文 │霜絳

醒木一聲，風(fēng)云再起。

“新的一年，德云門(mén)下更是人才濟(jì)濟(jì)，這種情形下，郭德綱先生是展奇謀，巧設(shè)局，要選出新一支德云天團(tuán)，名喚‘鋼?(bèng)男孩’”。新一季《德云斗笑社》的圖景在閻鶴祥的一段說(shuō)書(shū)中徐徐展開(kāi)，開(kāi)篇即挑明了整季節(jié)目的基本框架，14位弟子將要競(jìng)爭(zhēng)這頂著四個(gè)“雷”的新男團(tuán)名額。

嚴(yán)敏與德云社的合作對(duì)節(jié)目來(lái)說(shuō)是質(zhì)量和流量上的雙重保障，除了德云社的既有粉絲，沖著嚴(yán)敏的招牌去看節(jié)目的綜藝觀眾也不在少數(shù)，這樣的吸引力為節(jié)目沖出了不錯(cuò)的首播數(shù)據(jù)。截至發(fā)稿前，《德云斗笑社》第二季單日播放量為450萬(wàn)，累計(jì)播放量達(dá)到686萬(wàn)，并且以61.42的全網(wǎng)熱度登頂骨朵熱度指數(shù)排行榜綜藝榜單。

“傳統(tǒng)相聲文化與現(xiàn)代元素的碰撞與融合”是一個(gè)老生常談的問(wèn)題，如何將綜藝元素與相聲內(nèi)容搭配出令人感到舒適的CP感，是從第一季起就被反復(fù)討論過(guò)的問(wèn)題，而這種碰撞的端倪甚至可以追溯到相聲演員開(kāi)始參與綜藝節(jié)目的時(shí)候。

但是，縱然是頂級(jí)的綜藝導(dǎo)演，似乎也很難完美地做成這件事?？v覽觀眾對(duì)節(jié)目的評(píng)價(jià)，如潮好評(píng)之外，仍然不乏質(zhì)疑的聲音。一方認(rèn)為節(jié)目游戲和流程設(shè)置冗雜難懂，有“篩選觀眾（門(mén)檻升高篩選路人）”之嫌，另一方認(rèn)為相聲演員在節(jié)目中被消費(fèi)過(guò)度，流量化的路子走深了，但相聲功夫變淺了。

實(shí)際上，傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)揚(yáng)離不開(kāi)潮流文化的加持，德云社也因此受益良多，年輕群體對(duì)相聲文化的追星式熱愛(ài)為德云社的生存提供了不少的養(yǎng)分，此次“德云天團(tuán)”的設(shè)置亦是順應(yīng)了這種潮流。但是，在這樣的賽制下，諸如“捧逗演員表現(xiàn)不均”這種在相聲領(lǐng)域里顯得難以置信、在綜藝節(jié)目中卻十分明顯的問(wèn)題被擺上了臺(tái)面，“新形式”與“舊文化”不可避免的“碰撞”背后，如何更好地融合是亟待解決的問(wèn)題。

自由的嘉賓、可以打破的規(guī)則：撲面而來(lái)的嚴(yán)敏風(fēng)

《德云斗笑社》的導(dǎo)演嚴(yán)敏是憑借《極限挑戰(zhàn)》一炮而紅的，他的綜藝節(jié)目風(fēng)格自成一派，尤其是《德云斗笑社》與《極限挑戰(zhàn)》同為戶外游戲類型節(jié)目，風(fēng)格算得上是一脈相承。

8月19日，節(jié)目先導(dǎo)片率先上線，與成片略有不同的是，先導(dǎo)片完全聚焦在綜藝本身對(duì)人物關(guān)系的挖掘上。導(dǎo)演為三位大眾理解中最優(yōu)秀、最有隊(duì)長(zhǎng)風(fēng)范的德云社弟子欒云平、燒餅、孟鶴堂設(shè)置了一場(chǎng)“人緣挑戰(zhàn)”，三人分別占據(jù)一個(gè)飯店包廂，邀請(qǐng)其他弟子前來(lái)赴宴，誰(shuí)的包廂人多誰(shuí)就勝利。

但開(kāi)局便告“失敗”。這場(chǎng)“人緣挑戰(zhàn)”以張鶴倫主動(dòng)跑來(lái)要攝像機(jī)跟拍，自己在酒店開(kāi)了第四個(gè)外賣局展開(kāi)，而三個(gè)準(zhǔn)隊(duì)長(zhǎng)苦苦等待，不見(jiàn)人來(lái)。

這種對(duì)“破壞規(guī)則”的支持甚至縱容是嚴(yán)敏一貫的作風(fēng)，嚴(yán)敏曾經(jīng)在采訪中對(duì)此做出過(guò)回應(yīng)，他說(shuō)，“之前做《極限挑戰(zhàn)》的時(shí)候，我們的粉絲經(jīng)常說(shuō)沒(méi)有規(guī)則，其實(shí)我心里邊說(shuō)的是，不是沒(méi)有規(guī)則，導(dǎo)演組是可以被反抗的。導(dǎo)演組不是神仙，不是上帝，制定出來(lái)的規(guī)則不可能沒(méi)bug，你們參加者可以找bug，可以找漏洞，去完成任務(wù)。我倡導(dǎo)的是，真正好的規(guī)則實(shí)際上是由所有人一起建立、認(rèn)可的準(zhǔn)則，才是有可操作性、可以被實(shí)行的規(guī)則。”

這種觀點(diǎn)在《德云斗笑社》中得到了貫徹，就像《極限挑戰(zhàn)》一樣，節(jié)目沒(méi)有按照策劃執(zhí)行絲毫不會(huì)影響效果，這樣出人意料的破局反而給觀眾帶來(lái)了難得的驚喜感和真實(shí)感，他們對(duì)此十分買(mǎi)賬。

正片中，相聲表演正式加入，第一期的主題是“大餅卷一切”，乍看之下多少有些懸浮的概念在相聲主題“內(nèi)卷”出現(xiàn)時(shí)，給了觀眾一種“恍然大悟”的感覺(jué)。節(jié)目將本期的相聲命題融入在一個(gè)多小時(shí)的游戲環(huán)節(jié)中，表面是“卷”餅，實(shí)則是個(gè)人能力的“內(nèi)卷”，一直“卷”到相聲競(jìng)演的舞臺(tái)上，用“內(nèi)卷”的話題為整期節(jié)目釋義。這種用游戲詮釋傳統(tǒng)相聲文化的形式是《德云斗笑社》系列節(jié)目一直以來(lái)形成的邏輯體系。

嚴(yán)密的節(jié)目邏輯背后，是環(huán)環(huán)相扣的環(huán)節(jié)設(shè)置，有笑料也有文化，多種元素在節(jié)目中融合但鮮有刻意感。至于“篩選觀眾”的問(wèn)題，一旦看完整期節(jié)目，其實(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)對(duì)節(jié)目的影響不大，嚴(yán)敏的規(guī)則向來(lái)以“高階”著稱，但又不必完全遵照規(guī)則，他的規(guī)則甚至就是用來(lái)打破的。對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，入嚴(yán)敏的門(mén)有門(mén)檻，但適應(yīng)的過(guò)程其實(shí)并不難。

德云社的“下凡”之路

對(duì)沉寂許久的德云社來(lái)說(shuō)，《德云斗笑社》第二季更像是一根“救命稻草”。

一年來(lái)，受到疫情影響的德云社演出場(chǎng)次銳減，去年已經(jīng)停業(yè)整整一年，今年8月7日，在開(kāi)箱演出尚未舉辦的情況下，德云社湖廣會(huì)館、新街口、三里屯劇場(chǎng)等一批小劇場(chǎng)相繼宣布停業(yè)，如今僅有一個(gè)天津分社開(kāi)著門(mén)，“走出小園子”在這個(gè)當(dāng)口成為德云社的必然選項(xiàng)。

《德云斗笑社》第二季對(duì)暫停的德云社來(lái)說(shuō)彌足珍貴。相比第一季，新二季節(jié)目的參與人數(shù)變得更多，達(dá)到14人，上一季中淘汰和補(bǔ)位的設(shè)置取消，所以弟子全都在第一期出場(chǎng)，以“冷板凳”制度代替淘汰制，每期表現(xiàn)較差的弟子會(huì)以“冷板凳”形式坐在臺(tái)下，不能上臺(tái)，但并未退出節(jié)目，下一期仍然可以重新?tīng)?zhēng)取上臺(tái)演出。節(jié)目以這樣的形式保證每位弟子整季完整的露臉機(jī)會(huì)，算得上是一種“利益最大化”，在選秀節(jié)目式微之際，以傳統(tǒng)之名高調(diào)入局。

“流量型相聲演員”很早就成為德云社發(fā)展的一步新棋。2018年，時(shí)任德云八隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)的張?jiān)评自谛》庀渖铣艘磺短角逅印?，被觀眾拍下來(lái)發(fā)在短視頻app上，迅速得到了廣泛傳播，為德云社吸引到了第一批流量。張?jiān)评椎囊馔獗t超出了所有人的預(yù)料，同時(shí)也成功為德云社和相聲文化的現(xiàn)代化發(fā)展打開(kāi)了新的大門(mén)。同年，他就以“國(guó)風(fēng)召集人”身份加入愛(ài)奇藝國(guó)風(fēng)文化創(chuàng)新節(jié)目《國(guó)風(fēng)美少年》，并于次年推出首支個(gè)人單曲，正式以相聲演員的身份入局內(nèi)娛，成為流量圈中的“一枝獨(dú)秀”。

此后，岳云鵬、孫越、孟鶴堂、周九良等相聲演員在《歡樂(lè)喜劇人》等綜藝節(jié)目中表現(xiàn)出色，“少班主”郭麒麟遠(yuǎn)離小園子進(jìn)軍影視綜，《奔跑吧》《漫游記》《慶余年》《贅婿》等各類型作品不斷，“影視演員”的名號(hào)逐漸蓋過(guò)“相聲演員”的出身，落單的搭檔閻鶴祥也開(kāi)始參加《脫口秀大會(huì)》等綜藝節(jié)目，尋求“新生”。

嘗到甜頭之后的德云社將更多的力氣投入于偶像化運(yùn)營(yíng)當(dāng)中，幾近將有著一定外形優(yōu)勢(shì)、與偶像文化適配度較高的秦霄賢摘離小園子，在娛樂(lè)圈里“放養(yǎng)”，通過(guò)這樣的方式為相聲的年輕化和內(nèi)容創(chuàng)新提供機(jī)會(huì)。

相聲表演中逗哏與捧哏的雙人搭配和德云社家庭化的小隊(duì)運(yùn)營(yíng)模式，使其在當(dāng)下的流行文化中形成了獨(dú)有優(yōu)勢(shì)，差異化的傳統(tǒng)文化風(fēng)格和順勢(shì)打造出的CP與團(tuán)魂，使得德云社成員的轉(zhuǎn)型道路一度走得順風(fēng)順?biāo)?，《德云斗笑社》第一季就是在這種情況下以“團(tuán)綜”之名與粉絲見(jiàn)面的。一年之后，雖然整體熱度有所回落，但《德云斗笑社》第二季依然承載著粉絲很高的期待。

潮流起來(lái)的相聲文化如何自處？

從節(jié)目現(xiàn)在的播出情況來(lái)看，內(nèi)容碰撞引發(fā)的觀眾討論褒貶不一，“鋼?男孩”的橫空出世究竟會(huì)給市場(chǎng)帶來(lái)驚喜，還是成為隨波逐流的“一現(xiàn)曇花”尚且不得而知，但風(fēng)險(xiǎn)已經(jīng)露頭。

在節(jié)目中可以看到，相聲的基本屬性與綜藝賽制的融合出現(xiàn)了一些問(wèn)題，尤其是“鋼?男孩”的選拔在很大程度上依靠的是演員在單場(chǎng)相聲表演中的表現(xiàn)，那么捧哏則往往沒(méi)有逗哏那么亮眼，顯得有些吃虧。但逗哏與捧哏的設(shè)置早在百年之前便已成型，短時(shí)間內(nèi)必然不會(huì)有較大的變革性創(chuàng)新發(fā)生。

在相聲的專業(yè)術(shù)語(yǔ)中，“捧哏”通常稱作“乙”，職責(zé)是在對(duì)口相聲演出時(shí)配合“逗哏”敘述故事情節(jié)，而“逗哏”則是指演出時(shí)不斷說(shuō)出笑料以讓人發(fā)笑的主要敘述故事情節(jié)的演員，也就是相聲中的“主角”，通常稱作“甲”。在傳統(tǒng)相聲中，逗哏犯貧的笑料應(yīng)遠(yuǎn)多于捧哏，在觀眾心目中，逗哏所形成的印象和好感度往往也都大于捧哏。

所以，節(jié)目在單場(chǎng)演出中將逗哏與捧哏放在同一維度，以觀眾的直觀印象對(duì)其進(jìn)行比較的確有失考慮。傳統(tǒng)文化的規(guī)則理應(yīng)維護(hù)，但作為一檔有著娛樂(lè)性、競(jìng)技性的綜藝節(jié)目，如何將傳統(tǒng)文化的原本屬性和競(jìng)技節(jié)目的“公平性”有效融合，使兩者做到相互不對(duì)立、不沖突，應(yīng)當(dāng)是節(jié)目創(chuàng)作者需要思考的問(wèn)題。

反觀節(jié)目中相聲本身的內(nèi)容主題，從第一季的“我要成名”“黑幕”等到第二季的“內(nèi)卷”，演員們以時(shí)下最火熱的社會(huì)現(xiàn)象為核，在《論捧逗》《口吐蓮花》等傳統(tǒng)相聲本子的基礎(chǔ)上“舊瓶裝新酒”，用傳統(tǒng)的韻味諷諫亂象、自嘲自省，在傳統(tǒng)文化風(fēng)骨的傳揚(yáng)上不落窠臼。

正如第一季中欒云平對(duì)秦霄賢說(shuō)的一番話，“你要演這種節(jié)目，就跟你之前在小劇場(chǎng)中的節(jié)目味兒就不一樣了”，想來(lái)，用潮流文化為傳統(tǒng)文化添彩，是《德云斗笑社》的初衷，如果跳出小劇場(chǎng)是時(shí)代發(fā)展對(duì)相聲文化持續(xù)生存的硬性要求，那么，如何用新的內(nèi)容匹配新的形式并使其相得益彰，則成為相聲文化持續(xù)發(fā)展的重中之重。縱然《德云斗笑社》在“融合”層面尚有不足，但是它對(duì)以相聲為代表的傳統(tǒng)文化創(chuàng)新的思路來(lái)說(shuō)，仍然是一次非常正向的嘗試。