《我和我的父輩》延續(xù)著前兩部所構建起的家國情懷和書寫平民史的框架，讓觀眾可以毫無障礙地進入電影所要講述的故事，而在電影的幕后，四位“頂流演員”構成的導演陣容又讓觀眾多了很多新鮮的期待，想要看看他們到底如何玩轉兩種身份的切換。

作者：德魯

編輯：藍二

版式：王威

“1942年，他是英雄；1969年，她是奉獻者；1978年，他是弄潮兒；2021年他是追夢人?！?/p>

這是《我和我的父輩》終極情感預告片的開篇語，也是對這部電影厚重綿延的歷史基調最好的概括。觀看電影的過程充滿著情緒起伏，面對抗日戰(zhàn)爭中騎兵團戰(zhàn)士英勇犧牲時會眼眶濕潤，了解中國大陸第一支電視廣告拍攝過程時也會開懷大笑，可以說有笑有淚就是最真實的反應。

《我和我的父輩》的觀影過程既是熟悉的，又是富有新鮮感的。熟悉是因為從2019年起，國慶三部曲系列就已經成為了每年國慶檔的保留節(jié)目，似乎只有看了這個系列的電影，才算過了一個完整的國慶，但與此同時《我和我的父輩》從故事的切入點到選取的人物切口，仍然給了觀眾不小的驚喜。

《我和我的父輩》延續(xù)著前兩部所構建起的家國情懷和書寫平民史的框架，讓觀眾可以毫無障礙地進入電影所要講述的故事，而在電影的幕后，四位“頂流演員”構成的導演陣容又讓觀眾多了很多新鮮的期待，想要看看他們到底如何玩轉兩種身份的切換。

國慶檔的大幕即將拉開，參與競爭的電影均已就位，但考慮到這是最適合合家歡觀看的一部電影，我們有充分的理由對《我和我的父輩》保持期待。

國慶三部曲系列再臨，國民級IP的長尾價值

縱觀全年各個檔期，國慶檔已經成為一年之中最重要的檔期之一。過去兩年國慶檔期總票房分別達到43.8億元和39.2億元，均為歷史最高級別，而目前的種種跡象表明，今年國慶檔票房再創(chuàng)新高只是時間問題，毫無疑問《我和我的父輩》將是其中的中堅力量。

對于《我和我的父輩》的這種信心并不是憑空而來，而是基于對IP長尾生命力的信任和對受眾規(guī)模的判斷。

《我和我的父輩》是“國慶三部曲”的第三部，前兩部《我和我的祖國》以及《我和我的家鄉(xiāng)》均取得了口碑和票房上的雙贏。兩部電影的豆瓣評分分別為7.6和7.1，而在更能反映普通觀眾口碑的淘票票上，開分都是高達9.5。

隨手翻開兩部電影的評論頁，就能看到“把我的淚點掐住了”“這樣的電影注定是要帶著餐巾紙去的”“原來我們就是這樣在歷史長河中經歷了生活”這樣飽含贊美和深情的評論，觀眾和電影之間產生深層次的共情，這本身就是電影成功的保障。在這一點上，前兩部做到了，《我和我的父輩》同樣做到了。

《我和我的父輩》的核心情感基調就是向父母一輩致敬。從1942到2021，父母始終都像樹一樣隱蔽著我們，像光一樣指引著我們。吳京飾演的騎兵團團長馬仁興在群眾大義與父子私情之間做出了一番艱難的抉擇，章子怡飾演的母親凱迎飽嘗生活中的苦難，為了祖國的科技事業(yè)默默奉獻，這些故事呼喚起的是老一輩觀眾對父母深深的崇敬之情；與此同時徐崢飾演的“鴨先知”父親趙平洋和沈騰飾演的“從未來而來的”機器人父親邢一浩，又能讓年輕一代觀眾更有共鳴。

這就是國慶三部曲系列一直以來的優(yōu)勢，由多個單元組成的故事形成了時間和空間的縱深和延展，同時始終強調對個體視角的敘述和關懷，到了《我和我的父輩》，電影對準的是代際之間的強烈情感連接，這讓不同年齡層的觀眾都能各取所需，都能有時代背景、生活場景和角色身份的代入感，都能形成自己獨特的觀影情緒體驗。

與此同時，《我和我的父輩》也像前兩部一樣，覆蓋了截然不同但更具特色的電影類型，喜歡戰(zhàn)爭場面的觀眾，欣賞文藝色彩的觀眾，專注喜劇元素的觀眾，甚至追求科幻故事的觀眾，都能在電影里找到自己的那一款。

于是《我和我的父輩》成為了國慶檔難得的一部適合全家人一起觀看、老少咸宜的電影，也保證了它能成為點燃國慶檔票房的種子選手。

“頂流”演員轉型，自導自演的創(chuàng)作新可能

對于普通觀眾來說，國慶三部曲系列還有一個重要的吸引力，那就是全明星陣容，在一閃而過的畫面捕捉熟悉的明星，已經是這一系列電影的一大觀影樂趣。

這一點在《我和我的父輩》里同樣得到了延續(xù)，從騎兵團里的八路軍戰(zhàn)士，到西北荒漠中的一線科研工作者，再到幼兒園里孩子的父親們，電影里幾乎每一個有名有姓的角色都是響當當的明星，以至于有評論感嘆，“能讓這么多明星出現在同一個電影畫面里，也只有《我和我的父輩》能做到了”。

但相比于前兩部，《我和我的父輩》走得更遠。如果說能集齊吳京、章子怡、徐崢和沈騰四位“頂流”擔任主演算是基本操作，那么這四位演員同時擔任四個單元的導演就絕對算是驚喜了。

四位演員的演技和票房號召力自然不用多說，但自導自演對他們每個人來說都是巨大的挑戰(zhàn)。身為演員，最大的挑戰(zhàn)就是表演的完成度，但身為導演，他們必須要掌控全局，同時完成自己的藝術表達。讓人驚喜的是，四位導演都在自己擅長的類型風格里，做了一次淋漓盡致的展現。

吳京最為大家所熟知的自然是軍事題材的類型片，《我和我的父輩》中他執(zhí)導的《乘風》最重頭的一場戲就是最后的騎兵團沖鋒，面對著敵人的子彈和炮火，幾百名戰(zhàn)士奮不顧身、勇往直前，那種將生死置之度外的勇氣讓人在看片的過程中為之深深動容。

執(zhí)導戰(zhàn)斗場面對于吳京來說并不陌生，但《乘風》的關鍵在于騎馬戲，為此所有演員都接受了幾個月的馬術訓練，即便這樣，拍戲之中持續(xù)的墜馬所帶來的危險還是不可避免?！段液臀业母篙叀纺缓筇剌嬂镉幸粋€讓人印象深刻的畫面，吳京在騎馬過程中突然墜馬，頭頸部率先著地，他迅速翻了個跟頭起身，起身之后的第一句話卻是問，“馬沒事吧？”。

正是身為導演加主演的他這種身先士卒的精神，讓《乘風》呈現出極具真實感和殘酷性的戰(zhàn)爭場面，即便隔著屏幕，穿越幾十年的時光，我們仍會對父輩的英雄肅然起敬，就像《我和我的父輩》首映禮上，吳京面對著戰(zhàn)爭親歷者的騎兵團老兵，連續(xù)鞠了11次躬，那是一種最真實最深沉的敬意。

相比已經有充分執(zhí)導電影經驗的吳京，第一次擔任電影導演的章子怡和沈騰自然調動起了觀眾更多的好奇心，而兩位“新人導演”也都交上了一份令人滿意的答卷。

章子怡執(zhí)導的《詩》就如同片名一樣，充滿了詩意的質感以及女性特有的深沉隱忍的特質，多層次的悲傷情緒不斷在電影中涌動，最后感人的詩歌旁白配合上電影里的畫面，在電影結束后讓人不斷回味；而沈騰執(zhí)導的《少年行》，則延續(xù)了他過去一貫的冷面搞笑的風格，讓人在具有超現實和未來感的故事里依然能夠感受到獨特的麻花式幽默。

而作為唯一一位連續(xù)三年在國慶三部曲中亮相的導演，徐崢的發(fā)揮一如既往的穩(wěn)定，除了故事層面各種精心設計的滬式小幽默，徐崢也在《鴨先知》中充分展現了自己的影像表達野心，大量的對稱構圖和攝像機的平行運動，對他的風格氣質做加乘。

有了四位“頂流演員”擔任導演，再加上全明星演員陣容的加持，觀看《我和我的父輩》就像在開一個個新鮮又有驚喜的盲盒。這場久違的“星星盛宴”，值得仔細品味。

平民著史+情感激蕩，國慶觀影儀式感在延續(xù)

在觀看《我和我的父輩》的過程中，我的腦海里不斷浮現一段話，“我們從古以來，就有埋頭苦干的人，有拼命硬干的人，有為民請命的人，有舍身求法的人，這就是中國的脊梁”。

某種意義上，父母一輩就是中國的脊梁。在戰(zhàn)爭年代，他們奮不顧身，在困難年代，他們埋頭苦干，在轉折年代，他們勇于探索，即便到了未來，他們仍舊會引領我們的成長，這或許就是父母一輩對于我們最重要的意義，也是《我和我的父輩》所要著力去呈現的，我們對他們和她們充滿敬意，我們也與他們和她們有著濃濃的情感聯結。

國慶三部曲系列能夠獲得觀眾的廣泛青睞，除了質量過硬，更重要的是它契合了中國人當下深厚的家國情懷，在風云激蕩的歷史時期，我們似乎從未像此刻一樣渴望凝結共同的精神力量。和前兩部一樣，《我和我的父輩》在國慶這樣一個特殊時刻，再次完成了對國人共同的時代記憶和情感震蕩的呈現。

就像《我和我的父輩》國慶版預告片里所寫，“時代為序 空間為軸 世代為章”，祖國、家鄉(xiāng)再到父輩，我們從各個維度構建同頻的情緒共鳴。在《我和我的父輩》里，我們作為晚輩書寫了父母一輩的故事，以他們和她們的精神史作序，為他們和她們的奮斗史而歌。

可以說，在經歷了兩年的洗禮之后，觀看國慶三部曲系列已經成為了屬于國慶檔期的獨特儀式，而《我和我的父輩》也將延續(xù)觀眾業(yè)已形成的這種儀式感。在國慶檔，如果你想和一家人輕松地走進電影院，收獲一段情緒和類型豐富的觀影體驗，《我和我的父輩》顯然是首要的選擇，而如果你想要完成的是一次更深層的精神和記憶的共振，似乎也沒有比《我和我的父輩》更好的選擇了。

這是父母一輩的歷史，也將是我們的故事。

THE