視覺(jué)效果創(chuàng)建了想象中的世界, 為帶動(dòng)了一系列超現(xiàn)實(shí)主義科幻主義電影的發(fā)展提供了保障，并向觀眾展示了影像營(yíng)造已知和未知世界奇觀的能力。在這種方式下, 觀眾熱切地期待著探索每一個(gè)新的世界, 尤其是攝影機(jī)或者人類不能去的地方、人眼和耳朵無(wú)法感覺(jué)到的時(shí)空。

然而，人們對(duì)視覺(jué)效果的關(guān)注大部分都集中在技術(shù)方面, 常常忽略了它作為一個(gè)獨(dú)特的、連續(xù)的影像整體該如何融匯在電影敘事中。在過(guò)去的一年里，中國(guó)影視行業(yè)遭遇了新冠疫情的沖擊，不管是影視制作環(huán)境與影視作品播出機(jī)制都發(fā)生了很大的改變。但有一點(diǎn)可以明確的是，中國(guó)影視工作者對(duì)做出好內(nèi)容、好故事，呈現(xiàn)出視聽(tīng)水平過(guò)關(guān)的作品的要求還是一致的。

在過(guò)去一年的大銀幕和小屏幕上，更是出現(xiàn)了一些值得點(diǎn)評(píng)、值得表?yè)P(yáng)的優(yōu)質(zhì)作品。特別是它們背后的重要塑造者——視覺(jué)效果，絕對(duì)是成就其品質(zhì)的核心一環(huán)?！皩?dǎo)演幫2020年度幕后故事人”榜單特此評(píng)選出了五位中國(guó)電影視覺(jué)效果與五位中國(guó)電視?。êW(wǎng)劇）視覺(jué)效果制作中的代表人物。讓我們以此為線索，盤點(diǎn)這些優(yōu)秀的幕后工作者給觀眾帶來(lái)的最難忘的視聽(tīng)記憶。

崔曉亮《一秒鐘》

《一秒鐘》的視覺(jué)效果不禁讓人聯(lián)想到張藝謀上個(gè)世紀(jì)拍攝的電影《黃土地》，這種真實(shí)粗礪的電影質(zhì)感對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)有種久違感。張藝謀向來(lái)以運(yùn)用大色塊對(duì)比畫面而著稱，但在《一秒鐘》里，他轉(zhuǎn)而使用黃綠調(diào)進(jìn)行復(fù)古色的還原，借助這種效果來(lái)表達(dá)電影膠片時(shí)代一去不復(fù)返的往昔歲月。

影片中最重要的場(chǎng)景之一是范電影對(duì)光準(zhǔn)備放電影，男女老少早早過(guò)來(lái)占座位，當(dāng)一束光亮起，所有觀眾頓時(shí)沸騰起來(lái)，所有人站起來(lái)對(duì)著幕布做手影，把自行車舉過(guò)頭頂，把雞和狗向上拋。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)以明暗關(guān)系層級(jí)來(lái)塑造造型，表達(dá)情感，渲染氛圍，再現(xiàn)當(dāng)時(shí)落后的放映模式，觀影者亦被拉入情境之中，看似詼諧的畫面實(shí)則是導(dǎo)演以平淡的心態(tài)俯瞰歷史，以精心設(shè)計(jì)的情節(jié)影像向膠片時(shí)代致敬與告別。

余國(guó)亮《拆彈專家2》

《拆彈專家2》延續(xù)了《拆彈專家1》對(duì)香港經(jīng)典建筑（紅磡隧道）的表現(xiàn)，這一部中出現(xiàn)大量展示香港繁華夜景與地圖的畫面，使得潘乘風(fēng)的英雄主義具體化為對(duì)眾生的大義。同時(shí)，影片還繼續(xù)以炸彈題材營(yíng)造險(xiǎn)象環(huán)生的情節(jié)，渲染緊迫感。

影片總共設(shè)計(jì)了8場(chǎng)規(guī)模不一的爆炸戲，其中有5場(chǎng)被密集地安排在影片前30分鐘內(nèi)。此外，爆炸案又多以快節(jié)奏處理，僅用數(shù)秒交代前情便直接切入爆炸場(chǎng)景，極具心理沖擊力。最后，影片更用CGI特效模擬青馬大橋被炸毀的場(chǎng)面，驚濤拍岸的末世景觀不輸于災(zāi)難片，震撼的視覺(jué)效果淋漓盡致地闡釋了英雄一念所造成的末世與和平之差，也表達(dá)了對(duì)拆彈警察最誠(chéng)摯的敬意。

尹端陽(yáng)、徐建《金剛川》

與過(guò)去抗美援朝為題材的電影作品相比，《金剛川》在電影的工業(yè)化制作水平上實(shí)現(xiàn)了新的飛躍。影片大部分畫面采用“虛擬拍攝”技術(shù)，大大提高了制作效率和精確度。同時(shí)，在影像的色彩飽和度和對(duì)比度、夜景鏡頭的噪點(diǎn)、炮火的爆破設(shè)計(jì)以及數(shù)字?jǐn)z像機(jī)的拖尾等方面都達(dá)到了極為出彩的效果，賦予了影片一定的視覺(jué)魅力，使觀眾獲得了真實(shí)的切身體驗(yàn)。

該片投資高達(dá)4億，制作周期不到3個(gè)月，能夠呈現(xiàn)出如此震撼的戰(zhàn)爭(zhēng)畫面和完美的電影質(zhì)感十分不易。影片中天空俯視地面的鏡頭基本由特效團(tuán)隊(duì)制作，美軍派轟炸機(jī)多次投放炸彈炸毀我方橋體進(jìn)行對(duì)戰(zhàn)的場(chǎng)面，以及在敵機(jī)掃射下志愿軍的血肉之軀直接變?yōu)檠F、燒成焦炭的畫面，令人印象深刻。

楊志《除暴》

《除暴》取材自20世紀(jì)90年代的真實(shí)案件，主人公張?chǎng)琅c鐘誠(chéng)都有其各自對(duì)應(yīng)的原型人物。作為一部陸港合拍片，《除暴》在動(dòng)作場(chǎng)面的設(shè)計(jì)上呈現(xiàn)出香港警匪片的慣常特點(diǎn)，極具視覺(jué)化和真實(shí)感。尤其吳彥祖扮演的悍匪張?chǎng)?，帶著六人團(tuán)伙把暴力發(fā)揮到了極致。影迷第一次看到內(nèi)地匪徒如此強(qiáng)大的火力：平均一場(chǎng)劫案殺掉三四個(gè)銀行柜員，手槍爆頭、沖鋒槍掃射、手榴彈斷后，全流程操作。在沒(méi)有監(jiān)控器的時(shí)代，他們的作案肆無(wú)忌憚，暴力帶來(lái)的釋放感和沖擊力讓影迷得到了全然釋放。

此外,《除暴》還在視覺(jué)效果層面努力向?qū)憣?shí)警匪片靠近。影片為了復(fù)現(xiàn)20世紀(jì)90年代的生活場(chǎng)景與社會(huì)面貌做了很大努力，銀行、車站、飯店、街道等重要場(chǎng)景的還原度還是非常高的?！冻芳韧瓿闪艘欢ǖ臍v史真實(shí)還原，又呈現(xiàn)了警匪對(duì)抗的殘酷與艱辛，尤其片中的幾場(chǎng)動(dòng)作戲，給人留下了深刻的印象。

周偉滔《急先鋒》

由唐季禮執(zhí)導(dǎo)、成龍主演的《急先鋒》講述了由華人組成的“急先鋒”國(guó)際安保團(tuán)隊(duì)為了保護(hù)受到雇傭兵組織“北極狼”綁架威脅的中國(guó)商人秦國(guó)立、Fareeda父女，輾轉(zhuǎn)全球各地展開(kāi)營(yíng)救的故事。

《急先鋒》在視覺(jué)效果層面最大的亮點(diǎn)是以國(guó)際化景觀結(jié)構(gòu)全片情節(jié)，片中急先鋒隊(duì)的足跡橫跨亞非歐幾大洲，遍及九個(gè)國(guó)家，呈現(xiàn)的景觀有倫敦唐人街中國(guó)新年巡游，贊比亞非洲草原上的野生動(dòng)物、維多利亞大瀑布，迪拜、印度古城等等，其中一些地方從未開(kāi)放拍過(guò)電影。在這些世界級(jí)壯觀景象中，《急先鋒》奉獻(xiàn)了草原人獅混戰(zhàn)、激流摩托艇追逐、古城黃金飛車等一幕幕動(dòng)作場(chǎng)景，從頭到尾精彩不斷，呈現(xiàn)出動(dòng)作大片的水準(zhǔn)。

恬恬《隱秘的角落》

改編自紫金陳小說(shuō)《壞小孩》的網(wǎng)劇《隱秘的角落》成為愛(ài)奇藝"迷霧劇場(chǎng)"推出的一匹黑馬。該劇之所以能在去年夏天迅速出圈，正是因?yàn)樵诒Ａ粜≌f(shuō)懸疑推理特點(diǎn)的同時(shí)，又結(jié)合時(shí)代語(yǔ)境以電影化的方式進(jìn)行了創(chuàng)造性改編。

該劇在拍攝上沒(méi)有使用通常電視劇固定的多機(jī)位拍攝，取而代之的是大量使用了單機(jī)廣角運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭。同時(shí)，在該劇中還可以看到許多側(cè)光、逆光的場(chǎng)景，即便是在白天，細(xì)心觀察都可以看到人物臉上陰暗分明的光澤感，這使得整部影片的人物、場(chǎng)景充滿了立體感，從而提升了整部劇集的層次感和質(zhì)感。尤為值得一提的是，該劇每一集片頭都有著特別的思考和設(shè)計(jì)，黑白動(dòng)畫的創(chuàng)意不僅起到劇情梗概和提示的作用，而且還有對(duì)人性善惡、冷峻現(xiàn)實(shí)的隱喻。

過(guò)思良《龍嶺迷窟》 

《龍嶺迷窟》改編自天下霸唱“鬼吹燈”系列的第二部，該劇主要講述了胡八一、王胖子和大金牙（佟磊飾）因?yàn)橐恢怀鲎躁兾鬣l(xiāng)間的繡花鞋，前往古藍(lán)縣開(kāi)啟尋寶之旅，并偶遇了尋找龍骨天書(shū)的Shirley楊，在了解她此行的目的之后，決心一齊探險(xiǎn)龍嶺迷窟尋找雮塵珠的下落。在整個(gè)歷程中，這支探險(xiǎn)小分隊(duì)面臨重重險(xiǎn)阻，既要智解變幻莫測(cè)的機(jī)關(guān)陷阱，勇斗神秘罕見(jiàn)的奇蟲(chóng)異獸，又要應(yīng)對(duì)地痞惡霸馬大膽（周曉鷗飾）一伙的威脅，而鐵三角的默契也將伴隨著危險(xiǎn)的升級(jí)實(shí)現(xiàn)深化。

該劇不僅用緊張刺激的場(chǎng)面吊足觀眾胃口，如馬大膽開(kāi)棺打旱魃、眾人在地洞中被蜘蛛嚇到尖叫狂跑，蝙蝠群、人面黑腄蚃和巨型蜘蛛等元素的展現(xiàn)，都較好地還原了原著特色，而且為了呈現(xiàn)更自然真實(shí)的畫面效果，劇組在制景選景上也做足了功課，曾在陜西神木市荒地和懸崖峭壁一帶進(jìn)行實(shí)拍，并努力克服了交通不便和危險(xiǎn)環(huán)境的阻礙，耗費(fèi)了諸多時(shí)間和心血。

王硯林《傳聞中的陳芊芊》

《傳聞中的陳芊芊》的定位是古裝甜寵輕喜劇，題材新穎，雜糅喜劇、穿越、甜寵等時(shí)下流行元素，劇情甜而不膩，笑點(diǎn)密而不俗，輕松睿智有趣，給人帶來(lái)感官的審美愉悅。該劇劇情不按常理出牌，本以為男主覬覦的龍骨會(huì)成為貫穿全劇的主線，怎料在第6集就猝不及防“下線”。劇情的不斷反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)使受眾不想錯(cuò)過(guò)一個(gè)鏡頭，情節(jié)走向的不明確使這部劇引發(fā)大量討論。

此外，本劇“解膩”“沙雕”的視覺(jué)風(fēng)格，也消解了甜寵劇一貫刻意撒糖、劇情浮夸、重復(fù)臉譜化人設(shè)的刻板印象，反套路的新奇的畫風(fēng)，給人耳目一新的感覺(jué)。如劇中表面腹黑狠辣的男主，本質(zhì)是一個(gè)戀愛(ài)靠腦補(bǔ)的奇男子，反差萌行為形成喜劇效果。又如開(kāi)頭就是女主當(dāng)街霸氣搶親男主的一幕，逆轉(zhuǎn)現(xiàn)實(shí)的“女尊”設(shè)定，奇異的畫風(fēng)讓人欲罷不能，滿足了受眾的獵奇心理。

杜杰《唐人街探案》

網(wǎng)劇《唐人街探案》的視覺(jué)指導(dǎo)是曾擔(dān)任過(guò)《羅曼蒂克消亡史》和《唐探》三部曲的攝影指導(dǎo)的杜杰。在杜杰和其他主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的互相合作下，網(wǎng)劇《唐人街探案》呈現(xiàn)出了電影般的精良質(zhì)感，全劇節(jié)奏明快、張弛有度、扣人心弦，讓觀眾時(shí)時(shí)對(duì)案情的發(fā)展充滿期待。

在鏡頭語(yǔ)言上，該劇不斷用晃動(dòng)的鏡頭在故事發(fā)生現(xiàn)場(chǎng)來(lái)回游移，呈現(xiàn)出一種對(duì)未知處境的不安感。在攝影風(fēng)格上，該劇采用了很多大光比、明暗對(duì)比以及對(duì)稱式構(gòu)圖等，突出了一明一暗的對(duì)比效果，奠定了全劇沉郁的基調(diào)。再加上聲音的應(yīng)用，如誦經(jīng)的聲音、鬼魂的低語(yǔ)等，很好地營(yíng)造了恐怖驚悚的氛圍。

老A《棋魂》

日本著名漫畫《棋魂》在1999年開(kāi)始連載，單行本突破1 400萬(wàn)冊(cè)，2001年被制作為動(dòng)畫后在東京電視臺(tái)播出，收視率曾一度高達(dá)37.5%。該動(dòng)漫聚焦起源于中國(guó)的競(jìng)技類體育項(xiàng)目——圍棋。2020年10月27日在愛(ài)奇藝播出的《棋魂》，即改編自堀田由美原作、小畑健繪制的同名漫畫，由胡先煦、張超、郝富申等主演。

總體來(lái)看，劇版《棋魂》的故事主線沒(méi)有偏離漫畫主線，制片方為了在漫改劇中精準(zhǔn)、精彩地呈現(xiàn)圍棋運(yùn)動(dòng)，特別根據(jù)劇中專業(yè)化的圍棋對(duì)局來(lái)展示圍棋的基本知識(shí)，如盲棋、指導(dǎo)棋、模仿棋等。另外，劇中出現(xiàn)的棋譜、經(jīng)典對(duì)局等都是真實(shí)存在的，一些圍棋對(duì)弈的場(chǎng)景，棋盤的布陣細(xì)節(jié)都被剪輯得到了完整的保留，。棋愛(ài)好者喜愛(ài)觀看其中的專業(yè)競(jìng)技橋段，普通觀眾也會(huì)被奇幻和青春的元素深深吸引。

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