《步步驚心》十周年！四爺和十四爺再合作，經(jīng)典為何無(wú)人能超越？

時(shí)間：2021.09.08 來(lái)源：人民日?qǐng)?bào)客戶端作者：影視口碑榜

都市愛(ài)情劇《我的砍價(jià)女王》正在熱播，這是吳奇隆和林更新時(shí)隔十年的再次合作，看到他們戲中戲外依舊要好的關(guān)系，不少網(wǎng)友開始回憶十年前的《步步驚心》。

歷經(jīng)十年時(shí)間洗禮，《步步驚心》依舊是清穿劇的白月光，能讓網(wǎng)友們念念不忘，也自有它的道理。

改編順應(yīng)時(shí)代

《步步驚心》中的劇情都是以若曦的視角展開。眾所周知，小說(shuō)和電視劇的表現(xiàn)手法是不同的，所以電視劇的好壞還是需要根據(jù)改編效果來(lái)決定。

論改編還原原作的部分，《步步驚心》真可謂是入木三分，觀眾的代入感很強(qiáng)。每個(gè)出現(xiàn)在劇中的人物，無(wú)一多余，各個(gè)角色都有自己的身不由己，而且每個(gè)角色的經(jīng)歷都可以算得上是步步驚心。

2011年正是我國(guó)影視劇的大變革時(shí)期。從2011年以前，影視環(huán)境大多處于良性競(jìng)爭(zhēng)，而2011年以后，資本陸續(xù)注入并干涉劇本創(chuàng)作，以致于很多古裝劇里開始加入現(xiàn)代廣告，許多演員沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)就直接上陣。

而《步步驚心》正是在這樣的大背景下誕生的，這部劇算是見證了影視市場(chǎng)從興盛到衰弱的轉(zhuǎn)變，具有劃時(shí)代的意義。

女性的眾生相

傳統(tǒng)時(shí)代的女性本應(yīng)該具備溫柔賢淑的品質(zhì)，但在《步步驚心》中，編劇卻將視角對(duì)準(zhǔn)了女性的依附與服從，不論是后宮妃嬪還是當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)的女子，都在男權(quán)語(yǔ)境下無(wú)條件地忍讓和妥協(xié)。

夫?yàn)樘?，君為主，在倫常綱理下她們被迫養(yǎng)成逆來(lái)順受的個(gè)性。比如深宮里的良妃，連死去也未得到帝王的垂憐，僅換來(lái)片刻地停留。而她為博得君王歡心，在背后付出過(guò)無(wú)數(shù)心血。

即便活成不念富貴的雅妓綠蕪，也無(wú)法掙脫時(shí)代的牢籠。她與十三爺回到王府后，卻成為了拖累與負(fù)擔(dān)，在掙脫中綠蕪不得不選擇跳河自盡。

劇中的女性都是依附男性而存在，她們無(wú)限度的謙讓付出，久而久之只是讓男權(quán)膨脹，在性別文化的建構(gòu)中失去了自己的立場(chǎng)，成為他人的附庸。

網(wǎng)友們透過(guò)若曦這個(gè)現(xiàn)代人的視角，惋惜她們的命運(yùn)無(wú)常，感慨她們的漂浮不定，這部劇放大了那個(gè)時(shí)代女性的悲哀，令所有觀眾深思。

價(jià)值觀的沖突

張曉接受現(xiàn)代教育長(zhǎng)大，追求個(gè)性自由對(duì)她本是件稀松平常的事，而當(dāng)一個(gè)現(xiàn)代人被置放在古代中時(shí)，現(xiàn)代價(jià)值觀與古代觀念便產(chǎn)生強(qiáng)烈的沖突。

張曉來(lái)到清朝后成為若曦，一方面因?yàn)闊o(wú)法吻合的社會(huì)環(huán)境感到孤獨(dú)，另一方面又渴望被別人認(rèn)可。在回不到未來(lái)的情況下，若曦必須要適應(yīng)這里的生存法則，在默認(rèn)規(guī)則的同時(shí)，她更希望改變環(huán)境。