犀牛娛樂原創(chuàng)

文｜冷罐頭   編輯｜樸芳

在劇集領(lǐng)域，某一類型的勢(shì)起，似乎總有行業(yè)標(biāo)桿開前路。

宮斗劇有《甄嬛傳》，青春劇有《最好的我們》，懸疑劇有《隱秘而偉大》，近幾年《都挺好》《三十而已》等現(xiàn)實(shí)題材劇集的大火，也成功拓寬了這一類型作品的生存空間。

而在“主旋律之年”，《大江大河2》《山海情》《覺醒年代》等一批高品質(zhì)作品的持續(xù)產(chǎn)出，在“包攬”白玉蘭獎(jiǎng)的同時(shí)，也成功通上了“地氣”，打破了大眾對(duì)于主旋律劇集的刻板印象。

其中，《覺醒年代》更是在潛移默化中成為了主旋律劇集的行業(yè)標(biāo)桿，新上線的同類型劇集，都沒能逃過以《覺醒年代》為參照物進(jìn)行對(duì)標(biāo)的命運(yùn)。

在同為革命歷史題材的《啊搖籃》和《光榮與夢(mèng)想》的實(shí)時(shí)彈幕中，諸如“來看看能不能達(dá)到《覺醒年代》的水準(zhǔn)”“這劇連《覺醒年代》的零頭都比不上”的聲音比比皆是。

與《覺醒年代》演員陣容有重合、敘事時(shí)間相關(guān)聯(lián)的《光榮與夢(mèng)想》，在開播前甚至被不少人稱為是“《覺醒年代》的續(xù)集”，導(dǎo)演劉江的履歷也讓許多觀眾期待滿滿。

但目前來看，《光榮與夢(mèng)想》的播出效果并不理想，截止到發(fā)稿前，豆瓣評(píng)分人數(shù)尚未過千。首播收視率尚未破0.3%，且有小幅下滑趨勢(shì)。

女性革命題材的《啊搖籃》，在播出前期口碑也有走向崩壞的趨勢(shì)，盡管隨著劇情的推進(jìn)有不少觀眾“真香”了，但直至收官，《啊搖籃》也并能形成破圈之勢(shì)。甚至有部分觀眾對(duì)這一類型的劇集已經(jīng)形成了審美疲勞。

有網(wǎng)友打趣道：《覺醒年代》之后，主旋律劇也內(nèi)卷起來了。

在仍有大量主旋律劇集待播的情況下，及時(shí)摸清最近幾部主旋律劇集接連啞火的原因，有著重要的行業(yè)導(dǎo)向意義。

“去時(shí)代化”和倉(cāng)促感

5月21日，第27屆白玉蘭獎(jiǎng)入圍名單公布當(dāng)天，#張桐沒入圍 離譜#這一詞條便登上了微博高位熱搜。

在《覺醒年代》中飾演李大釗先生的張桐沒能入圍白玉蘭獎(jiǎng)最佳男主角這件事，在各大社交平臺(tái)上快速發(fā)酵，成為了不少網(wǎng)友的“意難平”。

而在《光榮與夢(mèng)想》中，同樣由張桐飾演李大釗，侯京健飾演教員的消息，也為這部劇帶來了不少自來水觀眾。從其營(yíng)銷痕跡來看，《光榮與夢(mèng)想》打出了演員重合、時(shí)間銜接等優(yōu)勢(shì)，以《覺醒年代》續(xù)集代餐的身份，吸引了不少網(wǎng)友。

但從觀眾反饋聲來看，現(xiàn)階段《光榮與夢(mèng)想》熱度寥寥，口碑層面也頗有兩極分化的趨勢(shì)。此前播出的《啊搖籃》等劇集，也陷入了同樣的困境之中。細(xì)數(shù)這背后的原因，遠(yuǎn)不止喪失了先發(fā)制人的優(yōu)勢(shì)這一點(diǎn)。啞火主旋律劇集的共性，也開始漸漸顯露。

首先，演員和布景的“去時(shí)代化”，就勸退了一批觀眾。

前些日子，獻(xiàn)禮影片《1921》中，劣跡藝人、小鮮肉出演偉人的消息，遭受到了全網(wǎng)群嘲。直觀地體現(xiàn)出了大眾對(duì)于偉人角色的敬意以及嚴(yán)格的要求?！队X醒年代》形似和神似兼顧的“神仙選角”，也成為了其破圈的亮點(diǎn)之一。

在《光榮與夢(mèng)想》中，選角就成為了一大槽點(diǎn)。黃曉明飾演周總理，張一山、鄭愷、李晨、關(guān)曉彤等一批流量化藝人的加入，讓很多觀眾直呼“出戲”?！栋u籃》的相關(guān)評(píng)論區(qū)中，針對(duì)年輕演員的加入、服化道不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)葐栴}的批判聲，也如潮水般涌來。

盡管不少流量演員都渴望通過主旋律作品來鍍金，但對(duì)觀眾而言，觀劇效果是大打折扣的。個(gè)人特質(zhì)鮮明、演技并不出眾的演員，在歷史感濃厚的主旋律劇集中，很容易就會(huì)產(chǎn)生突兀感，更遑論出演偉人了。

演員出戲、布景失真，兩相結(jié)合之下，想要讓觀眾產(chǎn)生動(dòng)情的沉浸感，實(shí)屬不易。

其次，呼之欲出的倉(cāng)促感所帶來的邏輯不暢通等弊病，是主旋律劇集中常見的問題。

這一問題最為顯著的，便是單集敘事的拼盤劇集。與主旋律影片不同，拼盤的主旋律劇集至今仍沒有產(chǎn)出一部口碑熱度雙豐收的作品，仍處于摸索階段。

盡管《光榮與夢(mèng)想》和《啊搖籃》并非是拼盤劇集，但再劇情的鋪排上，也仍有些倉(cāng)促感?！豆鈽s與夢(mèng)想》的時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)近四十年，講述了毛澤東、周恩來、朱德等在極其困難的環(huán)境下建立紅色政權(quán)、率領(lǐng)紅軍進(jìn)行戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移、英勇抗日、解放全中國(guó)的偉大壯舉，以及建國(guó)初期戰(zhàn)火燒到鴨綠江邊，毛澤東毅然決定出兵朝鮮，最后戰(zhàn)勝敵人的故事。

在四十集的體量?jī)?nèi)塑造近四十年的風(fēng)云變幻，難度系數(shù)不低。只能有所取舍，力求真實(shí)的還原時(shí)代風(fēng)貌。這一點(diǎn)觀眾已經(jīng)有著一定的心理預(yù)期，但劇集上線后，仍然有部分觀眾反應(yīng)“劇情線太跳脫了”?！栋u籃》中，用簽名照騙吃騙喝等劇情編排，也讓不少觀眾認(rèn)為，“這太現(xiàn)代了”。劇集行至中斷，也有部分觀眾提出了劇集注水的質(zhì)疑聲。

綜合來看，不少主旋律劇集在年輕化和品質(zhì)化之間，尚未找到平衡點(diǎn)。以年輕演員實(shí)現(xiàn)劇集表達(dá)年輕化的主張，是淺顯且與初衷南轅北轍的。與可憑借話題性博出圈的其它類型劇集不同，口碑出圈是主旋律劇集唯一的出路。

主旋律劇的“上上策”

大眾喜歡什么樣的主旋律劇集？

幾部“口碑神作”的出現(xiàn)，已然給出了一套可供參考的方法論。

首先，要做到選角“貼臉”，冷靜敘事，去懸浮感。

對(duì)于主旋律劇集而言，特別是以歷史革命為背景的主旋律劇集而言，選角對(duì)劇集的影響是舉足輕重的?？慷哑隽髁棵餍?，吸引大眾圍觀的路，早就已經(jīng)行不通了。同時(shí)，懸浮感并不僅僅是都市、職場(chǎng)劇的殺手，對(duì)于主旋律劇集而言，懸浮感同樣致命。

避免刻意的煽情和渲染，在一定程度上為劇集的視聽語(yǔ)言減負(fù)解壓，通過強(qiáng)化敘事等更有力量的方式，還原事件本真，傳遞精神力量，才是主旋律劇集的“上上策”。

其次，是避免生硬的“主旋律”，質(zhì)地上重順暢感。

需要明確的是，主旋律不等同于空喊口號(hào)，以角色力量傳遞劇集基調(diào)，避免主旋律的生硬體現(xiàn)，才是高階“打法”。

無論是《山海情》還是《覺醒年代》，都以人物塑造為發(fā)力點(diǎn)，以小見大。通過對(duì)時(shí)代人物入木三分的刻畫，展現(xiàn)真實(shí)的時(shí)代風(fēng)貌。而在這之中，自有萬鈞之力。即便褪去主旋律的外衣，在劇情的鋪排上仍然可圈可點(diǎn)。

最后，是對(duì)劇集中時(shí)代共鳴感的強(qiáng)化。

從大方向上看，主流的主旋律劇集大致可以概括為年代主旋律、特殊題材的紀(jì)實(shí)、以及新興起的現(xiàn)代化鄉(xiāng)村題材這三類。換湯不換藥，在本質(zhì)上都是對(duì)時(shí)代、事件的洞察和重現(xiàn)。

如何在細(xì)致還原時(shí)代風(fēng)貌的同時(shí)，為觀眾打造具有高度沉浸感的觀劇體驗(yàn)，是主旋律劇集的必修課。

從《覺醒年代》的長(zhǎng)線效應(yīng)，以及在年輕一代的受眾中所激發(fā)的反響中可以看出，嚴(yán)肅的歷史背景和年輕受眾并不發(fā)生沖突，并且在劇集的延展過程中，具有相當(dāng)?shù)纳鐣?huì)意義。

盡管今年主旋律劇井噴很大程度上是天時(shí)、地利、人和的結(jié)果，但是作為一類“剛需”劇集，主旋律劇精品化和大眾化，已經(jīng)迫在眉睫。