作者 / 1674

管虎總是能不負期待，如正在熱映的《革命者》，在電影市場的獻禮熱潮中，《革命者》無疑是一處獨特的存在。

有人說“這是一部帶有浪漫主義的紅色電影”，也有人說“感謝還有《革命者》這樣堅持做個人傳記的歷史題材電影”，還有人說“即使流了好多眼淚，還是可以滿懷希望、明媚地走出電影院”……熱議紛紛與深情款款中，可以看到這部獻禮片的深入人心。

《革命者》背后，管虎以監(jiān)制身份既支持內(nèi)容創(chuàng)作，也扶持新銳導(dǎo)演徐展雄完成了一部高質(zhì)量的獻禮建黨百年片。這幾年，管虎的身份也越發(fā)多元，除了做導(dǎo)演，還通過監(jiān)制工作提攜和幫助不少行業(yè)新人，各類影節(jié)、影展的創(chuàng)投會上也總有管虎、梁靜二人的身影。

“不愧是管虎”，也常常成為大家的感嘆，在這樣的高度期待和信任背后，管虎值得。

一次突破主旋律的主旋律片

相比以往，《革命者》以其獨特風(fēng)格呈現(xiàn)了獻禮片的新一面——影片用與時俱進的創(chuàng)作思維和現(xiàn)代電影語言建立了一場穿越時代的對話，讓如今的觀眾、尤其是青年人更加深切感受到李大釗的精神力量，并為之感動和鼓舞。

正如有觀眾說“感嘆革命先烈的偉大，是他們的付出和犧牲才有了這繁華盛世”“革命者在黑暗中的求索，以自己的青春換來國家的青春，值得和平年代的我們所銘記”，觀影后的熱血沸騰也正體現(xiàn)出影片所蘊藏的強大的精神及情感力量。

作為一部獻禮作品，《革命者》側(cè)重人物傳記，集中呈現(xiàn)了革命先烈李大釗犧牲前38小時的歷史故事。獨特之處在于，影片采用了多線敘事手法，從不同人物視角切入、交織形成對于李大釗人物形象的塑造，既帶來耳目一新的主旋律影片觀影感受，也讓人物主角的光輝形象呈現(xiàn)更生動立體。

近些年來主旋律影片發(fā)展興旺，也出現(xiàn)越來越多創(chuàng)新形式，打破了這一影片群體一貫的刻板化、教條式印象，而《革命者》的出現(xiàn)無疑是對于主旋律影片創(chuàng)作的又一次突破。具體來看，影片主人公李大釗是所有中國人都非常熟悉的革命先烈，其英雄事跡是出現(xiàn)在小學(xué)生教科書上的，那么如何塑造這樣一位人盡皆知的偉人形象、如何用電影短短的兩小內(nèi)容展現(xiàn)其光輝偉岸的一生、如何讓百年前的歷史對于當(dāng)下的觀眾起到感染和鼓勵的作用等，凡此種種都是《革命者》創(chuàng)作面臨的問題。

從影片來看，《革命者》其實也很好地、并且超出預(yù)期地解決了這些問題，例如運用插敘、倒敘等方式，既使得影片內(nèi)容更具吸引力，也是從更多維度豐富了影片層次；又如結(jié)合不同歷史人物的視角展現(xiàn)其與李大釗之間的往事，不僅塑造了更全面立體的主人公形象，也間接打造出生動豐富的歷史群像；還有影片在畫面、視覺風(fēng)格等方面的呈現(xiàn)也更符合當(dāng)下電影觀眾尤其是年輕人的口味，令影片能夠在觀眾群體間更好地完成溝通與傳播。

同時，創(chuàng)新性是《革命者》最大的一個創(chuàng)作特點。如在內(nèi)容形式上采用多線敘事，這是以往主旋律影片未曾有過的。又如影片不僅展現(xiàn)李大釗身為偉人的一面，也關(guān)注到其生活化的一面，如此拉近了觀眾與偉人之間的距離，讓大家看到其亦有煙火氣的一面。此外，影片內(nèi)容創(chuàng)作中也遵循“大事不虛，小事不拘”的原則，大事件都有歷史原型的，而小事則根據(jù)歷史依據(jù)在一定程度內(nèi)發(fā)揮，如此更加完善了李大釗的人性光輝。諸如這樣的大大小小的創(chuàng)新讓《革命者》上映后帶來更新穎的觀影感受，當(dāng)然也為后面的主旋律影片創(chuàng)作提供了更豐富的思考方式與經(jīng)驗。

從影片最終的主題樹立和情感傳遞來看，多線敘事的形式也讓最后高潮時刻的到來猶如“百川匯合”，達到更為強烈的情感力量爆發(fā)，就像許多觀眾所說“真的是一部讓人內(nèi)心感動、又心潮澎湃的電影”“《革命者》看完意猶未盡”“很棒！全程都是我的淚點”。

在目前上映的獻禮作品中，《革命者》以貓?zhí)远?.4、9.4、7.5的評分表現(xiàn)不俗。且從受眾畫像中可以看到，20-24歲年齡受眾占比達到35.5%，這也直接體現(xiàn)出影片在年輕群體中頗受歡迎，影響力不俗，而讓年輕人通過主旋律影片了解和學(xué)習(xí)歷史，不忘先輩精神，這也正是主旋律影片達到的更深層次意義。

華語影壇獨一個兒的“老虎”

創(chuàng)作《革命者》，也是對于主旋律影片的一次突破，而這樣的畫面在管虎過去的創(chuàng)作道路上是屢見不鮮的，回看管虎的作品，基本上總是在突破傳統(tǒng)，創(chuàng)造獨特。

早前報道中就有媒體說“管虎在中國電影圈里算是一個另類”，因為同屬第六代導(dǎo)演，無論是作品風(fēng)格還是創(chuàng)作發(fā)展路徑，管虎相比其他幾位來說都更獨特一些。

如2000年后，賈樟柯、王小帥、婁燁等人憑借其代表作流轉(zhuǎn)于國際電影節(jié)舞臺，而這個時候的管虎拍出了如《黑洞》《冬至》《生存之民工》等高口碑電視劇；又如在這些導(dǎo)演的作品當(dāng)中，更多注重由內(nèi)向外的社會性表達以及內(nèi)在情感的藝術(shù)化展現(xiàn)，像是賈樟柯對于家鄉(xiāng)的念念不忘、王小帥關(guān)于青春的質(zhì)樸表達以及婁燁迷離鏡頭中的悵然與深邃，而管虎的作品多年來都呈現(xiàn)出強烈的“硬”質(zhì)感，如《斗牛》《殺生》《老炮兒》等，從片名都內(nèi)容都有粗礪之感，而這股“硬”也樹立起管虎的作品風(fēng)格。

管虎作品的“硬”，大多數(shù)時候?qū)τ趦?nèi)容形態(tài)、人物形象以及影像風(fēng)格等，如《斗牛》《殺生》《廚子戲子痞子》等影片在視覺上具備第一眼沖擊力，又如《老炮兒》《八佰》《金剛川》等主要以血性男兒為主要塑造對象。

“硬”是管虎作品的風(fēng)格，但并非全部，以其幾部代表作品來看，《八佰》展現(xiàn)了一場艱苦卓絕的守衛(wèi)戰(zhàn)，而在槍林彈雨背后最動人的其實是八百壯士的人性光輝；《老炮兒》講述了一場北京城根下關(guān)乎“規(guī)矩”的江湖風(fēng)云，但“規(guī)矩”之下塑造了一位有情有義的老炮兒形象；還有《斗?！樊?dāng)中憨傻的牛二于黃村里守護著一頭牛，但他保衛(wèi)的其實是人類最本真的質(zhì)樸，從這些作品的內(nèi)核表達來看，最動人的其實往往是“硬”之下的“柔軟”，即對于人性、對于社會、對于時代的深切關(guān)照與思考。而這也正是管虎作品最獨特也最具價值之處，他能夠?qū)側(cè)岵谧髌分姓{(diào)和搭配得剛剛好，以“剛”襯“柔”，“柔”中亦有“剛”，最終達成影片內(nèi)容精神與情感構(gòu)建的豐富與感人。

創(chuàng)作者的作品與其本人也往往是統(tǒng)一的，這些作品也仿佛體現(xiàn)出管虎個人的特質(zhì)，一米九的大高個、黑框眼鏡、常年蓄須，身邊的人都喊他“老虎”，而在管虎的內(nèi)心，其實以深情對待世界、對待創(chuàng)作的，他給出的答案就在《斗牛》《殺生》《老炮兒》《八佰》以及正在上映的《革命者》中。

這樣的管虎，在華語影壇中的確是個獨特的存在。

管虎在尋找更多“管虎”

這幾年來，管虎愈加忙碌，除了操盤自己的導(dǎo)演作品外，也為不少行業(yè)新人的初創(chuàng)道路保駕護航，作品形式包括院線電影、劇集、網(wǎng)絡(luò)電影等，內(nèi)容題材也豐富多元，像《鬼吹燈》系列劇集、如今的《革命者》等，都出自管虎及其背后的7印象文化。

打造作品之外，推動行業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵在于“育人”，人才的生生不息才是行業(yè)滾滾向前核心動力，管虎、梁靜也早就意識到這一點。梁靜在此前的采訪中就說過“原來工作室的時候所有人都圍繞著管虎轉(zhuǎn)，他有什么作品就做什么，但他一個人的精力和作品產(chǎn)出是有限的，身邊還有很多好的資源以及需要幫助的年輕創(chuàng)作者，應(yīng)該把這些資源更好地整合給真正需要的人?！?/p>

由此，7印象文化便從從前的“管虎個人工作室”發(fā)展成為新人成長的一處基地。如《鬼吹燈》系列網(wǎng)劇導(dǎo)演費振翔早前是演員，被管虎發(fā)掘后成為導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)了《鬼吹燈之黃皮子墳》《怒晴湘西》《龍嶺迷窟》等一系列高口碑網(wǎng)劇，如今已然成長為業(yè)內(nèi)有口皆碑的代表。正在上映的《革命者》同樣是“老帶新”的合作模式，導(dǎo)演徐展雄也是業(yè)內(nèi)新人，管虎為其新作擔(dān)任監(jiān)制既保證了作品品質(zhì)，也是對于新人盡提攜之力。

近年來，管虎和梁靜已經(jīng)成為各類新人培養(yǎng)計劃中的老面孔，在多屆FIRST青年影展、上海電影節(jié)亞新獎及青蔥計劃中，二人都擔(dān)任過從主席到評委等不同職務(wù)，同時也是上影節(jié)、平遙影展等平臺的創(chuàng)投單元的?？?。通過與青年創(chuàng)作者的交流溝通，管虎和梁靜不僅為他們提供建議和支持，也發(fā)掘出不少人才吸納入自己的人才培養(yǎng)體系，集公司之力為有才華的創(chuàng)作者鋪墊發(fā)展之路。

去年的平遙影展上，7印象文化推出“7望計劃”， 旨在發(fā)掘優(yōu)秀的原創(chuàng)內(nèi)容和影視人才，為年輕電影人創(chuàng)造良好的生存環(huán)境，為中國影視行業(yè)輸送新鮮血液，為中國電影盡一份綿薄之力。包括《革命者》在內(nèi)，已經(jīng)有多位新導(dǎo)演攜其作品加入7望計劃，如那嘉佐《街娃兒》入圍了第74屆戛納電影節(jié)“一種關(guān)注”單元，這也是今年唯一入選戛納官方單元的中國大陸影片，還有蔣佳辰的《沒問題》入圍了今年FIRST影展主競賽單元，高臨陽的《再團圓》獲得上影節(jié)WIP大獎、并入圍香港電影節(jié)、柏林電影節(jié)青年導(dǎo)演單元，此外，由梁靜擔(dān)任監(jiān)制的女性系列電影也在積極推進中，如耿子涵的《小白船》已于本月初開機，戴曉路的《旅途愉快》也正在籌備當(dāng)中。

在今年的青蔥計劃中，管虎出任主席，梁靜作為制片人評委，兩人也從創(chuàng)投項目中發(fā)掘了兩位青年創(chuàng)作者及其作品，包括田宇的《豬殺》和劉子洋的《惹是生非》。

可以看到，將優(yōu)質(zhì)資源整合、匹配給有才華的創(chuàng)作者、助力年輕人完成夢想的同時更是在為行業(yè)挖掘核心動力，管虎、梁靜及7印象文化在做的這件事本質(zhì)上是服務(wù)于全行業(yè)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容創(chuàng)造體系的。而在“管虎監(jiān)制”“梁靜監(jiān)制”等標(biāo)簽下，不僅意味著更多精品的誕生，也是行業(yè)傳幫帶精神的一種彰顯。

由一個人，成為一群人，由一個獨特的存在成就一片驚喜的未來，由管虎帶頭、正在中國影視行業(yè)上發(fā)生的這件事，著實令人興奮。