首席觀點(diǎn):
家庭劇總是帶著點(diǎn)歲月的腔調(diào)，也就是人們常說(shuō)的年代感。對(duì)于電視劇而言，好的服化道就能營(yíng)造某個(gè)特定時(shí)代，這不算難事。難的是，拍出屬于那個(gè)時(shí)代的作品。
《喬家的兒女》播出時(shí)，倒有點(diǎn)《裝臺(tái)》和《情滿四合院》的味道。但演著演著，劇就朝爛尾、套路的軌道跑偏了。家庭劇到底在演什么？觀眾又在期待什么？
作者|糊涂不吃米 編輯|江嶼
《喬家的兒女》在一張老宅前的合影中落下帷幕，豆瓣評(píng)分也隨著大結(jié)局的播出掉分至7.8，“魔改”“爛尾”“一手好牌打稀爛”的字眼出現(xiàn)在了劇評(píng)中。
攝影出身的張開(kāi)宙導(dǎo)演擅長(zhǎng)對(duì)畫(huà)面質(zhì)量的把控，但在敘事手法上觀眾卻不太買(mǎi)賬。他此前的作品《知否》《如果蝸牛有愛(ài)情》同樣高開(kāi)低走，結(jié)尾節(jié)奏拖沓。在《喬家的兒女》的故事中，張開(kāi)宙改變了以前的方式，在后半程中加快了敘事節(jié)奏，卻弄巧成拙加劇了影片的破碎感，總讓觀眾覺(jué)得“一瓶不滿半瓶晃蕩”。喬祖望強(qiáng)行洗白造就“Happy Ending”，配角戲份忽增，劇情過(guò)度戲劇化等問(wèn)題積壓在后期部分也讓觀眾失去耐心。
孔笙導(dǎo)演曾在一篇自述文章中提到創(chuàng)作心得是“不放大矛盾，不制造苦難”，回顧我國(guó)近年來(lái)的優(yōu)質(zhì)家庭劇，例如《裝臺(tái)》《情滿四合院》等，可發(fā)現(xiàn)國(guó)產(chǎn)家庭劇轉(zhuǎn)向治愈系道路，將情節(jié)游離在大悲大喜之間。相比之下，《喬家的兒女》少了《父母愛(ài)情》的情懷，在一定程度上過(guò)度裝飾了年代氛圍。
結(jié)局“撲街”？
《喬家的兒女》大結(jié)局的話題討論熱度劇增，網(wǎng)友評(píng)論兩極分化嚴(yán)重，這部劇真的“崩”了嗎？
劇中的“頂級(jí)渣爹”喬祖望是一個(gè)游手好閑，自私自利的市井人物，無(wú)論為夫?yàn)楦福甲層^眾氣得想捶墻。有好東西緊著自己，遇事情緒不穩(wěn)鬧著上吊，孩子受欺負(fù)也只是一頓嘴炮隨后為了錢(qián)私了，又慫又懦。
他“渣”了一生，卻在生命走到盡頭時(shí)“善”了，他臨終前將房子留給了自家人，跟大兒子喬一成打起了感情牌，創(chuàng)作者在強(qiáng)凹溫情。
整部劇給人一種話沒(méi)說(shuō)完的感覺(jué)，留下一張合影倉(cāng)促結(jié)尾。
喬一成在父親死后坐在包子鋪獨(dú)自回憶，喬祖望曾答應(yīng)要帶喬一成吃包子，這是一段父子之間真正的告別，告別了牽扯一生的矛盾，人不耗盡所有的期待是不肯說(shuō)再見(jiàn)的。
喬祖望下線后，他的扮演者劉鈞老師在微博曬出圖片并配文“望，下輩子當(dāng)個(gè)好爹”。
這句話讓人破防了，在劇中他不是一個(gè)好父親，強(qiáng)行洗白的結(jié)局確實(shí)讓人反感，但不得不承認(rèn)他“渣”的很成功。
在妻子生七七的時(shí)候他只顧玩樂(lè)，絲毫沒(méi)有作為丈夫的擔(dān)當(dāng)。
妻子難產(chǎn)去世，他卻開(kāi)始了醫(yī)鬧所求賠償。
三麗被李叔侵犯，喬祖望要了400塊錢(qián)了事，這件事讓這個(gè)父親在大哥心里永遠(yuǎn)成了口中的“那個(gè)人”，他再也沒(méi)有叫過(guò)他爸。原著里曾寫(xiě)道“三麗并不討厭這樣地?fù)崦?，爸爸從不這樣充滿感情地?fù)崦！比笔Ц笎?ài)的三麗不知不覺(jué)中把骯臟的性騷擾當(dāng)成寵愛(ài)，這讓觀眾感覺(jué)到的只有心酸和心痛。
喬祖望作為父親，沒(méi)有丟棄孩子算得上他最大的善良。有人說(shuō)他不好也不壞，間歇性的父愛(ài)成了喬祖望洗白的理由，他支持子女上學(xué)，不強(qiáng)迫子女的婚姻，評(píng)論區(qū)出現(xiàn)了“至少他不重男輕女”“至少他還留下了喬家的房子”等留言。
但“不重男輕女”難道是值得夸贊的嗎？整部劇的后期在喬祖望逐漸“鬧不動(dòng)”的前提下，開(kāi)始煽情，強(qiáng)制感動(dòng)，觀眾自然不買(mǎi)賬。
喬祖望這個(gè)爹當(dāng)?shù)乃坪踹€沒(méi)有大哥喬一成稱(chēng)職。在媽媽的告別會(huì)上喬一成因?yàn)闆](méi)有落淚被鄰里街坊說(shuō)心真狠，他的成熟是被逼出來(lái)的。在喬四美因?yàn)樵鐟俦徽?qǐng)家長(zhǎng)的時(shí)候，是大哥低聲下氣求個(gè)補(bǔ)考機(jī)會(huì)。
在所有人學(xué)著長(zhǎng)大的時(shí)候，大哥早已經(jīng)裝著大人的模樣日夜操勞了。而喬祖望這個(gè)尖酸刻薄的爹卻當(dāng)甩手掌柜，用嘴皮子辦事兒。在兒女成長(zhǎng)的路上他連個(gè)參與者都不是，就像個(gè)隔岸觀火的看客。
喬家孩子的性格缺陷一大半兒都來(lái)自于這個(gè)爹。
喬祖望的洗白賺足了觀眾的淚水，但擦干眼淚后，他的唯一一次慷慨能夠換來(lái)原諒嗎？
最讓人一次次無(wú)奈的就是喬四美的婚姻，觀眾每日一問(wèn)：?jiǎn)趟拿朗裁磿r(shí)候離婚，她的戀愛(ài)腦導(dǎo)致她無(wú)數(shù)次原諒出軌的戚成鋼，當(dāng)耐心與感情消磨殆盡，她才清醒過(guò)來(lái)。
老幺喬七七作為未成年與楊玲子發(fā)生一夜情，稀里糊涂當(dāng)了爹。齊唯民對(duì)他來(lái)說(shuō)不是養(yǎng)育而是伺候，讓他成為了一個(gè)無(wú)能的人，遇事拿不定主意畏畏縮縮。即便是三十歲的喬七七也還是個(gè)巨嬰，他的人生只給觀眾留下了悲哀的記憶。
劇中的配角人物大改特改，將書(shū)中有理想抱負(fù)的樂(lè)觀女性葉小朗改成了觀眾口中的心機(jī)女，她對(duì)喬一成絲毫沒(méi)有坦誠(chéng)，她偷走喬一成的新聞，在婚內(nèi)隱瞞一成打掉孩子，一副利己主義的模樣呈現(xiàn)在觀眾面前，這樣的反差難免讓人無(wú)法接受。
整部劇的故事線雖精彩但免不了“狗血”“過(guò)于戲劇”，幾乎“全員離婚”的場(chǎng)面湊到了一起，在更多人的戲劇化接受程度里，矛盾過(guò)度集中會(huì)降低故事的真實(shí)感。這導(dǎo)致了觀眾后期紛紛表示我“emo了”“又抑住了”。雖說(shuō)套路化的敘事方式能打開(kāi)話題制造爆點(diǎn)，但套路多了，適得其反。
群像戲“回春”
雖然在不少人眼里這部劇狗血爛尾，但它在年代感的塑造和群像戲的打造上，也繼續(xù)了近幾年家庭劇的上揚(yáng)趨勢(shì)。
整部劇開(kāi)頭的俯拍鏡頭順暢地將一片塑料棚搭建的臨時(shí)居住地呈現(xiàn)給觀眾，瞬間將不少中年人拉回了唐山大地震的回憶中。
編劇未夕曾透露，劇集的主場(chǎng)景是在橫店劃了一塊地搭建的實(shí)景，完工后連她自己都觸景生情仿佛看見(jiàn)了小時(shí)候的生活環(huán)境。這強(qiáng)烈的代入感率先占領(lǐng)了大部分觀眾的情感空間。房檐下的壁掛燈，交錯(cuò)擺放的搪瓷缸，竹制的生活用品和兄弟姐妹爭(zhēng)先恐后搶陽(yáng)光的溫馨。
喬七七生下來(lái)之后，大哥喬一成為他熬米粥，其他弟弟妹妹們舔碗的場(chǎng)景簡(jiǎn)直就是勾起了那個(gè)年代的回憶。
張開(kāi)宙導(dǎo)演善于把握鏡頭語(yǔ)言的魅力，偷窺視角很好的展現(xiàn)了記憶封存的感覺(jué)，就像是在年代的濾鏡下開(kāi)了個(gè)口子，將一份特定的溫情抽離出來(lái)。
要說(shuō)整部劇一夜出圈的角色非“渣爹”喬祖望莫屬，近年來(lái)的家庭劇中總愛(ài)插入“重男親女”的橋段，而在這部劇中，喬祖望直接“重自己輕所有”?！巴鳛槿烁浮钡母赣H和劇中的“喪偶式”育兒引起了不少觀眾的共鳴。
兩年前，一部《都挺好》貢獻(xiàn)了蘇大強(qiáng)這個(gè)讓人嘆為觀止的父親角色。
《喬家的兒女》中的喬祖望倒是在“黃昏戀”上與蘇大強(qiáng)有著異曲同工之妙。兩部劇都以生活的一地雞毛作為故事基礎(chǔ)，蘇家的男人“個(gè)個(gè)精品”，喬家的故事“個(gè)個(gè)狗血”。蘇大強(qiáng)大結(jié)局的突然善良讓觀眾有些出戲，或許更多觀眾的認(rèn)知里“一善不能解百惡”。
都是讓人記憶深刻的優(yōu)質(zhì)群像戲，不難發(fā)現(xiàn)他們的共同點(diǎn)——筆墨均勻。劇中的人物在同一段故事發(fā)展的脈絡(luò)中，被一一鋪陳，每一段情節(jié)跌宕都有跡可循。
多線并行的群像戲?qū)巧峙涞囊髽O高，《喬家的兒女》里基本遵循著以大哥戲份為首，四美，二強(qiáng)，三麗，七七的順序演繹，而“渣爹”喬祖望的戲份則是由緊到松，有種子女大了留給父親背影的感覺(jué)。
整部劇并不是干澀的平行敘事，影片在交代完喬家兒女的長(zhǎng)大成人后，逐漸呈現(xiàn)交叉敘事，將五個(gè)孩子的故事錯(cuò)落有致的融入進(jìn)發(fā)展中，在事業(yè)感情部分開(kāi)始重疊，讓單線的情感變得有立體感。
群像戲?qū)τ谥饕宋镏g的共性特性的標(biāo)準(zhǔn)較明晰，就像《喬家的兒女》中，兄弟姐妹各自為生，處事之道大不相同，但他們的性格里都有某些地方像極了喬祖望一樣，例如喬一成的陰陽(yáng)怪氣，喬四美的自私，當(dāng)然也有喬三麗的精明等等。這些都可以讓群像戲能被更好的組織起來(lái)。
正午陽(yáng)光的手筆總能讓群像戲精致而又寫(xiě)實(shí)，《都挺好》中的蘇家矛盾沖突和《喬家的兒女》的兄弟姐妹單獨(dú)的故事拆開(kāi)都可稱(chēng)得上是都市劇或愛(ài)情劇，但當(dāng)他們聚集起來(lái)就成了從個(gè)體到整體的家庭劇，緣于其有個(gè)共同的基礎(chǔ)就是柴米油鹽人情世故。
家庭劇的盛景
經(jīng)歷過(guò)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代洗禮的家庭劇逐漸以倫理沖突作為主要內(nèi)容，“原配逆襲”“婆媳沖突”等問(wèn)題成了大火家庭劇的爆點(diǎn)，但究其原委還是“人間煙火最撫凡人心”。家庭劇對(duì)于“家”的表現(xiàn)已經(jīng)不再局限于形象化的東西了，抽象化的“家”也在不斷被導(dǎo)演融入作品。
從前的家庭劇注重流淌在傳統(tǒng)觀念中的“血緣關(guān)系”。而隨著國(guó)劇的創(chuàng)新，臨時(shí)組建的“家”也在無(wú)形中觸動(dòng)到觀眾的情感。生活在改變，觀眾的情感需求也在擴(kuò)大，家庭劇也逐漸從反映社會(huì)生活走向“寓教于樂(lè)”，特殊人群社會(huì)時(shí)事等也被融入進(jìn)家庭劇的構(gòu)思素材中。
21世紀(jì)的家庭劇在不斷升華，“家”的概念也在被拓展，就像《蝸居》里的“家”是一個(gè)類(lèi)似概念化的東西，是一種年輕人在拼搏時(shí)對(duì)歸宿的渴望。劇里以海萍，海藻為縮影的奮斗者為夢(mèng)想打拼，帶給觀眾的是貼近現(xiàn)實(shí)的共鳴。
2015年的《情滿四合院》融入世間百態(tài)，重在“情”。觀眾在每一個(gè)角色的身上都看到了立體的詮釋。何雨柱有棱角的善意，看似不著調(diào)的他也會(huì)資助秦淮茹一家，為孤寡的老人送終。“家”不再是限定在血緣關(guān)系中的整體，“鄰里”也是“家人”。
劉家成是京派導(dǎo)演，他的鏡頭下老北京深巷的風(fēng)情和特殊的年代感就像舊報(bào)紙上的回憶錄。整部劇的空間以四合院為主要場(chǎng)景，呈現(xiàn)的都是滿滿的生活氣息，貼近了觀眾，也符合了懷舊黨的初心。
同年的《嘿！老頭》將玩世不恭的劉海皮和他患有阿爾茲海默癥的父親之間難以言喻的親情表達(dá)的淋漓盡致。楊亞洲導(dǎo)演抓住了特殊人群的情感需求，把握當(dāng)下人“不愛(ài)說(shuō)愛(ài)”的心理特征，用大量長(zhǎng)鏡頭表現(xiàn)內(nèi)心獨(dú)白。劇中的大量細(xì)節(jié)鏡頭總能讓觀眾回放后感慨萬(wàn)千，例如老頭的小黑板上面寫(xiě)著“海皮電話”，畫(huà)正字候著兒子的歸期。正是一份說(shuō)不出來(lái)的牽掛才讓這個(gè)“家”更加有溫度。
家庭劇的發(fā)展變化隨著觀眾的審美而改變，但唯一不變的是隱藏在其中的相互包容，相互扶持的信念，宏大的時(shí)代變遷一定伴隨著小家的命運(yùn)轉(zhuǎn)變，這是不同年代的人都會(huì)遇到的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，觀眾的期待仍然是向往美好善意的內(nèi)容。家庭劇的受眾早就不局限于老年人或者年輕人了，既然是“家”庭劇，呈現(xiàn)的自然是囊括了百味，形色而高質(zhì)量產(chǎn)出的內(nèi)容。
