1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 上海國(guó)際電影節(jié)開(kāi)幕以來(lái)，每天都有大量新片、行業(yè)動(dòng)向曝光。從《1921》獲選開(kāi)幕影片，到博納中國(guó)勝利三部曲《中國(guó)醫(yī)生》《長(zhǎng)津湖》《無(wú)名》官宣，《革命者》《無(wú)限深度》等片主創(chuàng)亮相金爵論壇……在建黨百年的重要?dú)v史時(shí)刻，“新主流電影”又一次成為當(dāng)下最具關(guān)注度和討論度的行業(yè)熱詞。

從單一側(cè)重思想性表達(dá)，到一步步實(shí)現(xiàn)思想性與藝術(shù)性有機(jī)結(jié)合，中國(guó)電影由“主旋律”邁向“新主流”的變化有目共睹。近年來(lái)，《我和我的祖國(guó)》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《攀登者》等影片在口碑、票房上的巨大成功，更證明這類(lèi)作品正持續(xù)朝著新時(shí)代觀眾的精神需求貼近，借助藝術(shù)手法、制作手段的創(chuàng)新，實(shí)現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)價(jià)值與社會(huì)價(jià)值的完美平衡。

暑期檔將至，《1921》《革命者》《無(wú)限深度》等一批備受期待的新片也將陸續(xù)公映。毫無(wú)疑問(wèn)，日益成熟，兼?zhèn)渌枷胄浴⑺囆g(shù)性和商業(yè)性的“新主流電影”在迅速為中國(guó)電影市場(chǎng)帶來(lái)無(wú)限活力與潛力的同時(shí)，也在其自身的創(chuàng)作發(fā)展中迎來(lái)新的探索——新主流電影未來(lái)路向何方？

在第二十四屆上海國(guó)際電影節(jié)“主旋律電影的市場(chǎng)化探索”金爵論壇上，我們嘗試在《1921》《革命者》《無(wú)限深度》等主創(chuàng)的分享中，解讀他們的創(chuàng)作“新密碼”。

成就

《我和我的祖國(guó)》《金剛川》開(kāi)啟新局面

2019年，作為新中國(guó)成立70周年獻(xiàn)禮影片公映的《我和我的祖國(guó)》，一舉斬獲31.6億票房，躋身影史前10位。作為制片人之一，梁靜至今仍然記得影片創(chuàng)作中打動(dòng)自己的細(xì)節(jié)：這部電影原定的名字是《我的祖國(guó)》。后來(lái)，其中一位導(dǎo)演提出，不如改為《我和我的祖國(guó)》，更能感受到‘小人物’的力量，也拉近觀眾與電影的距離。

梁靜

梁靜對(duì)這一點(diǎn)感受尤為強(qiáng)烈。《前夜》篇的拍攝現(xiàn)場(chǎng)，看到大量群演涌入畫(huà)面中的巷口，監(jiān)視器前的每個(gè)人都落淚了。她認(rèn)為，新主流電影傳達(dá)的正是代表一個(gè)國(guó)家的正能量與價(jià)值觀：“你會(huì)覺(jué)得這個(gè)國(guó)家的人民真的有愛(ài)，這種愛(ài)讓我們感到覺(jué)得創(chuàng)作的每一個(gè)人物和每一個(gè)故事都非常有價(jià)值。”

故事上聚焦小人物，技術(shù)制作層面，電影人們卻在不斷挑戰(zhàn)“大作為”。用三個(gè)月時(shí)間拍攝一部戰(zhàn)爭(zhēng)片，《金剛川》幾乎是完成了一個(gè)“不可能完成的任務(wù)”。在和梁靜一同參與影片創(chuàng)作的編劇趙寧宇看來(lái)，《金剛川》是中國(guó)電影工業(yè)化的一次杰出實(shí)踐。

在片場(chǎng)，趙寧宇看到了影片非常詳盡，甚至有些“過(guò)于復(fù)雜”的流程。對(duì)于逐漸走向科技化、工業(yè)化的新主流大片制作來(lái)說(shuō)，復(fù)雜的流程或許可能增加成本，但同時(shí)也能夠極大的提升劇組效率，避免一切無(wú)謂的意外，這是未來(lái)新主流電影拍攝中值得借鑒的經(jīng)驗(yàn)。

趙宇寧

而《金剛川》成功的高效推進(jìn)，一部分得益于《八佰》“千錘百煉”打下的基礎(chǔ)。梁靜透露，除了嘗試使用IMAX等拍攝新技術(shù)，自己參與《八佰》最大的感觸是“科技永遠(yuǎn)在更新，但創(chuàng)作者意識(shí)的更新更重要”：“新的技術(shù)就擺在那里，但如果人的想法不去改變，內(nèi)容也很難做到創(chuàng)新。”從《我和我的祖國(guó)》到《金剛川》，梁靜希望自己的這些經(jīng)驗(yàn)，能夠繼續(xù)引入到接下來(lái)《革命者》的創(chuàng)作實(shí)踐中。

變化

《1921》《無(wú)限深度》探索新類(lèi)型

本屆上海國(guó)際電影節(jié)期間，《1921》作為開(kāi)幕片亮相引發(fā)外界期待。而由朱一龍等主演的《無(wú)限深度》也透露將于8月登陸院線(xiàn)。兩部影片，一部還原了100年前13位青年人在上海召開(kāi)中共一大、成立中國(guó)共產(chǎn)黨的重要?dú)v史時(shí)刻；另一部則以獨(dú)特的視角聚焦和呈現(xiàn)了鐵道兵這一奉獻(xiàn)群體。

都是再熟悉不過(guò)的歷史人物和故事，但《1921》和《無(wú)限深度》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)都想做到和以往“不一樣”。影片監(jiān)制、導(dǎo)演黃建新曾創(chuàng)作過(guò)同類(lèi)型的影片《建黨偉業(yè)》，相較之下，此番《1921》一改以往的縱覽式、大事記式的敘事方式，力圖鋪開(kāi)尋找1921年更為細(xì)節(jié)的“橫切面”。

“我們想在時(shí)代、社會(huì)的風(fēng)云激蕩中回到人物塑造這個(gè)創(chuàng)作角度當(dāng)中，去描繪這些新青年的內(nèi)心和靈魂。”聯(lián)合導(dǎo)演鄭大圣透露，這一次，團(tuán)隊(duì)不僅借助詳實(shí)的史料考證，為《1921》引入了包括諜戰(zhàn)在內(nèi)的類(lèi)型片元素，更大膽嘗試以文藝片的風(fēng)格來(lái)呈現(xiàn)一個(gè)大時(shí)代、大事件，“越經(jīng)典的題材，其實(shí)越有長(zhǎng)久的生命力。隨著時(shí)代的眼界、公眾審美趣味的不斷刷新，這經(jīng)典的題材有更多潛力被做出新的詮釋。我和黃建新導(dǎo)演愿意這樣理解何為‘新主流電影’。”

與《1921》相比，《無(wú)限深度》在類(lèi)型化之路上則走得更遠(yuǎn)。作為新主流電影中新涌現(xiàn)出的“災(zāi)難片”類(lèi)型，導(dǎo)演李駿從創(chuàng)作伊始就改變了自己的想法?！稛o(wú)限深度》前后共做了6稿劇本。一開(kāi)始，李駿會(huì)本能的按照劇情片的方式去設(shè)想人物，設(shè)計(jì)人物關(guān)系，但后來(lái)他認(rèn)為，如果還采用這種常規(guī)的方式，很難真正實(shí)現(xiàn)自己想要的“類(lèi)型化”。

“緊扣人物，就還是劇情片的概念。我后來(lái)逐漸發(fā)現(xiàn)，災(zāi)難片本身的力度能夠更強(qiáng)烈的幫助我表達(dá)家國(guó)情懷。災(zāi)難本身就成為了一個(gè)‘人物’，無(wú)情、強(qiáng)大，它讓電影中的普通人在面對(duì)災(zāi)難時(shí)能夠爆發(fā)出強(qiáng)大的能量。”

李駿相信，任何一個(gè)時(shí)期，觀眾都希望看到英雄人物、英雄主義的故事，新主流電影應(yīng)該不斷通過(guò)新的類(lèi)型和敘事方式來(lái)展現(xiàn)這些特質(zhì)。對(duì)于在新主流電影創(chuàng)作中探索“類(lèi)型化”發(fā)展，他還有無(wú)限的熱情：“如果主流影片或者主旋律影片的市場(chǎng)開(kāi)拓還可以再?gòu)V泛一點(diǎn)的話(huà)，從我個(gè)人來(lái)說(shuō)，我愿意拍一部科幻類(lèi)型的影片。”

未來(lái)

技術(shù)創(chuàng)新 人才培養(yǎng) 守正創(chuàng)新是永恒主題

經(jīng)過(guò)多年探索，新主流電影在創(chuàng)作中取得了大量突破，也在市場(chǎng)中逐漸找到了自己的位置，贏得了越來(lái)越多觀眾，特別是年輕觀眾的認(rèn)可。對(duì)于電影人們來(lái)說(shuō)，新主流電影承載著無(wú)限期待，也在市場(chǎng)中擁有無(wú)限潛力。

新片《革命者》，梁靜找到了包括導(dǎo)演徐展雄在內(nèi)的一眾年輕團(tuán)隊(duì)合作，他們更貼近當(dāng)下的視角，都給到了影片不一樣的內(nèi)容呈現(xiàn)：“導(dǎo)演在向我們進(jìn)行闡述的時(shí)候讓我們看到他身上的一種激情，就像電影中那個(gè)時(shí)代里的年輕人一樣，愿意為了事業(yè)而付出。”這也讓她堅(jiān)信，在電影創(chuàng)作的不同階段都要不斷注入新的“血液”，讓創(chuàng)作永遠(yuǎn)新鮮、永保活力。

梁靜

趙寧宇希望，新主流電影的創(chuàng)作能夠成為青年演員成長(zhǎng)的機(jī)會(huì)。當(dāng)新主流電影中需要承擔(dān)重大人物的時(shí)候，行業(yè)浮躁的大氣氛之下仍有一大批優(yōu)秀演員能夠擔(dān)得起這樣的使命，而除了演員，青年導(dǎo)演的儲(chǔ)備培養(yǎng)同樣刻不容緩。今后5年、10年，新主流電影創(chuàng)造將是中國(guó)從電影大國(guó)邁向電影強(qiáng)國(guó)的重要抓手。目前，各個(gè)電影節(jié)的創(chuàng)投，以及導(dǎo)演協(xié)會(huì)“青蔥計(jì)劃”等，都從某種程度上為這方面的創(chuàng)作進(jìn)行著戰(zhàn)略前瞻和人才儲(chǔ)備。

趙寧宇

守正創(chuàng)新?！?921》聯(lián)合導(dǎo)演鄭大圣認(rèn)為，這將是新主流電影前進(jìn)之路上的不變主題。“守正”就是依于史實(shí)、價(jià)值觀以及人類(lèi)共通的情感進(jìn)行創(chuàng)作，“創(chuàng)新”，則要求電影人去不斷探索類(lèi)型雜揉，新電影形態(tài)的變化等等。他相信，在任何一個(gè)國(guó)家，在電影史的任何一個(gè)階段，主流電影都必將在發(fā)展前進(jìn)中謀求市場(chǎng)化最大化的回應(yīng)。

鄭大圣