編者按

瞄準(zhǔn)年輕人，劇本殺作為一種沉浸式游戲，在線下社交娛樂市場人氣不斷飆升，可以說以一己之力扛起了線下社交游戲的大旗。伴隨著劇本殺行業(yè)的迅速增長，從劇本創(chuàng)作、發(fā)行、實(shí)體店、消費(fèi)者等多個環(huán)節(jié)的產(chǎn)業(yè)鏈條建立了起來。

隨著劇本殺影響力的增強(qiáng)，劇本殺以IP形式，拓展內(nèi)容和商業(yè)模式，成為整個產(chǎn)業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵和趨勢?；诖?，IP價值官策劃了劇本殺解謎專題，與大家一起探索，在IP思維下劇本殺行業(yè)的更多機(jī)會。此為專題的第二篇，我們采訪了懸疑作家蔡駿、劇本殺作者吞星，探討了文學(xué)、影視、游戲等IP改編劇本殺，對劇本殺行業(yè)以及IP本身的影響。其他專題內(nèi)容，敬請期待。

今年年初開始，懸疑小說作家蔡駿及其團(tuán)隊(duì)，就開始針對旗下諸多懸疑作品，制定了詳細(xì)的“劇本殺”計(jì)劃。

到了5月，蔡駿作為監(jiān)制，攜手劇本殺作者吞星，在上海展會發(fā)布了第一部IP改編劇本殺作品《地獄的第十九層》。

“根據(jù)反饋來看，至少能夠賣五六千本?！辈舔E告訴IP價值官。這對于盒裝劇本殺來說，并不是個小數(shù)目。

對于已出版中長篇小說30多部作品的蔡駿來說，這還只是開始，“還有多部作品的劇本殺版會陸續(xù)推出，比如新作《一千萬人的密室》，也會先于出版以劇本殺的形式與大家見面?！?/p>

作家蔡駿及其文學(xué)IP作品進(jìn)駐劇本殺行業(yè)，并不是個例。

近兩年隨著劇本殺的火爆，推動著產(chǎn)業(yè)鏈的每個環(huán)節(jié)不斷發(fā)展壯大。

就“劇本”環(huán)節(jié)來說，作為整個劇本殺的“靈魂”，加之每一個劇本只能被一個用戶體驗(yàn)一次的特點(diǎn)，使得劇本殺行業(yè)對“劇本”有著持續(xù)且大量的需求。

在這種情況下，越來越多的創(chuàng)作者涌入劇本殺行業(yè)，影視、文學(xué)、游戲等大IP，也加入到了劇本殺的陣營中，實(shí)現(xiàn)了與劇本殺的“聯(lián)姻”。

比如在文學(xué)領(lǐng)域，劇本殺發(fā)行廠牌沉浸工場攜探案筆記與閱文集團(tuán)、騰訊動漫合作，先后簽訂了《慶余年》、《全職高手》、《一人之下》、《三體》、《大奉打更人》、《第一序列》、《全球高武》等眾多IP進(jìn)行劇本殺的改編及發(fā)行。

影視、游戲IP更是早有布局。今年3月，探案筆記發(fā)行的國民游戲《王者榮耀》共創(chuàng)劇本殺作品《不夜長安·機(jī)關(guān)詭》，在3月的濟(jì)南展會上露面，場面火爆，創(chuàng)造了劇本殺歷史的銷售記錄；緊隨其后，愛奇藝也授權(quán)了平臺的S級古風(fēng)劇集《風(fēng)起洛陽》和迷霧劇場系列的多部作品給沉浸工場和探案筆記進(jìn)行了劇本殺版權(quán)的創(chuàng)作和發(fā)行。

無論是影視、文學(xué)還是游戲IP，龐大的粉絲群都是其優(yōu)勢所在。從這個維度來說，大IP入駐，無疑能夠?yàn)閯”練チ髁亢完P(guān)注度，這也是大IP改編劇本殺，一旦推出就有不俗訂購量的原因。

與此同時，在IP打底的命題作文之下，游戲?qū)傩缘膭”練?，能否推陳出新，出精品、出爆款從而助推劇本殺出圈，這仍然有待觀望。

文學(xué)IP改編影視作品，已經(jīng)成為業(yè)內(nèi)公認(rèn)的重要商業(yè)化路徑。

這是基于影視作品，具有龐大的用戶基數(shù)，往往經(jīng)過影視媒介的傳播，文學(xué)IP的影響力也會得到極大的提升。

同樣，如今“劇本殺”這一娛樂形式風(fēng)靡全國，成為年輕人熱衷的線下社交、娛樂的新寵。據(jù)美團(tuán)發(fā)布《2021實(shí)體劇本殺消費(fèi)洞察報告》，報告預(yù)計(jì)2021年國內(nèi)劇本殺市場規(guī)模將超過150億元，消費(fèi)者規(guī)模或達(dá)941萬。

在這樣的市場大盤之下，與之產(chǎn)生鏈接，就成為文學(xué)IP，以及影視、游戲等IP拓寬商業(yè)化以及線下消費(fèi)場景的重要路徑。

我們和蔡駿算了一筆賬，《地獄的第十九層》劇本殺就以售賣5000本的數(shù)量來算，這個作品是5人本，每個門店按每天1場來算（周末場次多，工作日較少相互抵消），一個月就有150人參與其中，那么一個月就是5000乘以150共750000人次。相對來說是非常可觀的。

更何況，與電影等影視娛樂觀眾的被動接收不同，劇本殺需要玩家深度參與并沉浸其中三四個小時左右，這對作品產(chǎn)生的感受和印象，是影視作品等載體不能比擬的。

反過來對于劇本殺說，受限于面對面社交、一定的理解門檻、時間成本較高等影響因素，在用戶觸達(dá)上存在難度。

而IP的進(jìn)入，能夠?yàn)閯”練砀嘈迈r的內(nèi)容血液，自帶流量和熱度的IP，也讓劇本殺走進(jìn)了更大眾的視野中，解決了破圈的問題。

比如蔡駿作為中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)史上第一批作家，20年來一直致力于構(gòu)建自己的懸疑世界，寫出了《京城81號2》《地獄的第十九層》《鎮(zhèn)墓獸》等作品，其作品積累了諸多忠實(shí)讀者和粉絲，在改編為劇本殺之后，粉絲一定程度上也會實(shí)現(xiàn)遷移，轉(zhuǎn)化為劇本殺的玩家。

影視、游戲IP同樣，從《慶余年》《天涯明月刀》到《王者榮耀》，無不擁有著龐大的粉絲、觀眾或者玩家，改編為劇本殺具有著天然的流量優(yōu)勢。

而有了熱度的部分劇本殺IP，也進(jìn)入到了影視化改編的環(huán)節(jié)。

可以說，劇本殺與IP，二者是相互輸血和賦能的關(guān)系，在轉(zhuǎn)化和互動的過程中，以構(gòu)建出來的故事世界，擴(kuò)大著用戶基數(shù)，擴(kuò)大著IP影響力。

那么對于影視文娛等大IP來說，是均可以借“劇本殺”這股東風(fēng)嗎？如何借好呢？

就IP價值官觀察，在類型上，雖然劇本殺已經(jīng)發(fā)展出非常多的類型，比如硬核推理本、陣營本、機(jī)制本、還原本、恐怖本、歡樂本等。

但是“懸疑推理”仍然是劇本殺的主打類型，文學(xué)、影視等IP在選擇進(jìn)駐劇本殺之時，也會首選“懸疑推理”。

正如蔡駿所說：“理論上來說，所有文學(xué)作品都可以改，但是懸疑類作品和劇本殺的邏輯和受眾的期待緊密相關(guān)，相對來說更好改一些?！?/p>

在實(shí)際操作中，IP改編劇本殺，優(yōu)勢和難度都非常明顯。優(yōu)勢即IP內(nèi)容自帶的讀者和粉絲，他們作為看過原著的一群人，自然而然被吸引；難就難在與原創(chuàng)相比較，IP如何給新舊玩家以“新鮮感”。

《地獄的第十九層》劇本殺的編劇吞星告訴IP價值官：“作為暢銷小說的衍生作品，最大的難點(diǎn)是把握和原著內(nèi)容聯(lián)系的度，即如何在給出新鮮故事的同時，不讓原劇情成為游戲門檻，還能滿足原著粉對作品的情結(jié)?！?/p>

吞星其實(shí)就是蔡駿《地獄的第十九層》的原著粉。“我第一次接觸到蔡駿老師的書是小學(xué)的時候，剛好就是《地獄的第十九層》，地獄和魔鬼在環(huán)環(huán)相扣的懸念里，卻是個浪漫的故事，那時候我肯定想不到十年之后自己會獲得對這部作品進(jìn)行二次創(chuàng)作的機(jī)會?！?/p>

在改編過程中，保留原著精髓的同時，設(shè)計(jì)新的懸念和線索，就成為了劇本殺作者的艱巨任務(wù)。

畢竟，相較于傳統(tǒng)的劇本，劇本殺的劇本實(shí)際上是包裹著文學(xué)作品外殼的、具有社交屬性的游戲。在這方面，原著作者蔡駿在和編劇吞星在人設(shè)、情節(jié)達(dá)成一致之后，給予了他極大的自由。

“曾經(jīng)看《地獄的第十九層》的時候，作品中我印象最深的點(diǎn)就是結(jié)尾懸念的揭露——地獄的第十九層即愛上魔鬼，所以我也試著將這個概念換一種方式呈現(xiàn)到劇本殺的內(nèi)容中?！蓖绦潜硎?。

縱觀當(dāng)下的文學(xué)IP改編影視、動漫等，更多是一種內(nèi)容的平移，即將原來的故事和文本，換一種講述形式和媒介，對原有文本和故事世界并未進(jìn)行擴(kuò)張。受眾可以從任何一個媒介切入，了解同一個故事。

但僅僅依靠簡單的IP內(nèi)容在不同媒介中的平行移動，并不能滿足粉絲對內(nèi)容的需求，這放在劇本殺渠道就尤為明顯。與改編影視作品追求“還原原著”不同，劇本殺更多需要“破”而后“立”。

一位體驗(yàn)過《慶余年》劇本的玩家介紹，《慶余年》作品基于原著的框架，在讓玩家體驗(yàn)到原著角色的同時，對世界觀進(jìn)行了更高維度的詮釋。

“《慶余年》為玩家提供的是一種延伸體驗(yàn)，你可以在劇本殺中補(bǔ)上你原本想象過，卻沒有被寫出來的故事，還可以享受到站在原著其他角色視角看這個世界的樂趣。”玩家坦言，這也解釋了他之前一直想不通的問題——“如果一個IP本與原著人物沒有什么關(guān)聯(lián)，世界觀又沒有任何突破，那我為什么要來玩它的劇本殺？”

基于影視內(nèi)容的跨媒介傳播，美國學(xué)者亨利·詹金斯提出的“跨媒介敘事”理論認(rèn)為，在內(nèi)容的跨媒介傳播過程中，需要根據(jù)每一種媒介的特性，對“故事”進(jìn)行拓展。

比如時間上的拓展、空間上的拓展、直線人物的拓展等等，這才是一個IP實(shí)現(xiàn)全產(chǎn)業(yè)鏈拓展的路徑。

從這個層面來說，IP改編劇本殺，是對“跨媒介敘事”理論最好的實(shí)踐路徑，不過對創(chuàng)作者提出了更高的要求。

與三國殺、狼人殺不同，劇本殺之所以能夠引發(fā)更大范圍的關(guān)注和討論，是因?yàn)樗粩唷翱缃纭薄?/p>

從綜藝到游戲，從線上到線下，作為一個內(nèi)容載體，不斷與其他內(nèi)容產(chǎn)生鏈接，將150億的盤子不斷擴(kuò)大。

影視、文學(xué)等IP只是其一。

劇本殺+的產(chǎn)業(yè)鏈正在不斷擴(kuò)展：“明星大偵探”的授權(quán)實(shí)景劇本殺店已經(jīng)開到了多個城市，位于長沙的旗艦店還成為網(wǎng)紅打卡地；以劇本殺為玩法的綜藝內(nèi)容不斷涌現(xiàn)，《萌探探探案》率先出圈；愛奇藝自制劇《風(fēng)起洛陽》IP落地洛陽，啟動IP主題酒店，大型沉浸式劇本殺;還有像蔡駿、那多、周浩暉、紫金陳等這樣知名懸疑作家紛紛投入劇本殺創(chuàng)作……

可以看到，劇本殺正在試圖而且極有可能實(shí)現(xiàn)從大眾游戲到大眾文化的跨界。

當(dāng)市場火熱，大家一窩蜂的涌入其中，必然會出現(xiàn)魚龍混雜，打著劇本殺招牌賺塊錢的投機(jī)者，這使得劇本殺行業(yè)也存在著很多問題。

比如在艾媒咨詢的調(diào)查中，55.4%網(wǎng)民認(rèn)為劇本殺行業(yè)的最大問題在于“劇本質(zhì)量參差不齊”，此外還有“劇本同質(zhì)化較高”“劇本殺玩法過于單一”等。

因此在蔡駿看來，劇本殺行業(yè)要想做好，需要在這個行業(yè)內(nèi)出現(xiàn)一些非常專業(yè)的公司，專業(yè)的團(tuán)隊(duì)，生產(chǎn)出精品內(nèi)容。

就目前來看，隨著劇本殺的火爆，一條完整的產(chǎn)業(yè)鏈正在建立起來，包括劇本創(chuàng)作者、發(fā)行商、演員、門店商家、垂直平臺等，每個環(huán)節(jié)的人群都在急速擴(kuò)張。

從劇本殺創(chuàng)作環(huán)節(jié)來看，一部暢銷的劇本殺劇本，在扣除美工、印刷以及與發(fā)行商的分成后，劇本殺作者分到10萬人民幣以上的酬勞并不稀奇。而劇本殺劇本的創(chuàng)作周期相比較于網(wǎng)絡(luò)小說來說又很短，一般只有1個月左右。較高的寫作回報吸引了大量作者，包括曾經(jīng)從事影視編劇、寫作等職業(yè)的人，開始轉(zhuǎn)向劇本殺。

吞星就是其一，畢業(yè)于布里斯托大學(xué)的戲劇和電影專業(yè)的他，一直以創(chuàng)作戲劇和電影劇本為主。在接觸到劇本殺之后，在2020年開始嘗試進(jìn)行劇本殺創(chuàng)作。

據(jù)他介紹，身邊的劇本殺創(chuàng)作者，在全職做劇本創(chuàng)作之前，有的是犯罪心理學(xué)的專家，有的是檢察院工作的公職人員，有的是職業(yè)影視編劇……因此，大家創(chuàng)作的時候經(jīng)常一起討論，思維碰撞之下，互相都能給到彼此有用的建議和啟發(fā)。

此外，線上、線下的劇本殺制作和發(fā)行的團(tuán)隊(duì)也逐漸搭建起來，以好的項(xiàng)目打響在業(yè)內(nèi)的品牌。這些基礎(chǔ)人才儲備和運(yùn)營團(tuán)隊(duì)，無疑能夠?yàn)閯”練?nèi)容創(chuàng)作和IP改編創(chuàng)作提供專業(yè)服務(wù)。

就IP改編來說，“在質(zhì)不在量，重點(diǎn)在于能不能出一些精品作品，起到引領(lǐng)和破圈的作用，這一點(diǎn)非常重要。”蔡駿表示。

對此，IP價值官也非常贊同，目前IP改編劇本殺作品，出圈的是還仍是原始IP，而不是IP劇本殺作品。因此，要使得劇本殺行業(yè)真正走向大眾，還需要精品內(nèi)容的引領(lǐng)。

劇本殺作者吞星也表示，劇本殺作為當(dāng)紅的游戲品類，最基本就是帶給玩家游戲應(yīng)有的樂趣和體驗(yàn)。但隨著行業(yè)的發(fā)展，創(chuàng)作者與玩家正在共同進(jìn)步，除了對游戲性的要求，也漸漸將注意力放到內(nèi)容本身的質(zhì)量與價值。

玩法不容小覷，但內(nèi)容仍是王者。

劇本殺行業(yè)逐步向現(xiàn)代化與規(guī)范化邁進(jìn)，這意味著劇本殺行業(yè)在IP的助力下，最終還將回歸內(nèi)容，在更加考慮受眾群體的真實(shí)需求的基礎(chǔ)上，打造出更優(yōu)質(zhì)、更能滿足受眾需求的劇本內(nèi)容。

在這樣的共識下，IP與劇本殺才能實(shí)現(xiàn)相互賦能、奔涌前行。

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