文 │骨朵

20世紀(jì)30年代米切爾創(chuàng)作了一本小說(shuō)《飄》，在1937年獲得了普利策文學(xué)獎(jiǎng)，1940年這本小說(shuō)被改編由費(fèi)雯麗主演，因此有了一代經(jīng)典《亂世佳人》，女主斯嘉麗那句“明天又是新的一天”激勵(lì)著無(wú)數(shù)身處困境中的人，斯嘉麗也由此成為觀眾心中的經(jīng)典女性角色。

如果換到今天，我們以當(dāng)下的視角來(lái)審視斯嘉麗，“她到底算不算一位獨(dú)立女性？”似乎很難做出判斷，大家在思考：“一個(gè)依靠男人的女人到底算不算獨(dú)立女性？”

女性一直都是劇集市場(chǎng)的主力軍，特別是近兩年女性市場(chǎng)越來(lái)越龐大，女性群像這一表現(xiàn)當(dāng)代女性群體的主題劇也成為創(chuàng)作風(fēng)口，被大家競(jìng)爭(zhēng)追逐。

當(dāng)劇中包羅萬(wàn)象的女性形象，她們身上名與利、事業(yè)與家庭等不同階級(jí)女性的生活困境，在以戲劇化的手法擺在一起進(jìn)行碰撞、摩擦?xí)r，一下觸發(fā)觀眾神經(jīng)，這也是《歡樂(lè)頌》《三十而已》《北轍南轅》《青春斗》《他其實(shí)沒(méi)有那么愛(ài)你》《我和我們?cè)谝黄稹贰段ｋU(xiǎn)的她》等女性群像劇在播出前擁有不錯(cuò)關(guān)注度的重要原因之一。

但播出反饋卻參差不齊，特別是同其他類(lèi)型相比，已播出的女性群像劇中能跑出來(lái)的并不多見(jiàn)，而且即便冒頭也往往都夾雜著高爭(zhēng)議，究竟什么樣的女性群像劇能得到市場(chǎng)認(rèn)可？擁有著話(huà)題的女性群像劇究竟是風(fēng)口還是巨坑？圍繞這一題材的討論聲越來(lái)越大。

炸開(kāi)花的女性群像劇，

跟隨時(shí)代一年一變化

近兩年女性群像劇已經(jīng)成為風(fēng)口，而那些早已在這塊有所布局的頭部影視公司已經(jīng)吃過(guò)了一波紅利。

當(dāng)初侯鴻亮找到袁子彈改編《歡樂(lè)頌》時(shí)，袁子彈還是一位青年編劇，《歡樂(lè)頌》播出后她一戰(zhàn)成名，這兩年隨著女性群像劇的風(fēng)越吹越猛，不少人都來(lái)找她，袁子彈也親身感受到，“這兩年（女性群像?。┳兊酶嗔?，之前大家還相對(duì)更傾向于單部作品，但最近不少影視公司都發(fā)現(xiàn)了系列化的魅力?！?/p>

《歡樂(lè)頌》作為女性群像劇中為數(shù)不多的爆款之一，其背后的出品方正午陽(yáng)光也通過(guò)系列化的手段，讓自己在這劇集市場(chǎng)激烈廝殺的幾年間內(nèi)，手握穩(wěn)妥的王牌作品。女性群像劇的火熱被更多人看到了。同樣身為六大之一的檸萌影業(yè)也在去年播出的《三十而已》《二十不惑》中收獲頗豐，如今《二十不惑2》以及《四十正好》等系列作品也在加快籌備。不僅如此，馮小剛也開(kāi)始從大銀幕轉(zhuǎn)戰(zhàn)小熒屏，他的首部網(wǎng)劇也從女性群像劇《北轍南轅》開(kāi)始......

系列化與單部開(kāi)發(fā)共存，頭部資源競(jìng)相爭(zhēng)搶女性群像劇，成為不爭(zhēng)的事實(shí)。

與此同時(shí)，小成本分賬劇《危險(xiǎn)的她》第二部也將露面，雖然播出形式、制作成本均有別于大制作，但它的出圈也反映出女性群像劇在更為下沉的分賬市場(chǎng)有著相當(dāng)不錯(cuò)的競(jìng)爭(zhēng)力。

面對(duì)滾滾而來(lái)的“她”元素，一位參與出品了熱播女性群像劇的著名制片人覺(jué)得，這是大家在順勢(shì)而為。“有需求就會(huì)有市場(chǎng)。女性群像劇的井噴式增長(zhǎng)得益于日漸龐大的女性市場(chǎng)。越來(lái)越多獨(dú)立女性有了屬于自己的追求，進(jìn)而需要更貼近她們的現(xiàn)實(shí)生活、更能夠引起她們共鳴的題材，女性群像劇應(yīng)運(yùn)而生?！?/p>

而女性群像劇更接近為女性觀眾量身定做?！芭匀合駝∽鳛楸憩F(xiàn)當(dāng)代女性群體的主題劇，因此她在踩到某個(gè)女性痛點(diǎn)或者女性訴求點(diǎn)上時(shí)，哪怕就是其中一兩個(gè)人物表達(dá)到位，就很容易出來(lái)被關(guān)注到?！边@也是張曉虎、金希兩人打造《危險(xiǎn)的她》的主要驅(qū)動(dòng)因素。

女性市場(chǎng)、情感共振、量身定做，這都讓女性群像劇在短短幾年時(shí)間隨女性話(huà)題的轉(zhuǎn)變進(jìn)展迅猛。2016年《歡樂(lè)頌》作為女性群像的當(dāng)頭炮，迅速攪動(dòng)市場(chǎng)，隨著不斷迎合C端市場(chǎng)的女性獨(dú)立需求，新一輪女性群像劇步入一個(gè)高速發(fā)展期，當(dāng)彼時(shí)的30+女演員的處境受到更多關(guān)注，《三十而已》在人設(shè)上并未延續(xù)“五美”們接地氣且輻射面廣的親民路線(xiàn)，反而利用“離地半尺”的虛構(gòu)人設(shè)來(lái)追求戲劇化的極致效果?！白笫帜媚蠼箲]、右手包攬熱度”的《三十而已》與“中女時(shí)代”的到來(lái)不謀而合。

如今，正在熱播的《北轍南轅》更是有別于以往兩種路子，直接將主角聚焦在中產(chǎn)階層、落地現(xiàn)實(shí)，既不通過(guò)設(shè)置“五美”等多重人設(shè)來(lái)網(wǎng)羅受眾，也不塑造顧佳這類(lèi)極致角色來(lái)凝聚話(huà)題，而是用一種近乎白描的手法講述中產(chǎn)女性的群像故事。

從打響新一代女性群像“第一槍”的《歡樂(lè)頌》，到“中女時(shí)代”的情緒高點(diǎn)《三十而已》，再到當(dāng)下女性獨(dú)立思潮生出新變時(shí)的《北轍南轅》，女性群像劇的變遷與更迭始終離不開(kāi)與時(shí)代女性的同頻共振，凡是留下名字的劇集，觀眾總能從角色中看到自己的影子，產(chǎn)生共情、身臨其境正是時(shí)刻變化中的女性群像劇恒定不變的核心話(huà)題。

特殊的女性群像劇，

又如何定義獨(dú)立女性？

當(dāng)女性群像劇和意味著高熱度的播放效果同時(shí)出現(xiàn)，甚至已經(jīng)成為宣傳噱頭時(shí)，往往爭(zhēng)議、熱度與播出效果呈現(xiàn)兩極分化。這塊女性群像的風(fēng)口，大家都想入局，但并不容易。

在采訪(fǎng)中，不止一位編劇、制片人談到女性群像劇的劇本人設(shè)選擇、創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)時(shí)，大家給出了一致的回復(fù)：沒(méi)有將這一題材特殊對(duì)待，就是要好故事。

“女性題材為何要例外？”這位著名制片人表示他幾十年挑選劇本的理念是，“所有真正抓人的劇本，人設(shè)、情節(jié)、背景、話(huà)題度都要在水平線(xiàn)以上。”

好的故事還會(huì)在文字上散發(fā)出一種獨(dú)特氣質(zhì)。在這位著名制片人眼中，“這個(gè)故事不僅完成主人公在規(guī)定情境下經(jīng)歷跌宕起伏的事件構(gòu)造，還能看到作者氣息、感受畫(huà)面?！钡瑫r(shí)制片人的偏好也少不了，比如有人喜歡有溫度的現(xiàn)實(shí)題材，但有人就偏愛(ài)話(huà)題。

非強(qiáng)話(huà)題、強(qiáng)沖突，走現(xiàn)實(shí)流是《北轍南轅》的一大突出點(diǎn)，這也符合主創(chuàng)在女性群像劇創(chuàng)作上的態(tài)度，這也是編劇陳枰習(xí)慣的方式“不講特別沖突的生活，創(chuàng)作基調(diào)扎下去就講自己身邊的故事?！?/p>

這與《三十而已》相反，陳菲曾談及《三十而已》的創(chuàng)作思路是，盡可能集納各種各樣話(huà)題，凸顯女性在三十歲面臨的種種困境，在人設(shè)打造上要先樹(shù)立典型人物然后往特殊里拉。

張曉虎、金希在《危險(xiǎn)的她》中也總結(jié)出的女性群像劇創(chuàng)作方法論，與《北轍南轅》《三十而已》又不相同?！坝薪拥貧獾纳鐣?huì)熱點(diǎn)，女性的氣質(zhì)要放得更年輕化一點(diǎn)，更網(wǎng)生一下，更新業(yè)態(tài)一點(diǎn)?！边@是他們非常重視的，因?yàn)椤段ｋU(xiǎn)的她》走的是網(wǎng)劇分賬的形式，必須快節(jié)奏。

女性群像劇正在以不同的創(chuàng)作形式、風(fēng)格調(diào)性從四面八方涌來(lái)，但究竟哪種創(chuàng)作方式和邏輯更適合，目前誰(shuí)也說(shuō)不清。

如今在女性群像劇中，故事是否懸浮、人物是否極致化、是否存在“丑化”男性角色，成為觀眾與劇方間的強(qiáng)烈矛盾點(diǎn)，甚至觀眾與觀眾間對(duì)女性群像劇的調(diào)性、人物也產(chǎn)生了激烈辯論。

《三十而已》中的“全員渣男”讓很多男性觀眾感到不適，主創(chuàng)曾解釋這在于“女性題材要有女性視角和立場(chǎng)，會(huì)有所取舍”。作為女性題材劇的《三十而已》選擇更多著墨女性的變化和心路歷程。而作為馮小剛第一部網(wǎng)劇，圍繞《北轍南轅》懸浮與否的討論也沒(méi)斷過(guò)，身為編劇的陳枰面對(duì)尤珊珊虛構(gòu)的評(píng)價(jià)表示很難同意，《北轍南轅》就是取材于自己身邊的故事，幾個(gè)人物都有原型。

“雖然女性群像是表現(xiàn)當(dāng)代女性群體的某一個(gè)主題的劇，很容易出來(lái)被關(guān)注，但經(jīng)常會(huì)遇到類(lèi)型認(rèn)知不準(zhǔn)，容易跑偏，平衡不好各個(gè)人物和事件的關(guān)系。”這是女性群像劇創(chuàng)作需要抓住的核心問(wèn)題，也讓張曉虎、金希感受到女性群像劇在創(chuàng)作和制作上的更大難度。

特別是在女性群像劇中，核心議題——究竟什么是獨(dú)立女性，“她”的標(biāo)準(zhǔn)是什么，女性角色與男性角色間的平衡點(diǎn)在哪，制片人、編劇甚至熒幕前的觀眾也很難給出統(tǒng)一答案。

從《歡樂(lè)頌》里的“五美”到《三十而已》的顧佳再到《北轍南轅》里的尤珊珊，一部分人覺(jué)得她們很獨(dú)立，但一部分聲音卻不認(rèn)同。或許《飄》中的斯嘉麗橫跨時(shí)間、國(guó)界，是大家公認(rèn)的獨(dú)立女性，但顯然她并不符合目前輿論中不依靠男性的標(biāo)準(zhǔn)。

“是不是只有不依靠男人，不花男人錢(qián)，發(fā)誓比男人強(qiáng)的女性才叫獨(dú)立女性？”面對(duì)這一非常直白的問(wèn)題，大家犯了難?！安荒茉趯?duì)立性上討論，人與人之間的情感是有羈絆的，依靠也是相互的?！睆垥曰?、金希覺(jué)得女性獨(dú)立是女性自立精神，但肯定不能脫離男性，雙方是互存互依的關(guān)系。

那么究竟什么是獨(dú)立女性、自立精神又該如何定義？在采訪(fǎng)中，骨朵發(fā)現(xiàn)大家難以給出定義，而且每個(gè)人有每個(gè)人的答案。唯一能夠得到的一致觀點(diǎn)是：編劇對(duì)女性群像劇的結(jié)構(gòu)和人物故事的表達(dá)認(rèn)知要準(zhǔn)確，而在群居社會(huì)，再獨(dú)立的女性也不能脫離男性而存在。

風(fēng)口中的女性群像劇，

還未成熟

當(dāng)題材紅利已被大多數(shù)人明顯感知，誰(shuí)都不愿錯(cuò)過(guò)“市場(chǎng)良機(jī)”，“淤積”隨之而來(lái)。

通過(guò)整理已開(kāi)機(jī)及備案的女性群像劇不難發(fā)現(xiàn)，除正午陽(yáng)光、檸萌影業(yè)、光線(xiàn)傳媒等老牌影視公司外，愛(ài)奇藝、騰訊視頻等長(zhǎng)視頻平臺(tái)都在持續(xù)發(fā)力女性群像劇，以及核桃影業(yè)等專(zhuān)注于小成本分賬劇制作的腰部公司也紛紛參與到這場(chǎng)女性紅利爭(zhēng)奪戰(zhàn)中來(lái)，大家都覺(jué)得女性群像劇大有可為。

但當(dāng)各類(lèi)資源紛紛入局，作為片方首先在女性群像劇的故事選擇上出現(xiàn)了猶豫，選原創(chuàng)還是IP？

當(dāng)下的女性群像劇大多都更接近于話(huà)題劇，這也就意味著“她”要及時(shí)投射時(shí)下熱點(diǎn)，但群像式的描繪也對(duì)編劇提出了更高要求?！稓g樂(lè)頌》原著中搭建的人物及故事素材在后期劇作過(guò)程中為編劇的改編工作提供了有力抓手，而原創(chuàng)作品《三十而已》結(jié)合時(shí)下數(shù)據(jù)與熱點(diǎn)話(huà)題的捕捉，做到精準(zhǔn)開(kāi)發(fā)集中大眾情緒。

兩者似乎各有各的優(yōu)勢(shì)。但在采訪(fǎng)中，張曉虎覺(jué)得原創(chuàng)更難，因?yàn)椤跋噍^于經(jīng)典IP的改編，原創(chuàng)故事的打磨更需心力”。作為編劇的袁子彈認(rèn)為，“兩者都是一個(gè)完整的創(chuàng)作的過(guò)程，重新建構(gòu)人物，然后編織故事，但原創(chuàng)自由度更高一點(diǎn)，也更符合自己的風(fēng)格”。

而從已經(jīng)露面的作品來(lái)看，雖然IP與原創(chuàng)均有，但原創(chuàng)數(shù)量略高于IP改編。特別是如今系列化成為女性群像劇標(biāo)配，但并非所有IP都具備系列化的條件，“情節(jié)架構(gòu)能擔(dān)得起大集數(shù)的起承轉(zhuǎn)合，人物設(shè)計(jì)也要復(fù)雜而立體”。因此一般片方都會(huì)找來(lái)幾個(gè)編劇，大家通力合作。但前提是要找到一個(gè)成熟的編劇團(tuán)隊(duì)，袁子彈坦言自己更擅長(zhǎng)于單兵作戰(zhàn)，在她看來(lái)“生活劇是比較難合作的一個(gè)劇種”。

不過(guò)“原創(chuàng)也好，IP改編也罷，女性群像劇想要拍出現(xiàn)實(shí)的女性情緒，在創(chuàng)作與制作上是存在門(mén)檻的，而且女性群像劇離不開(kāi)共情價(jià)值觀的表達(dá)，如何才能站在女性視角上進(jìn)行考量，拿捏住獨(dú)特的調(diào)性與氣質(zhì)非常關(guān)鍵?！睆垥曰⒑徒鹣５倪@一觀點(diǎn)得到了大家的認(rèn)同。

此刻，聚焦女性成長(zhǎng)的女性群像劇成為劇集市場(chǎng)的重量級(jí)選題，但與此同時(shí)，由于創(chuàng)作和制作都有一定的門(mén)檻、難度加大，而且“她”并不傳統(tǒng)，需要承載當(dāng)下的女性?xún)r(jià)值觀，但時(shí)下大家對(duì)女性獨(dú)立的認(rèn)知都有不同標(biāo)準(zhǔn)，這些都成為了大家在選擇女性群像劇時(shí)會(huì)反復(fù)權(quán)衡的問(wèn)題。張曉虎甚至表示，時(shí)下無(wú)論原創(chuàng)還是IP，女性群像劇存在著一個(gè)“策劃多，但是實(shí)施少”的困局。

但畢竟高風(fēng)險(xiǎn)往往與高收益同在，也只有一個(gè)個(gè)問(wèn)題暴露出來(lái)并得以解決，才能不斷走向成熟。這位著名制片人表示，女性群像劇的女性角色在影視劇中的地位是舉足輕重的，還有很多類(lèi)型可以進(jìn)行挖掘和創(chuàng)新，同樣張曉虎也認(rèn)為社會(huì)女性成長(zhǎng)是一個(gè)很好的選題，它不同于校園成長(zhǎng)，是一個(gè)在復(fù)雜現(xiàn)實(shí)社會(huì)下的女性成長(zhǎng)。

處于風(fēng)口之中的女性群像劇還不夠成熟，但似乎并沒(méi)有影響大家對(duì)“她”的熱情。