作者|顧    韓

編輯|李春暉

說(shuō)到夏天很難不想到暑假，說(shuō)到暑假必然意味著可觀的學(xué)生市場(chǎng)，而說(shuō)到學(xué)生市場(chǎng)，便令人聯(lián)想到各式各樣的青春片。不管是趁著畢業(yè)季來(lái)收割一把校園情懷，還是盛夏時(shí)節(jié)搞點(diǎn)荷爾蒙四射、深情款款，都是相當(dāng)經(jīng)典的消費(fèi)場(chǎng)景。

今年也不例外，六月中旬有包貝爾執(zhí)導(dǎo)的翻拍片《陽(yáng)光姐妹淘》，進(jìn)入七月則有《二哥來(lái)了怎么辦》與《燃野少年的天空》兩部IP衍生作品，八月還有日本翻拍片《五個(gè)撲水的少年》、《盛夏未來(lái)》、《兔子暴力》等多部存貨。在今年本就乏善可陳的暑期檔，青春片成為主調(diào)之一。

回望過(guò)去幾年，青春片曾是IP浪潮中性價(jià)比最高、模式最成熟的類型之一。但也因同質(zhì)化、演技差、狗血刻意等問(wèn)題備受詬病，沖得高也衰得快。如今，“大IP+流量明星”的神話迷信早已破除干凈，國(guó)產(chǎn)青春片又走到了哪一階段？

逐步擺脫青春疼痛文學(xué)的青春片，是否找到了其他靠譜的量產(chǎn)配方，還是終究要各憑本事？

疼痛的暴利

國(guó)產(chǎn)青春片不是一上來(lái)就與“劈腿、車禍、墮胎”三件套綁定在一起的。

80年代、90年代、21世紀(jì)初的青春片各有其映襯的時(shí)代色彩，不過(guò)總體來(lái)說(shuō)，都是既有對(duì)個(gè)體成長(zhǎng)的關(guān)注，亦有對(duì)于歷史或現(xiàn)狀的觀照與思考。此外，相比面向普羅大眾的商業(yè)片、大片，這一階段的大多數(shù)青春片都比較作者化，容易被劃歸到文藝片的范疇，典型如姜文的《陽(yáng)光燦爛的日子》。

另外一大流派是走小清新路線的臺(tái)灣省青春片，典型如2011年的《那些年，我們一起追的女孩》。正式內(nèi)地上映之前，影片已在網(wǎng)絡(luò)上走紅，上映之后，更是突破臺(tái)灣電影在內(nèi)地的票房紀(jì)錄。小說(shuō)改編、神曲金句、俊男美女、BE結(jié)局……不難發(fā)現(xiàn)，后來(lái)爆款青春片的某些基因在這部影片上已經(jīng)顯形。

待到2013年，趙薇的《致我們終將逝去的青春》與郭敬明的《小時(shí)代》分別獲得7.19億與4.84億票房，碾壓一眾好萊塢大片成為該年電影票房TOP3與TOP10。青春片震驚四座，并就此打開(kāi)了IP熱的潘多拉之盒。

《小時(shí)代》的浮夸宇宙與蒼白美學(xué)自成一派，除了郭敬明本人，誰(shuí)來(lái)都沒(méi)內(nèi)味兒?！吨虑啻骸废鄬?duì)來(lái)說(shuō)則屬于可拆解、可仿制的那一類。特別是，它提供了一種打懷舊牌以彌補(bǔ)青春疼痛文學(xué)厚度不足、質(zhì)感欠缺的思路。往后幾年，青春片成為了IP潮中最洶涌的類型之一。

總結(jié)起來(lái)，一是熱。青春片門檻低但性價(jià)比高，吸引了無(wú)數(shù)新老影企、流量偶像、跨界影人踴躍投身其中。

二是瘋。被哄搶改編的不止青春疼痛文學(xué)，如辛夷塢系列、饒雪漫系列，其中還出現(xiàn)了一批歌曲IP電影（《同桌的你》《梔子花開(kāi)》《睡在我上鋪的兄弟》），甚至教科書(shū)IP電影《李雷與韓梅梅》。青春片可謂當(dāng)年“萬(wàn)物皆可IP”的一大縮影。

只可惜，IP的多元并沒(méi)能讓青春片的內(nèi)容一并豐富起來(lái)。我們大概只能稱之為，虛假多元。視覺(jué)千篇一律——中式校服，而且很多時(shí)候是大齡男女演員穿校服；劇情則是各種狗血橋段的排列組合。

小說(shuō)IP的普遍問(wèn)題是，原著的時(shí)間線往往拉得比較長(zhǎng)，將校園時(shí)光、少年心事娓娓道來(lái)。電影則只有兩個(gè)小時(shí)左右的時(shí)間，不足以進(jìn)行這樣的鋪墊，導(dǎo)致人物的許多行為心理在觀眾看來(lái)匪夷所思、無(wú)病呻吟。從《何以笙簫默》到《最好的我們》，很多時(shí)候影版都沒(méi)有劇版反響好。

歌曲IP則相反，它并沒(méi)有一個(gè)成熟故事打底，大多是借著IP熱匆匆上馬，很容易出現(xiàn)劇情平淡、碎片化、經(jīng)不起推敲的情況。另外也有一部分青春片突破的方式是在尺度上加碼，如《夏有喬木雅望天堂》引入了犯罪元素，《致青春：原來(lái)你還在這里》充斥著吳亦凡的霸總行為，如今看來(lái)屬實(shí)辣眼。

也正是在凡凡這兩部重磅作品上映的2016年，青春片急轉(zhuǎn)向下。數(shù)據(jù)顯示，在整個(gè)2015年，13部青春片吸取了超過(guò)35億的票房。2016年的青春片達(dá)到16部，累計(jì)票房卻未過(guò)20億，頹勢(shì)明顯。

青春疼痛文學(xué)之外

之所以大家一提到國(guó)產(chǎn)青春片就想到疼痛，是因?yàn)檫@一類影片的特征太過(guò)明顯，且至今仍有回響，如較近的《八月未央》《我要我們?cè)谝黄稹贰灾劣诖嬖诟休^強(qiáng)。事實(shí)上，近些年的青春片市場(chǎng)上，也有一些影片采用了其他類型的IP，或者探索到了IP以外的賣點(diǎn)。

比方說(shuō)，翻拍型。在電影市場(chǎng)上，日韓翻拍片一直是一個(gè)獨(dú)特的存在，每出必遭吐槽拉踩，但從未真正絕跡。

青春片方面，韓片一直是翻拍高發(fā)地。2015年融入奇幻、家庭元素的《重返二十歲》，2019年幾經(jīng)更名與刪改的《小小的愿望》，2021年許光漢的《你的婚禮》，以及最近包貝爾執(zhí)導(dǎo)的《陽(yáng)光姐妹淘》，都是韓改影片。

但是翻拍片中，能夠做到票房與口碑雙收的并不多。一方面是因?yàn)镮P熱中難免出現(xiàn)一些渾水摸魚(yú)的情況，許多韓片要么年代久遠(yuǎn)、要么在本土評(píng)價(jià)就不高，并沒(méi)有很突出的翻拍價(jià)值，翻拍后更是大打折扣，這一點(diǎn)在懸疑片上表現(xiàn)更為明顯。

另一方面，兩國(guó)市場(chǎng)生態(tài)、審查制度不同。青春性喜劇在韓國(guó)算是比較久遠(yuǎn)、成熟的類型，翻拍過(guò)來(lái)的《小小的愿望》在國(guó)內(nèi)卻舉步維艱，難逃油膩猥瑣之詬病?！蛾?yáng)光姐妹淘》雖然聽(tīng)起來(lái)小清新，但原片尺度并不小，而且其中有涉及一些對(duì)本國(guó)歷史的映射，翻拍片將這些部分抽掉，就成為了一部泯然眾人的女性群像。

不過(guò)與此同時(shí)，也有一批青春片靠掙脫愛(ài)情主題實(shí)現(xiàn)了突破：2016年的《七月與安生》（改編自安妮寶貝小說(shuō)），賣點(diǎn)在于周冬雨、馬思純的雙女主友情；2017年的《閃光少女》，賣點(diǎn)在于二次元、民樂(lè)等青年亞文化；2018年的《快把我哥帶走》（改編自同名國(guó)漫作品）賣點(diǎn)則是兄妹親情，還呼應(yīng)了熱門的二胎話題。

還有一批青春片不推崇情感，而是將目光投向成長(zhǎng)中殘酷、沉重的一面。如偏小眾與女性的原創(chuàng)影片《狗十三》《過(guò)春天》；也有商業(yè)運(yùn)作成功、票房實(shí)現(xiàn)豐收的IP改編《悲傷逆流成河》《少年的你》。后兩者各有爭(zhēng)議，但不得不說(shuō)，它們確實(shí)摸到了現(xiàn)實(shí)主義類型片這一新潮流，利用校園暴力等社會(huì)話題拓展了青春片能觸及的范圍。

總而言之，從內(nèi)容角度講，其實(shí)國(guó)產(chǎn)青春片在掙脫狗血套路方面已經(jīng)有了一定進(jìn)展。不過(guò)新階段的特點(diǎn)在于，不再有很明顯的爆款流派與屢試屢爽的配方。光線于2020年底曾推出一部《如果聲音不記得》，同樣是落落執(zhí)導(dǎo)，新人主演，但這次并沒(méi)有打好現(xiàn)實(shí)主義牌，反而有消費(fèi)抑郁癥之嫌，撲得毫不冤枉。

系列化還是蹭IP？

近些年，網(wǎng)絡(luò)IP的神話逐漸破除，貴圈重新開(kāi)始信內(nèi)容，信自己。比起IP由來(lái)，強(qiáng)調(diào)概念一致或主創(chuàng)中心的“宇宙化”、“系列化”成為新的玩法。七月份的《二哥來(lái)了怎么辦》與《燃野少年的天空》都可歸為這新的一類。

《二哥來(lái)了怎么辦》粗看是2018年電影《快把我哥帶走》的續(xù)集，早期宣傳通稿中也曾有類似的字樣。不過(guò)之后影片名字一改再改，“正式曝光”時(shí)叫《快把我2哥帶走》，如今上映則叫《二哥來(lái)了怎么辦》。

臺(tái)前幕后的陣容中，除了導(dǎo)演與主要編劇依然是臺(tái)灣導(dǎo)演鄭芬芬，其余則大幅換血。出品方里也不再有漫畫(huà)平臺(tái)快看漫畫(huà)以及知名IP中間商中匯影視。如此，片名更改的原因，其實(shí)不難推想。

但觀眾一般只看結(jié)果，并不管這背后的彎彎繞?！犊彀盐腋鐜ё摺吩臼且徊恐v述兄妹相處日常的條漫，只有設(shè)定沒(méi)有具體情節(jié)，2018年影版的改編亮點(diǎn)之一就是納入了奇幻元素，做出了一個(gè)有頭有尾的故事來(lái)盛放所有情感與討論。

《二哥》顯然沒(méi)能做到這一點(diǎn)。它延續(xù)了兄妹題材與漫畫(huà)調(diào)性，但是故事實(shí)在乏善可陳，就是講在一個(gè)重組家庭中，原有的一組兄妹對(duì)突然到來(lái)的“二哥”如何從排斥到接納，沒(méi)有沖突就強(qiáng)行制造沖突，以至于演員鬧得很賣力，觀眾卻十分嫌棄。

《燃野少年的天空》的片名讓人第一時(shí)間聯(lián)想到去年在B站首播的《風(fēng)犬少年的天空》，特別主創(chuàng)都有張一白、里則林，主演都有彭昱暢、張宥浩，但要說(shuō)聯(lián)系，也就只有這三點(diǎn)聯(lián)系。故事上沒(méi)什么關(guān)聯(lián)，出品方里重合的僅有張一白的拾谷影業(yè)?！讹L(fēng)犬》是一部還算有時(shí)代與地域特色的青春劇，不失真誠(chéng)動(dòng)人之處，《燃野》則大膽挑戰(zhàn)了歌舞片的形式。

值得一提的是，《燃野少年的天空》同時(shí)獲得了B站與抖音的聯(lián)合出品，且傳說(shuō)中影片投資那是相當(dāng)高。

作為《風(fēng)犬》獨(dú)播平臺(tái)的B站，在運(yùn)營(yíng)中顯然有意對(duì)《風(fēng)犬》與《燃野》進(jìn)行了關(guān)聯(lián)。初衷或許是雙贏，但如今誰(shuí)吸誰(shuí)的血就不好說(shuō)了。畢竟《燃野》的口碑已經(jīng)出爐，網(wǎng)友大呼“快逃”。

總體來(lái)說(shuō)，這兩部影片一方面保留了國(guó)產(chǎn)青春片共同的硬傷：脫離現(xiàn)實(shí)，雖不再車禍墮胎，但是讓高中生、甚至是高三生打打鬧鬧、唱唱跳跳，顯然也是許多觀眾所不能接受的（問(wèn)就是學(xué)生時(shí)代的陰影）。

另一方面，二者雖不是正經(jīng)續(xù)集，但在宣傳中都明顯借勢(shì)了之前某一部高分作品，最終表現(xiàn)卻貨不對(duì)盤，以至于遭到了反噬?？梢?jiàn)，系列化或許是擺脫IP依賴的方式，操作起來(lái)卻也沒(méi)那么容易。一不小心，貴圈確實(shí)是不迷信IP了，改成蹭IP了。

在這個(gè)異常冷清的暑期檔，青春片顯然擔(dān)不起拯救大盤的重任。更值得一問(wèn)的是，在以《致青春》為代表的無(wú)社會(huì)價(jià)值的青春疼痛，和以《少年的你》為代表的有社會(huì)價(jià)值的青春疼痛之外，新階段的青春片似乎確鑿失去了道路自信，只能東摸西撞，找不到合適的疼法與笑法。

只好難為60后、70后、80后的主創(chuàng)們，努力想象著離自己越來(lái)越遠(yuǎn)的青春。