有多少人跟我一樣，從上一部《龍嶺迷窟》結(jié)束之后，就一直在盼著《云南蟲谷》？

翹首以待一年多，終于等到了。

等是等到，可沒想到的是，前五集就看yue了……

比如進(jìn)山前發(fā)現(xiàn)的蠱蟲，在土里一拱一拱。

比如進(jìn)山水路里倒掛的人俑，在洞頂一晃一晃。

還有突然從水里“飛”出來的水彘蜂，一鏟子下去四處爆汁兒。

更別說猙獰彪悍的刀齒蝰魚、兇猛的雕鸮、殷紅血棺中的肉線白骨……

太逼真了朋友們！但凡看過小說里那段蟲怪描述的，眼前看到的這些基本算是頭腦中的1:1圖像還原了。

這想象力和還原度，簡(jiǎn)直欲罷不能，yue得心甘情愿！

作為整個(gè)鬼吹燈系列里奇異蟲怪最多的一部，《云南蟲谷》算是全系列最難拍的，單單是這些蟲怪的影像化，就夠制作團(tuán)隊(duì)花不少工夫。

就目前這些蟲怪逼真驚悚的視覺效果而言，我覺得大可放心。還原度和刺激感一個(gè)都不會(huì)少。

更何況，除了這些生理沖擊力爆表的蟲怪，這部戲還有不少超出預(yù)期的地方值得我們細(xì)細(xì)來聊。

從故事上，這部《云南蟲谷》是《龍嶺迷窟》之后發(fā)生的事情。

胡八一（潘粵明飾）、Shirley楊（張雨綺飾）、王胖子（姜超飾）組成的鐵三角，通過在《龍嶺迷窟》的一番探險(xiǎn)，得到了雮塵珠的新線索。為了找到雮塵珠，解開三人身上的詛咒，鐵三角進(jìn)入云南蟲谷尋找傳說中的古滇國獻(xiàn)王墓。

鐵三角的探險(xiǎn)目標(biāo)和動(dòng)機(jī)都非常明確，故事的前因后果也都有清楚的交代。對(duì)于一套系列劇集來說，單部劇內(nèi)有明晰的來龍去脈和人物關(guān)系有效降低了觀看門檻，哪怕是此前沒接觸過任何鬼吹燈信息的朋友，也能毫無障礙地跟上鐵三角的步伐，樂在其中。

沒錯(cuò)兒，一個(gè)驚險(xiǎn)刺激的探險(xiǎn)劇，它做到了讓人“樂”在其中，“樂”到還經(jīng)常能夠笑出聲來。

姜超飾演的王胖子是諸多版本的王胖子里，我最喜歡的一個(gè)。在這部戲里，他把人物身上的喜感發(fā)揮到了極致，可以說，有王胖子的地方就有歡樂。

三人剛一開始探險(xiǎn)，胡八一和楊參謀心事重重，唯獨(dú)王胖子躺下就打鼾、坐著也秒睡，從來不失眠，堪稱睡覺界扛把子。

王胖子身上自帶的喜劇質(zhì)感與整個(gè)故事的冒險(xiǎn)風(fēng)格形成了一種微妙的調(diào)劑與平衡。在冒險(xiǎn)之后總能以笑來舒緩原本緊繃的神經(jīng)。

會(huì)按摩的跳舞草那一段，原本，王胖子是為了給胡八一和楊參謀留出獨(dú)處空間而去周圍勘察情況。

他出走的前一秒，三人之間的交談氛圍輕松又愉快，胡八一和楊參謀的互動(dòng)之中，愛情正在滋長(zhǎng)。

王胖子剛走出去幾步，畫面光線轉(zhuǎn)暗，色調(diào)偏冷，音樂也變得有些緊張。一下子將我們從喜劇又日常的氛圍帶入了緊張的探險(xiǎn)。

王胖子走入一片高大的植物之間，植物的枝葉如同人的腰肢一般搖曳，危險(xiǎn)的氣息更濃。隨著王胖子向深處走去，身后的枝葉合攏，胖子的足跡和他的身影一樣，完全消失了。

不安、驚悚、懸念逐漸取代了原本的輕松、愉快、歡樂。

胡八一和楊參謀一路尋找胖子，最終發(fā)現(xiàn)胖子正享受著跳舞草的按摩。柔軟的葉片隨著胖子的身軀扭動(dòng)，場(chǎng)面著實(shí)充滿喜感。

三個(gè)人弄清楚周圍這隨風(fēng)搖曳的枝葉是人畜無害的跳舞草之后，輕松明快的氛圍又回來了。

在這個(gè)跳舞草的完整段落里，愛情、懸疑、喜劇三種類型元素非常自然地完成了類型融合與轉(zhuǎn)換，我們的心情也經(jīng)歷了愉快、緊張、放松的三重變化。

在鬼吹燈系列里，像這樣的類型融合與創(chuàng)新絕對(duì)算是這部劇的一大亮點(diǎn)。這種嘗試在前作《龍嶺迷窟》中就已經(jīng)有所體現(xiàn)，只是這一次《云南蟲谷》比前作走得更遠(yuǎn)。

劇中像這樣把多種類型元素融合到一個(gè)故事段落中的巧妙手法并不少見。

飛機(jī)上發(fā)現(xiàn)雕鸮的那一段，就融合了科幻、驚悚的多種樣式。

在云南原始熱帶雨林的地理環(huán)境中發(fā)現(xiàn)一架二戰(zhàn)時(shí)期的戰(zhàn)斗機(jī)，這是現(xiàn)實(shí)情境中的科幻質(zhì)感。而戰(zhàn)斗機(jī)上的雕鸮又充滿了驚悚和探險(xiǎn)片的緊張感。整體段落里融合了科幻和驚悚的多種類型元素，張弛之間切換自如。

雕鸮轉(zhuǎn)過頭的剎那，有多少人跟我一樣驚得把手機(jī)甩出幾米遠(yuǎn)！

探險(xiǎn)中的緊張感和驚險(xiǎn)感與人物不同的性格相融合，在探險(xiǎn)的縫隙中灑下喜劇甚至是愛情的元素，觀看過程中滿足感加倍。

恰是由于緊貼人物性格和人物關(guān)系來進(jìn)行類型融合，我們不僅在三個(gè)人探險(xiǎn)的過程中感受到了驚險(xiǎn)刺激，而且還在這個(gè)過程里看到了人物的成長(zhǎng)與變化。

這就觸及到另一層我們不得不聊的整體質(zhì)感了。

一部劇的質(zhì)感確實(shí)與制作的精細(xì)度、影調(diào)影像等密切相關(guān)，但歸根結(jié)底，在于人物的質(zhì)感。

胡八一、王胖子和Shirley楊，這組鐵三角我們?cè)谄渌耙晞≈幸娺^太多個(gè)版本，《云南蟲谷》里的鐵三角可能不是最好看、最年輕、最好笑的一組，但絕對(duì)是最討喜的三個(gè)人。

這一組鐵三角最討喜的地方就在于他們身上的“人味兒”。

他們是80年代初的生活氣息里長(zhǎng)出來的三個(gè)人。每個(gè)人的人物性格和行為都有非常合理細(xì)致的前史支撐，這些前史與我們所熟知的現(xiàn)實(shí)歷史有著緊密的結(jié)合。

胡八一當(dāng)過兵、上過戰(zhàn)場(chǎng)，對(duì)越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)讓他患上PTSD，但這些經(jīng)歷也練就了他謹(jǐn)慎、危險(xiǎn)嗅覺靈敏、靈活應(yīng)對(duì)能力強(qiáng)、重義氣的性格特點(diǎn)。

劇中用很多個(gè)細(xì)節(jié)帶出了這些厚重的人物前史。

胡八一睜著眼睛睡覺就是PTSD的一種表現(xiàn)。而那些臨危不懼、果決迎戰(zhàn)的瞬間，也都是當(dāng)年的戰(zhàn)場(chǎng)教給他的本事。

有了這些細(xì)節(jié)，胡八一就不只是一個(gè)探險(xiǎn)英雄，而成為一個(gè)有血有肉的80年代青年人。這些人物前史與細(xì)節(jié)，讓胡八一與我們共處于一個(gè)歷史時(shí)空，享有同樣的歷史真實(shí)。

在真實(shí)的歷史中，胡八一這個(gè)角色也自然擁有了存在的真實(shí)性，人物一下子就活了起來。

再看王胖子，不管是倒騰磁帶還是潘家園擺攤兒賣貨，靠的都是嘴皮子利索、腦瓜子靈光，當(dāng)然，生意人也得笑臉迎人、和氣生財(cái)、精明會(huì)算。

從這個(gè)前史去看探險(xiǎn)路上的王胖子，整天樂樂呵呵、腦袋里惦記著各種各樣的文玩古物，他的性格是一以貫之的。

而他與胡八一之間從小長(zhǎng)大，一起上山下鄉(xiāng)同生共死的兄弟情誼則決定了他在大是大非的關(guān)鍵時(shí)刻，總是能做出忠于朋友的選擇。

這是王胖子身上平凡但卻非常動(dòng)人的底色，他像無數(shù)個(gè)七八十年代的普通青年人一樣，熱情、對(duì)生活充滿期待，貧嘴、瑣碎的表象下仍是一顆熱血鮮紅的心。

胡八一是七八十年代有勇有謀的退伍兵，王胖子是那個(gè)時(shí)代平凡樂呵的普通人，但顯然，Shirley楊跟他們完全不同。她代表的是七八十年代的青年華僑，或者也可以稱之為新中國第一代青年華僑。

Shirley楊從小在美國長(zhǎng)大，她優(yōu)渥的成長(zhǎng)環(huán)境讓她在裝備、能力、看待問題的方式上都與另外二人有所不同。

《龍嶺迷窟》里，Shirley楊能拿出大家沒見過的脫水蔬菜，到了《云南蟲谷》里，她給王胖子穿上水潑不濕、火燒不著、刀劃不破的“戰(zhàn)袍”。

劇中有一個(gè)細(xì)節(jié)，三人走水路進(jìn)山，裝備眼看要落水，胡八一拼死返回去拿回裝備。對(duì)此，Shirley楊的態(tài)度是，人比東西重要的多。

這當(dāng)然帶有關(guān)愛戰(zhàn)友（男友）的成分，但也是Shirley楊前史的折射。只有從未經(jīng)歷過60年代物資匱乏的人，才能毫不猶豫表達(dá)出“人比裝備重要”。

這三個(gè)人，他們不完美，但卻勝在足夠真實(shí)。他們不是臆想出來的探險(xiǎn)英雄，而是有世俗煩惱、有諸多缺點(diǎn)的凡人。也正是這些世俗的羈絆，讓鐵三角有了凡人的煙火氣。

“人味兒”說到底扎根的是現(xiàn)實(shí)土壤。

鬼吹燈系列原本就生長(zhǎng)在現(xiàn)實(shí)與玄幻的交界處，它的瑰麗奇絕來源于玄幻的美好與想象，但是它的生命力卻恰恰根植于現(xiàn)實(shí)的土壤。

恰是從現(xiàn)實(shí)土壤中長(zhǎng)出來的鐵三角，才能夠獲得我們的信任，我們相信他們的存在，才能感受他們的痛苦與緊迫，才會(huì)愿意與他們一道踏上歷險(xiǎn)的征程。

只有在肥沃的現(xiàn)實(shí)主義土壤中，才最終長(zhǎng)成了如此有質(zhì)感、有代入感的人物與影像。

王胖子和胡八一那間80年代潘家園練攤兒的小平房里，收音機(jī)、明星掛歷、行軍床、音樂等細(xì)節(jié)，逐一還原了80年代的生活肌理。

甚至連王胖子為自己準(zhǔn)備的紅褲衩都充滿了年代回憶。

從人物到場(chǎng)景無一不真無一不實(shí)，從80年代的北京潘家園出發(fā)，一點(diǎn)點(diǎn)逼近現(xiàn)實(shí)與玄幻的交界，漸漸地沒入冒險(xiǎn)的世界。

這是一個(gè)從視覺景象上遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的過程。但我們并不擔(dān)心它會(huì)縹緲懸浮，就像樹高入云霄，根也依然在地下、在土里。這部劇的根，早已被人物和場(chǎng)景深深地扎入現(xiàn)實(shí)的土壤。

從現(xiàn)實(shí)的土壤里，長(zhǎng)出了有血有肉的鐵三角，我們與他們有著同樣的信念，歷險(xiǎn)，是為了解開他們身上的詛咒。

這是一部?jī)?yōu)秀劇集才會(huì)具有的真實(shí)感和信念感。

在我們的相信中，共同進(jìn)入一段全新的奇幻探險(xiǎn)，未來還會(huì)有怎樣的磨難，我們和鐵三角一樣，絕不退縮，一路到底！