犀牛娛樂(lè)原創(chuàng)

文｜方正   編輯｜夏添

《掃黑風(fēng)暴》最近火到什么程度呢？每天上一次熱搜是基操，各式話題五花八門，有分析劇情細(xì)節(jié)的 #孫興的爸爸到底是誰(shuí)# ，有挖掘劇后真實(shí)案件的 #掃黑風(fēng)暴現(xiàn)實(shí)版# ，有談?wù)摫硌莸?nbsp;#孫紅雷說(shuō)演員為角色而生# ……

作為該劇國(guó)民度擔(dān)當(dāng)，孫紅雷此番卻陷入口碑兩極：有人認(rèn)為他拿出了“黑老大專業(yè)戶”一貫穩(wěn)定的演技輸出；有人卻覺(jué)得，劇中他頻繁眨眼、刻意假笑、表情浮夸，易令人聯(lián)想起他的綜藝形象，彈幕一句“傻雷雷”飄過(guò)，觀眾瞬間破防出戲。

“綜藝毀演員”的說(shuō)法在市面上盛行已久。頻繁在綜藝?yán)锫睹嬷卵輪T“綜藝人設(shè)”過(guò)于深入人心，使觀眾看其演正劇時(shí)難以“入戲”，這樣的案例確實(shí)很多，如電影《影》里的鄧超、《懸崖之上》里的沙溢都曾遭到觀眾吐槽“他越嚴(yán)肅我越想笑”。

面對(duì)“綜藝毀演員”的魔咒，業(yè)界通常會(huì)給出“演員少上綜藝”的建議，這建議本身相當(dāng)中肯。但細(xì)細(xì)想來(lái)，一刀切地去堵演員的綜藝出路、倡導(dǎo)所有演員走“苦行僧”路線，在當(dāng)下是否是一種保守、落后的演員培養(yǎng)觀？

關(guān)于綜藝是否“毀”演員，其實(shí)有太多問(wèn)題未被厘清：頻上綜藝必然導(dǎo)致演員演技flop嗎？演員可否借技術(shù)化處理、盡量消減正劇表演時(shí)的綜藝痕跡？“表演藝術(shù)”和“娛樂(lè)事業(yè)”就注定是一對(duì)不可調(diào)和的矛盾？

孫紅雷還是“孫漂亮”？

“在你的選擇中，說(shuō)明了你的才能”，這是美國(guó)現(xiàn)實(shí)主義表演大師斯特拉·阿德勒的一句經(jīng)典表述。演員能否通過(guò)“選擇”表演的“動(dòng)作”和“潛臺(tái)詞”，以使人物邏輯自洽、情緒到位、令觀眾信服，是謂甄別演技的一種標(biāo)準(zhǔn)。

犀牛君專業(yè)水平有限，但如若細(xì)究《掃黑風(fēng)暴》里孫紅雷的表演，有些問(wèn)題可能連業(yè)余人士也能品鑒得出來(lái)，在此我們可以開(kāi)放討論。

比如，他為人物設(shè)計(jì)頻繁的假笑、擠眉弄眼動(dòng)作，該“選擇”會(huì)否影響到觀眾體悟角色的復(fù)雜內(nèi)心？畢竟他所飾演的李成陽(yáng)，十四年前被人構(gòu)陷受賄被開(kāi)除出警隊(duì)，師傅林漢莫名死亡至今真相難覓，內(nèi)心的積怨可想而知。

再比如，孫“選擇”的外放式演法，在面對(duì)王志飛、寧理內(nèi)斂式演法互飆“對(duì)手戲”時(shí)，似乎反倒更成全了高明遠(yuǎn)的陰冷狡詐、突出了馬帥對(duì)自己的狠辣，相較之下，觀眾很難get到李成陽(yáng)的性格特質(zhì)。

毋庸置疑，亦正亦邪的李成陽(yáng)是全劇表演難度之最，犀牛君其實(shí)很認(rèn)可孫紅雷對(duì)人物情緒張力的把控，如第2集威脅項(xiàng)天時(shí)突然砸下的那個(gè)酒瓶，成就了該劇的一大名場(chǎng)面。

但他針對(duì)李成陽(yáng)這一角色“選擇”的很多演法、動(dòng)作細(xì)節(jié)塑造，仍暴露出他人物分析能力、表演與鏡頭建立對(duì)話能力的退步，以至于讓部分觀眾難以信服人物。

可以說(shuō)，李成陽(yáng)角色的爭(zhēng)議，既有觀眾受孫綜藝人設(shè)影響而出戲的因素，也有孫紅雷“演技”（演技包含上述所提所有能力）退步的影響。換言之，犀牛君認(rèn)為，如果孫紅雷拿出巔峰期的技術(shù)處理水平，他是能夠做到抹去綜藝感讓觀眾不出戲的。

當(dāng)年《潛伏》里的余則成，孫紅雷是可以做到細(xì)節(jié)表演“出乎觀眾意料之外”的，例如與翠平機(jī)場(chǎng)告別名場(chǎng)面里，他為角色詮釋了多重笑容的層次感、每處笑飽含不同情緒能量、跳出制式表演框架，這一場(chǎng)戲便能令觀眾領(lǐng)略到何為“演技”。

15年開(kāi)播的國(guó)綜之光《極限挑戰(zhàn)》成功塑造出孫紅雷的“綜藝人格”——孫漂亮。他在節(jié)目里以“極限三傻之首”、“顏王”自居，變身有點(diǎn)傻、愛(ài)搗亂、愛(ài)臭美的“傻雷雷”，徹底顛覆其過(guò)往在正劇里的冷面形象。

隨后幾年他“沉迷綜藝無(wú)法自拔”確實(shí)影響到觀眾對(duì)他所演劇集角色的評(píng)價(jià)，尤以《帶著爸爸去留學(xué)》和《新世界》為代表。特別是前者，幾乎是“消費(fèi)”其綜藝人設(shè)去表演，這種略不尊重表演的行為給他演藝生涯添上了一抹污點(diǎn)。

不過(guò)，同為“極挑時(shí)期”，16年他出演《好先生》打造的陸遠(yuǎn)一角就較為成功，并獲得觀眾認(rèn)可。故對(duì)比來(lái)看，頻上綜藝未必就一定會(huì)“毀演員”，或許有時(shí)候這只是掩飾演員不敬業(yè)和演技下滑的一個(gè)借口罷了。

被演戲耽誤的“綜藝咖”們

就在李成陽(yáng)被群嘲之際，很多網(wǎng)友或許都忘了，孫紅雷演繹過(guò)至少3個(gè)能載入國(guó)產(chǎn)電視劇史的角色：B站“這瓜保熟梗”的出處《征服》里的劉華強(qiáng)、國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇yyds《潛伏》里的余則成，高口碑戰(zhàn)爭(zhēng)歷史劇《人間正道是滄?！防锏臈盍⑶唷?/p>

有經(jīng)典角色打底，貴為“三大獎(jiǎng)大滿貫視帝”，孫紅雷的演技是經(jīng)過(guò)人民和業(yè)界雙重檢驗(yàn)過(guò)的。此次對(duì)表演難度較高的李成陽(yáng)詮釋不佳，并不代表他就真的“晚節(jié)不?！绷?，犀牛君期待他找回狀態(tài)的那一天。

除了孫紅雷，要真的盤點(diǎn)“被綜藝毀掉的演員們”，其實(shí)他們被“毀”的狀況也是千差萬(wàn)別。有的是“接不到好劇本上綜藝過(guò)渡”，有的是“演技派的刻意轉(zhuǎn)型”，有的是“演技不夠，綜藝來(lái)湊”，有的是純粹“被演戲耽誤了的天生綜藝咖”。

鄧超是盤點(diǎn)這類演員時(shí)不得不提的存在，他的狀況最復(fù)雜。一方面，他確實(shí)因經(jīng)典國(guó)綜“跑男”給觀眾心里種下不可抹滅的逗比人設(shè)，但他在“跑男大熱時(shí)期”仍貢獻(xiàn)出15年《烈日灼心》里的影帝級(jí)表演，19年《銀河補(bǔ)習(xí)班》塑造的父親形象也比較深入人心。

另一方面，他干脆借用其綜藝人設(shè)刻意走起“喜劇路線”，與好友俞白眉打造了《分手大師》《惡棍天使》等院線電影、出演星爺?shù)摹睹廊唆~(yú)》，雖然口碑不盡如人意，票房上都取得了一定的成功。到去年他還參與了《我和我的家鄉(xiāng)》這一大項(xiàng)目，嚴(yán)格來(lái)說(shuō)其演藝事業(yè)并沒(méi)有被“毀掉”。

同為“跑男系演員”，李晨的flop是更為明顯的。早年他曾出演過(guò)《士兵突擊》《唐山大地震》《北京愛(ài)情故事》等經(jīng)典作品，早期發(fā)展順風(fēng)順?biāo)?，但憑借“跑男大黑牛”形象出圈后，他反倒再也沒(méi)拿出像樣的代表作，觀眾談?wù)撍疃嗟囊膊皇茄菁?，而是他身為“范冰冰男友”的八卦?/p>

陳赫、沙溢、王耀慶則是可放一起討論的“被毀演員”類型，三者皆屬于綜藝形象深入人心后，觀眾看他們已無(wú)法控制不發(fā)笑了。以至于，作為演員的他們，接到影視劇組的邀約越來(lái)越少，綜藝邀約卻應(yīng)接不暇?；蛟S，綜藝咖本就是他們的宿命。

陳赫自“跑男”后幾乎扎根于綜藝生態(tài)，即便參演劇集評(píng)分皆與《愛(ài)情公寓》相去甚遠(yuǎn)；沙溢今年有幸參演張藝謀的《懸崖之上》，卻被網(wǎng)友喊話“看到他就想笑”，他再不是那個(gè)曾出演《上錯(cuò)花轎嫁對(duì)郎》《三國(guó)》等經(jīng)典劇集的“小生”了；曾經(jīng)的“霸道總裁專業(yè)戶”王耀慶，自去年《怪你過(guò)分美麗》后已很久沒(méi)新作品出爐，搞笑天賦異稟的他如今最大的作品是各類綜藝、是直播帶貨。

如何破除“綜藝上身”的詛咒？

綜藝一時(shí)爽，一直綜藝一直爽。實(shí)際上，在當(dāng)下的泛娛樂(lè)時(shí)代，如陳赫、沙溢這樣的演員選擇運(yùn)用自身性格優(yōu)勢(shì)“深度跨界”綜藝圈，本質(zhì)上已是在向“全職綜藝咖”轉(zhuǎn)型，而這何嘗不是他們的一種明智之選。

在日本娛樂(lè)圈，有一類純粹只活躍于綜藝場(chǎng)合、靠搞笑藝能過(guò)活的“諧星”、“搞笑藝人”群體，他們的圈里地位和話語(yǔ)權(quán)完全不輸給演藝明星。換至如今的內(nèi)娛生態(tài)，對(duì)陳赫、沙溢們而言，與其說(shuō)他們“被毀”，不如說(shuō)是時(shí)代賦予了他們另一番職業(yè)天地。

而對(duì)于想專注于精進(jìn)表演的演員群體來(lái)說(shuō)，犀牛君并不覺(jué)得“上綜藝”會(huì)成為他們的負(fù)累，在當(dāng)下任何藝人都可以賺綜藝賽道的錢，真正的好演員也不會(huì)被綜藝帶跑偏，他們完全可以破除掉“綜藝上身”的詛咒。

同深度參與過(guò)《極限挑戰(zhàn)》，黃渤就好似從未被質(zhì)疑過(guò)“被綜藝影響”。這或與他在綜藝?yán)锏娜嗽O(shè)選擇有關(guān)，他在“極挑”里展現(xiàn)的是高智商、高情商一面，而不是過(guò)分賣弄搞笑，回來(lái)演電影觀眾并不會(huì)有“出戲感”?？梢?jiàn)，演員上綜藝進(jìn)行“人設(shè)管理”是一大破解法。

好演員也是可以有效平衡起影視表演和綜藝表現(xiàn)的份量。如常駐《向往的生活》的青年演員張子楓，一來(lái)她懂得與適合自己性格調(diào)性的綜藝合作，二來(lái)她深知知道自己的本職是演員，不會(huì)在綜藝?yán)铩坝厕秩嗽O(shè)”，而她日益精進(jìn)的演技可以做到“演什么像什么”，觀眾看她演戲絕不會(huì)想到什么綜藝人設(shè)。

“演員少上綜藝”確實(shí)是一句善意、有建設(shè)性的提醒，但并不代表綜藝就是“洪水猛獸”。表演藝術(shù)和娛樂(lè)事業(yè)不是不可調(diào)和的矛盾，一來(lái)，好演員確實(shí)能夠平衡好二者的關(guān)系；二來(lái)，他們或可動(dòng)用各類表演體系、表演方法，或可修煉出強(qiáng)烈的表演信念感，讓觀眾進(jìn)入到任何他們所詮釋的角色之中。

請(qǐng)別再把“綜藝上多了”當(dāng)作掩飾演員演技退步的借口，真正的好演員并不會(huì)那么輕易就被“毀掉”。