文｜林 琳

 編輯｜貓 叔

原計(jì)劃在近期上映的戰(zhàn)爭(zhēng)題材大片《長(zhǎng)津湖》因疫情緊急宣布延期上映，但該片仍是今年電影市場(chǎng)最受期待的影片之一。近些年來(lái)，中國(guó)電影人創(chuàng)作出了一批膾炙人口的軍事戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片。

2017年，由吳京自導(dǎo)自演的《戰(zhàn)狼2》不但在當(dāng)時(shí)掀起了觀影熱潮，而且它創(chuàng)造的56.9億的票房成績(jī)，至今依舊沒(méi)有其他影片能夠超越。又如《建軍大業(yè)》《紅海行動(dòng)》《金剛川》《百團(tuán)大戰(zhàn)》《戰(zhàn)狼》《集結(jié)號(hào)》《智取威虎山》《金陵十三釵》《八佰》等影片，均是檔期內(nèi)的佼佼者。

回顧新中國(guó)電影史，軍事戰(zhàn)爭(zhēng)片一直是主要類型之一，《南征北戰(zhàn)》《董存瑞》《上甘嶺》《鐵道游擊隊(duì)》《戰(zhàn)火中的青春》《紅日》《英雄兒女》《小兵張嘎》《地道戰(zhàn)》《地雷戰(zhàn)》《高山下的花環(huán)》《大決戰(zhàn)》系列、《大轉(zhuǎn)折》系列、《大進(jìn)軍》系列等，都是此類型題材影片中的經(jīng)典之作。

在業(yè)內(nèi)專家看來(lái)，國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片經(jīng)過(guò)幾代電影人的不斷探索，已形成了很多獨(dú)特的表現(xiàn)手法和形式。該類型影片強(qiáng)調(diào)影片的思想性和價(jià)值導(dǎo)向，用唯物史觀揭示革命斗爭(zhēng)成敗和社會(huì)發(fā)展的本質(zhì)，用革命現(xiàn)實(shí)主義和革命浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作方法觀照生活，用形象書(shū)寫(xiě)和記錄黨史、軍史、新中國(guó)史和革命戰(zhàn)爭(zhēng)史，振奮人心、鼓舞士氣，為廣大觀眾不斷提供精神食糧的“硬菜”。

宏大敘事全景式展現(xiàn)

記錄和展現(xiàn)輝煌戰(zhàn)史

軍事戰(zhàn)爭(zhēng)片中，一大表現(xiàn)手法便是采用宏大敘事，正面講述某一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)、某一個(gè)戰(zhàn)役。業(yè)內(nèi)專家認(rèn)為，這樣的表達(dá)方式主要是為了全面記錄和展現(xiàn)輝煌戰(zhàn)史。

資深電影專家胡克表示，新中國(guó)成立以來(lái)，大銀幕上表現(xiàn)正面戰(zhàn)場(chǎng)的優(yōu)秀影片很多，其中，八一電影制片廠拍攝的《大決戰(zhàn)》《大轉(zhuǎn)折》《大進(jìn)軍》系列，便是此類表現(xiàn)方式的代表作。

1991年和1992年，由八一電影制片廠拍攝的關(guān)于解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期三大戰(zhàn)役的系列電影——《大決戰(zhàn)之遼沈戰(zhàn)役》《大決戰(zhàn)第二部：淮海戰(zhàn)役》《大決戰(zhàn)第三部：平津戰(zhàn)役》陸續(xù)公映。三部電影以宏偉逼真的氣勢(shì)再現(xiàn)了解放戰(zhàn)爭(zhēng)中三次決定性的偉大戰(zhàn)役。

《大決戰(zhàn)》三部曲作為中國(guó)電影史上恢弘的戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)，在電影、軍事、文化教育等多個(gè)領(lǐng)域都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，該系列影片全景式地展示了那場(chǎng)決定中國(guó)命運(yùn)的偉大決戰(zhàn)，電影沒(méi)有將眾多歷史偉人肖像化，而是把他們塑造得豐富立體，讓觀眾看到了偉人真實(shí)生活的一面，全片涉及人物過(guò)百，動(dòng)用的人力、物力資源更是不計(jì)其數(shù)，包括炸藥160噸、真坦克50輛、可炸汽車(chē)100輛、空炮彈170多萬(wàn)發(fā)等，還動(dòng)用了大量的火炮、飛機(jī)、艦艇等軍事裝備。

《大決戰(zhàn)》三部曲之后，八一電影制片廠又在1996年推出了《大轉(zhuǎn)折》系列——《大轉(zhuǎn)折之鏖戰(zhàn)魯西南》《大轉(zhuǎn)折之挺進(jìn)大別山》。該系列由韋廉執(zhí)導(dǎo)，囊括了盧奇、傅學(xué)誠(chéng)、古月、孫飛虎、孫維民、路希、吳競(jìng)等優(yōu)秀演員。影片描述了1947年中國(guó)革命處于危機(jī)關(guān)頭，為粉碎國(guó)民黨軍隊(duì)對(duì)陜北和山東解放區(qū)的重點(diǎn)進(jìn)攻，扭轉(zhuǎn)戰(zhàn)局，劉鄧大軍南渡黃河，挺進(jìn)大別山，在極為艱難的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境中，實(shí)現(xiàn)了中央的戰(zhàn)略意圖，使解放戰(zhàn)爭(zhēng)形勢(shì)發(fā)生了根本性轉(zhuǎn)折，人民解放軍提前進(jìn)入戰(zhàn)略進(jìn)攻階段的故事。

《大轉(zhuǎn)折》系列規(guī)模宏大、場(chǎng)面壯觀，多角度、多層面地展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的激烈緊張。值得一提的是，在拍攝羊山集戰(zhàn)役時(shí)，撇開(kāi)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的描繪，選擇指揮部中指戰(zhàn)員喝咖啡時(shí)的談笑風(fēng)生，戰(zhàn)場(chǎng)的狀況則通過(guò)無(wú)線電傳達(dá)給觀眾，這種表現(xiàn)手法可謂匠心獨(dú)具，創(chuàng)造了獨(dú)特的情境和氛圍，凸現(xiàn)了指戰(zhàn)員成竹在胸、運(yùn)籌帷幄的大將風(fēng)范，展示了老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家的思想和精神風(fēng)貌，昭示出劉鄧大軍千里躍進(jìn)大別山這一戰(zhàn)略行動(dòng)的歷史意義。

《大進(jìn)軍》系列包括《大進(jìn)軍：解放大西北》《大進(jìn)軍：南線大追殲》《大進(jìn)軍：席卷大西南》《大進(jìn)軍：大戰(zhàn)寧滬杭》四部，分別于1996年、1997年、1998年和1999年上映。影片用蒼涼的筆調(diào)刻畫(huà)出了西北野戰(zhàn)軍總司令彭德懷橫刀立馬、傲視頑敵的英雄氣概，在他的指揮下，解放軍進(jìn)軍荒涼貧窮大西北、解放大西北的戰(zhàn)爭(zhēng)史實(shí)。同時(shí)，也把西北最大的戰(zhàn)役“蘭州戰(zhàn)役”的過(guò)程進(jìn)行了全景式的描寫(xiě)。

近些年中，中國(guó)電影人同樣拍攝出了一批表現(xiàn)正面戰(zhàn)場(chǎng)的優(yōu)秀戰(zhàn)爭(zhēng)片。2015年，由八一電影制片廠、中國(guó)電影股份有限公司出品，寧海強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)，董哲編劇，陶澤如、劉之冰、印小天等主演的《百團(tuán)大戰(zhàn)》在全國(guó)公映，最終累計(jì)票房達(dá)4億元。

史料中的百團(tuán)大戰(zhàn)不僅對(duì)中國(guó)抗日戰(zhàn)場(chǎng)上的局勢(shì)作用突出，對(duì)于世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)同樣意義重大，改變了整個(gè)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的格局。制作組選擇用電影的藝術(shù)手段，希望讓更多的年輕人能通過(guò)大銀幕了解這段歷史。影片從戰(zhàn)略、戰(zhàn)役、戰(zhàn)斗三個(gè)層面，再造了司令部決策的真實(shí)，也再現(xiàn)了戰(zhàn)壕中戰(zhàn)斗的真實(shí)，描繪了一幅氣勢(shì)宏偉的戰(zhàn)爭(zhēng)全景。除了宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面外，影片中體現(xiàn)的士兵個(gè)體也真實(shí)細(xì)膩，撼動(dòng)人心。不論將領(lǐng)還是戰(zhàn)士，老兵還是新兵，男性還是女性，人物魅力和神采皆來(lái)自活潑潑的真實(shí)感。彭德懷、左權(quán)等指揮將領(lǐng)睿智果敢，幾個(gè)富有人情味的小道具讓人物形象更立體、有溫度。

2017年，由劉偉強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)的《建軍大業(yè)》講述了1927年第一次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)失敗后，中國(guó)共產(chǎn)黨挽救革命，于當(dāng)年8月1日舉行八一南昌起義，從而創(chuàng)建中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的人民軍隊(duì)的故事。影片以較多篇幅描繪南昌起義、三河壩戰(zhàn)役、秋收起義等著名戰(zhàn)役的過(guò)程。其中南昌起義一場(chǎng)戰(zhàn)役的拍攝鏡頭數(shù)就近乎3000個(gè)，最終整部戲的戰(zhàn)爭(zhēng)戲份占全片近40%。

同年，由陳力執(zhí)導(dǎo)，王霙、保劍鋒、徐箭、董勇等主演的《血戰(zhàn)湘江》則全面講述1934年紅軍34師官兵付出巨大犧牲奮力掩護(hù)黨中央渡過(guò)湘江、成功突破封鎖的悲壯故事。為了拍出真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，劇組動(dòng)用兵力7600余人次、群眾35000余人次，在拍攝血戰(zhàn)場(chǎng)面時(shí)使用了2噸TNT炸藥、80噸汽油。戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面全部是演員現(xiàn)場(chǎng)真實(shí)拍攝。

多年專注從事戰(zhàn)爭(zhēng)影片創(chuàng)作的導(dǎo)演、編劇安瀾告訴記者，表現(xiàn)正面戰(zhàn)場(chǎng)的戰(zhàn)爭(zhēng)片分為三個(gè)層面：戰(zhàn)略層，也就是要不要打這場(chǎng)仗；戰(zhàn)役層，如何指揮打贏一場(chǎng)仗；以及基層，也就是基層指戰(zhàn)員如何奮戰(zhàn)。

“以《大決戰(zhàn)》系列為代表的一系列宏大敘事影片，旨在以戰(zhàn)爭(zhēng)寫(xiě)歷史。創(chuàng)作人員把重點(diǎn)筆墨放在了戰(zhàn)略層的描寫(xiě)上?！卑矠懻J(rèn)為，此類影片最大的意義在于真實(shí)記錄和再現(xiàn)了歷史。

 從微觀切入

講述戰(zhàn)爭(zhēng)背景下的人和事

中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)饒曙光表示，軍事題材電影有廣義和狹義之分，廣義的軍事題材電影包括所有與軍事有關(guān)的電影，不管是直接表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，還是以戰(zhàn)爭(zhēng)為背景表現(xiàn)人物命運(yùn)，都屬于軍事戰(zhàn)爭(zhēng)片。

安瀾介紹說(shuō)，新中國(guó)成立初期，中國(guó)電影人拍攝了一批以寫(xiě)人為主的戰(zhàn)爭(zhēng)片。“這些影片把重點(diǎn)放在了基層指戰(zhàn)員，寫(xiě)出了真實(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)下的人的生活狀態(tài)，非常感人。”1955年，由長(zhǎng)春電影制片廠出品的電影《董存瑞》便是這樣一部影片?！抖嫒稹冯m然是一部革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材的影片，但創(chuàng)作者把絕大部分筆墨都用在了塑造董存瑞這個(gè)人物上。更可貴的是，影片通過(guò)精心選擇的生活片斷，展示了人物的成長(zhǎng)軌跡，表現(xiàn)了董存瑞從稚嫩到成熟的過(guò)程。

1958年，由八一電影制片廠出品的電影《狼牙山五壯士》講述了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期五位八路軍戰(zhàn)士為掩護(hù)黨政機(jī)關(guān)、部隊(duì)和群眾轉(zhuǎn)移，和日軍作戰(zhàn)到彈盡糧絕后跳下山崖的悲壯故事。影片生動(dòng)形象地展現(xiàn)了五位八路軍戰(zhàn)士勇敢戰(zhàn)斗、不怕?tīng)奚母锩⑿劬窈蛨?jiān)貞不屈、視死如歸的民族氣節(jié)。

電影《地道戰(zhàn)》《地雷戰(zhàn)》雖然是軍事教學(xué)片，但劇情依舊生動(dòng)、感人。例如《地雷戰(zhàn)》，影片以黃村民兵在威震敵膽的地雷戰(zhàn)中大顯身手的史實(shí)為素材，處理得質(zhì)樸而靈活。民兵英雄的勇敢、智慧、不屈不撓與日寇的狡詐、兇險(xiǎn)和殘酷形成尖銳的對(duì)峙，并在反復(fù)較量中展現(xiàn)出各自的形象特征。

而最讓胡克感慨的，還是1963年北京電影制片廠出品的《小兵張嘎》。該片改編自徐光耀的小說(shuō)《小兵張嘎》，講述了小嘎子在老鐘叔、老羅叔、區(qū)隊(duì)長(zhǎng)、奶奶的引導(dǎo)下，成為一名名副其實(shí)的八路戰(zhàn)士的故事?！半m然是一部戰(zhàn)爭(zhēng)影片，但該片很好地融入了輕喜劇的元素，其中的分寸拿捏非常到位?！?胡克表示，《小兵張嘎》的成功，得益于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利，以及電影工作者對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片創(chuàng)作的雙重自信。

在饒曙光看來(lái)，對(duì)于中國(guó)軍事題材電影的創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，尤其是要注重人物的塑造，特別是塑造戰(zhàn)爭(zhēng)中的人物形象?！巴怯捌械娜宋镄愿瘛⑶楦心軌蛴行^眾。”他告訴記者，隨著中國(guó)電影工業(yè)化水平的不斷提高。電影特效技術(shù)為戰(zhàn)爭(zhēng)片提供了更好的視聽(tīng)效果。與此同時(shí)，優(yōu)秀的人物形象，能夠讓軍事戰(zhàn)爭(zhēng)片更容易和觀眾產(chǎn)生共鳴。

由吳京自導(dǎo)自演的《戰(zhàn)狼》和《戰(zhàn)狼2》中，便塑造了冷鋒這個(gè)中國(guó)現(xiàn)代特種兵的形象?！稇?zhàn)狼》在2015年上映后很快成為一匹黑馬。上映三天破億，四天破兩億，七天破三億等成績(jī)讓很多人大跌眼鏡。2017年暑期檔，吳京自導(dǎo)自演《戰(zhàn)狼2》上映后迅速顯示出它在市場(chǎng)中的“統(tǒng)治力”。56.9億元的票房紀(jì)錄保持至今。在《戰(zhàn)狼》系列中，吳京成功塑造了一個(gè)類似好萊塢電影里常見(jiàn)的個(gè)人主義英雄，但影片的核心仍是歌頌集體主義精神，給予每一個(gè)中國(guó)觀眾自信心和自豪感。

2016年，由彭順執(zhí)導(dǎo)，劉恒編劇，劉燁、王珞丹等主演《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》，講述了一群平凡又偉大的年輕人為了保衛(wèi)國(guó)家毅然決然遠(yuǎn)赴他鄉(xiāng)，在殘酷的戰(zhàn)場(chǎng)上所發(fā)生的那些關(guān)于愛(ài)情、友情、親情的傳奇故事。影片在拍出戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性、真實(shí)感的同時(shí)，更體現(xiàn)了愛(ài)情、親情、友情，塑造了孫北川、孟三夏、張洛東、王文珺、劉詩(shī)文等人物群像。

2018年，導(dǎo)演高希希執(zhí)導(dǎo)的影片《八子》講述了上世紀(jì)30年代的贛南老區(qū)，一位母親將自己的八個(gè)兒子送上戰(zhàn)場(chǎng)，追隨中國(guó)共產(chǎn)黨，為了光明的新中國(guó)前赴后繼、浴血奮戰(zhàn)的感人故事?！栋俗印纷尠l(fā)生在革命老區(qū)的真實(shí)故事走向中國(guó)、世界，讓大家都知道中國(guó)革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代一群普通農(nóng)民前赴后繼為國(guó)家利益為信仰拋頭顱灑熱血的家國(guó)情懷和精神狀態(tài)。

此外，除了去年疫情期間拍攝上映的《八佰》《金剛川》，今年暑期臨時(shí)撤檔的《長(zhǎng)津湖》，張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《狙擊手》、程耳執(zhí)導(dǎo)的《無(wú)名》，以及《鐵道英雄》等同類題材新片，也將于不久之后問(wèn)世。

拍好戰(zhàn)爭(zhēng)片需尊重歷史、注重細(xì)節(jié)

創(chuàng)作了大半輩子戰(zhàn)爭(zhēng)片的安瀾談及如何拍好影片時(shí)，特別強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作者應(yīng)該尊重歷史、注重細(xì)節(jié)。他回憶說(shuō)，早期的中國(guó)電影人之所以能夠拍出大量?jī)?yōu)秀的戰(zhàn)爭(zhēng)影片，除了出色的藝術(shù)修養(yǎng)外，更重要的是他們很多都親身經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)，即使沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)，在拍攝之前，很多主創(chuàng)都下部隊(duì)體驗(yàn)生活?！霸诎艘粡S，拍攝前下部隊(duì)體驗(yàn)生活是一個(gè)傳統(tǒng)，也是我們的優(yōu)勢(shì)?！卑矠懻f(shuō)，去部隊(duì)體驗(yàn)生活，不僅可以學(xué)習(xí)如何拿槍等細(xì)節(jié)，更重要的是了解什么是戰(zhàn)士，什么是戰(zhàn)爭(zhēng)，這對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)電影的創(chuàng)作至關(guān)重要。吳京在拍攝《戰(zhàn)狼》之前，就在特種部隊(duì)基層待了18個(gè)月體驗(yàn)生活。這也是影片成功的基礎(chǔ)。

安瀾表示，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的細(xì)節(jié)是一部戰(zhàn)爭(zhēng)片的“試金石”，如今的戰(zhàn)爭(zhēng)片在特效技術(shù)的幫助下確實(shí)更加好看，但一些年輕創(chuàng)作者由于缺少部隊(duì)生活的經(jīng)驗(yàn)，經(jīng)常會(huì)在一些細(xì)節(jié)上犯常識(shí)性錯(cuò)誤?！皬膽?zhàn)爭(zhēng)時(shí)的隊(duì)形，到戰(zhàn)士身上干糧袋、子彈袋等細(xì)節(jié)，再到武器的細(xì)節(jié)，雖然都是小瑕疵，但一部?jī)?yōu)秀作品的關(guān)鍵，正是在這些細(xì)節(jié)之處，往往幾個(gè)小瑕疵，破壞了影片整體的真實(shí)性。”

此外他還表示，目前為戰(zhàn)爭(zhēng)片提供槍炮、坦克等道具的機(jī)構(gòu)仍很少?！艾F(xiàn)在是有錢(qián)買(mǎi)不到，希望為戰(zhàn)爭(zhēng)片提供支持的產(chǎn)業(yè)鏈今后能夠更加完整?！背思?xì)節(jié)外，更重要的是尊重歷史，敬畏歷史，在拍攝中要做到“大事不虛、小事不拘”。

國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片還需開(kāi)拓題材、深挖主題

饒曙光表示，戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片是天然的主流大片。近年來(lái)，新一代中國(guó)電影人在繼承國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片優(yōu)良傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，利用新的表達(dá)方式和工業(yè)化手段，拍攝出了新時(shí)代的戰(zhàn)爭(zhēng)大片。他認(rèn)為，國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片還有豐富的拓展空間。

胡克認(rèn)為，電影《上甘嶺》《高山下的花環(huán)》等影片，都是在戰(zhàn)爭(zhēng)這個(gè)大背景下，刻畫(huà)了多個(gè)優(yōu)秀的人物形象，甚至揭示出了一些歷史和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜性。這些都是戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片的典范。安瀾同樣表示，如果能夠以戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，拍攝戰(zhàn)爭(zhēng)下普通人的情感和個(gè)體命運(yùn)，將很有可能成為一部?jī)?yōu)秀的作品，但這樣的電影也給電影人提出了更高的要求。

胡克告訴記者，如《集結(jié)號(hào)》《南京！南京！》《金陵十三釵》等影片，除了表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷外，均做了更豐富的表達(dá)和對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的反思，也是國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片創(chuàng)作的一種嘗試。饒曙光表示：“雖然人們對(duì)于這些新嘗試存在一定的爭(zhēng)議，但他們也對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)片創(chuàng)作的思路開(kāi)拓做出了貢獻(xiàn)。”

戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷性、對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思，以及戰(zhàn)爭(zhēng)年代人們之間的親情、愛(ài)情、友情都是人類共通的情感?！芭臄z表現(xiàn)上述內(nèi)容的戰(zhàn)爭(zhēng)片會(huì)對(duì)創(chuàng)作者的要求更高，但這些影片也是更容易走向世界的作品。” 安瀾說(shuō)。

在胡克看來(lái)，中國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)影片有兩個(gè)主要任務(wù)，一個(gè)是銘記歷史、珍愛(ài)和平，激發(fā)人們的愛(ài)國(guó)情懷；另一個(gè)近些年隨著中國(guó)國(guó)力的增強(qiáng)，戰(zhàn)爭(zhēng)片還肩負(fù)著增強(qiáng)民族自信和體現(xiàn)大國(guó)責(zé)任擔(dān)當(dāng)?shù)氖姑?。無(wú)論是《戰(zhàn)狼》系列，還是《紅海行動(dòng)》，都讓大國(guó)尊嚴(yán)、大國(guó)責(zé)任、大國(guó)氣魄貫穿始終。這些影片不僅體現(xiàn)出近年來(lái)中國(guó)軍隊(duì)的發(fā)展和強(qiáng)大，更凸顯了中國(guó)軍人熱愛(ài)和平、不懼犧牲的英雄氣概和國(guó)際人道主義精神，彰顯了國(guó)家利益、國(guó)家精神、國(guó)家形象和中國(guó)榮光。

采訪中，業(yè)內(nèi)人士表示，未來(lái)國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片還可以融入更多的元素，比如利用科幻的形式來(lái)呈現(xiàn)也未嘗不可。

聲明

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