1905電影網(wǎng)專稿 32年，189本日記，368面國旗，11680天出勤......
隨著電影《守島人》的上映，王繼才與妻子王仕花32年獨(dú)守孤島，保家衛(wèi)國的動(dòng)人事跡也被更多觀眾知曉。
影片在豆瓣、貓眼和淘票票上的評(píng)分分別達(dá)到7.4、9.4、9.2分，綜合口碑位居同檔期影片之首，助推票房穩(wěn)步接近5000萬，可謂后勁十足。
為了真實(shí)呈現(xiàn)開山島變幻莫測(cè)的自然環(huán)境和守島英雄的艱辛不易，導(dǎo)演陳力堅(jiān)持《守島人》的鏡頭以實(shí)拍為主。日曬雨淋、海浪狂風(fēng)也就成了劇組與攝影指導(dǎo)梁明的拍攝日常。
“質(zhì)感就是生命。”梁明這樣總結(jié)，“每一個(gè)鏡頭都不能馬虎，都要還原歷史、還原真實(shí)。”
從2005年的《兩個(gè)人的芭蕾》到如今的《守島人》，梁明與導(dǎo)演陳力合力完成了5部作品，跨越近20年。
《守島人》拍攝時(shí)長5個(gè)月，梁明帶病上陣，無一日缺席。兩人合作的幕后何嘗不是“王繼才精神”的寫照：堅(jiān)持與堅(jiān)守。
“用王繼才精神拍王繼才”
開山島，矗立于中國黃海前哨，面積僅有0.013平方公里，約等于兩個(gè)足球場(chǎng)的大小。
35年前，王繼才初到開山島時(shí)，島上野草叢生，無水無電，條件十分惡劣。為了真實(shí)還原當(dāng)時(shí)的荒蠻景象，劇組放棄了如今已相對(duì)現(xiàn)代化的開山島，轉(zhuǎn)戰(zhàn)福建平潭附近的一座半島，從零開始“搭”出了一座小島。
平潭的這座半島，氣候條件同樣瞬息萬變，一會(huì)兒是臺(tái)風(fēng)，一會(huì)兒是暴雨，一會(huì)兒又是烈日炎炎。梁明和團(tuán)隊(duì)就這樣每天搬著幾十斤重的器材穿行在懸崖峭壁、險(xiǎn)灘礁石之間，與“老天”搶時(shí)間。
為了達(dá)到極致的效果，團(tuán)隊(duì)還需要人工造雨、造雪，“福建是不下雪的，所以整個(gè)雪景都是我們?nèi)斯ぷ龀鰜淼?。下雨要用很大的吊車吊雨簾，用大翻斗車裝水去澆。”
劉燁曾感嘆，拍《守島人》整個(gè)過程都在淋雨，衣服從里到外都是濕的。
梁明說，這不是一句玩笑，淋雨的也不只有演員，還有全體主創(chuàng)們。這種共同的付出成就了極端天氣里實(shí)拍的真實(shí)質(zhì)感。
島上的日均風(fēng)力在七八級(jí)之間，趕上大風(fēng)天，能達(dá)到九、十級(jí)。影片中標(biāo)志性的升旗鏡頭令不少觀眾感動(dòng)不已，拍攝過程卻是難上加難。
“演員是冒著生命危險(xiǎn)的，在那個(gè)臺(tái)子上，站穩(wěn)都不容易，他還要搖旗，旗桿很重，加上風(fēng)的力量非常難。我們都只能蹲著，站起來會(huì)被吹跑”梁明回憶道，“風(fēng)這么大，航拍也非常困難，只能在保證安全的情況下，捕捉好的鏡頭。”
在梁明看來，與大風(fēng)大雨相比，船戲的拍攝難度才是最高的。
灘險(xiǎn)浪急，波濤翻涌，所有的點(diǎn)位都無法預(yù)計(jì)，演員和工作人員還難免暈船。一個(gè)大浪過來，搭建的碼頭也隨時(shí)可能被沖壞。
《守島人》的時(shí)間跨度長達(dá)32年，年代感也是真實(shí)感的重要來源。蠟燭和油燈是王繼才的主要照明工具，梁明也特地找來了幾百箱蠟燭作為室內(nèi)的主要光源，保持蠟燭特有的色溫。
“整體光的結(jié)構(gòu)完全用蠟燭去做，既達(dá)到了曝光的要求，氛圍又很唯美感人，那種特有的色溫不能用燈光調(diào)，會(huì)顯得虛假。”
梁明認(rèn)為，《守島人》與商業(yè)大片不同，不需要用強(qiáng)情節(jié)吸引人，而要通過造型語言和鏡頭語言烘托刻畫人物，這更凸顯了攝影的重要地位。
“我們?nèi)绻涯甏蜁r(shí)代的質(zhì)感表現(xiàn)出來了，就成功了。質(zhì)感是我們的生命，每一個(gè)鏡頭都不能馬虎，都要還原歷史，還原真實(shí)。”
《守島人》的一位工作人員在描述攝制工作時(shí)這樣說：“這是我見到過最感性的一個(gè)片場(chǎng)。即使皮膚被曬裂、雙腳被蚊蟲叮爛，也沒有人抱怨沒有人退縮，在刮風(fēng)下雨懸崖巨浪下，就連暈船的同志也一次次地挑戰(zhàn)自己的身體極限，好像它不僅僅是一項(xiàng)工作，而是要完成的一項(xiàng)重要使命。”
梁明則直接卻有力地總結(jié)：“我們?cè)谟猛趵^才精神去拍王繼才，每個(gè)人都覺得這點(diǎn)苦與王繼才的付出相比不算什么。不怕苦、不怕累是我們的團(tuán)魂。”
“執(zhí)掌鏡頭責(zé)任很重 ”
梁明是北京電影學(xué)院1978級(jí)攝影系的畢業(yè)生，與張藝謀、顧長衛(wèi)是同學(xué)，也是第五代電影人中少有的集教授、攝影、導(dǎo)演、制片人等身份于一身的多面手。
這一次的《守島人》是梁明時(shí)隔多年重回?cái)z影指導(dǎo)的作品。最重要的推力之一，莫過于老搭檔陳力的盛情邀約。
梁明和陳力的合作從2005年的《兩個(gè)人的芭蕾》開始。這部“小而美”的家庭片投資僅有區(qū)區(qū)500萬，卻獲得了中國電影金雞獎(jiǎng)、華表獎(jiǎng)多項(xiàng)大獎(jiǎng)。梁明也憑借該片摘得金雞獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)。
《兩個(gè)人的芭蕾》
根據(jù)影片氣質(zhì)，梁明選擇以藍(lán)灰色調(diào)為整體基調(diào)，既符合徽州清冷冬日的氛圍，也烘托出母女相依為命的孤獨(dú)心境。
對(duì)徽派建筑天井的運(yùn)用更是神來之筆。大門一關(guān)，一束陽光從天井傾瀉而下，家宅便成了舞臺(tái)，再加上大光比的設(shè)計(jì)，光線勾勒出人物形態(tài)，極具雕塑美感。
《兩個(gè)人的芭蕾》是梁明中期攝影創(chuàng)作的集大成之作，也奠定了與導(dǎo)演陳力的合作默契。
此后，兩人又聯(lián)手創(chuàng)作了四部作品，其中2009年的電影《誰主沉浮》讓梁明再度獲獎(jiǎng)，捧得長春電影節(jié)最佳攝影獎(jiǎng)。
《誰主沉浮》是梁明第一次拍攝戰(zhàn)爭片，他充分運(yùn)用自己擅長的運(yùn)動(dòng)鏡頭，在臨近炸點(diǎn)的位置拍攝，忘我地拍出了戰(zhàn)爭場(chǎng)面“身臨其境”的真實(shí)和震撼。
為了詮釋影片主題，北方的西柏坡與南方的總統(tǒng)府段落采用完全兩種影調(diào)，一個(gè)溫暖向陽，一個(gè)陰郁凄愴。
蔣介石出場(chǎng)的鏡頭都帶著雨，用窗戶上水的紋路和迷濛雨珠映射人物的內(nèi)心世界，“蔣介石在哭泣，大勢(shì)已去，江山不再。”梁明這樣解讀道。
這一次的《守島人》是梁明在攝影師崗位的一次回歸，更是一次自我挑戰(zhàn)。透過鏡頭里王繼才三十二年如一日的堅(jiān)守，他似乎也重拾了“攝影”的初心，“攝影擔(dān)負(fù)的責(zé)任特別重要，所有人的工作都集中在你的鏡頭上。不能有任何的疏忽。”
《守島人》的拍攝前后持續(xù)了五個(gè)月，每天早上七點(diǎn)開工，晚上八點(diǎn)收工。這五個(gè)月里，梁明生過病、暈過船，卻沒有請(qǐng)過一天假，殺青時(shí)還收到了導(dǎo)演陳力頒發(fā)的“全勤獎(jiǎng)”。
梁明一直相信，電影是真善美的藝術(shù)。這也是《守島人》之于這個(gè)浮躁市場(chǎng)的價(jià)值所在，“人物是真的，情感是真的，鏡頭是真的，困難也是真的，這就是這部電影意義所在。”
他也會(huì)把這份“真善美”帶回課堂，帶給學(xué)生，帶到未來的創(chuàng)作中，“用什么樣的價(jià)值觀去拍電影至關(guān)重要，像《守島人》這樣的電影是我們的精神財(cái)富。”
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