逾400位真實(shí)歷史人物，900多個(gè)拍攝場(chǎng)景，集結(jié)國(guó)內(nèi)百余位實(shí)力演員——自5月25日起在東方衛(wèi)視、北京衛(wèi)視播出的重大革命歷史題材劇《光榮與夢(mèng)想》用40集的體量，講述從中共一大建黨到抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)偉大勝利，以及新中國(guó)傲然屹立于東方的恢宏壯闊歷史。

作為“理想照耀中國(guó)——國(guó)家廣電總局慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年電視劇展播活動(dòng)”的重點(diǎn)劇目，《光榮與夢(mèng)想》憑借扎實(shí)的敘事，收獲觀眾認(rèn)可。導(dǎo)演劉江表示，希望能夠通過(guò)藝術(shù)化的創(chuàng)新表達(dá)，將中國(guó)共產(chǎn)黨建黨初期35年時(shí)間內(nèi)涌現(xiàn)的英雄人物和偉大事跡，用一種全新的方式呈現(xiàn)給觀眾。

虛實(shí)結(jié)合再現(xiàn)恢宏歷史

接手項(xiàng)目伊始，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)便要面對(duì)多個(gè)創(chuàng)作上的挑戰(zhàn)。劉江透露，從中共一大到抗美援朝是《光榮與夢(mèng)想》立項(xiàng)之初就提出的硬性?xún)?nèi)容要求，從創(chuàng)作者角度來(lái)說(shuō)，40集的體量不可能面面俱到地展現(xiàn)如此大跨度的內(nèi)容，“如何取舍是一大難點(diǎn)。”

在故事選取上，團(tuán)隊(duì)秉承兩個(gè)原則：一是要從故事的本體論出發(fā)，二是從創(chuàng)新的角度為大眾提供更有新鮮度的內(nèi)容。劉江認(rèn)為，講述一個(gè)故事，首先要考慮它的可看性，只有這樣才能夠更好地保證黨史內(nèi)容的到達(dá)率。而新鮮內(nèi)容的選擇，能夠吸引更為廣泛的收視人群，擴(kuò)大作品影響力?！皩?duì)于觀眾耳熟能詳?shù)臍v史事件，團(tuán)隊(duì)并未著力進(jìn)行重點(diǎn)呈現(xiàn)，而以往因技術(shù)問(wèn)題無(wú)法重現(xiàn)的場(chǎng)景，我們反而想將它們以影視化的方式呈現(xiàn)出來(lái)?！?/p>

例如，對(duì)于過(guò)去影視作品中未曾詳細(xì)呈現(xiàn)的國(guó)共合作時(shí)期黃埔軍校的內(nèi)容，《光榮與夢(mèng)想》進(jìn)行了專(zhuān)門(mén)展現(xiàn)，并為這12場(chǎng)戲?qū)ｉT(mén)搭建了軍校場(chǎng)景進(jìn)行拍攝。此外，對(duì)于關(guān)系中央紅軍生死存亡，并直接促使“遵義會(huì)議”召開(kāi)的湘江戰(zhàn)役，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)也專(zhuān)門(mén)進(jìn)行了設(shè)計(jì)和拍攝。劉江告訴《綜藝報(bào)》，“因?yàn)橹谱麟y度等問(wèn)題，湘江戰(zhàn)役一直未能以影視化的方式呈現(xiàn)。這次團(tuán)隊(duì)采用大量特技手段，調(diào)動(dòng)充足的人力物力，完成了這一宏觀敘事?！?/p>

另一大挑戰(zhàn)來(lái)自場(chǎng)景。劉江笑稱(chēng)，《光榮與夢(mèng)想》更像個(gè)大“公路片”，“因?yàn)樗鼪](méi)有固定的主場(chǎng)景?！睆囊淮蠹t船到新中國(guó)成立再到抗美援朝，中國(guó)共產(chǎn)黨的發(fā)展歷程，也是輾轉(zhuǎn)全國(guó)的征戰(zhàn)史，始終處于運(yùn)動(dòng)中。最終，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)用900多個(gè)場(chǎng)景串聯(lián)起了35年的時(shí)間跨度，重現(xiàn)了這段恢宏歷史。

緊抓主線描繪人物群像

自2020年7月1日開(kāi)機(jī)以來(lái)，《光榮與夢(mèng)想》便備受業(yè)界關(guān)注，實(shí)力派演員陣容更是引發(fā)網(wǎng)友期待，400多位真實(shí)歷史人物將在劇中陸續(xù)出現(xiàn)。

為更好地講述黨史故事，避免群像式人物帶來(lái)故事脈絡(luò)混雜等問(wèn)題，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)以毛澤東、周恩來(lái)等黨的領(lǐng)導(dǎo)者為創(chuàng)作主線，“35年的歷史不可能分散到400個(gè)人身上，這樣的話，故事就不能講了?！?nbsp;

在主線脈絡(luò)之外，團(tuán)隊(duì)著力刻畫(huà)了楊開(kāi)慧、方志敏、瞿秋白、楊靖宇等人的高光時(shí)刻?！八麄兪菬o(wú)法完全融入主線的單獨(dú)故事，但我要留下他們的光輝形象，記錄他們的事跡，讓更多觀眾了解他們?！?劉江表示，《光榮與夢(mèng)想》要展現(xiàn)共產(chǎn)黨人的眾生相，以及共產(chǎn)主義者的偉大靈魂。

抓主線，繪群像。劉江將整部作品的架構(gòu)形象地描述為“一條主線串起無(wú)數(shù)珍珠”?！坝袝r(shí)線斷了，珍珠從此隕落，但下一顆珍珠又會(huì)馬上出現(xiàn)?！彪S著歷史發(fā)展，不同階段的英雄先烈不斷站出來(lái)，中國(guó)共產(chǎn)黨人從東征到北伐到土地革命，再到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)、抗美援朝，宏大的歷史跨度中，一個(gè)個(gè)英雄的群像支撐起這段激昂的奮斗史。這些優(yōu)秀共產(chǎn)黨員的言行，構(gòu)成了“共產(chǎn)黨的靈魂”。

對(duì)話導(dǎo)演劉江：一次帶著課題的創(chuàng)作嘗試

《綜藝報(bào)》：《光榮與夢(mèng)想》如何吸引年輕觀眾入戲？

劉江：作為2019年中宣部文化名家暨“四個(gè)一批”人才的入選者，我的研究課題就是如何提高重大革命歷史題材的到達(dá)率。這也是我拍這部戲的目的之一。在創(chuàng)作過(guò)程中，我們以年輕人的審美來(lái)講述這段故事。實(shí)際上，中國(guó)共產(chǎn)黨從苦難到輝煌的歷程，本身就充滿戲劇性，也非常熱血，符合年輕觀眾的審美。目前，從已播內(nèi)容的反饋來(lái)看，年輕觀眾的認(rèn)可度也是很高的。

《綜藝報(bào)》：如何堅(jiān)持正確的創(chuàng)作方向，提升作品的思想內(nèi)核？

劉江：用一個(gè)詞來(lái)總結(jié)就是“守正創(chuàng)新”。這里的“正”是指堅(jiān)決不越雷池一步，不在作品中留下任何硬傷。這里要感謝編劇趙寧宇在專(zhuān)業(yè)上的把控，讓我能夠在正確的范圍內(nèi)截取符合故事特性的內(nèi)容展開(kāi)創(chuàng)作。另外，有專(zhuān)家老師在拍攝之初就提醒我們，要避免只見(jiàn)事件不見(jiàn)沖突、不見(jiàn)人物，因此我們?cè)诒ＷC政治方向正確的前提下，為故事中的人物賦予了更多的人性化元素。觀眾看到的不只是一名革命者，還是父親、丈夫、母親……看到他們更為多元、鮮活的一面。

《綜藝報(bào)》：你曾提到，劇集中展現(xiàn)了從中國(guó)共產(chǎn)黨成立到抗美援朝前的所有戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，這么設(shè)定的原因是什么？

劉江：其實(shí)，這并非專(zhuān)門(mén)的設(shè)計(jì)。我們發(fā)現(xiàn)中國(guó)共產(chǎn)黨的革命史實(shí)際上就是一部戰(zhàn)斗史，有很多東西是避不開(kāi)的。從第一次反圍剿到長(zhǎng)征，再到湘江戰(zhàn)役，這些事件存在一個(gè)明顯的邏輯鏈條。當(dāng)我們將這些內(nèi)容串聯(lián)起來(lái)時(shí)就會(huì)發(fā)現(xiàn)，很多戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)景是必須進(jìn)行呈現(xiàn)的。但對(duì)于這個(gè)呈現(xiàn)過(guò)程，我們采用了很多不同的手法，如資料展現(xiàn)或者對(duì)于部分戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景采用蒙太奇手法進(jìn)行處理等。

《綜藝報(bào)》：該劇選擇演員的標(biāo)準(zhǔn)是什么？

劉江：我的要求是合適，這和我一貫的創(chuàng)作要求一脈相承。首先，演員要和所飾演角色在外形上有一定的相似；其次，演員能夠通過(guò)演技達(dá)到神似；最后也是最重要的一點(diǎn)，就是演員要德藝雙馨，堅(jiān)決不用劣跡藝人。我可以很負(fù)責(zé)任地說(shuō)，在我們這部劇中，沒(méi)有只有名氣沒(méi)有演技的演員。

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