文 | 卡里娜

編輯 | 卡里娜

 一只翡翠鐲子，引發(fā)了一場家庭混戰(zhàn)；一條鑲玉金邊，道出了兩個時代的倫常糾葛。中國式家庭的千百滋味被一只鐲子嵌入其中，看似圓滿，內(nèi)里卻有一道被金子覆蓋的裂縫，這就是被《婆婆的鐲子》一語道破的中式家庭的“真相”。

自8月30日開播以來，《婆婆的鐲子》數(shù)據(jù)表現(xiàn)不俗，屢上熱搜，如果說家庭倫理劇中的“雞零狗碎”總是能牽動大眾的情緒，那么婆媳關(guān)系則是家庭關(guān)系中永遠(yuǎn)的千古難題。

此次麻辣魚采訪了《婆婆的鐲子》導(dǎo)演、編劇，以及原著作者，從戲里到戲外，從創(chuàng)作到生活，我們試圖找到一些蛛絲馬跡，來探究“鐲子”背后的秘密，來回答人與家庭究竟邊界幾許的詰問。

 01     

新時代，新婆媳，新選擇

 《婆婆的鐲子》主線故事講述90后滬漂劉茵（藍盈瑩 飾）與上海男人石磊（牛駿峰 飾）走入婚姻，卻意外發(fā)現(xiàn)婆婆李霜清（鄔君梅 飾）作為彩禮送她的價值連城的翡翠玉鐲“由真變假”，進而引發(fā)一場家庭信任大戰(zhàn)。

事實上，《婆婆的鐲子》還有一條副線故事，在每一集結(jié)尾用“片尾彩蛋”形式被呈現(xiàn)出來。故事講述民國時期，婉清嫁入寧府，卻發(fā)現(xiàn)丈夫是個瘸子，婉清執(zhí)意退婚，寧老夫人將傳家寶翡翠玉鐲和家中大權(quán)一并交給了她，一家人開始步入幸福生活時，家中突生變故，只能于危難中賣掉了鐲子。

 玉鐲幾經(jīng)流轉(zhuǎn)，來到了劉茵家中，從此開始了雞飛狗跳的“抓馬”生活，鐲子是一個傳承嗎？或者說它到底象征著什么？

對此，導(dǎo)演李昂說道：“鐲子只是一個載體，它可以是鐲子，也可以是錢或者房子，甚至是一個親情的重視程度。”編劇儲敏也認(rèn)為，圓形的鐲子像一個環(huán)圈住了一家人，是整個家庭關(guān)系的紐帶。

 劇中，劉茵因原生家庭“重男輕女”常年母愛缺失，玉鐲的出現(xiàn)一度讓她認(rèn)為婆婆比媽好，玉鐲的標(biāo)價就是她在婆婆心中舉重若輕的分量，劉茵將情感寄托在一個物件上，是安全感的缺失，也是一段明顯的價值關(guān)系錯位。所以，鐲子折射出的是中式家庭模型中人情、道理、利益混為一體的復(fù)雜關(guān)系，通過一個具有實際價值的物件，衡量一段情感的遠(yuǎn)近親疏，尋求一個內(nèi)部結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定。而劇中鐲子的真?zhèn)巫兓茫瑒t是對這個家庭提出的巨大考驗。

 鐲子的“前世”走向了一個殘破的結(jié)局，來到“今生”，鐲子促成了劉茵和石磊的婚事，贗品鐲子又打破了劉茵對婆媳關(guān)系的幻想，隨之而來的還有劉茵生母、劉茵閨蜜對鐲子升起的貪念，一切看似不可挽回，但最終，新時代家庭在危機來臨時用新智慧化解了矛盾，鞏固了全家的感情。在物欲橫流的新時代，人們用價值衡定愛，到頭來卻發(fā)現(xiàn)唯有愛才是人與人之間的最大價值。

 那么“新婆媳關(guān)系”到底是怎樣的關(guān)系？

 編劇許璐艷認(rèn)為，隨著婆婆和媳婦受教育程度的提升，他們比過往更注意“體面”，為了維持這種明面上的“和諧”，反而放棄了許多溝通，讓諸多的矛盾成了水面下的冰山，逃避到一定程度，反而會釀出大的問題。“我們想通過婆媳PK到最終和解的過程，讓觀眾去思考一些生活中的問題。多一些換位思考，多一些彼此包容，多一些有效溝通，彼此之間不求滿心滿意，而留一線空間，這也是一種生活的智慧?！?/p>

 導(dǎo)演李昂提到，選擇鄔君梅老師來飾演婆婆李霜清一角的原因就是“有了新媳婦，就要有新婆婆”，“社會屬性、知識構(gòu)成、性格素養(yǎng)都決定了媳婦不會是個弱者，所以放到今天，我反而覺得婆婆可能更處于劣勢，但她心態(tài)上還在找那個優(yōu)勢，她覺得長幼尊卑你得懂規(guī)矩，但是真的講道理講規(guī)矩的時候，又講不過人家，很多矛盾也就出現(xiàn)在這個地方?！?/p>

 從民國時期的封建禮教進化到今天的“邊界感”相處，這是文化和時代的對抗，并不是家庭本身的對抗。母女也好，婆媳也罷，所有的關(guān)系都需要有一個邊界，邊界感恰是劇中的高頻詞匯。年輕人脫離原生家庭來到大城市，渴望擁有更多自己的空間，等到成立自己的家庭后，才發(fā)現(xiàn)在家庭中，有邊界似乎更難生存，于是就像劉茵一樣費盡心力填補。那么家庭中真的存在邊界嗎？

對此，編劇朱紫薇認(rèn)為，“當(dāng)下年輕人講究獨立，希望婚后也能保持自己的空間?？稍谏弦惠呇劾镉质冀K覺得他們是孩子，習(xí)慣性地不斷去介入，由此就導(dǎo)致了一系列的沖突。但真要分清楚河漢界又很難，因為家人之間的羈絆是無論你如何吵都吵不散的。家人就是互相打擾，互相麻煩，互相關(guān)心，互相合作的。邊界其實要建立在“我們是一家人”的基礎(chǔ)上。以此為前提再來談邊界，就不會像字面上那么不近人情。家人間互相尊重，給彼此都留有一定的空間，然后不斷磨合，找到雙方都最舒適的一種相處方式，這才是家庭中真正的“邊界”所在。”導(dǎo)演李昂則形容邊界就像護城河一樣，“它是一種安全感，無論是時間還是距離，都是讓大家冷靜下來去解決問題的一個緩沖地?！?/p>

 事實上，在“婆媳大戰(zhàn)”這樣的噱頭之下，《婆婆的鐲子》的格局顯然要更大一些，在雞零狗碎的外表之下，它還探討了三位女性的“愛而不得”，導(dǎo)演李昂認(rèn)為這部戲是一個“濃縮的當(dāng)代女性矩陣”。首先，前文提到劉茵對母愛的不得，其次是婆婆李霜清對親生女兒石舟欣的愛而不得，再來就是石舟欣被雙重母愛壓得喘不過氣時，對邊界的求之不得。三個女性的希冀變成了一種執(zhí)念，這份執(zhí)念是“鐲子”這個象征的表意，是被它圈起來的核心矛盾。

 “家和萬事興”是導(dǎo)演李昂想要借劉茵之口傳達的價值觀，而《婆婆的鐲子》真正想要表達的主題則是第一集開篇時的那句話：“真的學(xué)會與自己和諧相處，那抬頭便滿是溫柔了”。與自己自洽，予家人尊重，在這樣的前提下，才能實現(xiàn)真正的“和”。

 02     

新劇場，新創(chuàng)作，新思路

《婆婆的鐲子》是“芒果季風(fēng)”劇場播出的第五部劇集，該劇場是由湖南衛(wèi)視與芒果TV共同布局的國內(nèi)首個臺網(wǎng)聯(lián)動周播劇新樣態(tài)，劇場涵蓋了從都市職場到家庭話題、情感懸疑等多元現(xiàn)實主義題材，以高濃度的劇情、電影級的拍攝手法，創(chuàng)造嶄新的敘事風(fēng)格和影像品質(zhì)，嘗試對傳統(tǒng)電視劇實現(xiàn)破舊立新與全面升級。

“高概念”“強情節(jié)”以及“現(xiàn)實主義關(guān)照”是季風(fēng)劇場的核心，每周2集、單集70分鐘，采用短劇篇等要求也給創(chuàng)作者們提出了新的考驗。

此次《婆婆的鐲子》導(dǎo)演李昂在讀到原著小說時，感到“余音繞梁，意猶未盡”，認(rèn)為這是一個非常適合季風(fēng)劇場的項目。本劇的原著IP來自火星女頻作者陳果的小說《婆婆的鐲子很值錢》，短小而精美，無論是講故事的方式，還是人物和結(jié)構(gòu)，都自帶后現(xiàn)代氣質(zhì)，小說沒有冗長的人物狀態(tài)描寫，導(dǎo)演李昂認(rèn)為大量人物留白十分符合電影的心理節(jié)奏，非常適合電影化呈現(xiàn)。

 同時，他認(rèn)為將上海味道拍得淋漓盡致的導(dǎo)演是王家衛(wèi)，本著致敬的態(tài)度，在影像、表演上都選擇了靠近這個感覺，比如多次出現(xiàn)的抽幀畫面，以及演員打破第四面墻直接與觀眾對話。但后期剪輯時，還是發(fā)現(xiàn)缺了點態(tài)度，李昂幾次表示IP改編的核心是尊重原著，尊重文學(xué)性，文字有自己的態(tài)度，但影像很難有態(tài)度，于是便用回歸文字的方式在每一集的情緒段落加上了一張紅底白字的箴言，為一地雞毛的生活提供了一個“呼吸的節(jié)奏”，也幫助觀眾在70多分鐘一集的時長中清晰一個個情節(jié)記憶點。

這些箴言中，有的緊扣題眼，形成劇情的助推器，比如婆媳矛盾激化時出現(xiàn)的“過手如過山，一步一重天”；也有風(fēng)馬牛不相及的“從青浦西到法蘭西”，導(dǎo)演李昂對這一條印象深刻，“青浦西在過去是荒無人煙的廢墟，而法蘭西是公認(rèn)的時尚浪漫之都，這就像劉茵和婆婆之間在某種認(rèn)知層面上存在著巨大的分歧，但表面看上去又都是‘西’，這是我提煉的一個感受化的東西，是一種情緒化的對抗?！?/p>

 另一方面，劇集在結(jié)合人物性格的基礎(chǔ)上，還做了很多爽點的處理，比如在劍拔弩張的時刻，選擇將互撕的場面通過幻想模式拍出來，讓角色替觀眾吼出壓抑已久的內(nèi)心感受，以至于更容易接受隨之而來的現(xiàn)實時刻，為了體面仍需要笑臉相迎的憋屈。

 現(xiàn)實主義題材創(chuàng)作總是容易陷入要么懸浮、要么狗血的兩極境地，而《婆婆的鐲子》卻在這兩者中找到了很好的平衡，原因在于創(chuàng)作團隊重點著墨于人物，而非情節(jié)。導(dǎo)演李昂提到，大部分劇集都是劇情帶著人物走，而《婆婆的鐲子》則是由人物性格生發(fā)人物舉動，進而觸發(fā)劇情。在人物上下足功夫，才能讓戲劇性落回地面。

 編劇許璐艷對此也說道：“家庭劇的核心在于‘人’以及碰撞出的‘關(guān)系’，想要把故事落地，首先人要能落地，也就是在生活中得找得到原型。我們在創(chuàng)作《婆婆的鐲子》時，很多角色都是從自身經(jīng)歷出發(fā)，尋找具有典型代表性的人物。同時，對于角色的把握要非常講究分寸，光環(huán)和灰度，在同一個角色身上都要有，這樣才是一個真實的人。但什么時候給出哪一面，這就是考驗編劇對現(xiàn)實的捕捉，而歸根到底是要給人物找到動機跟支點?！?/p>

 此次創(chuàng)作的特別之處是在現(xiàn)場收集各個工作人員的生活經(jīng)驗，從每個人的“三大姑八大姨”中尋找亮點，進行現(xiàn)場創(chuàng)作，“邊拍邊寫，邊寫邊改”成了主創(chuàng)團隊的一種工作習(xí)慣和共識，編劇儲敏、許璐艷、朱紫薇時刻待命，配合現(xiàn)場拍攝情況、演員表演狀態(tài)來修繕劇本。同時，這對演員也提出了極大的考驗，但無論是資深的老一輩演員，還是年輕演員，每一個人都享受其中，因為這樣創(chuàng)作出來的人物更加鮮活自然，這也為《婆婆的鐲子》的接地氣打下了良好的基礎(chǔ)。

 在人物上，此次除了婆媳兩位女性之外，丈夫和公公兩個男性角色也獲得一致好評，面對男性角色是否過于理想化的問題，編劇儲敏也并沒有避諱，反而給出了更具現(xiàn)實指導(dǎo)意義的回答：“當(dāng)然是理想化的。就比如石磊這種花很多心思在媽媽和老婆之間周旋的男性，在現(xiàn)實生活中比例并不高，不然楊笠吐槽男性的段子怎么會那么火。我們之所以把丈夫角色理想化，也是希望告訴看到這部劇的男性：如果眼下你不知道怎么去調(diào)和老婆與媽媽的矛盾，那就來參考下石磊是怎么做的。家庭矛盾離不開丈夫調(diào)和，家和萬事興不只是喊喊口號、寫寫毛筆字、掛掛牌匾，你得付出行動?！?/p>

 故事另一方面的堅實基礎(chǔ)自然就是原著IP，作者陳果介紹到，創(chuàng)作這個故事也起于一個執(zhí)念。在她兒時，奶奶有一個裝首飾的盒子，里面就有一只翡翠玉鐲，時隔多年后，盒子連同首飾都不見了，不見的還有所有人對這些物件的記憶，除了她。大家對盒子的否認(rèn)讓她更加癡迷于探究背后的故事，于是就有了這個小說。也是因為這樣的創(chuàng)作背景，使得小說雖然短小，但文筆自信、故事扎實，同時又引人入勝。

 從戲里到戲外，“鐲子”都被賦予了一層神秘的色彩，它的存在與否，它的真假變幻才有了一脈相承的氣質(zhì)，也成為了令人著迷的設(shè)定。編劇儲敏認(rèn)為小說最精彩地方就在于此，“不同于一般家庭劇，主要用生活中的雞飛狗跳來推動劇情，作者設(shè)計了‘天價手鐲’這個具象化的物件，讓角色間的沖突能有的放矢。因為一次次換鐲子，帶來矛盾的推進和人物關(guān)系的變化，這是電視劇里最有趣的地方，也是原著最核心的亮點?！?/p>

 找到了原著亮點后，如何改編是成敗的關(guān)鍵所在。導(dǎo)演李昂認(rèn)為“回到小說本身”是創(chuàng)作的根源，除了貼合小說本身的氣質(zhì)，最重要的就是堅持在原著中的故事背景地上海進行拍攝，“任何人物和故事都是有生長地的，上海人在對話矛盾這件事上是擺在桌面上的，這才有可能形成現(xiàn)在這個故事，而北方大多數(shù)家庭基本上是家長制，選擇不溝通，那么就是另一個故事了，所以我說一定要去上海，回到上海一層一層拆拆解來看。”

 也是秉著這樣的初心和堅持，才有了最終精彩的呈現(xiàn)，作者陳果對此也非常滿意，“劉茵和婆婆之間，試探疏遠(yuǎn)多于暗戰(zhàn)明戰(zhàn)，電視劇是二次創(chuàng)作，在原有故事的基礎(chǔ)上，豐滿了人物，豐富了故事情節(jié)，給原著加了很多分，我在心里對選擇并重視這個故事的平臺、導(dǎo)演和編劇老師是非常感激的。演員我也都很喜歡，都是演技派，特別好?！?/p>

 這當(dāng)然也歸功于主創(chuàng)團隊在進行改編時對原著的尊重和及時溝通，作者陳果的認(rèn)可對導(dǎo)演李昂十分重要，“這個故事從小說到劇，我覺得都是值得一品的，我們真的不怕觀眾仔細(xì)品一品，從文字轉(zhuǎn)換到影像，完成度我是滿意的，作者的滿意是對我創(chuàng)作的一個巨大認(rèn)可和支撐。我們希望這是一個有留存性的作品，希望部分錯過的觀眾經(jīng)歷更加豐富之后，可以再回頭看看這個片子，那時候或許就會發(fā)現(xiàn)它的價值?！?/p>

 對于IP改編，導(dǎo)演李昂認(rèn)為這是一把雙刃劍。好的IP給了創(chuàng)作一個好的故事基礎(chǔ)，所以進行改編的第一要義是要尊重原著，脫胎于文學(xué)作品，就要保留其文學(xué)性。但市場往往需要更加元素化的東西，所以往往與理念相悖，這也就是為什么出現(xiàn)了那么多魔改的原因。另一方面，文學(xué)性也是一個創(chuàng)作負(fù)擔(dān)，給影像創(chuàng)作者提出了更高的要求，導(dǎo)演李昂提到“秋風(fēng)掃落葉”這一例子，“我真的拍秋風(fēng)掃落葉，你會問我秋風(fēng)為什么沒在畫面里?！?/p>

 但無論如何，IP的選取正在發(fā)生變化，當(dāng)頭部IP被市場快速消化后，市場趨于理性，《婆婆的鐲子很值錢》這樣小而美的IP就會不斷涌現(xiàn)，成熟、理性、充滿誠意的IP改編，無論對IP市場、作者、還是影視行業(yè)，無疑都是一個好的信號和趨勢。

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