?鏡像娛樂(lè)原創(chuàng)

文丨張海英

編輯丨李芊雪

《怒火·重案》空降，點(diǎn)燃了暑期檔。

上映一天票房就破了一億，周末熱度持續(xù)走高，穩(wěn)坐同期票房日冠。

口碑上也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了及格線，以豆瓣7.7的評(píng)分超過(guò)了84%的動(dòng)作片。

作為陳木勝導(dǎo)演的遺作，《怒火》從宣傳期開(kāi)始就帶著一抹悲情色彩，如今票房口碑雙爆，驚喜之余也讓人帶有一絲惋惜。

在合拍片大行其道之下，港片式微的論調(diào)不絕于耳，但當(dāng)純正的港式警匪片再度抬頭、闖入觀眾視野的時(shí)候，其中經(jīng)典港片基因和敘事新元素的碰撞，給大家?guī)?lái)了全新的觀感與思考。

尤其是近幾年，幾乎每年都有一兩部驚艷之作。2018年的《無(wú)雙》，2019年的《反貪風(fēng)暴4》《掃毒2》，2020年的《拆彈專家2》，而今年，《怒火》必須榜上有名。

整部片子觀看下來(lái)，還是經(jīng)典港式警匪片內(nèi)味兒，但仔細(xì)咂摸，又好像有什么東西變了。

港式警匪片已經(jīng)是非常成熟、高度類型化的影片風(fēng)格，《怒火》不僅承襲了港式警匪的類型風(fēng)格，還在此基礎(chǔ)上做了升級(jí)與改變。

經(jīng)典香港警匪片的兩大要素——“怒火街頭”與“兄弟情義”在《怒火》里均有承襲，且再度升級(jí)；核心矛盾不僅限于警匪、正邪對(duì)立，而是擴(kuò)充到基層警察和警隊(duì)的矛盾、小人物和系統(tǒng)之間的矛盾；表達(dá)內(nèi)核中，小人物開(kāi)始憤怒、反抗，港式警匪片的底色開(kāi)始由晦暗轉(zhuǎn)向憤怒。

港片情懷

首先，“盡皆過(guò)火，盡皆癲狂”在打戲里達(dá)到了極致。

甄子丹作為監(jiān)制及動(dòng)作導(dǎo)演全程參與了動(dòng)作設(shè)計(jì)以及動(dòng)作指導(dǎo)，演員列表里還有出身泰拳冠軍的武打影星盧惠光、曾經(jīng)是成家班一員的林國(guó)斌、甄家班的喻亢等一眾武行出身，在頂級(jí)的武術(shù)指導(dǎo)團(tuán)隊(duì)加持下，影片貢獻(xiàn)了幾段極為精彩的打斗戲。

甄子丹獨(dú)闖毒窩從房頂打到屋里，樓上打到樓下，最后追著匪徒打到下水道，從以一敵多突出重圍，到和匪徒的一對(duì)一近身肉搏，拳拳到肉，一氣呵成；

追車戲里摩托車上的謝霆鋒和車?yán)锏恼缱拥じ糁嚧八捍蚶p斗，動(dòng)作干脆凌厲，極具節(jié)奏感，最終以甄子丹硬核的“極限救孩”漂亮地結(jié)了尾；

街頭槍?xiě)?zhàn)警匪對(duì)峙時(shí)的怒火街頭，槍?xiě)?zhàn)依舊火爆，但也極為無(wú)情，在同類型片子里極為罕見(jiàn)地用慢鏡頭捕捉到了機(jī)槍掃射之下中槍的行人，多了一份慘烈；

最后的教堂決斗，冰冷的打斗里摻雜著濃郁的憤懣，甄子丹和謝霆鋒拋下機(jī)槍，分別掏出伸縮警棍和蝴蝶雙刀，沒(méi)有一絲猶豫，刀刀致命。隨后又拎起鐵棍和長(zhǎng)斧頭，不要命地砍向?qū)Ψ剑d狂狠辣，眼花繚亂的冷兵器加上別出心裁的現(xiàn)代格斗動(dòng)作設(shè)計(jì)抓足了眼球。

其次是黑化的兄弟情。

邱剛敖（謝霆鋒飾）原本是張崇邦（甄子丹飾）的警隊(duì)同事，也是一手帶進(jìn)警隊(duì)的兄弟。邱剛敖及其小隊(duì)警員在一次富商綁架案中，因上司的授意刑訊逼供，失手殺了人而被送進(jìn)監(jiān)獄，這其中推波助瀾的有富商的忘恩負(fù)義，上司的翻臉不認(rèn)人，也有張崇邦剛正不阿的證詞。

被背叛感籠罩的邱剛敖一行人，經(jīng)過(guò)四年受盡凌辱的牢獄生活，性情大變，化成悍匪卷土重來(lái)，計(jì)劃著一場(chǎng)復(fù)仇大計(jì)，上來(lái)就弄死了“師父的師父”姚警官，殺紅了眼。

昔日同袍，亦師亦友；今日死敵，一警一匪。

而阿敖（邱剛敖）與邦主（張崇邦）的兄弟情雖表達(dá)地極為含蓄，但并未缺席。練功時(shí)伴隨著情緒發(fā)泄，阿敖會(huì)痛苦地回想起和邦主曾經(jīng)在警隊(duì)時(shí)的快樂(lè)時(shí)光。

法庭上阿敖全程冷漠，眼神冰冷，直到了邦主走上證人席，聽(tīng)了他的證詞，眼神從期待到困惑、難以置信、徹底失望。

結(jié)尾教堂決斗最后空手肉搏時(shí)，被刺穿手掌的邦主卸了阿敖的胳膊，狠戾之余也有手下留情。阿敖望著邦主痛哭，邦主受傷的眼睛也淚光閃爍，兩人的記憶開(kāi)始閃回。到底是身體痛還是心痛誰(shuí)也說(shuō)不清楚，一個(gè)眼神，一切盡在不言中。 

晦暗底色

不可否認(rèn)，《怒火》的外觀依舊是正邪對(duì)立，兩人的極端性格就為后續(xù)埋下伏筆。

邱剛敖原本是意氣風(fēng)發(fā)的警隊(duì)精英，升職在望。雖為張崇邦的后輩，但由于出色的工作能力使其在職場(chǎng)上青云直上，在警隊(duì)里的分量已經(jīng)接近與“師父”平起平坐。但這或許與其為了目標(biāo)不擇手段的低邊界工作方式息息相關(guān)。

以阿敖執(zhí)拗的性格來(lái)看，失手殺人或許并不是意外，而是偶然中的必然。面對(duì)邦主的問(wèn)責(zé)，他質(zhì)問(wèn)，“人質(zhì)和綁匪必須死一個(gè)，你選哪個(gè)？”

張崇邦哪個(gè)都不會(huì)選。相比邱剛敖，張崇邦則是徹頭徹尾的正義化身。他或許會(huì)在警隊(duì)紀(jì)律上屢屢犯規(guī)，但在道德邊界上一步也不會(huì)踏出去。在妻子被前上司綁架時(shí)，他不惜向飛虎隊(duì)開(kāi)槍，也不愿在人命上做權(quán)衡。

而化身為警匪的張崇邦和邱剛敖也是截然不同。

為了復(fù)仇邱剛敖已經(jīng)接近“瘋魔”，絲毫不顧及因自己無(wú)辜受傷的行人，對(duì)犯了錯(cuò)的兄弟也能狠下殺手；但張崇邦即使是在抓捕行動(dòng)中也會(huì)關(guān)心被征車輛的車主是否買(mǎi)了全保，即便讓犯人逃脫也要救下路過(guò)的孩童。

《怒火》雖說(shuō)還是警匪片，但究其內(nèi)里，核心矛盾開(kāi)始從警匪對(duì)立，變成基層警察與警隊(duì)高層、小人物與系統(tǒng)之間的矛盾。

邱剛敖的黑化雖然與其性格上的偏激不無(wú)關(guān)系，但警隊(duì)的背叛直接導(dǎo)致了他的信仰崩塌。

上司因利欲熏心暗示邱剛敖在次日開(kāi)市之前不擇手段拿到情報(bào)，待救出人質(zhì)之后甩了一身干凈，《拆彈專家2》中展現(xiàn)的警察系統(tǒng)的“用完即棄”在這里達(dá)到了頂峰，使人物動(dòng)機(jī)更加明確，邱剛敖也不似潘乘風(fēng)一般左右搖擺，而是徹底叛逃。

基層警察在前線沖鋒陷陣，背后警隊(duì)高層卻在服務(wù)權(quán)貴。影片開(kāi)始，就通過(guò)一場(chǎng)飯局為此打下基調(diào)。正如張崇邦所說(shuō)，“這個(gè)時(shí)代很多警察，光顧著搞關(guān)系，沒(méi)工夫抓賊” “警察最擅長(zhǎng)的是穩(wěn)妥和等待”，將系統(tǒng)的病態(tài)和低效暴露無(wú)遺。

張崇邦和邱剛敖一樣，也都是基層警員，龐大的系統(tǒng)之下的小人物，在賭窩拼著命廝殺完一臉疲憊地看著剛剛到場(chǎng)的上司在接受媒體采訪，面對(duì)部下“功他們領(lǐng)，命我們拼”的不平，他什么也沒(méi)說(shuō)。

但與邱剛敖不同的是，張崇邦堅(jiān)守底線，有可為有不可為。他明確地清楚，他服務(wù)的是民眾，不是權(quán)貴，他對(duì)系統(tǒng)的反抗也建立在此基礎(chǔ)之上。

張崇邦在開(kāi)頭的憤然離席也將其與部分高官以及系統(tǒng)進(jìn)行了切割，直接導(dǎo)致他缺席那場(chǎng)邱剛敖對(duì)警隊(duì)的報(bào)復(fù)性“屠殺”，從側(cè)面證明了張崇邦并不在邱剛敖對(duì)警隊(duì)系統(tǒng)的復(fù)仇范圍內(nèi)。

憤怒成火

《怒火》在憤怒的表達(dá)上達(dá)到了近些年港片的一個(gè)頂峰，憤怒到能夠?qū)⒁粋€(gè)執(zhí)法者徹底異化為邊緣人。

影片對(duì)于邱剛敖“小丑”式的塑造上著墨頗多。從邱剛敖嘴角上與小丑的同款傷疤，出獄以后的神經(jīng)質(zhì)與心狠手辣，以及“小丑”式的出場(chǎng)——中間幾次邱剛敖和同伙出場(chǎng)時(shí)，都伴隨著邪典風(fēng)格的背景音樂(lè)，將邱剛敖的“瘋魔”烘托到極致。

阿敖將怒火全然注入了復(fù)仇計(jì)劃當(dāng)中。殺前女友，殺上司，殺富商；不為愛(ài)，不為情，不為錢(qián)。開(kāi)槍時(shí)毫不猶豫，干脆利落，是冤有頭債有主的精準(zhǔn)復(fù)仇。

《怒火》從一個(gè)基層警員的復(fù)仇作為切入點(diǎn)，將對(duì)社會(huì)不公的反思表達(dá)為憤怒，小人物開(kāi)始憤怒，開(kāi)始反抗。

近些年港式警匪片的內(nèi)核越來(lái)越尖銳，江湖恩怨也不僅僅止于江湖恩怨。

《竊聽(tīng)風(fēng)云1》當(dāng)中在沒(méi)有漲停點(diǎn)的高風(fēng)險(xiǎn)股票市場(chǎng)下，基金暴跌后股民跳樓自殺、《竊聽(tīng)風(fēng)云3》當(dāng)中在資本市場(chǎng)操控下的“丁權(quán)”交易、《殺破狼·貪狼》當(dāng)中女兒的心臟被跨國(guó)活體器官買(mǎi)賣(mài)組織移植到泰國(guó)市長(zhǎng)的香港警察最終只能以暴制暴、《反貪風(fēng)暴4》當(dāng)中，阿祿總結(jié)道“坐牢才是香港年輕人唯一的出路”……

諸如此類，在《反貪》系列、《殺破狼》系列、《竊聽(tīng)》系列等都在揭露社會(huì)不公平的問(wèn)題，但整體基調(diào)是無(wú)奈又無(wú)力的。

但從《拆彈2》開(kāi)始到《怒火》，通過(guò)“小丑”式人物的塑造、通過(guò)“警匪”類型的放大，將港式警匪片的底色從晦暗轉(zhuǎn)為憤怒。

潘乘風(fēng)怒喊著“我不是瘋，我是痛！”

邱剛敖自殺前說(shuō)道“我認(rèn)輸了，但不認(rèn)命?！?/p>

但這“怒火”也終究是燒到了自己的身上，潘乘風(fēng)在最后親手拆下了自己布下的炸彈，并付出了生命，是懺悔也是救贖。

而阿敖的自殺頗具儀式性，或者說(shuō)，整個(gè)復(fù)仇過(guò)程就是一場(chǎng)儀式，阿敖伴隨著邪典音樂(lè)跑進(jìn)教堂，教堂七色玻璃之下折射出的光射到他的身上，像極了審判，最終阿敖也如殉道般死在圣母像上。

暴力消解不了矛盾，只會(huì)有更加無(wú)辜的人受到牽連，潘乘風(fēng)最終意識(shí)到了這一點(diǎn)，回了頭，但阿敖?jīng)]能。

無(wú)論從什么角度看，《怒火》都無(wú)疑是港式警匪片的一個(gè)重要節(jié)點(diǎn)，也再一次證明了港式警匪片不再是傳統(tǒng)的貓鼠游戲，舊瓶也可以裝新酒。