早已看穿余則成的身份，但權(quán)衡利弊，依舊愿意留下并栽培這個(gè)共產(chǎn)黨臥底，以達(dá)到自己斂財(cái)甚至求生的目的。

這樣在思想與算計(jì)上高于劇集人物，又超出觀眾認(rèn)知的劇作方法，除了需要?jiǎng)∽髂芰Γ€要編劇又較深的思考。這份匠心精神，也是當(dāng)下難得的品質(zhì)。

第四位，是迷人的反派角色李涯。

李涯是《潛伏》中余則成最強(qiáng)的對(duì)手，從臥底延安開始，便與余則成明爭暗斗。

雖然斗爭期間，李涯多次險(xiǎn)些至余則成與死地，從定位看，是名副其實(shí)的反派。但如果以李涯為主視角，那他所有行為的動(dòng)機(jī)，都是忠于黨國。最大的訴求，也是希望全國的孩子，過上穩(wěn)定、踏實(shí)的生活。

為此，他甚至可以付出生命。

所以，因?yàn)榱?chǎng)不同，能力極強(qiáng)的李涯是可怕的。但他又是可敬的，因?yàn)樗睦硐霙]錯(cuò)，也在拼命為自己的信仰奮斗。

編劇通過對(duì)反面角色內(nèi)心的側(cè)寫，提升了立體感，也讓觀眾對(duì)所謂的善惡進(jìn)行重新思考，是當(dāng)下高口碑商業(yè)電影，創(chuàng)作反面角色的方法。

整部劇刻畫人物的豐富度與先進(jìn)性，由此可見一斑。

除了上述幾位重要人物，《潛伏》的群像塑造更為細(xì)膩和豐滿。

譬如為了主義，不惜犧牲生命的左藍(lán)。她是余則成的愛人，更是共產(chǎn)主義戰(zhàn)士，所以劇中她既柔軟，又堅(jiān)強(qiáng)。巨大的性格差異，反倒強(qiáng)化了人物精神層面的意志，最后的犧牲，也更具悲情色彩。

再如第一個(gè)反派馬奎，作為天津站行動(dòng)隊(duì)隊(duì)長，他行事風(fēng)格硬朗、陰狠，且絕對(duì)效忠國民黨。在被余則成設(shè)計(jì)逮捕，并送往南京后，拼盡全力逃脫的他，最大的訴求還是向共產(chǎn)黨尋仇，對(duì)黨國沒有一絲恨意。信仰的力量，為人物增添了魅力。

又如金錢至上的謝若林，亂世中，他沒有信仰、不信主義，只追求利益?？此剖菫榱送怀鲋饕宋锏姆疵娲怼５赐笗r(shí)代特質(zhì)，能獨(dú)立思考，且行動(dòng)力、能力極強(qiáng)的他，反倒在當(dāng)下獲得了更多共情，具有穿透時(shí)代的力量。

再加上敢愛敢恨的進(jìn)步女青年穆晚秋；面對(duì)敵人拷問，死不開口的秋老板；精于算計(jì)又被反噬的陸橋山；將三民主義視為信條，為了潛伏工作犧牲自我的廖三民，都在不多的戲份中，給觀眾留下了深刻印象，共同構(gòu)成了《潛伏》經(jīng)典的人物群像。