由沙漠執(zhí)導(dǎo)、陳國富監(jiān)制，莫非影畫參與聲音制作的電影《我要我們在一起》于 5 月 20 日起登陸全國院線，票房現(xiàn)已突破 2 億。

影片改編自長帖與我十年長跑的女友明天要嫁人了，講述了男主人公呂欽揚在高中時表白優(yōu)等生凌一堯后，兩人十年間的悲歡離合。

電影《我要我們在一起》終極預(yù)告

原帖所講述的故事在時間和空間上跨度很大，從繁華嘈雜的南京城區(qū)到寒風(fēng)凜冽的西北邊疆，主人公們居住地的施工聲和大自然的風(fēng)雨雷電聲貫穿始終。

此前，莫非影畫邀請了本片導(dǎo)演沙漠和制片人胡璇，來和觀眾們聊聊這部影片的制作細(xì)節(jié)以及他們對電影聲音創(chuàng)作的想法。

 2021/05

莫非影畫 x 沙漠導(dǎo)演、制片人胡璇

《我要我們在一起》聲音創(chuàng)作訪談

莫非影畫：首先恭喜電影《我要我們在一起》（以下簡稱為《在一起》）和全國觀眾見面，能和我們聊聊制作這部電影的契機(jī)嗎？

制片人胡璇：這個項目的版權(quán)方是工夫影業(yè)，我和監(jiān)制他們都是十多年的老朋友，最早在 2012，2013 年的時候就知道這個項目了。到了大前年底的時候，老陶（出品人陶昆）問我有沒有興趣來做這個項目。我一直都比較喜歡現(xiàn)實主義的東西，了解之后覺得還是挺有意思的，就決定從頭開始來做。

莫非影畫：請問沙漠導(dǎo)演，您對這部電影的聲音呈現(xiàn)有什么設(shè)想嗎？

沙漠導(dǎo)演：愛情是這部電影的主題，但在拍攝和處理手法上我們走的是現(xiàn)實主義路線，因此在畫面和聲音的創(chuàng)作上都會更注重對物質(zhì)現(xiàn)實的還原。在聲音創(chuàng)作初期和實踐過程中，我和丹楓老師也都更傾向于復(fù)原在特定場景中人耳所能夠真實聽到的聲音。

莫非影畫：電影里出現(xiàn)了南京、舟山、新疆等真實地點，在拍攝過程中有哪些場景的聲音是讓人覺得印象深刻，并應(yīng)用到了電影中的嗎？

沙漠導(dǎo)演：主要是一些不拘泥于愛情片這個框架內(nèi)的場景。比如暴風(fēng)雨時的海邊、冷冽的戈壁灘和嚴(yán)寒的雪景。這些場景在常規(guī)的愛情片里并不多見，但在這部電影里我們花了很多筆墨來描繪它們，相應(yīng)地對于聲音的質(zhì)感要求也會更高。

制片人胡璇：其實新疆的部分是在敦煌和內(nèi)蒙古正藍(lán)旗拍的，舟山的海邊是在山東日照取景的。這其中的聲音也都是很生活化、很瑣碎的。比如在南京，你可能會聽到城市里忙碌又嘈雜、很節(jié)奏化的一種聲音，這其實也代表了兩個主人公的內(nèi)心世界和他們所處的困境。

呂欽揚起初是在一個城市的模式里為了生活去打拼掙錢，但到了港口又會有海浪的聲音，預(yù)示著大自然的危險，以及一些建筑工地的聲音。它其實象征著一種冒著生命危險在和大自然抗?fàn)?，去換取一些生活所需品的狀態(tài)。你能夠聽到丹楓和聲音團(tuán)隊做了很多工地、汽車、輪渡，以及臺風(fēng)、海浪的聲音進(jìn)去，這些其實都代表著人與自然的抗?fàn)帯?/p>

莫非影畫：男主角呂欽揚是一位工程監(jiān)理，在電影里我們會聽到工地的聲音貫穿始終。

沙漠導(dǎo)演：對的，在日常生活里，很多時候我們都會路過工地，但很少有人會走進(jìn)工地。這個地方其實有很大的創(chuàng)作空間，電影里也使用了非常豐富的聲音素材來使觀眾進(jìn)入到工地這個環(huán)境中。

莫非影畫：那么電影最終呈現(xiàn)出來的聲音和您預(yù)期相符嗎？

沙漠導(dǎo)演：我和丹楓老師算是不謀而合，大家對于這部片子的認(rèn)識是一致的。電影需要主觀創(chuàng)作，但它也有客觀的生命在里面，它自己會告訴你這個片子所需要的是什么。在和丹楓老師共同創(chuàng)作的過程中，有很多想法是從電影里自然生長出來的，是它自身在引導(dǎo)你去捕捉某些特定的聲音，來把握一個度，并告訴你什么樣的東西才是對的。所以電影里出現(xiàn)的聲音，既包含了創(chuàng)作者的主觀意愿，也存在一些客觀的聲音。

莫非影畫：《在一起》既是現(xiàn)實主義題材作品，也是一部十分浪漫的愛情電影。

沙漠導(dǎo)演：對，浪漫是它的底色，也是我個人在創(chuàng)作上的一個偏好，所有的作品都需要葆有浪漫主義精神，但在表現(xiàn)方式上會有所不同。

制片人胡璇：其實現(xiàn)實生活里面本身就有很多浪漫的細(xì)節(jié)。那些人物的情感表達(dá)和他們的經(jīng)歷是很貼近生活的。雖然現(xiàn)在看來這個電影貼近的可能不再是當(dāng)代年輕人的生活，而是一種古典主義的再現(xiàn)，因為它故事的核心也好、信念也好，是一種很梁?；蛘吡_密歐朱麗葉式的愛情。但是對于我來說，它其實就是一種現(xiàn)實主義。我是 80 后，我的成長經(jīng)歷讓我相信它所要表達(dá)的內(nèi)容。在社會資源比較匱乏、人生也沒有那么多選擇的時候，你肯定會單純地相信某一種信念或者是理想化的東西，這會讓你感到快樂。

莫非影畫：電影里有一個畫面是呂欽揚和凌一堯在毛坯房里跨年，假裝這是他們的新居，并進(jìn)行了一段無實物表演，類似的設(shè)計也曾出現(xiàn)在沙漠導(dǎo)演的短片《光臨》里，可以和我們談?wù)勊撵`感來源嗎？

沙漠導(dǎo)演：這個靈感最早可以追溯到我的學(xué)生時代，那時候我拍過一些膠片作業(yè)，使用的設(shè)備都是噪音很大的，同期聲基本都不能用，只能在后期通過擬音等方式來制作它的聲音。但在做后期的時候，我會不滿足于按部就班地還原它本來的聲音，傾向于去做一些新的嘗試。

那時候老師也會給我們灌輸一個理念：電影是一門視聽藝術(shù)，視與聽的排列并沒有先后順序，而是百分之五十對百分之五十。在后來的創(chuàng)作當(dāng)中我也一直貫徹著這個理念，無論是寫劇本還是落實到某一場戲里，我都會思考畫面和聲音應(yīng)該如何配合才能夠?qū)⑺磉_(dá)的情感傳遞給觀眾。

莫非影畫：這一段只看畫面其實不太好理解他們在做什么，但配上聲音一下子活了起來，非常動人，這算是影片的高光點之一嗎？

沙漠導(dǎo)演：對，它就像是一首音樂里的華彩部分，像我前面提到的一樣，是只有將視與聽結(jié)合起來才能得到完美呈現(xiàn)的一個片段。

莫非影畫：請問沙漠導(dǎo)演，您此前的作品主要是以短片和劇集為主，那么劇情長片在聲音創(chuàng)作上和它們有什么異同之處嗎？

沙漠導(dǎo)演：其實在創(chuàng)作核心上，不管是短片、電視劇還是電影，大家對美的要求和視聽質(zhì)量的追求都是一致的，聲音制作上的不同主要還是受播放媒介的影響。像電視劇和短片，它們的播放途徑以網(wǎng)絡(luò)平臺為主，受硬件設(shè)備的影響會很大，而電影是需要你走進(jìn)電影院里去看的，它的聲音呈現(xiàn)會更立體，這種沉浸感是其他媒介形式所無法比擬的，也是它的天然優(yōu)勢之一。所以在這次創(chuàng)作中我會更注重聲音所處的環(huán)境和空間。

莫非影畫：就像導(dǎo)演您說的那樣，電影聲音所營造出的獨特氛圍能夠使觀眾在沉浸感上獲得一個質(zhì)的提升。

沙漠導(dǎo)演：對，電視劇主要是通過臺詞來將角色的感受傳遞給觀眾，但電影的視聽呈現(xiàn)更像是魔術(shù)師在變魔法，觀眾在大銀幕上所看到的畫面是魔術(shù)師的右手，但真正變魔術(shù)的其實是被他藏起來的左手。我覺得電影聲音部門其實就是魔術(shù)師的左手，它會趁你不注意的時候來完成這個表演，當(dāng)你意識到自己被感動的時候，其實是電影通過聲音抵達(dá)了你的內(nèi)心。

莫非影畫：胡璇老師，您之前制作過電影《火鍋英雄》，它的節(jié)奏會比較快、也更強(qiáng)調(diào)動作戲的展示，《在一起》的主題和它區(qū)別較大，那在整個拍攝和前后期制作過程中，有哪些地方是您覺得和之前的經(jīng)驗不太一樣的嗎？

制片人胡璇：《在一起》比較難的地方其實是把它影視化的過程，因為它的原帖是寫兩個人在這十年間的情感歷程，它不像《火鍋英雄》這種影片有強(qiáng)情節(jié)、強(qiáng)沖突的東西，它更偏向一個散文日記式的、MV 式的記錄，你要把它做成一個 90 分鐘的電影，難點就在于如何讓它有主體的劇情、矛盾和人物的變化在里面。但文本基礎(chǔ)也決定了它不會是一個傳統(tǒng)的，特別劇情向的影片。

莫非影畫：也就是說在劇本創(chuàng)作的過程中花了很大功夫來改編、重構(gòu)這個文本，好讓它更符合電影的敘事邏輯。

制片人胡璇：是的，我們開發(fā)這個項目也經(jīng)歷了挺長時間，試過很多不同的方向，包括劇本改編在內(nèi)都是一個比較復(fù)雜的過程。其實對于愛情片來說，最重要的是一個情緒上的代入和投射。它可能在劇情的邏輯或者是沖突上沒有那些類型片那么強(qiáng)烈，那么如何把兩個人之間的情感和觀眾的情緒做足就變得很重要，也是它的難點所在。

莫非影畫：能和我們聊聊這次和丹楓老師以及莫非影畫合作的感受嗎？

沙漠導(dǎo)演：非常專業(yè)，也很符合我的預(yù)期。因為電影都是實景拍攝，在聲音方面有很多不可控的因素，包括現(xiàn)場臺詞的收聲等等，我會有一些擔(dān)心在后期制作的時候聲音部分會很難處理，但真正操作起來有很多問題都迎刃而解了。

制片人胡璇：和丹楓合作其實是慕名而來。我之前看他做聲音指導(dǎo)的那些片子也都是比較偏現(xiàn)實主義的，所以說有他來參與到這個項目當(dāng)中做聲音設(shè)計，我覺得對于人物情感的傳遞肯定是會起到幫助的，這也是電影的核心內(nèi)容之一。

莫非影畫：沙漠導(dǎo)演接下來有什么新的工作計劃嗎？

沙漠導(dǎo)演：可能還是會準(zhǔn)備電影項目，包括和編劇們一起來創(chuàng)作劇本。創(chuàng)作本身是很幸福的一件事，希望能夠帶給大家好的作品。

莫非影畫：胡璇老師呢？還是會繼續(xù)制作現(xiàn)實主義題材的電影嗎？

制片人胡璇：目前沒有特別具體的情況，我所偏好的現(xiàn)實主義也是一個比較寬泛的語境，包括像《降臨》這樣的電影我也覺得它是很現(xiàn)實主義的，以現(xiàn)實主義的人物情感關(guān)系表達(dá)為主，我也會很喜歡那樣的東西。它雖然是一個高概念，但根基上并不是架空的。

采訪/編輯：何雨晴