本文作者是撰稿人@甜酸醬

電影的魅力就在于你不用太當(dāng)真

能在恐怖類型片里建構(gòu)起電影宇宙的，溫子仁算是一個(gè)代表。

自2013年票房大賣3億美元的《招魂》為起點(diǎn)，由溫子仁導(dǎo)演和制片的“招魂宇宙”已然收獲了全球恐怖片迷的青睞。

此后的7年里，這套另辟蹊徑的電影宇宙漸漸壯大，除了《招魂》系列正傳之外，番外篇《安娜貝爾》與《修女》也已發(fā)展成系列，均以低成本撬動(dòng)大票房。

上周五，“招魂宇宙”系列的最新續(xù)作《招魂3》（The Conjuring: The Devil Made Me Do It）在北美院網(wǎng)同步上映，引來諸多影迷在周末圍觀。

延續(xù)前兩集的真實(shí)事件改編設(shè)定，《招魂3》繼續(xù)圍繞維拉·法米加和帕特里克·威爾森飾演的沃倫夫婦，還原1981年發(fā)生在美國(guó)的阿恩·約翰遜惡魔附身事件。

在那起案件中，阿恩殘忍殺死他的房東，但在法庭辯護(hù)時(shí)他聲稱自己當(dāng)時(shí)是受到了惡魔驅(qū)使才失手殺人（即英文片名直譯“是惡魔逼我的”），沃倫夫婦接受委托參與調(diào)查。

與《潛伏3》換導(dǎo)演一樣，溫子仁在《招魂》系列發(fā)展到第三部時(shí)也退出了導(dǎo)演職位，接替他的是年輕的95后創(chuàng)作者邁克爾·查維斯。

與“招魂宇宙”聯(lián)動(dòng)的恐怖片《哭泣女人的詛咒》也出自這位95后新導(dǎo)演之手，但那部影片口碑不佳，所以人們?cè)趯?duì)掛著溫子仁招牌的《招魂3》抱有期待之余，也帶著一些擔(dān)憂。

最終，爛番茄新鮮度61%，豆瓣評(píng)分從首日的7.7快速降至6.7，如此來看，《招魂3》已確定是系列最差。

那么它到底是哪里出了問題？

海外評(píng)論網(wǎng)站“羅杰·伊伯特”的影評(píng)人托莉斯·拉弗利只給出了兩星的評(píng)價(jià)，在她看來，這是一部令人沮喪的電影。

但她也直言，“如果你放棄自己心中渴望溫子仁式《招魂》的欲望，滿足于眼前這部探案驚悚片，那你可能會(huì)感覺還不錯(cuò)”。

這種既批評(píng)又帶點(diǎn)贊美的模糊評(píng)價(jià)很能代表恐怖片影迷和大眾的觀看感受——如果對(duì)照《招魂》系列前兩部，那么它顯然無法滿足期待；如果把它看作是一部與溫子仁劃開界限的驚悚片，那么它還算過得去。

簡(jiǎn)而言之，就是它還“差點(diǎn)意思”。

人們可能始終在期待一部真正《招魂》式的續(xù)集——在溫子仁的招魂宇宙里，那些熟悉的小細(xì)節(jié)也可以成為懸起心臟的線索。

寂靜的幽閉空間、明暗適宜的打光，都成為了溫子仁建構(gòu)氛圍感的方式。

《招魂2》

溫子仁也是個(gè)善于使用“物”的導(dǎo)演。自《電鋸驚魂》開始，他便將娃娃用得出神入化，招魂宇宙里的安娜貝爾，也已經(jīng)成為許多觀眾心中的噩夢(mèng)。它們的恐怖之處恰恰在于不是人，但卻又與人有些相似。

《安娜貝尓》

另外，溫子仁對(duì)于真實(shí)案例的提取，也讓恐怖類型夾雜了幾分貼近身體的現(xiàn)實(shí)感?！墩谢辍废盗械闹鹘俏謧惙驄D，是歷史上有名的靈異現(xiàn)象調(diào)查者。

他們所接觸的也是許多真實(shí)存在的案件，譬如《招魂2》中的恩菲爾德靈異事件，就是在倫敦真實(shí)發(fā)生的邪靈案。

《招魂3》的故事雖然也源于1981年美國(guó)康涅狄格州發(fā)生的惡魔附身事件，但是，《招魂》借以成名的氛圍恐怖與鬼屋調(diào)度，在這部作品里已經(jīng)基本不復(fù)存在。

從多變的場(chǎng)景和故事涉及的眾多人物來看，《招魂3》已進(jìn)入了更廣闊的社會(huì)空間，它看起來更像一部宗教犯罪懸疑片或者是探案電影，但這絕非喜歡招魂宇宙的影迷們想要的東西。

它的恐怖元素顯得沒有此前的《招魂》影片那樣細(xì)膩與獨(dú)特，恐怖片中最陳舊的驚嚇技法“jump scare”在《招魂3》里隨處可見。

影片中的很多恐怖戲碼其實(shí)很容易早早被觀眾猜到，正如下面這場(chǎng)男孩躺在水床上的戲。

即便無需深諳恐怖片套路，也能在男孩打開房門的剎那就意識(shí)到這必然是一件會(huì)嚇人的道具，也會(huì)隱約猜到水床下面定會(huì)藏著某種嚇人的東西。

就如當(dāng)我們知道有人會(huì)躲在門后嚇我們的時(shí)候，這個(gè)人無論怎么做，都不會(huì)讓我們覺得有多么恐怖了。當(dāng)“猛然恐嚇”一點(diǎn)都不意外的時(shí)候，甚至?xí)a(chǎn)生一種滑稽的效果。

《招魂》前兩集之所以被稱為經(jīng)典，恰恰是因?yàn)樗恍枰獙①€注放在觀眾的預(yù)期上。道具本身的恐怖性以及氛圍的恐怖性，都不必去依賴那種突然驚嚇的突變畫面。

它要做的恰是慢慢將觀眾帶入恐怖的狀態(tài)，這也是許多日式恐怖片的技法。

 《招魂3》開篇致敬《驅(qū)魔人》，可惜后段風(fēng)格轉(zhuǎn)變

綜合對(duì)照技巧與敘事，《招魂3》都只屬于半吊子的范疇，它甚至沒有使用《招魂》系列賴以成名的版塊式敘事，只是平白地闡述了完整的探案流程。

前面說到它更像一部探案片，它的質(zhì)感也令人想起大衛(wèi)·芬奇的《十二宮》，但它依然沒有《十二宮》式的縝密與漸入佳境。

驚悚片中那種滲透性的犀利，在《招魂3》里蕩然無存，我們看到沃倫夫婦前往不同的時(shí)間與空間，調(diào)查下一條不同的線索，但我們看不到什么震撼心靈的東西。

我們甚至沒能看到此前那種夫婦之間的情感聯(lián)結(jié)，在一個(gè)邪惡不斷打敗正義的世界里，我們需要找到一些能夠共情的東西。

或許某些值得玩味的地方，在于法律與宗教應(yīng)對(duì)恐怖元素的方式?？植榔乃^超自然事物，往往是某種現(xiàn)實(shí)之物的象征或變體，它可以用畸形的、挑戰(zhàn)生命邊緣的方式，反映那些我們無法用既有事物呈現(xiàn)的社會(huì)問題。

當(dāng)惡魔附身成為一種辯護(hù)詞的時(shí)候，它其實(shí)是恐怖世界向現(xiàn)實(shí)世界的侵入。現(xiàn)實(shí)世界的秩序在應(yīng)對(duì)那些子虛烏有之物的時(shí)候，往往會(huì)暴露自己平時(shí)無法暴露的那一面。

但可惜的是，即便是從這個(gè)角度來看，《招魂3》也只是淺嘗輒止?；靵y的恐怖意象與沒有形成統(tǒng)一的氛圍，讓它顯得不再是一部《招魂》系列續(xù)集，而是某種平均水平的驚悚片影像。

說它是“招魂宇宙”的組成部分吧，它似乎只是新導(dǎo)演試手的番外篇；說它是另辟蹊徑的探案片吧，看過近來大熱的《東城夢(mèng)魘》的觀眾，注定不會(huì)認(rèn)同；說它是驚悚片吧，這種類型的愛好者當(dāng)然不會(huì)適應(yīng)這種節(jié)奏。

批評(píng)者顯得沒精打采，因?yàn)榇笈嘏@樣一部中庸的恐怖片好像也沒什么意思，贊揚(yáng)者也有所保留，因?yàn)閺氖裁唇嵌榷疾铧c(diǎn)意思。

對(duì)于招魂宇宙的影迷來說，更明（無）智（奈）的選擇，或許是期待溫子仁下一次親自出馬吧。

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