1905電影網(wǎng)專稿 熱播劇《北轍南轅》正以劇中閨蜜合伙的同名餐廳映照當代女性都市生活，講述了成長背景各不相同的5位女性共同建立友誼、打拼事業(yè)、收獲愛情的故事，由藍盈瑩、金晨、啜妮、隋源領(lǐng)銜主演，王珞丹友情出演。

按理說，乘著女性題材東風，又有強大陣容加持，影片自帶爆款潛力。但劇集即將開啟超前點播階段，口碑卻愈發(fā)走向極端：

“浮夸，不接地氣，一群人瘋狂貧了吧唧的，這是啥啊！”

“可能是我這個底層人民群眾理解不了首都上層年輕人的生活吧！”

“編劇是不是沒有經(jīng)歷過社會毒打，知道什么是真實職場和社會嗎？”

有觀眾把《北轍南轅》形容為北京劇版《小時代》，質(zhì)疑其不接地氣，懸浮至極，無法反映現(xiàn)代女性的獨立價值。

截至發(fā)稿，該片豆瓣評分僅為4.7，《北轍南轅》正在創(chuàng)作路上，走向南轅北轍……

截至發(fā)稿，《北轍南轅》豆瓣評分4.7

“懸浮不過一場夢”

企業(yè)家尤珊珊（王珞丹 飾）、歐洲海歸戴小雨（金晨 飾）、“十八線”演員鮑雪（藍盈瑩 飾）、“全職媽媽”司夢（啜妮 飾）、小城姑娘馮希（隋源 飾），《北轍南轅》聚焦生活在北京的女性，她們各有各理想，也各有各窘?jīng)r，但共同點，是都不缺錢，且生活滋潤。

尤珊珊出行有司機護航，一覺醒來，窗外是一覽無遺的都市街景。面對友人高達幾百萬的欠款，說不要就不要；

戴小雨發(fā)現(xiàn)被前男友欺騙之后帶資回國，瞬間得到前輩賞識并為之工作，三言兩語就把“久經(jīng)沙場”的金牌經(jīng)紀人游說得心服口服。

長期“跑龍?zhí)?rdquo;的鮑雪把成為表演藝術(shù)家視為理想，在京城有車有四合院成為支撐其堅持“做自己”的底氣；

跟隨愛人從小城來到北京的馮希，沒有穩(wěn)定工作的她毫無壓力住在寬敞明亮的大房子里；

主要任務(wù)是照顧孩子的司夢，家庭主要收入來源依靠丈夫，但日常仍可開著豪車接送一對兒女。

這般圖景，是北京女性的真實生活嗎？或許，它確實屬于一小部分人的縮影，但絕對不是大多數(shù)人的寫照。

面對質(zhì)疑，編劇陳枰回應(yīng)，鮑雪住的地方只是四合院里的一個廂房而非整個大院；馮希是給在非洲工作的親戚看房而非自己的住所；

司夢丈夫是會計師事務(wù)所的合伙人而有能力買起豪車；像戴小雨一般好看優(yōu)秀、事事順利的現(xiàn)實例子也大有人在，“這些例子細想下來，都有合理之處。”

誠然，當人均中產(chǎn)成為角色標配，劇集就越難貼近普通觀眾。偌大的城市之中，本該取材于現(xiàn)實的女性奮斗歷程，被拍成了無數(shù)奮斗者極力渴望的職場得意與生活無憂。尤其對于主要女性角色來說，積極向前過程中，幾乎都會伴隨著完美男性角色的出現(xiàn)而最終迎來美滿愛情。

如此“套路化”設(shè)計，藏著“炫富味”，藏著“標簽化”，更彰顯著“懸浮感”?！侗鞭H南轅》實在離大家太遠，因此在大多觀眾看來，不過是一場喧嘩而起的浮華之夢。

早些年，電影《小時代》系列成為“懸浮感”的代名詞。而劇中“尤珊珊”，可謂媲美“顧里”。作為如魚得水的成功女性，她時常帶著閨蜜練習馬術(shù)，出席高檔宴會。

因為打心里喜歡馮希，便帶著她炒股賺錢，更邀請她合伙開餐廳。作為組局開餐廳的發(fā)起人，當鮑雪因為囊中羞澀而猶豫時，她慷慨表示，只要對方感興趣，自己愿意先墊錢。

“你沒錢，我可以借你；你沒工作，我可以讓你有工作；你的感情遭遇挫折，我可以為你趕走渣男，勸你放下過去。”尤珊珊面對初識的朋友，并沒有表現(xiàn)出正常交往的循序漸進，反而一上來就大方又熱心，動則數(shù)十年的資金借出去，眼睛也不帶眨一下。

待到資金籌備完畢，閨蜜餐廳終于搭建起來，幾位聊起投資餐廳的意義，要不就是找個姐妹聚腳地，要不就是當給自己交學費，看似事業(yè)大計的開始，最后出發(fā)點卻略顯幼稚。

《北轍南轅》對于主角感情的刻畫，也有點不切實際。戴小雨回國認識了攝影師劉梁周（楊旭文 飾），兩人有機會繼續(xù)發(fā)展時，前者卻再遇離婚回國求復合的前男友，并與其重歸于好，劉梁周退一步當“備胎騎士”，又在其出現(xiàn)車禍時奮不顧身地為她輸血；

把自己十年青春奉獻給男友的馮希，在慘遭越洋拋棄后，身邊又出現(xiàn)了廚師趙赫男（鄭業(yè)成 飾），兩人上演起男女朋友“假戲真做”的戲碼。

不難發(fā)現(xiàn)，隨著劇集人物關(guān)系日漸明朗，劇集從人物塑造到彼此聯(lián)系，整體推進得理所當然，太過順利，也成了觀眾眼中的不夠貼地。

“擊碎泡沫與濾鏡”

大眾共識里，懸浮劇往往是指脫離中國現(xiàn)實的現(xiàn)實題材劇，“劇中事件、情感都沒有根。”

現(xiàn)實題材劇集正是近年國劇市場不容忽視的力量。公開數(shù)據(jù)顯示，2018年現(xiàn)實題材劇占比為29.89%；2019年小幅上漲至31.05%；2020年同比提升17個百分點，引領(lǐng)衛(wèi)視劇場；今年上半年，上星頻道晚間黃金檔首播劇近50部，現(xiàn)實題材劇集占比近70%，繼續(xù)領(lǐng)跑熒屏。

現(xiàn)實題材劇集或熱衷聚焦都市群體的職場鏡像，或熱衷表現(xiàn)農(nóng)民階層的奮斗故事，或熱衷詮釋獨立女性的自我價值，放眼豐富的社會題材，它們具有極大發(fā)揮空間。然而，創(chuàng)作一旦離開本源，也難免陷入懸浮困境。

今年播出的《流金歲月》和《海上繁花》等作品，就未逃過如此弊病。《流金歲月》中，朱鎖鎖無家可歸，隨即被楊柯青睞獲得工作機遇，繼而更相繼收獲大老板葉謹言和富二代謝宏祖傾盡所有為她付出；

《海上繁花》里，李沁飾演的娛記，在好幾年沒有報道突出新聞的情況下，依然值得領(lǐng)導給予重磅機會；即使失業(yè)轉(zhuǎn)行，也能受貴人相助，繼續(xù)順風順水。

人民日報曾轉(zhuǎn)載刊登《演技派救不了懸浮劇》直接指出，“我們拼盡全力取得的成功、我們不敢奢望的垂青和機遇，在這些影視劇里都變成了顏值附贈品，變成了從天而降的大餡餅。孫儷搭檔羅晉的《安家》、黃軒攜手佟麗婭的《完美關(guān)系》、靳東領(lǐng)銜的《精英律師》，都有‘懸浮劇’之嫌。”

劇情真實貼地，演員給力演繹，永遠是吸引觀眾的不二法則。

著名制片人侯鴻亮曾強調(diào)現(xiàn)實題材作品“真實性”的價值。他舉例，高分劇集《大江大河》在創(chuàng)作過程中，有考慮過是否該加入更多戲劇矛盾引起觀眾共鳴等問題。但團隊最后其統(tǒng)一的創(chuàng)作路徑，是堅持真實性。

編劇袁克平透露，《大江大河》光是42集的分集大綱（還沒有細化到臺詞布景），就耗費了他七個月的時間，“那個年代，一盤菜，一塊肉，該怎么吃，導演都要求慮得很周到。”

講述了西海固人民將風沙走石的“干沙灘”建設(shè)成生機勃勃的“金沙灘”，《山海情》同樣竭力追求真實。該片主題宏大，但拍攝周期甚短，但從故事到場景，從表演到臺詞，主創(chuàng)們始終堅持從事實出發(fā)。導演孔笙直言，“凡事要先讓自己相信，才能讓觀眾相信。”

水花父親拿女兒換水窖和牲口、一家老小拖著全部家當走七天七夜到達玉泉營、村民們冬天為茅草填炕取暖而打得頭破血流、老紅軍為傳達移民爭取幸福的決心砸掉了為自己修好的墳，西海固人民在溫度高達五十度的菇棚里種植蘑菇，劇中一個個令人印象深刻的畫面，都取材于當?shù)厝罕姷挠H身經(jīng)歷。

豆瓣9.4分，《山海情》成為年度國劇之光，這啟示著創(chuàng)作者們，擊碎夢境泡沫與夸張濾鏡，回歸現(xiàn)實，才是制勝關(guān)鍵。

接下來，周迅搭檔黃磊的《小敏家》、雷佳音攜手袁泉的《落花時節(jié)》，孫儷和趙又廷主演的《理想之城》等重點作品有望陸續(xù)與觀眾見面。

那么，未來的它們究竟能否打破套路，以貼地實感突圍而出，身為觀眾的我們，不妨繼續(xù)拭目以待！