活動現(xiàn)場合影

1905電影網(wǎng)訊 8月31日，東方影都電影創(chuàng)投會制片工坊在北京舉行，編劇張冀，電影出品人、制片人方勵先后亮相活動，并與到場影視從業(yè)者就行業(yè)發(fā)展、現(xiàn)存痛點等話題進(jìn)行了深入探討、交流。當(dāng)天，1905電影網(wǎng)也對本場活動進(jìn)行了同步直播。

張冀：創(chuàng)作不可跟風(fēng)、保守 《掃黑風(fēng)暴》證明觀眾需要“快節(jié)奏”

從《中國合伙人》《親愛的》，到《奪冠》《一點就到家》，張冀的劇本創(chuàng)作視野一步步拓寬。在他看來，回歸大眾傳播的概念，社會中心的故事和人物更是值得深入研究和挖掘的創(chuàng)作“主流”：“創(chuàng)作者永遠(yuǎn)要到實際中去，不能脫離生活，要永遠(yuǎn)保持學(xué)習(xí)的態(tài)度，去對生活中的變化有了解和認(rèn)知。”

編劇張冀

張冀以自己創(chuàng)作《奪冠》劇本的過程為例。那段時間，他讀遍了所有女排相關(guān)人物的傳記文學(xué)。盡管大量的內(nèi)容會讓他損失一部分“想象空間”的視野，但卻帶來寶貴的、屬于真實的質(zhì)感。

張冀認(rèn)為，創(chuàng)作正在逐漸回歸到個人。盡管有時面對一個投資巨大的項目，聲名在外的編劇也要遭遇一定的話語權(quán)桎梏，但他始終堅信創(chuàng)作的節(jié)奏取決于創(chuàng)作者自己。張冀以眼下正在熱播的《理想之城》《掃黑風(fēng)暴》為例，雖然他個人更偏愛前者的劇本，但后者的火爆程度也足以證明當(dāng)代觀眾審美的某種變化：“一上來劇情像是1.5倍速，說明觀眾現(xiàn)在需要更快的影像和節(jié)奏。”

編劇張冀

近期，總有聲音討論青年一代的觀眾是否已經(jīng)越來越遠(yuǎn)離傳統(tǒng)影視，張冀不否認(rèn)變化，但他同樣堅信“人類永遠(yuǎn)要看內(nèi)容”。作為編劇，他建議創(chuàng)作者要多看、多思考，創(chuàng)作不能跟風(fēng)但同樣也不可保守，如果不能為觀眾帶來新鮮的思考，這樣的內(nèi)容一定會被拋棄。

投資人如何看待電影藝術(shù)與商業(yè)價值？方勵回應(yīng)從業(yè)者“18問”

如果說作為編劇，張冀的分享更多是在關(guān)注創(chuàng)作，那么面對“投資人”身份的方勵，現(xiàn)場項目方及影視從業(yè)者的提問則悉數(shù)聚焦于市場。18個提問，涵蓋了影視項目藝術(shù)與商業(yè)性如何兼顧，青年影人怎樣“入局”、影視投資人更注重項目的哪些特質(zhì)等幾乎所有重點與“痛點”。

制片人方勵

一直以來，方勵都非常注重扶植新導(dǎo)演。他認(rèn)為，目前想要幫助青年一代“入局”，最行之有效的方式是探索、建立更多新的電影“類型片”，拓寬市場的維度，才能給到年輕人更多向前的目標(biāo)和空間。當(dāng)然，方勵作為“內(nèi)行”也十分冷靜的給出一組數(shù)據(jù)：酒香也怕巷子深，一部電影想要在市場中“有水花”，營銷費用通常要達(dá)到數(shù)千萬。這對很多投資不過百萬的劇組來說是巨大的壓力，意味著若想“以小博大”，必須想出足夠獨特、出圈的營銷點才行。

制片人方勵

至于老生常談的投資人如何看待和平衡“藝術(shù)價值與商業(yè)價值”的問題，方勵總結(jié)了他心中的兩個概念：作品性永遠(yuǎn)是一部作品的“戰(zhàn)略價值”，而所有實現(xiàn)它的商業(yè)操作，都是“戰(zhàn)術(shù)價值”。通常來說，有藝術(shù)追求的商業(yè)電影才是最難拍的。方勵坦言，自己也會采取邀請人氣演員加盟的方式幫助影片增加“商業(yè)性”和“營銷點”，但使用這類演員很多時候也是雙刃劍，因為身上合約眾多，很多人的檔期十分有限，這也會給影片的拍攝過程增加一定難度。