1905電影網(wǎng)專稿 《峰爆》正式上映，為2021年中秋檔打響了第一炮。

一次難得的機(jī)會(huì)下，導(dǎo)演李駿了解到鐵道兵的歷史，在深挖這群平凡英雄故事之后，他意識(shí)到，鐵道兵們的精神值得用一部電影去傳達(dá)。

思來想去，李駿繼續(xù)以自己擅長(zhǎng)的商業(yè)類型片方式打開這個(gè)項(xiàng)目，并最終以災(zāi)難片的形式作為《峰爆》的支點(diǎn)。

想法很好，但實(shí)操非常難。災(zāi)難片的“難”不僅是在劇本創(chuàng)作上，追求戲劇化的同時(shí)，仍保持現(xiàn)實(shí)意義，而且在視效方面上，有更加嚴(yán)苛的要求，“要用特效讓大家置身在沒有經(jīng)歷的事件中。”

于李駿自身而言，過往很少看中國(guó)制造的純正災(zāi)難片，更多是像《流浪地球》這種“災(zāi)難+”的影視作品。這同樣是中國(guó)災(zāi)難電影的困境。

事實(shí)上，中國(guó)電影市場(chǎng)中，并不缺和災(zāi)難題材相關(guān)的作品。

本世紀(jì)初，就曾誕生了《緊急迫降》等膾炙人口的優(yōu)質(zhì)作品；隨著中國(guó)電影工業(yè)化進(jìn)展速度的加快，近十年更是誕生了《烈火英雄》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》等展示“中國(guó)式救援”的影片，并均獲得了不俗的票房成績(jī)。

為更好了解中國(guó)災(zāi)難電影創(chuàng)作，1905電影網(wǎng)、電影頻道融媒體中心、M大數(shù)據(jù)共同發(fā)布《高口碑精品化——近十年災(zāi)難片市場(chǎng)觀察》，對(duì)中國(guó)市場(chǎng)中災(zāi)難片進(jìn)行全方位的解讀和分析。

災(zāi)難題材電影“少而精”

改編“真實(shí)事件”成風(fēng)向標(biāo)

2012年至2021年8月底，中國(guó)電影市場(chǎng)上映含有災(zāi)難題材的影片共計(jì)51部，共累計(jì)獲得超186億票房成績(jī)。在51部影片中，國(guó)產(chǎn)片為22部，自2019年起，國(guó)產(chǎn)災(zāi)難題材作品的年產(chǎn)量超過或持平于引進(jìn)片。

雖然在數(shù)量上仍有差距，但國(guó)產(chǎn)片的票房收益占比超65%。可見，國(guó)產(chǎn)片的勁頭不容小覷。

《峰爆》之所以反復(fù)提及“災(zāi)難片”概念，很大程度上在于近十年中國(guó)上映的災(zāi)難片中，完全突出災(zāi)難本身的作品較少，更多的作品是在實(shí)現(xiàn)“災(zāi)難+”的多元融合。

相比較《環(huán)太平洋》《侏羅紀(jì)世界》《哥斯拉2：怪獸之王》等好萊塢商業(yè)電影的天馬行空，中國(guó)災(zāi)難電影的創(chuàng)作多數(shù)以真實(shí)事件改編，講述抗災(zāi)、救災(zāi)過程中人民守望相助、共克時(shí)艱的感人故事。

在中國(guó)電影人的鏡頭下，越來越多的平凡英雄和逆行者被觀眾銘記，這類救援題材的災(zāi)難片多達(dá)7部，票房累計(jì)超65.15億。

《烈火英雄》《救火英雄》《逃出生天》的消防員群體、《中國(guó)醫(yī)生》的醫(yī)護(hù)人員、《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》的民航工作者均在影片上映之后，或多或少都引起了觀眾的共情，并引發(fā)社會(huì)共振。

很顯然，這類災(zāi)難片已經(jīng)成為當(dāng)下以及電影人未來長(zhǎng)時(shí)間創(chuàng)作的主要方向。這類影片深耕中國(guó)社會(huì)實(shí)情，從小事出發(fā)，展望大國(guó)風(fēng)范。除了剛上映的《峰爆》之后，杜江主演的《驚天救援》、歐豪主演的《絕地追擊》，以及甄子丹主演的《搜救》，從目前曝光的劇情梗概來看，均屬該范疇。

中國(guó)觀眾一直是追求強(qiáng)情感表達(dá)的群體。因此在過去一段時(shí)間里，偏人物情感的災(zāi)難片多是電影人創(chuàng)作的重點(diǎn)。《南極之戀》《太平輪》在內(nèi)的多部影片亦是如此，這類影片通常以災(zāi)難作為切口，去探索事件中心人物生存時(shí)所有的情感共鳴。

這類影片多展現(xiàn)細(xì)膩情感，使得影片類型化特征較弱，進(jìn)而直接導(dǎo)致上映時(shí)的市場(chǎng)體量較小。即便是《太平輪》這樣強(qiáng)卡司陣容的影片，依舊很難讓觀眾找到情感動(dòng)機(jī)，進(jìn)而無法刺激后續(xù)的觀影欲。

除此之外，動(dòng)作冒險(xiǎn)也是災(zāi)難片融合的常見元素。這類影片側(cè)重強(qiáng)情節(jié)、快節(jié)奏，雖然上映前期票房不錯(cuò)，但這種災(zāi)難片在故事處理上，時(shí)常捉襟見肘，又或者無法將驚險(xiǎn)場(chǎng)面與豐富細(xì)膩的情感表達(dá)進(jìn)行有機(jī)平衡。

最終，這類影片的口碑和票房都容易呈現(xiàn)斷崖式下跌。《冰峰暴》《天·火》在內(nèi)的5部電影便是如此。

當(dāng)然，在眾多災(zāi)難片的創(chuàng)作中，以《流浪地球》為代表的科幻災(zāi)難片異軍突起，有機(jī)會(huì)彎道超車。市面上多數(shù)說《流浪地球》打開了中國(guó)科幻電影元年，而回顧海外科幻電影，被觀眾奉為經(jīng)典的《2012》《后天》《星際穿越》等作品，均是含有災(zāi)難元素的電影作品。

不少作者在創(chuàng)作科幻題材的作品時(shí)，多數(shù)會(huì)對(duì)未來世界進(jìn)行猜想，甚至是對(duì)當(dāng)下做出警示，而這類“警示”最終多數(shù)是以災(zāi)難呈現(xiàn)在了作品中。

隨著社會(huì)對(duì)中國(guó)科幻電影創(chuàng)作的鼓勵(lì)，未來有越來越多機(jī)會(huì)看到“災(zāi)難+科幻”的電影出現(xiàn)，張小北執(zhí)導(dǎo)的《拓星者》、導(dǎo)演李陽(yáng)新作《從21世紀(jì)安全撤離》，以及即將開拍的《流浪地球2》，均有機(jī)會(huì)成為爆款。

災(zāi)難電影成“災(zāi)難”？

作品口碑兩極分化

電影《峰爆》于上周進(jìn)行了電影之后，分別在淘票票和貓眼開出了9.4和9.5的高分，可見，這部影片是實(shí)打?qū)嵉某霾省?/p>

放眼中國(guó)電影市場(chǎng)，近十年上映的災(zāi)難片口碑整體較高，評(píng)分在6分以上占比超70%，6-7.5分的影片22部，7.5分以上12部。但不能忽略的是，2018年之前，高口碑的國(guó)產(chǎn)災(zāi)難片數(shù)量較少，部分影片表現(xiàn)差強(qiáng)人意，甚至是電影院中的“災(zāi)難”。

2019年，一切都出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)。

以《烈火英雄》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》為代表的國(guó)產(chǎn)災(zāi)難片涌出，在類型上結(jié)合了動(dòng)作、科幻等強(qiáng)元素，并將更精良的制作與文化內(nèi)核進(jìn)行巧妙融合，很快就抓住了中國(guó)觀眾的眼睛和情緒，并帶動(dòng)了整體中國(guó)災(zāi)難電影的口碑質(zhì)量。

這種提升體現(xiàn)了中國(guó)電影工業(yè)的進(jìn)步，正如前文所說，災(zāi)難片同科幻片一樣，非常依賴特效對(duì)災(zāi)難環(huán)境的復(fù)原。而在特效環(huán)境里，“造假”容易，“造真”更難，這也導(dǎo)致過去不少災(zāi)難電影創(chuàng)作中，容易遇到困難。

正如李駿在采訪中提到的，為了更好的展現(xiàn)《峰爆》中的山體內(nèi)容，幾乎所有場(chǎng)景都是實(shí)景拍攝，更是為此搭建了一座小鎮(zhèn)。當(dāng)然，實(shí)景是一部分，電影在后期完成中，依舊需要特效的幫助，“實(shí)際上，在每一個(gè)實(shí)景里都有其他的特效的加入，它是一種結(jié)合。”

這種結(jié)合恰好是當(dāng)下中國(guó)電影快速發(fā)展的證明。付出和回報(bào)都是相應(yīng)的，隨著在制作上越來越講究，災(zāi)難片的票房成績(jī)也越來越漂亮，票房在10億以上的影片中，國(guó)產(chǎn)電影占比較大——《流浪地球》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《烈火英雄》《中國(guó)醫(yī)生》，均是近三年的電影作品，而這些作品讓世界看到了“中國(guó)速度”，同時(shí)也看到了“中國(guó)故事”。

但不可否認(rèn)的是，目前票房在5000萬(wàn)以下的災(zāi)難片仍占比較高，甚至像《薩利機(jī)長(zhǎng)》《勇往直前》有著較強(qiáng)口碑基礎(chǔ)的作品，最終票房也并不理想。在這種兩極化的市場(chǎng)表現(xiàn)下，也進(jìn)一步刺激了宣傳、發(fā)行在內(nèi)的從業(yè)者，如何對(duì)災(zāi)難題材的精品電影進(jìn)行二次包裝，吸引更多的觀眾買單。

電影《峰爆》必然不是開始，但它有機(jī)會(huì)成為災(zāi)難電影的一個(gè)坐標(biāo)，不管是從電影創(chuàng)作的工業(yè)化角度，還是后續(xù)在面對(duì)市場(chǎng)時(shí)的態(tài)度，都值得復(fù)盤它是如何在激流勇進(jìn)的中秋檔中，占據(jù)自己的獨(dú)家位置，成為檔期里“想看指數(shù)”最高的影片。

當(dāng)然，我們更期盼，在新時(shí)代的背景下，用更多高口碑、精品化的災(zāi)難影片傳播中國(guó)有意愿、有情懷、有能力擔(dān)當(dāng)人類命運(yùn)的聲音。

附錄：2012-2021中國(guó)上映的災(zāi)難片市場(chǎng)表現(xiàn)