女性向、3D、古風仙俠，沒有當下大熱的元素，采用女性受眾相對較少的3D來表達，《眷思量》這部市場反響難以預測、以保護原創(chuàng)作者表達為核心的作品，在最后，卻牢牢抓住了核心用戶。

作者｜張露曦

2019年，一部國風原創(chuàng)的PV發(fā)出，超繁復的配飾搭配高顏值厭世臉，PV中的奉眠自此成為無數(shù)動漫愛好者的又一國漫女神。而她所在的這部動畫，也被許多人惦記著。

兩年后，伴隨著“終于來了”的彈幕，《眷思量》在騰訊視頻上線。這部由企鵝影視、炎央文化聯(lián)合出品，趙禹晴編劇、導演，炎央文化和吾立方共同制作的動畫，耗時三年，終于呈現(xiàn)在觀眾面前。第一季中，團隊創(chuàng)建了117個角色模型，77個場景模型，近1000個道具模型，甚至為每一個角色都專門調(diào)了一個表情面板。

無論是區(qū)別于網(wǎng)紅臉的建模、細膩且充滿質(zhì)感的服化道，還是經(jīng)費燃燒的特效，都讓觀眾直呼：“良心國漫！”

01｜《眷思量》的出現(xiàn)

《眷思量》導演趙禹晴說話語速不快，語氣溫柔。如果要和動畫里的人物比較，相對于女主屠麗，她更像是聰明能干、向往自由的大家閨秀須靈犀。而她在介紹屠麗人設的來源時也說道，自己成長于一個比較保守的家庭，小時候性格唯唯諾諾，容易受欺負，因此在不開心時，她就會幻想出一個角色出來。這個角色勇于開拓，懂得去審查周圍的情況，在被欺負時，會反擊。于是便有了全島唯一能出海、一人能捕捉兩丈神魚的女主屠麗。

而當下人氣非常高的男主角鏡玄，則是她在中學時期便已經(jīng)幻想出來的“理想型”。高大、英俊、天庭飽滿、書卷氣、像個謫仙，趙禹晴努力勾勒出那個一轉(zhuǎn)身留下的印象，鏡玄也成為了無數(shù)女性觀眾的“國漫男神”。

《眷思量》的故事靈感，也出現(xiàn)在導演的中學時期。動畫里囚困神仙的思量島，在現(xiàn)實中就是當時困住她的高考。在腦海里幻想這些角色的故事，成為了趙禹晴備考時獨特的解壓方式。

帶著這些“腦洞”，趙禹晴進入了中國傳媒大學學習動畫。在學習3D建模時，她找到了這部作品的表達方式。但當時的創(chuàng)作環(huán)境和自身資歷還不足以支撐這一項目的進行，于是她只好將這些創(chuàng)意壓在心里。

十多年過去，趙禹晴為《誅仙》做過CG，也為《少年錦衣衛(wèi)》創(chuàng)造了充滿靈氣的九公主，累積了各種各樣的項目創(chuàng)作制作經(jīng)驗，也認識了很多人，其中就包括此次的制片人之一，騰訊在線視頻平臺運營部動漫頻道負責人佘媛媛。

佘媛媛最早通過《少年錦衣衛(wèi)》知道了趙禹晴，九公主靈動流轉(zhuǎn)的眼神給她留下了深刻的印象。當時她發(fā)現(xiàn)，原來3D動畫是可以被女性喜愛的。

2016年前后，趙禹晴帶著《眷思量》的策劃與創(chuàng)意與佘媛媛進行了第一次交流。騰訊視頻也一直在探索，偏好2D畫風的女性用戶喜歡的3D動畫會是什么樣？兩年后，《眷思量》立項，他們決定“賭”一把。

對這部作品，佘媛媛坦言其實沒有太多的預期，因為市場上之前從未有過這樣的作品，“作品非常有開創(chuàng)性意義”。

“我非常喜歡這部作品，但要說在市場上有多大的苗頭？真的很難講。”

但無論如何，第一只螃蟹總得吃下，《眷思量》的項目也在摸索中前進著。

在前期3D建模過程中，為了達到人物形象和表情豐富的效果，也為了給后面內(nèi)容打好版，導演趙禹晴花了很大的工夫。

她為每個角色做的模型面部修正圖最多的有10幾輪。完成角色模型后，她又為理想效果，棄用了動畫里通用的表情模版庫，堅持為《眷思量》中每個主要角色們量身打造專屬定制表情庫。每個角色笑時嘴角上揚的幅度以及抬眉的幅度，趙禹晴都根據(jù)其性格設置了各自的極限值。于是我們看到了麗娘的咬嘴唇、鏡玄眼神中的清冷……趙禹晴導演對人物的細微表情的精準捕捉能力，在《眷思量》中體現(xiàn)到了極致。

而在創(chuàng)建角色幼年和成年時期的模型時，導演會先做好成年模型，然后把成年模型的五官在幼年模型上畫一遍。畫完了后再拿給模型師對著小的模型去調(diào)。為了保證充分的一致性，兩個年齡段的角色選用的材質(zhì)都是成套的。

在創(chuàng)作劇本時，趙禹晴則是想嘗試節(jié)奏不那么快的劇本。

這離不開她的審美傾向。在看電影、劇集時，她希望看到劇情里面的細膩表達，因此在《眷思量》中，她也希望能夠把想做的細膩表達的點放到前期，展示出循序漸進、歷經(jīng)千帆的感情發(fā)展過程。

“到后面，大家看到他們倆真的相遇時的狀態(tài)，可能就會明白，為什么前面會做這樣一個設置?！?/span>

02｜一次女性表達的嘗試

從建模到劇本，《眷思量》為國漫提供了一種不一樣的表達方式。

動畫里的女性角色不再只有暴露的衣著。但她們同時有著更加豐富的美，每個人的服飾只是對她們身份和性格的闡釋和加強。

在《眷思量》中，也沒有那些為博人眼球而不恰當?shù)姆昼R畫面。每個觀眾都能從中清晰感受到對女性的尊重。

而細膩到甚至被觀眾稱為“慢熱”的情感表達，也讓習慣了快與爽的觀眾眼前一亮。有觀眾評論：我很喜歡這樣的劇情，仿佛回到了以前高中玩古劍二的感覺。

這不一樣的表達方式來自于國內(nèi)動漫稀缺的女性視角。

國內(nèi)動漫行業(yè)女性導演并不多，在一些動畫業(yè)界聚會上，甚至會出現(xiàn)飯桌上只有一位女性導演的情況。而在女性導演長期稀缺的行業(yè)內(nèi)，擁有女性視角的作品少之又少。

要改變這樣的不平衡現(xiàn)狀，佘媛媛認為，短期目標是要提升女性向作品的數(shù)量：“我們希望會有更多的女孩子喜歡的動畫出現(xiàn)。這樣的作品是從女性用戶的視角來去展現(xiàn)這個世界，展現(xiàn)它背后的規(guī)則、情感的組成部分、美……”

趙禹晴則認為：“現(xiàn)在最重要的是女性動畫人一定要多站出來，去表達。只有表達出來，跟大家進行一定的磨合或切磋，大家才能知道女性動畫人表達的點在哪，女性動畫人也知道大眾的點在哪，才能相互推進?！?/span>

03｜國漫原創(chuàng)，如何創(chuàng)？

“青春期”，是佘媛媛在多個場合里對“國漫市場”的描述。她認為，隨著作品數(shù)量和質(zhì)量的提升，隨著模式的逐步完善，國漫一直在往成熟期走。

2015年騰訊視頻開始大力加碼國漫賽道，6年過去，曾經(jīng)日番霸榜的騰訊視頻動畫排行榜如今已被國漫作品大規(guī)模占領。

但不可忽視的是，當前做原創(chuàng)還面臨著許多困難。

佘媛媛認為，原創(chuàng)項目目前面臨的最大困難在于，項目啟動期難以渡過。與IP改編作品不同的是，動畫需要用比小說、漫畫更高的成本來渡過這一時期。因此它的風險也更高。

導演趙禹晴從制作方角度提供的解決方案是：一是把制作成本控制好，二是想辦法在變現(xiàn)渠道上有一定的突破和發(fā)展。

騰訊視頻近幾年也從平臺的角度發(fā)揮出了極大作用。騰訊視頻通過“種子計劃”、“中國好故事”、“金鵝獎”、“中國青年動畫導演扶持計劃”等扶持項目，將“我們有需求”的信息傳遞給原創(chuàng)作者們，減少原創(chuàng)作者與市場之間的信息差，同時給予原創(chuàng)作者資金、經(jīng)驗、資源的支持，助力原創(chuàng)動畫項目渡過艱難初始期。

而重視原創(chuàng)作者的表達，是騰訊視頻一直堅持的態(tài)度。

在《眷思量》的創(chuàng)作過程中，騰訊視頻方會看劇本、看設定，但只會給一些建議，不會過多插手制作，最后的話語權也是都交給了創(chuàng)作組。關于劇本，騰訊視頻內(nèi)部也進行了幾輪測試，對于節(jié)奏大家有不小的爭論，但到最后，騰訊視頻還是選擇以創(chuàng)作者自身意愿為主。

“（我們）盡量還是想去保護創(chuàng)作者，讓創(chuàng)作者回歸到創(chuàng)作的本身樂趣中去。如果說他自己創(chuàng)作這個東西不高興的話，他做出來的東西就一定不好看?！?/span>

而在最近剛截止報名的“中國青年動畫導演扶持計劃”中，騰訊視頻依然以此為原則。

女性向、3D、古風仙俠，沒有當下大熱的元素，采用女性受眾相對較少的3D來表達，《眷思量》這部沒有人猜得出市場反響、以保護原創(chuàng)作者表達為核心的作品，在最后，卻牢牢抓住了核心用戶。

“數(shù)據(jù)和感知上的反饋都比預想中的好，當時就覺得賭對了！”佘媛媛在媒體分享會說道，“一定要創(chuàng)作者去表達，尊重他表達的那個意愿，因為只有他表達出來，他才不是泯然眾人的一個作品。他可能不一樣，但是他唯一，他就是他自己。如果他的內(nèi)容和審美達到一定程度的時候，用戶一定會認可。用戶起來了，作品就可以做下去。”

“我們其實把《眷思量》當作是一個樣板，去表達我們做原創(chuàng)、扶持原創(chuàng)的一個決心?！辟苕骆聦θ曊f道。