由管虎執(zhí)導的電影《八佰》正式上映了，作為觀影者的我來說，很多情節(jié)都會讓我的腎上腺素急速飆升。但是，就這樣一部彰顯民族情懷的影片卻招來了諸多水軍倒黑水，在他們的“觀后感”文章中出現(xiàn)最多的文字就是“洗白國軍、虛構(gòu)歷史”，我在想，他們和我看的是同一部《八佰》嗎？或者說寫這種“吹毛求疵、矮化抹黑”黑文的寫手們壓根就沒有看過此影片。我們可以對一部電影“指手畫腳”，但黑它之前至少要先看過吧，否則你就會黑跑題，靠想象怎能寫出真實的東西！  

其實，《八佰》講述的是1937年淞滬會戰(zhàn)的最后一役，“八百壯士”奉命堅守上海四行倉庫，以少敵多、頑強抵抗、死守上海最后一塊陣地四天四夜。影片以這為切入點展現(xiàn)出群生像：“謝團長、端午、小湖北、山東兵、女童子軍、老算盤、方記者、特派員、賭場老板、青幫大佬、外國觀察員……”，拋棄了以往一些戰(zhàn)爭片中單一的“高大全”形象，而開始真正走入人物的內(nèi)心世界。個人覺得這是影片的震撼之處，因為并不是每個人生來就是英勇的戰(zhàn)士，一定會有時時刻刻都想活著逃出去想法的人，畢竟四行倉庫里除了一直在堅守的第524團第一營的士兵外，還有一隊雜牌兵。因此，這種對小人物心理轉(zhuǎn)變的描寫和塑造，一定是細膩又悲壯的。就像群生像中被國軍當做逃兵給抓了的端午，他其實就是四行倉庫里小人物的代表，從最先的無知恐懼到逐漸認識到戰(zhàn)爭的殘酷。他是戰(zhàn)爭中每一個奮起反抗的普通人、他是捍衛(wèi)民族尊嚴的一個縮影、他從不敢端起槍射殺敵人到轉(zhuǎn)變?yōu)闊嵫獞?zhàn)士誓死守住防線，他的死讓弟弟小湖北變得更加勇敢，這種通過命運起伏體現(xiàn)戰(zhàn)爭的表現(xiàn)形式讓戰(zhàn)爭顯得更加的殘酷，這就是影片的閃光點。但并不是沒有希望，當端午在弟弟的想象中化身趙云騎著白馬沖入曹營時，就讓這場殘酷的戰(zhàn)爭多了一絲絲的希望。

還有導演對蘇州河南北兩岸影像的表述，蘇州河租界這邊觥籌交錯、歌舞升平，然后鏡頭立刻轉(zhuǎn)到河另一邊，空襲、重炮、槍林彈雨、血肉橫飛，再加上旁白“那邊是天堂，這邊是地獄”。這個視角下的戰(zhàn)爭場面讓我在觀影時近乎窒息，但有殘酷也就會有溫暖的一面，河對面天堂里的群生像并不是臉譜化的存在，它從一開始的看“戲”轉(zhuǎn)變到送物資、捐獻財物、最后與“八百壯士”同仇敵愾。此時，四行倉庫與對岸不再是天堂地獄的對比，它也不再是無助的“孤島”。這是壯士們用四天四夜的死守讓國人明白，中華不亡，孤軍無敗。

所以說，他們是平凡人，但他們也是英雄！致敬每一位平凡的英雄！

另外，黑《八佰》的水軍們，記得看完影片后再寫黑文，這樣至少會讓反駁的人知道你黑的內(nèi)容在影片中是否出現(xiàn)過。