作者 | 王半仙

“他們找我，就是想讓我把班子搭起來，”說到此處，五百又加了一句，“畢竟我們這邊的制作能力一直都是比較強(qiáng)的。”

五百的話不是自夸。

在五元文化位于9層的辦公室里，有整整一面墻被做成了宇宙星系的設(shè)計(jì)，圍繞五百這一核心，轉(zhuǎn)動(dòng)著35位弧光聯(lián)盟的創(chuàng)作者們。

這一由五百發(fā)起，于2015年成立的組織，以《白夜追兇》為代表已經(jīng)為國內(nèi)影視市場貢獻(xiàn)了超20部類型片作品。

于是當(dāng)騰訊視頻開始操盤《掃黑風(fēng)暴》時(shí)，有著豐富類型片創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，并且自帶一個(gè)“聯(lián)盟”的五百，就成了《掃黑風(fēng)暴》導(dǎo)演職位的首選。

對(duì)五百而言，這個(gè)活不容易。

答應(yīng)騰訊視頻的邀約在2020年3月，那時(shí)的《掃黑風(fēng)暴》已經(jīng)定下了要在2021年播出的硬性要求，而此時(shí)無論是劇本創(chuàng)作、團(tuán)隊(duì)組盤還是演員邀約都處在起步階段。

首先要解決的是“人”的問題，五百打了幾個(gè)電話。

第一個(gè)給十幾年前就開始搭伙干活的攝影指導(dǎo)劉英劍，第二個(gè)是同期身在掃黑題材電影籌備期的編劇于小千，第三個(gè)是能拍能寫能剪并且已有商業(yè)片代表作的導(dǎo)演宋嘯。

這三位都是聯(lián)盟的成員，與五百有著至少兩年以上的合作或者相處的經(jīng)驗(yàn)。“大家都很了解我的習(xí)慣，有時(shí)候這個(gè)機(jī)位我一個(gè)眼神一比劃他們就知道了，別人可能都看不懂?！?/p>

但最后一個(gè)是與五百未曾謀面的王斯陽，這個(gè)做了別人項(xiàng)目十幾年幕后的年輕人，正在謀求導(dǎo)演自己作品的機(jī)會(huì)。

當(dāng)這份作品文件被放在五百的桌子上時(shí)，他想先跟王斯陽聊一聊。

“聊創(chuàng)作聊人生聊理想，”王斯陽的印象里，和五百只聊了兩次就被拉入《掃黑風(fēng)暴》，而此時(shí)他還不是弧光聯(lián)盟的成員，“百哥說我這項(xiàng)目挺好的，但是他那邊有一個(gè)更棘手的，問我能不能先把那個(gè)搞了。”

加入《掃黑風(fēng)暴》這樣的大戲，對(duì)王斯陽來說是難得的機(jī)會(huì)，更何況，五百愿意讓他共同導(dǎo)演。“這是我從初二開始就立下的目標(biāo)，但現(xiàn)在這個(gè)環(huán)境下，太難了。”

到這里，導(dǎo)演五百、聯(lián)合導(dǎo)演王斯陽、B組導(dǎo)演宋嘯、編劇于小千、攝影指導(dǎo)劉英劍在《掃黑風(fēng)暴》里組成了全男班，開始一起啃下這塊硬骨頭。

碰撞：這里沒有個(gè)人英雄

“百哥覺得我能寫點(diǎn)東西，正好劇組也需要?！睂?duì)王斯陽而言，劇本創(chuàng)作能力是五百發(fā)出邀約的原因。

去年6月份五百才真正進(jìn)入項(xiàng)目，基于對(duì)作品質(zhì)量的要求，一進(jìn)組的他就下了推翻原劇本重寫的決定。

“那根本就不是個(gè)掃黑戲，而是刑偵戲，根本沒法用?！贝藭r(shí)距離9月份劇組開機(jī)只有3個(gè)月的時(shí)間了，再緊趕慢趕，《掃黑風(fēng)暴》也來不及全劇本開機(jī)，只能邊寫邊拍。

為了保證劇集不在拍攝進(jìn)程中走偏，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在一開始就定下了創(chuàng)作的大基調(diào)。即在教育性與商業(yè)性之間取一個(gè)平衡，既讓觀眾愛看，又起到為掃黑除惡專項(xiàng)斗爭成果的宣傳作用。

在于小千眼里，五百始終都很清楚自己要的是什么，“后面情節(jié)什么的一直都在調(diào)整，但開頭從來都沒變過，就是督導(dǎo)組來到綠藤，一石激起千層浪，各方暗潮涌動(dòng)?！?/p>

在這個(gè)開頭下，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)開始了群策群力的創(chuàng)作過程，而王斯陽也急需通過這個(gè)項(xiàng)目來驗(yàn)證自己的編、導(dǎo)能力。

劇中的關(guān)鍵設(shè)定“李成陽沒有家”，就是由五百提出，并在拍攝進(jìn)程中不斷碰撞完善出來的。這個(gè)設(shè)定從想法到落實(shí)，經(jīng)歷了兩三個(gè)月的時(shí)間。

在開機(jī)時(shí)的劇本中，李成陽其實(shí)有大量的家中戲份，但宋嘯在長沙堪景時(shí)，找不到一個(gè)適合放置李成陽的家庭場景，怎么都覺得不合適。于是堪景時(shí)的意見來到編劇組這里，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)開始共同思考“李成陽沒有家”到底行不行？

結(jié)果當(dāng)然是“行”，無論是從人物動(dòng)機(jī)、邏輯上都能說通，一個(gè)背負(fù)14年冤案的傳奇人物可以沒有家。

但伴隨著“沒有家”的設(shè)定，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)又面臨新的問題：原先的家庭戲份要挪在哪里。

“我們當(dāng)時(shí)就想，如果餛飩攤就是李成陽的家，會(huì)不會(huì)更有意思?！庇谑窃谟^眾看到的情節(jié)里，李成陽和大江一進(jìn)餛飩攤就開始拿菜拿酒拿碗筷，外部的緊張氛圍到這里就變得安全和松弛，道具組直接在餛飩攤為李成陽支了一張床。

其實(shí)開機(jī)時(shí)的劇本中也有于京京，但完全不是現(xiàn)在的角色?！斑@一套東西就是集體創(chuàng)作，我們不斷尋找新東西，不斷去向已經(jīng)設(shè)定好的東西說NO?！?/p>

這也是《掃黑風(fēng)暴》不同于其他劇的地方，在時(shí)間限制下，大部分創(chuàng)作都是就地進(jìn)行。

王斯陽舉了一個(gè)印象深刻的細(xì)節(jié)，“我們的演員拿到的劇本都是熱乎的，剛從打印機(jī)里出來?！?/p>

“劇組的機(jī)子開了就不能停，但有時(shí)候我們連明天拍什么都不知道，”王斯陽對(duì)劇組創(chuàng)作過程的緊張心有戚戚，“開完后面拍什么的會(huì)到了凌晨，編劇開始寫明天的劇本，寫到第二天天亮，我們?cè)缟铣霭l(fā)的時(shí)候收到稿子，要是有問題就還要把編劇叫過來現(xiàn)場改?！?/p>

對(duì)編劇于小千來說，拍這部戲的經(jīng)歷讓他吃了最多的早飯，“那時(shí)候在組里已經(jīng)沒白沒黑了，我們編劇辦公室每天五六點(diǎn)把早飯擺好，我們寫完看到點(diǎn)了，就趕緊吃一口然后回去睡一會(huì)，中午起來再接著干。”

這樣靈活機(jī)動(dòng)的創(chuàng)作方式，使得現(xiàn)場迸發(fā)了非常多的靈感。

在新帥集團(tuán)股東海廣全逼李成陽簽字轉(zhuǎn)讓股份的橋段中，劇組直接用了一位殘障特型演員來出演被海廣全軋腿的下屬。

王斯陽提起這段戲還是很興奮，“我們討論了一夜想到這個(gè)戲可以這么拍，然后副導(dǎo)演簡山提出來要是真的殘疾人來騙李成陽，不是更有效果嗎?！?/p>

決定殘障演員出演的決定是早上六點(diǎn)下的，當(dāng)天就要拍戲，上哪去找這樣的人呢？于是道具組在崩潰邊緣咬牙沖到義肢店門口等著，碰到的第一個(gè)要去換義肢的顧客，就成為了那場戲的特型演員。

之后李成陽逼文良簽轉(zhuǎn)讓股份的合同時(shí)，相同的橋段又上演了一遍：“喜劇不就是反復(fù)嘛，我就說讓李成陽也軋一遍，”王斯陽提出的這個(gè)想法馬上被認(rèn)可，“紅雷哥一聽說這個(gè)好，馬上叫道具組再去找之前的演員，這一次道具組早有準(zhǔn)備，微信都留好了?！?/p>

結(jié)束后的五百瘦了十幾斤，“看背影都認(rèn)不出來了，但也有胖了的，比如我這樣的?！睂?duì)話過程中，王斯陽開了很多的玩笑，盡管創(chuàng)作過程現(xiàn)在回憶起來依然艱難，但片場其實(shí)一直保持了歡樂的氛圍。

劇集釋放的花絮中，當(dāng)劉奕君和吳越的對(duì)戲NG后，五百開始舉著蘭花指當(dāng)場打趣，說兩個(gè)人像久別重逢的戀人，使得現(xiàn)場工作人員都開始大笑。

宋嘯也有同感：“百哥在我心里就像個(gè)大哥哥，哪怕在那么痛苦和艱難的情況下，他還會(huì)給我們講段子，讓我們放松。”

協(xié)同：疑人不用用人不疑

雖然沒有個(gè)人英雄，但五百毫無疑問是整個(gè)劇組凝聚力的關(guān)鍵，也是拍攝的核心決策者。

為了保障進(jìn)度，《掃黑風(fēng)暴》采用了多線并行的工作方式，當(dāng)五百帶著李成陽的戲份在長沙先行開機(jī)的時(shí)候，王斯陽還在后方忙著和演員做溝通和闡述。

“那時(shí)B組還沒有開，我就現(xiàn)場、家里兩邊走，幫著百哥接待演員，挨個(gè)和他們聊人物走向，經(jīng)常是我在這邊和張藝興聊著，然后吳越老師在后面排著，門外的江疏影還在等著。”

在王斯陽配合五百做籌備以及之后的拍攝工作中，五百都對(duì)他表現(xiàn)出了絕對(duì)的信任，在大的創(chuàng)作原則下，由王斯陽負(fù)責(zé)的B組以賀蕓、孫興為主的戲份基本都由王斯陽獨(dú)立完成。

“這一點(diǎn)我以前合作的很多人都做不到，但百哥就是疑人不用用人不疑?！?/strong>

從最終呈現(xiàn)的效果來看，《掃黑風(fēng)暴》的故事、節(jié)奏、視覺都保持了一致的風(fēng)格，并沒有割裂的狀況，這源于主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)某種作品審美上的一致性，也是團(tuán)隊(duì)成員的共性。

“掃黑的很多案件其實(shí)特別黑暗，如果真寫實(shí)的拍出來，可能很多人接受不了，而且我們也不想讓觀眾累了一天回家，回家看了個(gè)戲都沉重的睡不著覺?！蓖跛龟柡臀灏僭趧〖挠哪L(fēng)格上其實(shí)并沒有直白的溝通過，“這些幽默的小調(diào)劑是我們共通的創(chuàng)作理念。”

而在實(shí)際的拍攝過程中，這種幽默還會(huì)互相影響。

王斯陽和宋嘯所負(fù)責(zé)的B組先拍攝了陳建波綁架李麗涓逼簽的戲份，在其中使用了喜劇化的呈現(xiàn)方式。

“這戲要是正常拍的話其實(shí)挺無聊的，就是幾個(gè)人摁住來嚇唬要李麗涓把合同簽了，”宋嘯還原了當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作想法：“我當(dāng)時(shí)就讓道具準(zhǔn)備了無數(shù)份合同，都撕開撒在屋子里，讓這幫人滿臉笑容喊著嫂子讓她簽合同，一下喜感就出來了?！?/p>

之后五百要拍攝李成陽營救李麗涓的戲份時(shí)，參考了前一段戲碼的氣氛，讓劇組找來了接地氣的群眾演員，其中一位卷發(fā)小哥就是劇組的工作人員，那位抱狗大媽的狗就是街邊的流浪狗。

故事的協(xié)同帶點(diǎn)說不清道不明的意味，整體的視覺呈現(xiàn)則是弧光聯(lián)盟多年積累的默契和工作方法的科學(xué)。

“B組的攝影師在我剛接觸這個(gè)行業(yè)時(shí)就跟著我了，他其實(shí)已經(jīng)獨(dú)立了，但這個(gè)任務(wù)比較重，還是想叫他過來?！痹趧⒂Φ脑O(shè)計(jì)下，《掃黑風(fēng)暴》的拍攝方法相較于其他刑偵劇更加的大膽，有眾多主觀鏡頭和奇特的構(gòu)圖，需要攝影師之間保持一致。

劇中大江指著李成陽那一段還因?yàn)檫\(yùn)鏡登上了熱搜，不過這被劉英劍稱為“常規(guī)操作”。

“我的工作方式是這樣的，每次拍戲都要所有攝影提前來，把我拍的東西全看一遍，看完之后還要跟我一起拍幾天?！边@是屬于劉英劍的小方法。

每天攝影組都會(huì)做素材的截圖，將同步在導(dǎo)演、攝影都在的微信群里，團(tuán)隊(duì)成員之間互相查看是否偏場，這樣可以盡力避免因?yàn)閰f(xié)同問題造成的無用功。

“我的原則是讓演員能少演就少演，兩遍拍完絕不來第三遍，因?yàn)檫@會(huì)消耗他的新鮮感。”雖然劉英劍的工作在現(xiàn)場，但工夫其實(shí)都花在了前面?！拔冶容^注重看戲，花在劇本上的時(shí)間比技術(shù)上的時(shí)間更多，拍之前我就知道這場戲的重點(diǎn)在哪?！?/p>

這種前置功課的思路被王斯陽看在眼里，因?yàn)椤稈吆陲L(fēng)暴》邊寫邊拍，許多角色直到拍攝前才意識(shí)到角色需要，比如海廣全、比如胡笑偉的下屬小方警官。

圖注：胡笑偉所長和小方警官

宋嘯在劇組拍攝中，與后進(jìn)入的演員做了大量表演干預(yù)的工作?！拔覀兩先ヅ臄z之前，甚至?xí)@些演員在后面排練好了再上，就像以前上學(xué)排話劇一樣?！?/p>

在《掃黑風(fēng)暴》寬松的創(chuàng)作環(huán)境里，每個(gè)主創(chuàng)成員都想盡力把自己的那部分做好，不給對(duì)方拖后腿。

按照往常劇組的拍攝進(jìn)度，編劇其實(shí)并不需要一直跟組修改，但在《掃黑風(fēng)暴》里，所有編劇全部進(jìn)組，于小千說道：“我們這個(gè)戲有這么多好演員，這么好的班底，我們當(dāng)然希望這個(gè)劇本能夠配得上大家的陣容和付出，一直調(diào)整和修改，干到差不多殺青才算階段性的把劇本給完成了?！?/p>

甚至在王斯陽因?yàn)楦哐獕鹤≡簳r(shí)，也還在想著工作的事：“百哥這么信任你，這么重要的事交給你，我要對(duì)得起這份信任，你越信任我，我越要把這個(gè)事做好?！?/p>

理想：共同成就“一點(diǎn)”事業(yè)

《掃黑風(fēng)暴》進(jìn)入尾聲的時(shí)候，弧光聯(lián)盟負(fù)責(zé)招兵買馬的劉宏偉帶著合同找到了王斯陽，“他問我愿不愿來，我說來唄，自夸一句吧，我覺得我還挺能‘挺’的?！?/p>

在五百為弧光聯(lián)盟考察人才的過程中，他的標(biāo)準(zhǔn)除了才華、天賦、價(jià)值觀之外，同樣重要的還有“志趣相投”這件事。

某種程度上，王斯陽和五百是一類人。

十幾年前，五百和劉英劍、王偉在長春拍短片的時(shí)候，就是在為理想做事，劉英劍回憶了一下，“那個(gè)時(shí)候我們?cè)谝粔K拍那個(gè)不賺錢，只好拍一些婚慶和雜七雜八的賺了錢之后，生存下來干我們想干的?！?/p>

后來五百離開長春進(jìn)入劇組錘煉，逐漸積累了經(jīng)驗(yàn)和話語權(quán)后第一件事就是成立了五元文化和弧光聯(lián)盟。

加入《掃黑風(fēng)暴》和弧光聯(lián)盟，對(duì)王斯陽而言頗有一些打開職業(yè)新篇章的意味?！耙粋€(gè)新導(dǎo)演哪個(gè)投資方認(rèn)識(shí)你啊，怎么敢把上億的項(xiàng)目交給你，但百哥就用他的資歷和地位給新人背書，讓新導(dǎo)演被平臺(tái)和投資方承認(rèn)。”

而這種感覺在聯(lián)盟中待得更久的于小千深有體會(huì)。

“加入弧光聯(lián)盟之前，我已經(jīng)寫了11年戲了，迫于市場需求，林林總總的家庭劇、情感劇都寫過挺多的，”但作為一個(gè)男編劇，于小千還是更加喜歡偏男性氣質(zhì)的類型片，“走到一起之后，大家發(fā)現(xiàn)我除了情感劇，還能寫點(diǎn)這個(gè)，其實(shí)是拓寬了我創(chuàng)作的范圍?！?/p>

在與主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)聊天的過程中，每個(gè)人傳達(dá)出來的，都是弧光聯(lián)盟對(duì)他們沒有任何限制，反而還給了各種支撐。

五百介紹道：“五元文化是圍繞弧光聯(lián)盟的，這個(gè)聯(lián)盟才是核心，我們有團(tuán)隊(duì)專門負(fù)責(zé)弧光聯(lián)盟的運(yùn)營和宣傳，五元文化的中臺(tái)、市場、電影、劇集各種部門，都是圍繞聯(lián)盟來走的?！?/p>

于是小娛問了劉英劍一個(gè)問題：“五元文化為你們提供服務(wù)收費(fèi)嗎？”

劉英劍直白的回答我：“當(dāng)然不收費(fèi)，你說哪去了?！?/p>

“業(yè)內(nèi)有很多編劇聯(lián)盟、公司之類的，但他們的出發(fā)點(diǎn)還是把這個(gè)做成產(chǎn)業(yè)，靠這個(gè)來賺錢或者獲得資本青睞，”在于小千眼中，弧光聯(lián)盟的成員聚在一起不是為了省錢或者掙錢，而是做出有表達(dá)、有品質(zhì)、有格局的作品。

理想驅(qū)動(dòng)下，弧光聯(lián)盟有著從上延續(xù)到下的互助氛圍，王斯陽把它形容成“大微信群”。

“誰有事了就在群里說一聲，問有沒有人來幫兄弟一把，有時(shí)候是編劇瓶頸，有時(shí)候是導(dǎo)演暫時(shí)缺位。”

這種氛圍依靠所有成員的共同維持， 而王斯陽所體會(huì)到的五百的個(gè)人魅力和努力。

為了扶持這些創(chuàng)作人才，五百和弧光聯(lián)盟的委員會(huì)將他們放在項(xiàng)目中進(jìn)行歷練，在判斷新導(dǎo)演有能力獨(dú)立做自己的作品之后，為其配備五元文化的成熟制片團(tuán)隊(duì)，避免新導(dǎo)演在第一個(gè)項(xiàng)目上踩坑。

“新導(dǎo)演沒經(jīng)驗(yàn)啊，不懂，騙他他也不知道，”五百說話很直接，“比如要轉(zhuǎn)場的時(shí)候，攝影跟導(dǎo)演說過去裝完設(shè)備天就黑了，不如這場戲甩掉，導(dǎo)演聽話甩掉之后，制片人又來了說你一天甩一場戲不就超期了，你這怎么辦?！?/p>

“我們制片人就要先替導(dǎo)演想好時(shí)間規(guī)劃。”五百對(duì)于五元文化的制片團(tuán)隊(duì)十分自信，絕對(duì)不會(huì)出現(xiàn)劇組打架、發(fā)不了工資這些紕漏。

說到這里，五百還小小取笑了一下成員：“我們很多導(dǎo)演都是生活不能‘自理’的，劇組給你吃喝拉撒都包辦了，你專心搞創(chuàng)作就行。”

如今《掃黑風(fēng)暴》播出結(jié)束，聯(lián)盟中的王斯陽和宋嘯作為導(dǎo)演，都要開始籌備自己獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的影視作品。五元文化作為這個(gè)聯(lián)盟并行的一個(gè)影視公司，更是從項(xiàng)目投資到后期宣發(fā)到個(gè)人品牌打造，提供了一攬子解決方案。

其中王斯陽當(dāng)初投遞給五百的項(xiàng)目也已經(jīng)列到了日程之中，但在這之間還有一部新的劇在等著他。

“我下一步劇的背景在2015年，我想把故事發(fā)生地還放在綠藤。”由此將弧光聯(lián)盟群體智慧的結(jié)晶將在影視作品里不斷延續(xù)下去。

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