采訪導(dǎo)演劉暢，是在上周末。彼時(shí)他和團(tuán)隊(duì)還在因《啟航：當(dāng)風(fēng)起時(shí)》（以下簡(jiǎn)稱《啟航》）的“播出不及預(yù)期”而略顯困惑?！熬W(wǎng)友說(shuō)可能是因?yàn)閯∶桑部赡苁谴蠹矣X(jué)得離90年代有些遠(yuǎn)”。可就在本周，隨著蕭闖、裴慶華相繼迎來(lái)人生水逆期，《啟航》的播出熱度逐漸回暖：微博上#蕭闖謝航分手#、#侯明昊陪裴慶華吃披薩#、#心疼裴慶華#等多個(gè)話題引發(fā)網(wǎng)友熱議。

與此同時(shí)，這部劇的豆瓣評(píng)分也于昨日（9月29日）開(kāi)分，豆瓣8.5、開(kāi)分后不到一小時(shí)又上漲至8.6的評(píng)分，讓該劇成功躋身今年國(guó)產(chǎn)劇年度口碑top10榜單行列。目前微博、豆瓣等社交平臺(tái)上，已有不少“啟航”自來(lái)水正在互發(fā)安利。

這或許是劉暢導(dǎo)演及團(tuán)隊(duì)的再一次“后來(lái)居上”。

說(shuō)起劉暢，就不得不提及2016年那部豆瓣高分國(guó)產(chǎn)青春劇《最好的我們》，彼時(shí)劉暢和其背后簽約公司小糖人影視，還只是影視界“新兵”。憑借《最好的我們》，雙雙一戰(zhàn)成名。如今，當(dāng)市場(chǎng)再次提及小糖人、提及劉暢，他們無(wú)疑已經(jīng)與“業(yè)內(nèi)最好的青春劇廠牌”緊密綁定。

《啟航：當(dāng)風(fēng)起時(shí)》是他們共同合作的第三部作品，也是小糖人成立公司后的第五部作品。談及初次接觸該項(xiàng)目緣由，劉暢坦言，是一次“半命題”創(chuàng)作?！秵⒑健肥且徊揩I(xiàn)禮題材的作品，創(chuàng)作于2019年，本著對(duì)年輕人題材的喜愛(ài)，劉暢接了這個(gè)項(xiàng)目。

區(qū)別于傳統(tǒng)年代劇，《啟航》是一部具有“現(xiàn)代視角”的復(fù)古之作。它所呈現(xiàn)的畫(huà)面、年代背景雖然是上個(gè)世紀(jì)90年代，但導(dǎo)演所采用的拍攝技巧和氛圍營(yíng)造卻極具現(xiàn)代化；蕭闖與裴慶華一路走來(lái)的艱辛創(chuàng)業(yè)路雖發(fā)生于舊時(shí)，但他們背后所折射出的艱苦奮斗、自強(qiáng)不息的美好品質(zhì)，早已跨越年代性。吳磊侯明昊等一眾青年演員雖然“年輕”，但他們所飾演的角色卻極具時(shí)代特質(zhì)。

過(guò)去與現(xiàn)在、年代感與青春氣息，《啟航》要給觀眾呈現(xiàn)的是一幅“不一樣”的青春大戲。一如小糖人影視、一如劉暢導(dǎo)演，他們一直在做青春劇的路上，尋找“獨(dú)特性”。

“夢(mèng)回90年代”背后：

堪比“古裝劇”的特效量

改編自王強(qiáng)《我們的時(shí)代》，以上世紀(jì)90年代初期為創(chuàng)作背景，《啟航》講述了一群年輕人在時(shí)代浪潮下奮力逐夢(mèng)、不斷成長(zhǎng)，一起書(shū)寫(xiě)青春的故事。這個(gè)故事中，既有崇拜“小馬哥”講義氣又帶有中二氣質(zhì)的蕭闖，也有老實(shí)人、電腦技術(shù)一流裴慶華，以及當(dāng)代青年女性謝航、譚媛等人。

劉暢坦言，自己當(dāng)初被這個(gè)項(xiàng)目打動(dòng)的原因有二，一個(gè)是這是一個(gè)與年輕人有關(guān)的故事，這點(diǎn)劉暢頗為熟悉；另一個(gè)則是被小說(shuō)中所描述的細(xì)膩而生動(dòng)的90年代老北京氣息所打動(dòng)，而這也一度成為團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作過(guò)程中所遇到的最大難題。

“我們團(tuán)隊(duì)的小伙伴基本都是85、90后，我自己是89年的。”沒(méi)經(jīng)歷過(guò)就成為困擾這群年輕人創(chuàng)作中的一塊絆腳石。為此，他們前期翻閱了大量紀(jì)錄片、電影、報(bào)紙和雜志，以及走街巷坊地詢問(wèn)了大量老人。

與印象中，樸素、穩(wěn)定的90年代時(shí)代氣息記憶不同，大眾心目中的90年代初，是生猛躁動(dòng)、是斑斕多彩和充滿無(wú)限可能的“元宇宙”?；诖耍瑘F(tuán)隊(duì)作出大膽嘗試，采取“過(guò)去及未來(lái)”的美學(xué)概念，勾勒了一幅浪漫復(fù)古風(fēng)的90年代初的老北京。

“美劇和美國(guó)科幻電影中會(huì)常常出現(xiàn)這種創(chuàng)作方式。不同的是，他們是以過(guò)去的元素打造未來(lái)的世界，而我們是以現(xiàn)在的流行元素，去還原當(dāng)時(shí)的90年代。”

目前大眾看到的90年代，畫(huà)面是偏暖色調(diào)的，在光影、結(jié)構(gòu)和鏡頭上，劉暢與劇中另外一位導(dǎo)演馬一鳴，多采用工業(yè)朋克元素和短焦拍攝，以制造更為神秘，更快和有些不穩(wěn)定的世界；在音樂(lè)選擇上，迪斯科舞、有著敘事功能的《瀟灑走一回》《巴比倫河》等偏復(fù)古音樂(lè)風(fēng)，給觀眾營(yíng)造了一種夢(mèng)幻青春感。

除此之外，團(tuán)隊(duì)還在置景中采取了大塊玻璃營(yíng)造氛圍。“我希望我們可以給觀眾營(yíng)造一種夢(mèng)幻感，是帶有一點(diǎn)殘酷的夢(mèng)幻?！眲≈?，以蕭闖、裴慶華為首的年輕一代，他們無(wú)論是創(chuàng)業(yè)，還是面對(duì)愛(ài)情抉擇，都曾遭遇過(guò)信任危機(jī)和困境，“破碎的夢(mèng)幻感”也是基于劇情層面的整體考量。

而從年代特質(zhì)來(lái)看，貫穿其中的90年代標(biāo)志元素、地標(biāo)場(chǎng)景和道具，除了還原時(shí)代風(fēng)貌外，團(tuán)隊(duì)的用心與耐心也被市場(chǎng)看到。目前觀眾在看劇中看到的諸多場(chǎng)景，大到北京站、小到華研新辦公室門(mén)口的馬路，全部由“特效+置景”完成。

劉暢在提到這部分記憶時(shí)，語(yǔ)氣不由自主的向下沉?！芭墓叛b、民國(guó)戲，會(huì)有現(xiàn)成的影視基地，但90年代的景，沒(méi)有現(xiàn)成的，我們只能自己置景，不能置景的我們就依靠綠布，后期完成。”

劇中，裴慶華因受到蕭闖牽連，“被迫”回老家那場(chǎng)戲，鏡頭中出現(xiàn)的火車站，實(shí)則是由綠布拍攝完成?！拔覀儺?dāng)時(shí)在現(xiàn)場(chǎng)就搭了一個(gè)電話亭，剩下的全是綠布；候車廳的部分是搭建的，直接找了一個(gè)展銷會(huì)的會(huì)場(chǎng)做的；月臺(tái)的部分也是找了一段鐵路再搭建。劇組拍攝的日子里，每天都在置綠布、拆綠布?！?/p>

據(jù)悉，《啟航》的特效量，超過(guò)劉暢上一部戲《棋魂》，也基本達(dá)到了一部古裝戲的特效體量。而這種不辭辛勞、專心扎根于創(chuàng)作層面的制作精神，也造就了《啟航》口碑的一致好評(píng)，豆瓣、微博等社交平臺(tái)上，“氛圍感”、“精良制作”、“90年代”成大眾討論關(guān)鍵詞。

“年代戲”的內(nèi)核，

杜絕“狗血”

視覺(jué)上的沖擊感，是留住觀眾的第一步；故事內(nèi)核，才是決定觀眾去留的關(guān)鍵。原著小說(shuō)《我們的時(shí)代》，是一部體量較大、故事情節(jié)更為跌宕的商戰(zhàn)小說(shuō)；影視化后的《啟航》則在保留核心精髓的基礎(chǔ)上，做了幾點(diǎn)改動(dòng)：

一個(gè)是從整體故事出發(fā)，《啟航》只展現(xiàn)了PC時(shí)代蕭闖、裴慶華等年輕一代，乃至于老一輩人的創(chuàng)業(yè)理念和方法論，但原著中，PC時(shí)代的創(chuàng)業(yè)故事，只是這群年輕人創(chuàng)業(yè)的第一個(gè)階段；互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的到來(lái)、手機(jī)移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的背景沖擊，是這本小說(shuō)的后兩大部分。

劉暢表示，如若有機(jī)會(huì)，屬于蕭闖、裴慶華的后續(xù)故事，也將在下一部作品中得到呈現(xiàn)。另一個(gè)很重要的改動(dòng)，則是拿掉了原著中蕭闖、裴慶華與謝航之間的感情線，“我們想做的還是一個(gè)年代創(chuàng)業(yè)故事，過(guò)于復(fù)雜的感情線，會(huì)削弱創(chuàng)業(yè)部分的觀感。而且，從目前市場(chǎng)來(lái)看，觀眾也不喜歡看狗血的‘三角戀’。”

無(wú)論是進(jìn)行合理化改編，還是增添了新的人物或豐富了人物的身世，劉暢給出的劇本核心創(chuàng)作理念，是從人物出發(fā)。蕭闖、裴慶化、謝航、譚媛，乃至于譚啟章、林益民等老一輩創(chuàng)業(yè)者，他們都是時(shí)代潮流下的“個(gè)體”，思想觀念、成長(zhǎng)環(huán)境、個(gè)人經(jīng)歷的不同，也造就了他們不同的“事業(yè)夢(mèng)”。

好比蕭闖，編劇團(tuán)隊(duì)為其設(shè)定的身世是個(gè)孤兒。也正因此，他將從小自己缺失的關(guān)愛(ài)和安全感，全部給了他的同伴，仗義、豪情萬(wàn)丈，做事大膽爽快的性格，也成就了他的商業(yè)之路，卻也因此吃了不少苦頭；與其形成鮮明對(duì)比，性格樸實(shí)、敦厚，擁有一身技術(shù)的裴慶華，則成了蕭闖的另一面，兩人之間一個(gè)甘作帆船、一個(gè)愿意守在岸邊專心做礁石的異向價(jià)值觀，也讓他們?cè)趧?chuàng)業(yè)中形成“互補(bǔ)”……

“那個(gè)年代，大家都是摸著石頭過(guò)河。不管是哪種類型（創(chuàng)業(yè)者），他們成功的必要因素之一，一定是要具備堅(jiān)定這一品質(zhì)。因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)代的誘惑很多、聲音也多，只有堅(jiān)定自己，成功的幾率才會(huì)大。蕭闖、裴慶華等人，他們基本都是這個(gè)樣子?！?/p>

大時(shí)代、小人物，《啟航》展現(xiàn)的是一個(gè)特定年代背景下，一群心懷理想、勇敢逐夢(mèng)、書(shū)寫(xiě)青春的年輕人的故事。在這個(gè)故事中，無(wú)論是蕭闖、裴慶華，亦或是謝航、譚媛等女性角色，他們都是那個(gè)時(shí)代背景下了不起的“大人物”。

年代劇“青春化”：

一次有關(guān)夢(mèng)想與創(chuàng)業(yè)的重塑

一個(gè)很鮮明的特征是，無(wú)論是劉暢，還是小糖人影視，他們都在致力于打造一個(gè)不一樣的“年代戲?！币婚_(kāi)始，內(nèi)心的確有些忐忑，劉暢承認(rèn)，打造具有時(shí)間跨度的“年代劇”并不是自己擅長(zhǎng)之處，但每每與團(tuán)隊(duì)多接觸一分，心里也就更有底。

《啟航》之于年代劇，做的最大的改動(dòng)，或許就在于任用了一批年輕演員。“我們也想做些不一樣的事情”，劉暢坦言，這是團(tuán)隊(duì)一直以來(lái)所持有的創(chuàng)作目標(biāo)，也是基于故事人物走向后，作出的合理調(diào)整。

目前觀眾在劇中看到的無(wú)論是吳磊飾演的蕭闖，還是侯明昊飾裴慶華，都頗具看點(diǎn)?！八麄兌际峭β斆鞯难輪T，入戲也比較快?！敝趨抢?、侯明昊，劉暢表示兩位演員雖然沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)90年代，也沒(méi)有這方面的相關(guān)演戲經(jīng)驗(yàn)，但兩人都適應(yīng)的非常快。

“我每天到片場(chǎng)的第一件事，就是在自己的褲子上掛一串鑰匙。”接受《入戲》采訪時(shí)，吳磊如是說(shuō)道。而實(shí)際上，幫助吳磊重回那個(gè)年代的方式還有很多，劉暢表示，吳磊在接到該項(xiàng)目初期，就經(jīng)常往北京的老燕莎商城跑；在臺(tái)詞表達(dá)上，吳磊也需要根據(jù)人物的成長(zhǎng)、心態(tài)變化，作出不同的聲線處理。“年輕演員演繹比自己大的角色，是需要往上勾著的”。

而之于侯明昊，剛剛從一部古裝戲出來(lái)的他，身上最需要丟掉的就是古裝戲重點(diǎn)假定性。每天晚上收工后，劉暢都會(huì)與侯明昊聊很久，聊之前他演繹的作品、聊劇本、聊細(xì)節(jié)，整個(gè)磨合過(guò)程大概進(jìn)行了三五天。

“我們不是一個(gè)題材特別厚重的年代戲，換句話說(shuō)，年代是盒子，蕭闖航、裴慶華等人一路走來(lái)的披襟斬棘、追逐理想，才是內(nèi)核。本質(zhì)上，還是講述了一群年輕人成長(zhǎng)、創(chuàng)業(yè)的故事。”從題材類型方向重新“解構(gòu)”，是團(tuán)隊(duì)之于這個(gè)項(xiàng)目的一次解讀。

也因此，他們?cè)趧≈胁扇×酥T多年輕化的表達(dá)方式，比如上文提到的“過(guò)去及未來(lái)”概念美學(xué)、營(yíng)造破碎的夢(mèng)幻感，以及邀請(qǐng)多位年輕演員演繹。

與過(guò)往小糖人出品的其他作品相比，《啟航》這個(gè)作品的最大不同之處，就在于時(shí)間的跨度和不確定性?！拔覀円膊恢朗掙J最后會(huì)成為一個(gè)什么樣的人，蕭闖最后會(huì)達(dá)到一個(gè)什么目標(biāo)，或者到哪算是終點(diǎn)。這對(duì)我來(lái)說(shuō)也是一個(gè)新的課題?！?/p>

“年代感+青春向創(chuàng)作表達(dá)”，《啟航》給當(dāng)下的年代劇開(kāi)了一個(gè)創(chuàng)作先河：這種創(chuàng)作模式，不一定適用于所有受眾，但之于影視創(chuàng)作者而言，卻是一次難得又寶貴的創(chuàng)作經(jīng)歷。一如小糖人影視一直以來(lái)所持有的大膽精神，“做不一樣的青春劇”創(chuàng)作理念，也在《啟航》身上再次凸顯。