時(shí)光網(wǎng)訊繼《速度與激情9》在國(guó)內(nèi)表現(xiàn)不如人意之后，另一部好萊塢熱門電影《寂靜之地2》也沒(méi)能在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)掀起大的波瀾。

上映5天后，《寂靜之地2》在內(nèi)地市場(chǎng)斬獲1.23億票房，時(shí)光網(wǎng)觀眾評(píng)分6.9分，豆瓣觀眾評(píng)分6.8分。

前作《寂靜之地》的內(nèi)地票房為2.2億，時(shí)光網(wǎng)評(píng)分為7.0分，豆瓣評(píng)分6.3分。

而《寂靜之地》系列在IMDb的評(píng)分分別為7.5分、8.0分（《寂靜之地2》近期在北美市場(chǎng)的表現(xiàn)也堪稱優(yōu)異），中外觀眾對(duì)該片的評(píng)價(jià)差距明顯。

《寂靜之地》系列為什么在國(guó)內(nèi)觀眾的評(píng)價(jià)中拿不到高分？漏洞太多，還是文化差異？本期的吐槽大會(huì)時(shí)光編輯部準(zhǔn)備一起討論下這個(gè)問(wèn)題。

《寂靜之地》系列為何在中國(guó)評(píng)分不高

驚悚片天然“低人一等”？（羊羊）

1、國(guó)內(nèi)觀眾沒(méi)有觀看驚悚片的傳統(tǒng)

在北美市場(chǎng)，驚悚片是一個(gè)每年都能出票房黑馬的類型，但這類電影往往含靈異、暴力、色情等元素較多，很少引進(jìn)到國(guó)內(nèi)院線。內(nèi)地創(chuàng)作的驚悚片又大多成本極低、粗制濫造，為多數(shù)觀眾所不屑。所以國(guó)內(nèi)觀眾并沒(méi)有形成在影院看驚悚片的習(xí)慣。

《寂靜之地》系列作為怪獸驚悚片，有很多反類型的設(shè)計(jì)，比如怪獸的出場(chǎng)頻率很低，重在營(yíng)造氛圍。驚悚片資深影迷可能會(huì)覺(jué)得新鮮有趣，低頻影院觀眾則難免感到有些不符合預(yù)期。

2、觀眾潛意識(shí)里，驚悚片類型天然“低人一等”

就像讀嚴(yán)肅文學(xué)的讀者往往瞧不起網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一樣，在電影觀眾心中也難免有一條鄙視鏈。好萊塢驚悚片多為B級(jí)片，即便喜歡，多數(shù)觀眾恐怕也不會(huì)給這類電影打太高的分?jǐn)?shù)。

3、高概念，必然漏洞較多

高概念電影必然會(huì)有漏洞，而且仔細(xì)找，會(huì)發(fā)現(xiàn)漏洞多到數(shù)不清。就像沒(méi)有人能拍出一部完美的時(shí)間旅行電影一樣，《寂靜之地》系列選擇打造一個(gè)“無(wú)聲的世界”，被挑bug是不可避免的。

4、代入感強(qiáng)，對(duì)編導(dǎo)要求更高

代入感強(qiáng)應(yīng)該是對(duì)影片的夸贊，但觀眾代入感強(qiáng)也會(huì)產(chǎn)生副作用，比如會(huì)一直思考“假如我是主人公，我會(huì)采取哪種行動(dòng)”。觀眾如果認(rèn)為編劇的的設(shè)計(jì)不如自己的想法高明，對(duì)影片的評(píng)價(jià)一定會(huì)有所降低。

客觀講，驚悚片的代入感普遍是很強(qiáng)的，副作用也很明顯。

5、美式家庭觀念不符合中國(guó)人生活習(xí)慣

中美家庭觀念都很強(qiáng)，但具體內(nèi)涵又差別很大?！都澎o之地》系列中，爺爺奶奶輩的角色是缺失的，主人公從沒(méi)想過(guò)去找他們或救他們。家庭的核心是孩子，一個(gè)家庭內(nèi)有多個(gè)“熊孩子”，而且還不嫌多，冒著生命危險(xiǎn)也要繼續(xù)生。

設(shè)想一下，如果《寂靜之地》的故事發(fā)生在中國(guó)，家庭可能就要帶上爺爺奶奶姥姥姥爺，甚至七大姑八大姨，每個(gè)家庭“熊孩子”的數(shù)量不會(huì)這么多，父母對(duì)熊孩子的態(tài)度可能也不會(huì)這么飽含柔情……總之美式家庭對(duì)中國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)還是有很多文化隔閡的。

如果主角換成年輕的俊男美女，也許會(huì)更符合中國(guó)觀眾對(duì)商業(yè)片的期待。

愛(ài)上《寂靜之地》需要一定的閱片量（小伙紙）

補(bǔ)充一下剛羊羊的觀點(diǎn)，普通人（非高頻電影觀眾）對(duì)于某領(lǐng)域的創(chuàng)新接受度一般要慢半拍，當(dāng)他們不明白的時(shí)候，潛意識(shí)的恐懼會(huì)讓人無(wú)意識(shí)地產(chǎn)生反彈，自己搞不懂又想表達(dá)幾句，脫口而出那就是批評(píng)或者不接受，這是個(gè)很微妙的大眾心理。

譬如2007年iPhone剛推出的時(shí)，多少人嘲笑這個(gè)沒(méi)有鍵盤的手機(jī)（絕大多數(shù)消費(fèi)者不具備對(duì)移動(dòng)設(shè)備觸屏的前瞻能力）甚至電影版《欲望都市》都有橋段笑話它，如今幾乎所有手機(jī)都是iPhone的模仿跟風(fēng)者。

同樣是iPhone，當(dāng)年推出扁平化圖標(biāo)設(shè)計(jì)時(shí)，又是一堆人罵丑，如今不僅是手機(jī)，很多商品logo都是扁平化設(shè)計(jì)。

并沒(méi)有瞧不起非影迷觀眾的意思，對(duì)一件事物的了解是需要花費(fèi)時(shí)間，沒(méi)看過(guò)上百部驚悚、恐怖片觀眾短時(shí)間領(lǐng)略不到《寂靜之地》創(chuàng)新設(shè)定的好，只好把火力集中在吐槽高概念的漏洞是正?，F(xiàn)象。

但歐美觀眾中影迷比例高，受過(guò)驚悚片文化熏陶的人多，懂行的觀眾就多，分?jǐn)?shù)就比國(guó)內(nèi)高。

大家談到的驚悚恐怖片的閱片經(jīng)歷、電影視聽語(yǔ)言和設(shè)定的創(chuàng)新。還有個(gè)觀點(diǎn)想補(bǔ)充下，《寂靜之地》系列是涉及到了殘障人士視角的。電影里米莉森·西蒙斯扮演的女兒雷根是聾啞人，不少畫面是從她無(wú)聲的視角講述故事的，而且剛好是她發(fā)現(xiàn)了怪物的弱點(diǎn)，是個(gè)核心角色。

在國(guó)內(nèi)，殘障人士因?yàn)樵O(shè)施不夠完備很少出街，他們很少出現(xiàn)大眾的視野，從他們的視角拍的國(guó)產(chǎn)電影感就更少了，國(guó)內(nèi)觀眾普遍對(duì)《寂靜之地》中這個(gè)點(diǎn)沒(méi)有感同身受。

同樣的口碑分裂出現(xiàn)在《海底總動(dòng)員2》，國(guó)內(nèi)觀眾認(rèn)為這部片沒(méi)啥新意，如果你能理解它也是從殘障人士視角講故事，就會(huì)對(duì)影片評(píng)價(jià)高一些，別忘了具有健忘癥的多莉以及聲吶出問(wèn)題的白鯨、近視眼鯨鯊都是殘障人士。

觀眾對(duì)邏輯漏洞特別敏感（八不半）

1、國(guó)內(nèi)觀眾的觀影傾向普遍存在重故事性、邏輯感，而輕“視聽元素、聲畫關(guān)系”的藝術(shù)表達(dá)。大多數(shù)人天然地認(rèn)為電影就是純粹的講故事、有矛盾、表現(xiàn)沖突，追求所謂的戲劇性，所以遇到邏輯不通的地方，便會(huì)放大這些bug，彰顯自己對(duì)敘事漏洞的明察秋毫。

另外，在充斥大量對(duì)白的國(guó)產(chǎn)影視劇的“喂養(yǎng)”下形成的觀影習(xí)慣，以及根深蒂固的情節(jié)劇的情結(jié)，使得國(guó)內(nèi)觀眾對(duì)于《寂靜之地》這類劇情簡(jiǎn)潔，節(jié)奏略微緩慢，靠情緒、環(huán)境、氣氛營(yíng)造的恐怖片，耐心不足。加上影片篇幅短小，可能感到意猶未盡，沒(méi)有獲得故事帶來(lái)的刺激和滿足。

2、當(dāng)下國(guó)內(nèi)電影的眾多評(píng)論，主要還是圍繞影片的故事情節(jié)展開，聲、光、色等視聽層面的欣賞只局限于小眾的專業(yè)領(lǐng)域。觀片量不多的普通觀眾更是唯故事論，認(rèn)為影片內(nèi)容的地位遠(yuǎn)高于形式，導(dǎo)致對(duì)一些藝術(shù)形式的表達(dá)不太敏感，而《寂靜》系列恰是視聽形式較內(nèi)容更為突出的一類。

3、與去年口碑較好的驚悚片《隱形人》（時(shí)光評(píng)分7.3）對(duì)比，《寂靜》系列以聲效元素制造驚悚、恐怖，而《隱形人》科幻感的視效刺激和豐富的討論議題（女權(quán)、婚姻等）卻容易被觀眾買賬。對(duì)于觀影類型比較狹窄、單一的國(guó)內(nèi)觀眾而言，聲效制造的驚悚遠(yuǎn)不如視覺(jué)感官刺激這類更為大眾的形式在國(guó)內(nèi)更受歡迎。

《寂靜之地》系列的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)

（羊羊）

優(yōu)點(diǎn)：一，“不能出聲”的游戲規(guī)則新穎有趣；二，影片視聽語(yǔ)言的運(yùn)用算水準(zhǔn)之上，緊張感、驚嚇度都很高。

缺點(diǎn)：“高概念”留白太多，故事沒(méi)講圓，仔細(xì)回味的話漏洞較多

（小伙紙）

優(yōu)點(diǎn)：以怪獸為反派的科幻驚悚片里，這個(gè)系列設(shè)定上玩出了新意。最突出的就是“感官剝奪”的設(shè)定，人類角色發(fā)出聲音就要被襲擊，會(huì)倒逼編導(dǎo)側(cè)用于用聲音語(yǔ)言講述故事，而不是純靠對(duì)白推進(jìn)劇情。

影片進(jìn)行到扣人心弦處，銀幕內(nèi)外會(huì)統(tǒng)一形成安靜的氛圍，在電影院留心過(guò)的觀眾應(yīng)該能體會(huì)這一點(diǎn)。銀幕里角色保持安靜是為了生存，銀幕外觀眾不由自主保持安靜是為角色揪心。

這樣的觀影體驗(yàn)不是所有驚悚片都能給予的。

第二個(gè)優(yōu)點(diǎn)是，約翰·卡拉辛斯基作為演員平平無(wú)奇，但導(dǎo)演處女作就能一鳴驚人，這種反差帶來(lái)的驚喜，也給影片加分很多。如果《寂靜之地》是恐怖片大拿溫子仁拍出來(lái)的，大家會(huì)覺(jué)得還行吧，但一個(gè)在情景喜劇里當(dāng)配角的家伙，卻能在驚悚片套路幾乎都被玩過(guò)的情況下，拍出新意來(lái)，懂電影的影迷能不為他鼓掌嗎？

第三就是片子也比較短，故事簡(jiǎn)潔，有一種意猶未盡的感覺(jué)。

缺點(diǎn)：高概念驚悚片總有漏洞，甚至只要是虛構(gòu)的故事都能找出漏洞，因?yàn)槊總€(gè)人的生活經(jīng)驗(yàn)都不一樣。比如恐怖片里主角作死的行為，一方面觀眾開的是上帝視角，主角則是第一人稱，主角的特定恐怖情境下做出的選擇不一定是最好的。這么說(shuō)吧，觀眾確實(shí)可以嘲笑過(guò)的主角一些行為，但換成觀眾成為故事的主角，說(shuō)不定死的比主角還早。

另一方面，編導(dǎo)是需要通過(guò)設(shè)定矛盾沖突推進(jìn)劇情的，怎么“折磨”觀眾怎么來(lái)，如果角色一個(gè)個(gè)聰明過(guò)人，兩三下干掉怪物或者鬼，故事5分鐘就會(huì)結(jié)束。

（八不半）

優(yōu)點(diǎn)：影片故事背景的設(shè)定或者叫“游戲規(guī)則”具有新意，聲音元素參與敘事，聲畫表達(dá)的形式富有電影感。劇情節(jié)奏靠影像、環(huán)境氣氛、人物情緒推進(jìn)，而非傳統(tǒng)的靠對(duì)白、旁白等進(jìn)行交代、敘事。雖然故事設(shè)定和細(xì)節(jié)有很多爭(zhēng)議的bug，但視聽語(yǔ)言營(yíng)造的電影感更為突出和新鮮，彌補(bǔ)了諸多劇情的漏洞。

對(duì)女兒聽障人士的設(shè)定比較巧妙。女兒失去助聽器下的無(wú)聲世界與危機(jī)四伏的自然世界，在不同視點(diǎn)的切換中交叉呈現(xiàn)，一動(dòng)一靜，更具有強(qiáng)烈的緊張感、刺激感。另外，艾米莉·布朗特的表演為影片添彩，緊繃的狀態(tài)和情緒，面對(duì)怪獸無(wú)畏的鎮(zhèn)定，形成與怪獸激烈對(duì)抗的氣氛，讓觀眾更有代入感。

缺點(diǎn)：故事背景設(shè)定有些粗糙，有新意但經(jīng)不起推敲，對(duì)于怪獸的刻畫比較模糊，驚悚世界的高概念有些強(qiáng)行植入，與現(xiàn)實(shí)世界的沖突太過(guò)明顯，許多情節(jié)解釋匱乏。比如：為何女主不顧安危要懷孕生子；不會(huì)游泳的怪獸為何能將人類逼到末日絕境；唯一可對(duì)抗怪獸的電磁音效竟靠聽障女孩偶然得知，研究人員和軍方等能扛的力量卻銷聲匿跡等。

《寂靜之地2》比前作更好還是更差？

更差?。ㄑ蜓颍?/p>

個(gè)人認(rèn)為《寂靜之地2》的質(zhì)量不及前作。續(xù)集在制作和視聽方面與前作水準(zhǔn)相當(dāng)，但續(xù)集只有感官刺激，沒(méi)有情感沖擊。前作中，父親的犧牲，母親生產(chǎn)時(shí)的痛苦等都是很具情感沖擊力的設(shè)計(jì)，續(xù)集中沒(méi)有可以對(duì)標(biāo)的情節(jié)。

另外，續(xù)集原本有機(jī)會(huì)補(bǔ)足前作“高概念”的留白，但編導(dǎo)浪費(fèi)了這個(gè)機(jī)會(huì)，前作沒(méi)講清楚的許多問(wèn)題，續(xù)集繼續(xù)擱置。仔細(xì)思考，漏洞或者疑問(wèn)依然很多。

比如，怪獸是從天而降的，又怕水，全球七大洲都有空投怪物嗎？島上、船上幸存的人類應(yīng)該有很多吧？

很多人已經(jīng)見(jiàn)識(shí)了怪獸怕水的弱點(diǎn)，為何不通過(guò)通訊手段把這個(gè)消息傳播出去，電臺(tái)只用來(lái)放歌太浪費(fèi)了吧？

父親死后，一家人依舊沒(méi)選在瀑布邊（可以干擾怪獸的聽覺(jué)）生活，而是選擇最危險(xiǎn)的長(zhǎng)途旅行？一母三子，還有一個(gè)嬰兒，有點(diǎn)自尋死路的嫌疑。

就算不住在瀑布邊，住在離藥店等補(bǔ)給點(diǎn)近的地方是否也更方便些？

續(xù)集的敘事動(dòng)力完全來(lái)自“熊孩子”的“作”，一“作”就把怪物招來(lái)……這要是國(guó)產(chǎn)片，“熊孩子們”又要受到口誅筆伐了。

略差?。ㄐ』锛垼?/p>

簡(jiǎn)單地說(shuō)，第二集的緊張感還在，但新鮮感沒(méi)了，比第一集時(shí)要略差，但還是在水準(zhǔn)只是。

編導(dǎo)顯然想拍第三集，這一集像是過(guò)渡的故事，沒(méi)有把核心矛盾——如何干掉怪物快速推進(jìn)，還是落在如何求生存的設(shè)定里。于是故事看起來(lái)是重復(fù)的，還好導(dǎo)演的剪輯、演員的表演水平還在，還是能把觀眾按在座位上，但就是每一場(chǎng)戲的結(jié)局都能猜到。

打平！（八不半）

整體而言，第二部與第一部水準(zhǔn)相當(dāng)，但缺少了第一部創(chuàng)意的形式帶來(lái)的新鮮感，同時(shí)對(duì)怪獸的未知恐懼感降低。而新鮮感缺失后，劇情的薄弱設(shè)定和世界觀bug便會(huì)凸顯。

第一部側(cè)重刻畫父母對(duì)戰(zhàn)怪獸，第二部明顯轉(zhuǎn)向兒女力量的呈現(xiàn)，算是一種延承和升級(jí)。第二部中，母親、女兒、兒子、朋友幾條線，從分別并行到最終合并為兩條線，在平行剪輯、交叉敘事中層層遞進(jìn)，最終到高潮。驚悚感、緊張感從第一部中憑借聲畫刺激、怪獸未知的恐懼來(lái)營(yíng)造，到第二部中表現(xiàn)為多線敘事、最終交織爆發(fā)而產(chǎn)生。

另外，敘事空間從第一部主要圍繞小屋、玉米地展開，到第二部走向更加多元的危險(xiǎn)境地，空間場(chǎng)景更為豐富：廢棄的工廠、密閉的鐵罐、怪獸襲擊后的火車、暗夜的碼頭、安全的孤島等。從這一角度來(lái)看，第二部觀感更強(qiáng)。