1905電影網(wǎng)專稿 熱播劇《北轍南轅》正以劇中閨蜜合伙的同名餐廳映照當(dāng)代女性都市生活,講述了成長背景各不相同的5位女性共同建立友誼、打拼事業(yè)、收獲愛情的故事,由藍(lán)盈瑩、金晨、啜妮、隋源領(lǐng)銜主演,王珞丹友情出演。
按理說,乘著女性題材東風(fēng),又有強(qiáng)大陣容加持,影片自帶爆款潛力。但劇集即將開啟超前點(diǎn)播階段,口碑卻愈發(fā)走向極端:
“浮夸,不接地氣,一群人瘋狂貧了吧唧的,這是啥??!”
“可能是我這個底層人民群眾理解不了首都上層年輕人的生活吧!”
“編劇是不是沒有經(jīng)歷過社會毒打,知道什么是真實(shí)職場和社會嗎?”
有觀眾把《北轍南轅》形容為北京劇版《小時代》,質(zhì)疑其不接地氣,懸浮至極,無法反映現(xiàn)代女性的獨(dú)立價值。
截至發(fā)稿,該片豆瓣評分僅為4.7,《北轍南轅》正在創(chuàng)作路上,走向南轅北轍……
截至發(fā)稿,《北轍南轅》豆瓣評分4.7
“懸浮不過一場夢”
企業(yè)家尤珊珊(王珞丹 飾)、歐洲海歸戴小雨(金晨 飾)、“十八線”演員鮑雪(藍(lán)盈瑩 飾)、“全職媽媽”司夢(啜妮 飾)、小城姑娘馮希(隋源 飾),《北轍南轅》聚焦生活在北京的女性,她們各有各理想,也各有各窘?jīng)r,但共同點(diǎn),是都不缺錢,且生活滋潤。
尤珊珊出行有司機(jī)護(hù)航,一覺醒來,窗外是一覽無遺的都市街景。面對友人高達(dá)幾百萬的欠款,說不要就不要;
戴小雨發(fā)現(xiàn)被前男友欺騙之后帶資回國,瞬間得到前輩賞識并為之工作,三言兩語就把“久經(jīng)沙場”的金牌經(jīng)紀(jì)人游說得心服口服。
長期“跑龍?zhí)?rdquo;的鮑雪把成為表演藝術(shù)家視為理想,在京城有車有四合院成為支撐其堅持“做自己”的底氣;
跟隨愛人從小城來到北京的馮希,沒有穩(wěn)定工作的她毫無壓力住在寬敞明亮的大房子里;
主要任務(wù)是照顧孩子的司夢,家庭主要收入來源依靠丈夫,但日常仍可開著豪車接送一對兒女。
這般圖景,是北京女性的真實(shí)生活嗎?或許,它確實(shí)屬于一小部分人的縮影,但絕對不是大多數(shù)人的寫照。
面對質(zhì)疑,編劇陳枰回應(yīng),鮑雪住的地方只是四合院里的一個廂房而非整個大院;馮希是給在非洲工作的親戚看房而非自己的住所;
司夢丈夫是會計師事務(wù)所的合伙人而有能力買起豪車;像戴小雨一般好看優(yōu)秀、事事順利的現(xiàn)實(shí)例子也大有人在,“這些例子細(xì)想下來,都有合理之處。”
誠然,當(dāng)人均中產(chǎn)成為角色標(biāo)配,劇集就越難貼近普通觀眾。偌大的城市之中,本該取材于現(xiàn)實(shí)的女性奮斗歷程,被拍成了無數(shù)奮斗者極力渴望的職場得意與生活無憂。尤其對于主要女性角色來說,積極向前過程中,幾乎都會伴隨著完美男性角色的出現(xiàn)而最終迎來美滿愛情。
如此“套路化”設(shè)計,藏著“炫富味”,藏著“標(biāo)簽化”,更彰顯著“懸浮感”?!侗鞭H南轅》實(shí)在離大家太遠(yuǎn),因此在大多觀眾看來,不過是一場喧嘩而起的浮華之夢。
早些年,電影《小時代》系列成為“懸浮感”的代名詞。而劇中“尤珊珊”,可謂媲美“顧里”。作為如魚得水的成功女性,她時常帶著閨蜜練習(xí)馬術(shù),出席高檔宴會。
因?yàn)榇蛐睦锵矚g馮希,便帶著她炒股賺錢,更邀請她合伙開餐廳。作為組局開餐廳的發(fā)起人,當(dāng)鮑雪因?yàn)槟抑行邼q豫時,她慷慨表示,只要對方感興趣,自己愿意先墊錢。
“你沒錢,我可以借你;你沒工作,我可以讓你有工作;你的感情遭遇挫折,我可以為你趕走渣男,勸你放下過去。”尤珊珊面對初識的朋友,并沒有表現(xiàn)出正常交往的循序漸進(jìn),反而一上來就大方又熱心,動則數(shù)十年的資金借出去,眼睛也不帶眨一下。
待到資金籌備完畢,閨蜜餐廳終于搭建起來,幾位聊起投資餐廳的意義,要不就是找個姐妹聚腳地,要不就是當(dāng)給自己交學(xué)費(fèi),看似事業(yè)大計的開始,最后出發(fā)點(diǎn)卻略顯幼稚。
《北轍南轅》對于主角感情的刻畫,也有點(diǎn)不切實(shí)際。戴小雨回國認(rèn)識了攝影師劉梁周(楊旭文 飾),兩人有機(jī)會繼續(xù)發(fā)展時,前者卻再遇離婚回國求復(fù)合的前男友,并與其重歸于好,劉梁周退一步當(dāng)“備胎騎士”,又在其出現(xiàn)車禍時奮不顧身地為她輸血;
把自己十年青春奉獻(xiàn)給男友的馮希,在慘遭越洋拋棄后,身邊又出現(xiàn)了廚師趙赫男(鄭業(yè)成 飾),兩人上演起男女朋友“假戲真做”的戲碼。
不難發(fā)現(xiàn),隨著劇集人物關(guān)系日漸明朗,劇集從人物塑造到彼此聯(lián)系,整體推進(jìn)得理所當(dāng)然,太過順利,也成了觀眾眼中的不夠貼地。
“擊碎泡沫與濾鏡”
大眾共識里,懸浮劇往往是指脫離中國現(xiàn)實(shí)的現(xiàn)實(shí)題材劇,“劇中事件、情感都沒有根。”
現(xiàn)實(shí)題材劇集正是近年國劇市場不容忽視的力量。公開數(shù)據(jù)顯示,2018年現(xiàn)實(shí)題材劇占比為29.89%;2019年小幅上漲至31.05%;2020年同比提升17個百分點(diǎn),引領(lǐng)衛(wèi)視劇場;今年上半年,上星頻道晚間黃金檔首播劇近50部,現(xiàn)實(shí)題材劇集占比近70%,繼續(xù)領(lǐng)跑熒屏。
現(xiàn)實(shí)題材劇集或熱衷聚焦都市群體的職場鏡像,或熱衷表現(xiàn)農(nóng)民階層的奮斗故事,或熱衷詮釋獨(dú)立女性的自我價值,放眼豐富的社會題材,它們具有極大發(fā)揮空間。然而,創(chuàng)作一旦離開本源,也難免陷入懸浮困境。
今年播出的《流金歲月》和《海上繁花》等作品,就未逃過如此弊病。《流金歲月》中,朱鎖鎖無家可歸,隨即被楊柯青睞獲得工作機(jī)遇,繼而更相繼收獲大老板葉謹(jǐn)言和富二代謝宏祖傾盡所有為她付出;
《海上繁花》里,李沁飾演的娛記,在好幾年沒有報道突出新聞的情況下,依然值得領(lǐng)導(dǎo)給予重磅機(jī)會;即使失業(yè)轉(zhuǎn)行,也能受貴人相助,繼續(xù)順風(fēng)順?biāo)?/p>
人民日報曾轉(zhuǎn)載刊登《演技派救不了懸浮劇》直接指出,“我們拼盡全力取得的成功、我們不敢奢望的垂青和機(jī)遇,在這些影視劇里都變成了顏值附贈品,變成了從天而降的大餡餅。孫儷搭檔羅晉的《安家》、黃軒攜手佟麗婭的《完美關(guān)系》、靳東領(lǐng)銜的《精英律師》,都有‘懸浮劇’之嫌。”
劇情真實(shí)貼地,演員給力演繹,永遠(yuǎn)是吸引觀眾的不二法則。
著名制片人侯鴻亮曾強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)題材作品“真實(shí)性”的價值。他舉例,高分劇集《大江大河》在創(chuàng)作過程中,有考慮過是否該加入更多戲劇矛盾引起觀眾共鳴等問題。但團(tuán)隊最后其統(tǒng)一的創(chuàng)作路徑,是堅持真實(shí)性。
編劇袁克平透露,《大江大河》光是42集的分集大綱(還沒有細(xì)化到臺詞布景),就耗費(fèi)了他七個月的時間,“那個年代,一盤菜,一塊肉,該怎么吃,導(dǎo)演都要求慮得很周到。”
講述了西海固人民將風(fēng)沙走石的“干沙灘”建設(shè)成生機(jī)勃勃的“金沙灘”,《山海情》同樣竭力追求真實(shí)。該片主題宏大,但拍攝周期甚短,但從故事到場景,從表演到臺詞,主創(chuàng)們始終堅持從事實(shí)出發(fā)。導(dǎo)演孔笙直言,“凡事要先讓自己相信,才能讓觀眾相信。”
水花父親拿女兒換水窖和牲口、一家老小拖著全部家當(dāng)走七天七夜到達(dá)玉泉營、村民們冬天為茅草填炕取暖而打得頭破血流、老紅軍為傳達(dá)移民爭取幸福的決心砸掉了為自己修好的墳,西海固人民在溫度高達(dá)五十度的菇棚里種植蘑菇,劇中一個個令人印象深刻的畫面,都取材于當(dāng)?shù)厝罕姷挠H身經(jīng)歷。
豆瓣9.4分,《山海情》成為年度國劇之光,這啟示著創(chuàng)作者們,擊碎夢境泡沫與夸張濾鏡,回歸現(xiàn)實(shí),才是制勝關(guān)鍵。
接下來,周迅搭檔黃磊的《小敏家》、雷佳音攜手袁泉的《落花時節(jié)》,孫儷和趙又廷主演的《理想之城》等重點(diǎn)作品有望陸續(xù)與觀眾見面。
那么,未來的它們究竟能否打破套路,以貼地實(shí)感突圍而出,身為觀眾的我們,不妨繼續(xù)拭目以待!
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