島主說

前幾天在上海做《情書》觀影沙龍的時候，有和觀眾聊起一個話題：為什么大家仍愿意買票來看26年前的愛情電影？而現(xiàn)在中國的愛情電影口碑為什么卻一個比一個差？我當(dāng)時提出了一個觀點，很多中國的愛情電影只學(xué)到了經(jīng)典的皮毛，卻沒有得其精髓。就像《情書》雖然看上去是一個很浪漫的故事，但內(nèi)核卻令人哀傷。同時間段上映的影片《我要我們在一起》在近一段時間內(nèi)的愛情電影中算是口碑還不錯的，但同樣暴露出了很多類型片創(chuàng)作上的問題，也許可以從這部影片入手，來看看中國的愛情電影問題到底出在哪里？

作者：弗蘭茲

坐在副駕駛的人，要用力地回望。

五一檔期開始就泡在影院的我，從《你的婚禮》開始，就過上了接二連三被愛情電影雷得喘不過氣來的生活，新上映的《我要我們在一起》又適時下了一劑猛藥，讓我從滿臉尷尬的黑線中逃離出來的同時也開始思考，如今國產(chǎn)愛情電影故事為什么就不香了呢？

沙漠導(dǎo)演打造的青春網(wǎng)劇《你好，舊時光》，在當(dāng)時收割同檔期口碑及話題熱度第一，豆瓣評分高達8.5，如今我們對他的大銀幕制作已經(jīng)無法再用以前的標(biāo)準(zhǔn)去衡量。電影《我要我們在一起》改編自網(wǎng)絡(luò)熱帖《與我10年長跑的女友明天要嫁人了》，在這篇帖子剛剛爆紅之時，陳國富導(dǎo)演就以極低的價格，買下了帖子的影視改編權(quán)，如今八年過去，這份令人唏噓感慨的愛情故事終于走上大銀幕。

電影相對完整和令人信服的地方，是對校園愛情部分的筆墨雖然較少卻不失真摯，重點更聚焦于兩人步入社會后所面臨的壓力和問題，立足于原帖真實的基礎(chǔ)之上。屈楚蕭和張婧儀兩人之間的CP感和黏合度表現(xiàn)還算亮眼，至少比《你的婚禮》硬塞進來的狗血情節(jié)更讓人接受和相信。隨著二人同居，故事情節(jié)的連貫性直線下降，剪輯也開始變得松散，最令人難以接受的，是邏輯上的斷裂和失真，男主呂欽揚事業(yè)上遭受著接二連三的重創(chuàng)，卻總能在關(guān)鍵時刻迎來轉(zhuǎn)機，主角光環(huán)不僅到來得不合時宜，更難以博得觀眾共情。

在影片所傳達的情感上，不合邏輯的悲劇傾向也令人不適，好像只有發(fā)展到生離死別的結(jié)局，好像只有兩個人不斷糾結(jié)、不斷折磨才能產(chǎn)生刻骨銘心的愛情——對悲情結(jié)局的盲目崇拜和糖水到失真般的MV式畫風(fēng)，使得影片越來越喪失營養(yǎng)和血肉。

回顧華語影壇，2007年上映的《愛情呼叫轉(zhuǎn)移》開啟了雜燴+拼盤式的拼圖愛情故事模板，到2016年《從你的全世界路過》誕生，小十年間的發(fā)展，這種形式仍舊沒有什么進步，編劇和導(dǎo)演“雜取種種，合成一個”的編排手段，看似內(nèi)容豐富，本質(zhì)卻是抱著投機主義的心態(tài)，鉆觀眾體驗的空子，讓不同的人生和愛情形式在其中都能找到自己的影子，也許不夠準(zhǔn)確，但這種現(xiàn)象和熱門火爆的星座分析如出一轍，讓人乍一聽來深以為是，彷佛找到了知音，點擊收藏投幣三連自然不在話下。

能打動人的愛情電影會另辟蹊徑，啟用一種更獨特的人物關(guān)系作為媒介，將愛的定義往大了放，例如超出人類兩性關(guān)系固有設(shè)定的《機器管家》、《剪刀手愛德華》、《斷背山》或《她》，離譜一點兒，反而更好，這就是想象力的魅力，把常人沒見過的感情拿出來講，用盡才華去挖掘刻畫細(xì)膩的故事內(nèi)核，才足夠引人眼球。

可是細(xì)品2年前上映的《我在時間盡頭等你》的穿越套路，是否讓你隱約咂摸出一些《大話西游》的味道來呢？沒錯，二者都是不斷對時間發(fā)起偷襲，利用作弊的方式去挽回愛情，后者之所以經(jīng)典，在于對人物塑造下足了功夫，去表達一種無奈的宿命感，而前者僅僅是盲目攻擊他人淚腺，利用單調(diào)重復(fù)堆疊劇情，實際上對人物感情并無幫助，反而引發(fā)觀眾反感。

豆瓣評分4.0的《如果聲音不記得》在上映期間攬下3.34億票房，故事中抑郁癥女孩與外星少年離奇綁定，卻對情節(jié)邏輯又不經(jīng)合理化處理，該片被不少網(wǎng)友抨擊為消費抑郁癥群體。不出意外，電影用失憶換取生命的陳年老梗再度上演，挽救愛情非得磨蹭到最后一刻才變卦的緊急回旋，主角還必須得經(jīng)過緊張刺激的抉擇，方能面對自己的內(nèi)心，進而大徹大悟，良心發(fā)現(xiàn)……好生硬的情節(jié)，好不假思索的生搬硬套。更過分的是，在你即將為男女主角淚灑當(dāng)場的時候，突然來個喜劇搞怪的配平，讓人哭笑不得，不過，哭也好笑也罷，您可千萬別把這類愛情電影中的愛情誤解為現(xiàn)實。

若是提及對日韓經(jīng)典愛情電影盲目翻拍的案例，就不得不說說評分未到及格線的《你的婚禮》，電影在劇本打磨上毫無人物的鮮活塑造，甚至連海報布景都照搬原作不加以改編，僅依靠俊男靚女的卡司陣容配合吃檔期紅利，竟收割7.88億票房，真正用心拍攝的電影卻常常淪為“一日游”?？杀氖?，所有人都在關(guān)注你是否贏得了市場，沒人在乎是不是輸?shù)袅丝诒?/p>

愛情電影本就難出精品，況且這幾年國產(chǎn)愛情電影的類型不斷同質(zhì)化，名字越起越長，內(nèi)容卻越來越稀碎，甚至回憶起來劇情都會“走錯片場”。2019年《比悲傷更悲傷的故事》創(chuàng)下9.58億票房，平臺累計31萬人標(biāo)記“看過”，豆瓣評分只有4.8，令人咋舌的營銷數(shù)據(jù)和影片口碑的落差越來越大，這勢必會對華語愛情電影市場未來走勢的判斷造成迷失和擾亂。

真正好看的愛情電影，應(yīng)當(dāng)融合人物所處的時代環(huán)境背景去觀察書寫，如《廊橋遺夢》與《亂世佳人》，故事里的主角，都將愛情視作人生漫長旅程中孕育的一顆寶貴珍珠，而非人生全部，才會更顯真摯和難得。曾經(jīng)紅極一時的現(xiàn)象級愛情電影《暮光之城》系列，其獨特的哥特氣質(zhì)，離奇而充滿想象力的愛情糾葛，也更是目前國產(chǎn)愛情電影所缺失的浪漫和沖擊力。

相較于歷史、現(xiàn)實、玄幻等題材的可發(fā)揮空間，愛情題材天然存在著感性主觀的特質(zhì)，國產(chǎn)愛情電影在影視市場上仍需一定的發(fā)展時間與空間，這就更需要創(chuàng)作團隊努力擺脫集體陷入自我感動的迷局，拋棄罔顧觀眾審美喜好和影迷口味追求的懶惰心理，專注地精準(zhǔn)聚焦在想要表達的主題上，極致細(xì)膩甚至優(yōu)秀到離譜的情節(jié)，才能塑造出獨創(chuàng)和不朽的經(jīng)典。

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編輯：呱