文丨趙春暉

《理想照耀中國》正在熱播。

這部由傅東育擔(dān)任總導(dǎo)演，梁振華擔(dān)任總編劇的系列短劇，一經(jīng)播出就取得了不錯的反響。豆瓣8.2的成績，對于一部主題創(chuàng)作已經(jīng)是非常不錯的美譽(yù)。詩選劇的模式、每集30分鐘的精煉篇幅、“開盲盒”式的播出方式……這些都讓它成為了“理想照耀中國——國家廣播電視總局慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年電視劇”展播活動中獨特的一抹亮色。

《理想照耀中國》里的40個故事，既有普及陌生人物的，也有讓知名人物更加豐富具體的。它讓觀眾了解了經(jīng)歷非凡但鮮為人知的蔣先云，也讓觀眾得以窺見“兩彈元勛”鄧稼先平凡而質(zhì)樸的另一面；讓觀眾被炸藥專家熊大縝的精神所感染，也讓觀眾為奧運(yùn)陪練劉磊磊的付出而折服……撥去歷史的迷霧，卸下想象的光環(huán)，把人物還原到生活里，讓情感回歸到角色中，這是《理想照耀中國》最打動觀眾的一面。

好的故事離不開優(yōu)秀的編劇團(tuán)隊，在《理想照耀中國》的40集中，有30集的劇本出自青春你好傳媒。在總編劇梁振華的帶領(lǐng)下，這批青年編劇完成了這場創(chuàng)作上的巨大考驗，這其中經(jīng)歷的困難和付出的心血，實在是外人難以想象。

帶著對這部劇創(chuàng)作上的好奇和疑問，編劇幫對《理想照耀中國》的總編劇、青春你好傳媒的創(chuàng)始人梁振華及其編劇團(tuán)隊張顯、初征、胡雅婷、秦文、李花、蘇蓬、姜大喬等人進(jìn)行了一次專訪。

精雕細(xì)琢，一場對細(xì)節(jié)百煉千錘的攻堅戰(zhàn)

《理想照耀中國》的難處，首先就是原型故事的篩選。

全網(wǎng)征集選題，持續(xù)了整整三個月，最后選出了46個故事。梁振華和總導(dǎo)演傅東育對這批挑選出來的46個故事，又進(jìn)行了大量的實地采訪、資料搜集，最終敲定了40個人物，選出了40個故事。

選擇這些人物的標(biāo)準(zhǔn)是什么？梁振華給《理想照耀中國》中的“理想”概貌與理想者群像做了一個概括，可以分為四點：其一，對崇高精神價值的堅貞信仰與赤忱追求；其二，為民族解放、自強(qiáng)與復(fù)興偉業(yè)的舍身奉獻(xiàn)；其三，深耕專業(yè)、追求卓越的敬業(yè)心與精業(yè)心；其四，對幸福生活的美好追求與不倦求索。這40個人物就是這四點標(biāo)準(zhǔn)的具體化。

“在最初拿到名單的時候，有三分之二的人我都很陌生” ，提起當(dāng)時的情形，梁振華還記憶猶新，因為人物的陌生，編劇們需盡快對這些人物熟悉起來，這涉及到創(chuàng)作是否能如期完成。

最初參與選題破題的編劇有40位，隨著項目推進(jìn)，有的人因為工作時間沖突，有的人因為創(chuàng)作風(fēng)格不符，最后經(jīng)過大浪淘沙的篩選之后，有20位編劇實際參與了《理想照耀中國》的創(chuàng)作，其中有13位來自青春你好傳媒的簽約編劇和長期合作編劇。

張顯、初征、胡雅婷、秦文、李花、蘇蓬、姜大喬等都和梁振華合作多年，彼此熟悉。在梁振華看來，“這次編劇溝通成本很低，彼此之間的熟悉起到了非常大的作用，節(jié)省了至少了80%的時間?！痹趧”镜钠祁}階段，每個故事的破題方案平均推倒重來達(dá)6次之多，線上線下會議共計百余次，有的故事甚至到了開機(jī)前還在做調(diào)整。

《真理的味道》是《理想照耀中國》的第一集，必須要做到開章明義，梁振華和這集的分集編劇張顯先后做了幾版方案，都沒有達(dá)到這個要求。在破題階段，梁振華突發(fā)奇想，他決定放棄從陳望道翻譯宣言的過程切入，轉(zhuǎn)而從《共產(chǎn)黨宣言》原文破題，把第一集做成一首哲學(xué)詩。

用梁振華自己的話說，“全劇40集，有很多感人、動情的篇章，但開篇這一集，必須要有一個有高度、有思想穿透力的哲學(xué)命題來統(tǒng)攝全篇，陳望道翻譯《共產(chǎn)黨宣言》這一行為本身就是在探索中國未來的出路，這本冊子后來被證明是‘真理’。這一集，真正的主題是《共產(chǎn)黨宣言》為何適應(yīng)于彼時的舊中國，共產(chǎn)主義為何以及如何能解決當(dāng)時中國的實際問題?！?/p>

因為這集涉及到馬克思主義的傳播，必須要有大的格局。于是編劇張顯在具體創(chuàng)作中遵循這一原則，讓陳望道作為敘事的線索人物，把《共產(chǎn)黨宣言》中的四段經(jīng)典論述作為思想核心，完成了劇本。另外為了保證質(zhì)量，《真理的味道》里面的戲都是梁振華跟傅東育導(dǎo)演一場一場過的。細(xì)致打磨后呈現(xiàn)出的高水準(zhǔn)，最終在播出之后贏得了觀眾的掌聲。

初征負(fù)責(zé)了《理想照耀中國》里的四個故事：《抉擇》《雪國的篝火》《我送親人過大江》和《磊磊的勛章》，屬于任務(wù)比較重的編劇之一，她對《理想照耀中國》的細(xì)致有深刻的體會。

在《雪國的篝火》開機(jī)之前，劇組進(jìn)行了劇本圍讀，全員到齊?！把輪T們一場一場地讀來，仔細(xì)推敲每句臺詞，甚至討論每一個鏡頭、每一個反應(yīng)和動作。該如何在風(fēng)雪中點燃火苗？如何掃落石磨上的青稞粉末？如何在饑寒的狀態(tài)下行走于雪山上？”

初征在開機(jī)之后跟隨劇組上了雪山。在準(zhǔn)備階段，為了盡量還原當(dāng)年紅軍長征走過雪山的真實感，劇組連制造風(fēng)雪的鼓風(fēng)機(jī)都準(zhǔn)備好了。等到了雪山之上，刺骨的寒風(fēng)、嚴(yán)酷的冰雪讓他們實實在在地體驗了紅軍當(dāng)年所面臨的艱辛，《雪國的篝火》劇本結(jié)尾那句“熱血鑄就，山河無恙”，可以說是初征在體驗過這一切之后的心聲。再回想起這段經(jīng)歷，初征感慨說在自己職業(yè)生涯中，這樣的創(chuàng)作過程從前不曾有過，以后恐怕也不易重現(xiàn)。

負(fù)責(zé)《第五十五封信》《望星空》和《下一個一百年》這三個故事的編劇胡雅婷也深有同感?！锻强铡愤@個故事，涉及中國的載人航天事業(yè)，具有一定的特殊性，拍攝機(jī)會也十分難得，因此胡雅婷格外珍惜這次機(jī)會，在各種細(xì)節(jié)上下了一番考據(jù)功夫。

“雖然《望星空》只有20多分鐘，但創(chuàng)作上進(jìn)行了嚴(yán)格的考證。劇本層面，不但邀請了專業(yè)的航天員作為顧問，我閱讀了大量載人航天資料，掌握了極其詳盡生動的細(xì)節(jié)。拍攝時，衣服、道具、場地更是花費了大量考證功夫，從首批航天員98年選拔訓(xùn)練開始，到2016年神舟11號飛行任務(wù)執(zhí)行這長達(dá)18年時間，航天員各個時期、地點的服裝會處于變化之中，包括每次任務(wù)標(biāo)的改變、軍銜的改變都因人而異，這些我們都盡量一一核實。”

《望星空》的技術(shù)指導(dǎo)、已退役的首批航天員趙傳東一度感到非常訝異，沒想到這些影視創(chuàng)作者們能這么較真兒，因為這些細(xì)枝末節(jié)的變化在劇中往往只是一兩個鏡頭而已。胡雅婷覺得：“既然拍出來了，我們不希望真正的行內(nèi)人看到，覺得這個東西是假的”。

《下一個一百年》是關(guān)于故宮文物修復(fù)的故事，修復(fù)師高飛利用3D打印技術(shù)來修復(fù)文物，這一集體現(xiàn)的是悠久的文物和先進(jìn)的技術(shù)之間的連結(jié)。劇本創(chuàng)作時，胡雅婷一直和原型人物保持密切溝通，在確保情節(jié)準(zhǔn)確精彩的基礎(chǔ)上，更要揣摩人物的關(guān)系、話語語態(tài)、神情狀態(tài)等，一切都要符合故宮文物修復(fù)師的身份。而開拍前，她跟故宮的專家反復(fù)確認(rèn)，確保出現(xiàn)在場景中的所有物品都要真實。在劇中，修復(fù)青銅器需要上色，而顏料的材質(zhì)、筆刷的款式型號、修復(fù)時戴手套的時機(jī)，全部認(rèn)真核對過，劇組力爭在一切層面上做到精準(zhǔn)?！爱吘惯@是故宮，而且我們還有機(jī)會進(jìn)去拍攝，那絕不能馬虎。可以說在文物修復(fù)層面上，我們做到了最大程度的還原。”

《理想照耀中國》的品質(zhì)，就是靠著這種對細(xì)節(jié)的雕琢，一點一點磨出來的。

真實質(zhì)樸，讓宏大命題容納普通情感

《理想照耀中國》里的40個故事，都有著宏大的歷史背景，貫穿了中國共產(chǎn)黨團(tuán)結(jié)和引領(lǐng)中國人民、為實現(xiàn)中華民族復(fù)興中國夢不息奮斗的百年歷程，如何讓這些宏大的命題去觸動觀眾，那就要靠人物塑造和故事的講述方法了。創(chuàng)作團(tuán)隊堅持在故事凸顯理想性的基礎(chǔ)上，同樣也要體現(xiàn)普遍人性，把故事訴諸情感表達(dá)，具備感染力和共情力，求真實質(zhì)樸，力避說教，去浮夸偽飾。

負(fù)責(zé)《天河》《從頭再來》《希望的田野》這三個故事的編劇秦文就覺得，《理想照耀中國》和其他項目最大的不同就在于，編劇不是去編故事，而是通過自己的筆將原本就精彩、感人的瞬間寫下來。因為這些人物的經(jīng)歷和人生已經(jīng)很精彩，而且越是了解筆下的人物，就越是因為無法改變篇幅的局限而感到遺憾。在這些故事里，洋溢著普通人的情感，也因此讓宏大的命題有了具體的支撐點。

以《冰糖》這集為例，作為主角的鄧稼先是“兩彈元勛”，編劇蘇蓬沒有選擇鄧稼先人生中的高光時刻，而是從他的一個小細(xì)節(jié)——低血糖入手，用一種象征的手法，把筆墨聚焦于鄧稼先和妻子兒女之間的親情上。不寫巨大成就，而寫自我犧牲，表現(xiàn)在物資匱乏的年代里，鄧稼先是怎樣舍家為國，放棄享受家庭甜蜜而投身科研事業(yè)。值得一提的是，編劇蘇蓬還特意設(shè)計了一個鄧的兒子把冰糖埋進(jìn)花盆的細(xì)節(jié)，用這樣充滿童趣的細(xì)節(jié)讓故事更耐咀嚼。

張顯負(fù)責(zé)的《一家人》這集，主角是援鄂醫(yī)護(hù)工作者，因為故事本身距離當(dāng)下很近，抗擊疫情又是一種全民共有的體驗，處理起來就比較困難。“一方面要盡量地還原真實的事件，讓觀眾真實地體會那段刻骨銘心的記憶，抒發(fā)真情實感，另一方面通過戲劇手法進(jìn)行藝術(shù)提煉和加工，刻畫一個有血有肉的人物形象，避免臉譜化、符號化，力求深刻動人?！?/p>

在李花負(fù)責(zé)的幾個故事里，《希望的方舟》是她最喜歡的，主角是病毒學(xué)家、“糖丸爺爺”顧方舟。消滅“脊髓灰質(zhì)炎”這樣的大事件，與普通觀眾距離較遠(yuǎn)，但是“糖丸”是很多人小時候都吃過的。當(dāng)這集播出之后，李花在視頻彈幕上看到網(wǎng)友們對“糖丸”的眾多回憶也是深受感動，《希望的方舟》正是在宏大的命題和個體的經(jīng)驗之間做了打通，借助觀眾們共同的生命體驗實現(xiàn)了故事的講述和升華。

《理想照耀中國》里的很多人物，觀眾并不熟悉，這就需要編劇在故事的講述上能夠找到情感上的突破口，姜大喬負(fù)責(zé)的《我是小方》和胡雅婷負(fù)責(zé)的《第五十五封信》就是很突出的一個例子。

《我是小方》的原型方大曾，是在盧溝橋事變后第一位抵達(dá)前線報道的戰(zhàn)地記者，這樣一個人物如何讓觀眾與之共情？姜大喬認(rèn)為，故事的關(guān)鍵就是“如何展現(xiàn)一個普通人，在明知戰(zhàn)爭危險的情況下還要奔赴戰(zhàn)場的那種勇氣”。方大曾最終在前線失蹤，而他的母親不相信兒子已經(jīng)死去，苦等兒子32年，《我是小方》敏銳地捕捉到了母子關(guān)系作為整個故事的原點。從生活中挖掘了方大曾勇氣的來源，這也讓《我是小方》的結(jié)尾成了一個淚點，深深打動了觀眾。

而《第五十五封信》的核心落點則是愛情，其原型為革命烈士陳毅安和妻子之間的故事。陳毅安的高光時刻都是在戰(zhàn)場上，但是胡雅婷選擇了以一種溫情的方式切入故事，用一張老照片的修復(fù)為楔子來回顧這段歷史，54封家書和1封無字的信，共同組成了夫妻二人之間的伉儷情深，也見證了革命者對于理想的奮不顧身。

梁振華對此總結(jié)道：“說到底，‘理想’是帶有一定超越性的精神體驗，不管我們從什么路徑去表達(dá)和承載‘理想’的主題，都要盡量避免說教，盡量把口號宣講的元素降到最低；只有觀眾認(rèn)同主人公做出的抉擇，并且情感與其達(dá)成共鳴之后，才能真正理解其行為舉止中所滲透出來的理想元素。”

年輕團(tuán)隊，用全新的藝術(shù)追求鍛造精品

《理想照耀中國》充滿了一種新的美學(xué)追求。從第一集《真理的味道》開始，風(fēng)箏、盆栽、鐵屋子、各種主義的論辯、壁壘森嚴(yán)的火車車廂……各種詩化、寓言化和象征化的表達(dá)貫穿全片，這種在創(chuàng)作手法上的自覺追求，跟時長、體例有關(guān)，也和編劇團(tuán)隊的年輕有關(guān)。

說出來可能會讓人大吃一驚，《理想照耀中國》的編劇們平均年齡為32歲，可以說是非常年輕的一支編劇團(tuán)隊。一部規(guī)格極高的獻(xiàn)禮劇跟一群年輕編劇聯(lián)系在一起，這在中國影視界都是破天荒的。

因為時長有限，《理想照耀中國》必然不同于以往的電視劇可從容鋪陳，花大量的時間慢慢講故事。梁振華對此總結(jié)：“敘事一定要精粹，單集的內(nèi)容要像一滴墨或一滴血，而不能是一灘白水。它不容許你猶豫、停留、徘徊、反復(fù)，它要求創(chuàng)作者非常精準(zhǔn)地去解決敘事任務(wù)。精準(zhǔn)，但又不能涉及面太廣，所以它的情節(jié)、情感、人物的濃度都要比長劇更濃烈?！?/p>

體例的要求呼喚著創(chuàng)新。正因為如此，年輕的編劇們紛紛化身詩人和釀酒師，捧出一首首詩歌，端出一壇壇烈酒，以一種詩性的寫意、浪漫主義的風(fēng)采完成了故事的講述。由于這批年輕的編劇的知識結(jié)構(gòu)和藝術(shù)素養(yǎng)，跟今天的社會是貼近的。他們用他們的創(chuàng)新意識、現(xiàn)代思維去創(chuàng)作，摒棄了對傳統(tǒng)主旋律套路式的沿襲，這自然形成了一種新的美學(xué)趣味。畢竟新的主流創(chuàng)作一定要呼喚新的美學(xué)趣味，特別是屬于這個時代的美學(xué)趣味，只有和時代同頻共振，才能讓觀眾找到共鳴之處。

梁振華提到在創(chuàng)作中一定要卸下枷鎖，千萬不能因為是“命題作文”就自我束縛，因為“卸掉枷鎖本身就是跟年輕觀眾握手言和”，擁抱更廣泛的觀眾群體。對于這些年輕編劇們來說，其意義就在于整個體系性思維的鍛煉，這對未來的主旋律創(chuàng)作也是一種人才儲備，參與《理想照耀中國》的創(chuàng)作經(jīng)歷，給了他們一種面向歷史、面向情懷的自信，更給了他們一種精神上的洗禮。

故事要想征服觀眾，一定要先征服作者自身。在創(chuàng)作《磊磊的勛章》之前，拿到資料的編劇初征是不相信會有人在16年的陪練生涯里被摔284萬次，心甘情愿去成全別人的，但是和磊磊這個原型人物接觸之后，能夠感受到他身上的淳樸和理想主義，這樣一個鮮活的人物，是無法通過虛構(gòu)編纂出來的。

如果不是有這樣的創(chuàng)作經(jīng)歷，很多事情是無論如何想象不到的。從不信到相信，正是這批編劇在創(chuàng)作中的親身體驗。

“《理想照耀中國》的美學(xué)追求，是跟青春你好在電視劇領(lǐng)域的探索一以貫之的。就是要讓別人知道，我們除了能把故事講好之外，還有美學(xué)追求。美學(xué)追求是電視劇藝術(shù)很重要的一個維度，《理想照耀中國》至少有一半的集數(shù)都做了在美學(xué)上的追求?！?/p>

在采訪中，梁振華的一句話令人印象深刻，那就是“我們沒有把《理想照耀中國》當(dāng)成一個規(guī)定任務(wù)，而是當(dāng)成40次創(chuàng)新的可能?！庇^眾的評價、市場的反應(yīng)都證明了這些探索和創(chuàng)新得到了認(rèn)可，青春你好傳媒正是在這樣不斷地創(chuàng)新中前行。

雖然成立時間不長，但是青春你好傳媒在梁振華的帶領(lǐng)下交出了一份令人滿意的答卷。不僅僅有《理想照耀中國》，還包括之前的《暴風(fēng)眼》《怪你過分美麗》《熱血同行》等電視劇，以及未來將跟觀眾見面的《云襄傳》《心想事成》等作品。可以期待在未來，青春你好傳媒將用與時俱新的創(chuàng)作觀念，更成熟的敘事技巧，將更多的優(yōu)秀作品奉獻(xiàn)給觀眾。

責(zé)編 | 維斯