《五個(gè)撲水的少年》：青春片的內(nèi)核是真實(shí)

時(shí)間：2021.10.03 來源：人民日報(bào)客戶端作者：毒眸

做一場夢，撲一場空。

文 | 劉南豆

編輯 | 張穎

“如果我注定普通，也要仰望那片星空?！边@是電影《五個(gè)撲水的少年》插曲中的一句歌詞，既反應(yīng)了電影中主角的心聲，也非常貼合這部影片在國慶檔中的尷尬處境。

在強(qiáng)勢的《長津湖》和穩(wěn)定的《我和我的父輩》兩者碾壓下，截至毒眸發(fā)稿前，《五個(gè)撲水的少年》單日排片始終沒超過百分之五，票房目前僅為1600萬。

從暑期檔撤檔到國慶的《五個(gè)撲水的少年》，改編自2001年的日本同名電影，講述了五個(gè)男孩練習(xí)花樣游泳的青春故事。“撤檔”、“翻拍”、“花樣游泳”、“新人陣容”這些聽起來在票房市場層面上都不占優(yōu)的關(guān)鍵詞，讓影片在映前的熱度并沒有完全鋪開。上映后電影的豆瓣評分來到了7.1分，口碑尚佳，仍然難以在檔期內(nèi)實(shí)現(xiàn)逆襲。

作為光線的“看家本領(lǐng)”——青春片，《五個(gè)撲水的少年》相較以往做了更多的減法。過往青春片里常常出現(xiàn)的狗血元素，都不見蹤影，但更純粹地講述少年的青春經(jīng)歷，卻也失去了傳統(tǒng)意義上的賣點(diǎn)。

對于觀眾來說，他們究竟需要什么樣的青春片？光線的青春片戰(zhàn)略又是否能夠繼續(xù)奏效？我們與《五個(gè)撲水的少年》的制片人孫永煥聊了聊，試圖對這些問題作出解答，以下是對話實(shí)錄：

非典型青春片

毒眸：一開始是怎么想到翻拍這部2001年的日本電影的呢？

孫永煥：我當(dāng)時(shí)在《悲傷逆流成河》的發(fā)布會(huì)上，日本那邊的業(yè)內(nèi)同行主動(dòng)來聯(lián)系我，說有這樣的一部片子，想讓我們來做。原因是她看了《悲傷逆流成河》覺得調(diào)性是對的，并且青春片給光線做，是有機(jī)會(huì)做成想象中的樣子的。

日本版《五個(gè)撲水的少年》

我們被《五個(gè)撲水的少年》打動(dòng)的地方，其實(shí)就是它的青春向，很干凈、簡潔、利索。它是屬于男孩子的，不矯情，也不狗血，你就感覺它很自然地發(fā)生。

毒眸：但其實(shí)這一版的劇情和日版幾乎完全不一樣，是出于什么樣的考慮呢？

孫永煥：因?yàn)樗麄兡沁叺奈幕覀兪遣灰粯拥模ㄋ麄兊纳鐖F(tuán)跟我們也不太一樣，我們就要去研究怎么樣才能合理。我們采訪了很多學(xué)校，然后我們就發(fā)現(xiàn)，身邊有很多這樣的人，會(huì)覺得自己是“廢柴”，被老師也說，被家長也說。怎么去打破這個(gè)？我覺得最核心的就是追逐夢想的過程，這個(gè)其實(shí)是相通的。所以找到了這個(gè)核心之后，我們覺得所有的故事其實(shí)是可以用好的一個(gè)架構(gòu)去處理的。

毒眸：花樣游泳是一項(xiàng)離大眾很遠(yuǎn)的體育項(xiàng)目，尤其還是男子花樣游泳，有沒有擔(dān)心過以這樣的項(xiàng)目為藍(lán)本會(huì)使觀眾有疏離感？

孫永煥：其實(shí)花游只是一個(gè)引子而已。你說《摔跤吧爸爸》，觀眾會(huì)因?yàn)榕毸佣X得離大眾很遠(yuǎn)嗎？如果你把它當(dāng)成體育片，你可能不會(huì)去看。但是當(dāng)你把它當(dāng)成是親情片，就有了不一樣的提示。我們這個(gè)片子，更希望呈現(xiàn)的就是輕喜劇，并不是想把它往體育片上面去打，你要把它純粹看成一個(gè)體育片的話，我覺得還不如去看一些紀(jì)錄片來得更真實(shí)。

所以，花樣游泳只是主人公們要做成的一件事。如果換成幾個(gè)孩子一起去游泳、跳繩或者籃球，它就沒有一個(gè)新鮮感了，也未必是這樣一個(gè)狀態(tài)。因此恰恰需要完成一件好像不太可能完成的運(yùn)動(dòng)。

毒眸：為什么沒有選擇加入特別多的愛情線呢？愛情線好像一直是青春片的主打？

孫永煥：如果這部片子是一個(gè)單純的男主視角，那我們就有足夠的空間去展示它的親情、友情跟愛情。但它不是，是五個(gè)人的群像。所以如果是群像的話，這五個(gè)人必須成立，我就不可能給他這么多的空間，不管是愛情還是親情上都是點(diǎn)到為止。其實(shí)爸爸媽媽那兒也有很多的故事可以延展，包括蛐蛐的媽媽，不同的父母培養(yǎng)出的孩子就不一樣，但是沒有那么多的空間繼續(xù)往下延展了。

毒眸：為什么會(huì)選擇國慶檔上映呢？

孫永煥：其實(shí)可以選擇的檔期沒有那么多。從現(xiàn)在開始到春節(jié)之前，要不然是春節(jié)檔，要不然就是圣誕節(jié)或者跨年。但是我們畢竟是“撲水”少年，是夏天氣息的，現(xiàn)在已經(jīng)是秋天了，太冷的天去電影院看這樣的戲有一點(diǎn)怪。

其實(shí)最適合我們的肯定是暑期檔，但是今年暑期的時(shí)候疫情有所反復(fù)，在生命至上的前提下我們不希望號(hào)召大家去電影院。但暑期檔過了之后，如果再等到明年的暑期檔去，那就變成一部舊片子了，拖太久了。所以我們其實(shí)是沒有太多選擇的。

底色是少年感

毒眸：整部影片拍攝的過程是怎么樣的？

孫永煥：項(xiàng)目的緣起是在2019年，前期就是集中進(jìn)行一些采訪和劇本的撰寫。等到有了正式劇本的時(shí)候是2020年的4月份，然后開始了籌備。海選了數(shù)千名演員，最后選定了這五位主演，他們從7月份開始進(jìn)行游泳集訓(xùn)，持續(xù)了三個(gè)月。我們找的這五個(gè)孩子幾乎都不會(huì)游泳，但面試的時(shí)候都說會(huì)。然后去年的9月16號(hào)正式開機(jī)，11月22號(hào)殺青，之后進(jìn)入剪輯、后期，到今年7月份完工。

毒眸：拍攝過程中有沒有遇到哪些特別的困難？

孫永煥：困難的話每部電影都會(huì)有，很難說特別困難，但是有些細(xì)節(jié)還是印象比較深刻。比如我們當(dāng)時(shí)開拍的時(shí)間其實(shí)已經(jīng)入秋了，我沒想到廈門去年會(huì)這么冷。演員們集訓(xùn)的時(shí)候還是在夏天，水池還沒有那么涼，但是到真正開拍的時(shí)候已經(jīng)很冷了。

尤其是和海豚合拍的那幾場戲，海豚池的水全部都是大海的水，很咸、很冷，里面還有各種海豚的糞便，他們真的是承受了特別多的心理壓力。每一條都要拍幾十遍，不停地下水。五個(gè)人當(dāng)中如果有一個(gè)人遲疑，其實(shí)就會(huì)影響到別人，還好他們五個(gè)人真的非常默契，沒有人會(huì)讓對方這樣去等，爭前恐后，在信念感上達(dá)到了一致。在拍海豚池最后結(jié)束的時(shí)候，導(dǎo)演也跳下去了，他其實(shí)和這些演員們一樣都是很有少年感的人。

毒眸：這次選擇的主演都是新人演員，光線過往的青春片一直也是以新人演員為主，是出于什么樣的考慮呢？

孫永煥：其實(shí)不是光線一直用新人給自己設(shè)置難題，而是在于，我們找流量演員可不可能？因?yàn)橐粋€(gè)流量演員的工作真的安排特別滿，我們沒有太大的可能讓他跟我們一起集訓(xùn)3個(gè)月甚至1個(gè)月，30天的時(shí)間真的需要推掉特別多的廣告或者是自己的一些其他的安排。其實(shí)流量演員蠻辛苦的，整個(gè)時(shí)間被切得非常碎，沒有辦法跟著劇組去做這樣的事情。我們在做這個(gè)電影的時(shí)候就想好了我必須追求真實(shí)，不能用替身，所有東西都要玩真的，因?yàn)橹挥姓鎸?shí)的東西才能被觸動(dòng)。

比如辛云來飾演的主角張偉，他在醫(yī)院里哭的那一場戲，我們只拍了一條。他的反應(yīng)都很真實(shí)，因?yàn)樾猎苼砼牡侥莾旱臅r(shí)候已經(jīng)度過了很長的拍攝期，真的很苦很累，可以說是情緒醞釀了很久，在那一場戲整個(gè)徹底地爆發(fā)了。

所以說這其實(shí)就是新人演員寶貴的地方，他都是來真的。他不會(huì)去用眼藥水，也不會(huì)去管哭得丑不丑，就是傳遞一個(gè)自己最真實(shí)的表達(dá)。所以在這件事情上，光線花時(shí)間精力去培養(yǎng)這些新人演員其實(shí)就是值得的。

光線的青春片選擇用新人，也是我們大膽的規(guī)劃及戰(zhàn)略，我們也希望源源不斷地向市場輸送優(yōu)質(zhì)新人，讓更多的新人被觀眾認(rèn)可，成為影視作品的良性循環(huán)，新鮮血液也會(huì)給行業(yè)注入新的活力。當(dāng)然，新人出道，不容易，很難。

毒眸：那么導(dǎo)演呢？宋灝霖導(dǎo)演也是一位新人導(dǎo)演，和他的合作感覺如何？

孫永煥：他是一個(gè)少年感很強(qiáng)的人，所以他特別理解男孩什么樣的事情可能做的就是對的。比如片中主人公們討論要不要跟老師坦白的時(shí)候，張偉說了一句，“因?yàn)槲也凰?。我從女生角度看，就?huì)覺得這臺(tái)詞太簡單了，就因?yàn)椴凰?？但是?dǎo)演會(huì)告訴我說，“你知道嗎？男生有時(shí)候就是這樣的，做很多事情的原因就是我不爽，我不服?！?/p>

包括五個(gè)男孩一起在泳池里練托舉的那一段，張偉一遍遍都翻不過去，高飛就上去打他。我當(dāng)時(shí)在想，還有沒有其他的一些方法能夠表現(xiàn)出來對他的一種激勵(lì)？導(dǎo)演告訴我說，男生之間的表達(dá)方式有時(shí)候就是這樣，很少會(huì)促膝長談。

《五個(gè)撲水的少年》在北影節(jié)開幕紅毯

毒眸：這樣的導(dǎo)演和演員配置，是不是特別適合青春片這種類型？

孫永煥：我覺得青春片最難的一點(diǎn)其實(shí)就是，觀眾得相信這幾個(gè)人是他身邊的人，觀眾愿意跟著角色走，才會(huì)愿意去理解整個(gè)故事。要不然的話，觀眾總是在整個(gè)故事之外，就總覺得好假，怎么會(huì)是這樣的呢？

所以我們的演員，其實(shí)私底下觀眾真正看到的時(shí)候，會(huì)覺得他是那種真的很偶像，氣質(zhì)非常好的人。但是在電影里面，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他離我們很近，就是我們身邊的男孩的樣子。所以青春片就是盡可能要卸下“演”的成分，讓觀眾覺得他是貼合的。

光線不止青春片

毒眸：出演光線電影的新人演員，很多人的經(jīng)紀(jì)約也在光線，從整個(gè)公司的戰(zhàn)略上來看，電影業(yè)務(wù)和藝人經(jīng)紀(jì)業(yè)務(wù)之間的配合是怎么樣的？

孫永煥：是非常非常緊密的。原因有兩個(gè)，一是市場環(huán)境，市場上很少有電影敢用新人，所以這個(gè)風(fēng)險(xiǎn)我們就不給市場，我們來擔(dān)。二是便于對這些新人未來的每一步做規(guī)劃，比如說我們的演員在演這部電影的時(shí)候，我們就知道他大概的檔期是怎樣的，就會(huì)在他日后的工作當(dāng)中把他所有的時(shí)間規(guī)劃好，下一部該做什么樣的戲也會(huì)做好安排。如果不是光線的藝人，我們出去做一些宣傳，比如說跑路演等等的時(shí)候就很難去調(diào)時(shí)間。

毒眸：之前光線提出了“青春片+類型”的思路，希望提升觀眾的新鮮感，但是《五個(gè)撲水的少年》其實(shí)單從“+類型”的角度來看，反倒是在做減法，做了一個(gè)更純粹的故事？

孫永煥：因?yàn)槲覀兠恳淮卧谧銮啻浩臅r(shí)候，我們會(huì)先想好我們的觀眾在哪兒。這一代看青春片的人，他們自己的青春跟幾年前那一代看青春片的人當(dāng)然會(huì)有變化，所以我們也會(huì)根據(jù)市場情況調(diào)整我們的一些變化。

但是在做故事的時(shí)候，其實(shí)很多東西是相通的。十幾年前流行的歌，現(xiàn)在的孩子也還會(huì)覺得好聽。所以，去尋找真實(shí)的好故事，對于我們來說才是最重要的。

浪影社 X 《五個(gè)撲水的少年》

毒眸：未來光線會(huì)選擇繼續(xù)堅(jiān)持青春片戰(zhàn)略還是更加側(cè)重多元化發(fā)展呢？

孫永煥：其實(shí)我一直覺得我們不是在強(qiáng)化青春片，只是說青春片可能會(huì)是我們的一個(gè)優(yōu)勢陣地。包括動(dòng)畫電影也是一樣，我們現(xiàn)在也在做一些動(dòng)畫真人化的改編，比如《大理寺日志》。我們也有很多其他類型的項(xiàng)目正在開發(fā)，比如關(guān)于老年題材的《跑步的爺爺》。

青春片這個(gè)優(yōu)勢陣地，我們輕易不會(huì)把它扔掉。它會(huì)有一定的品牌效應(yīng)，比如很多青春文學(xué)的作者在考慮影視化的時(shí)候會(huì)主動(dòng)來聯(lián)系我們。我們在強(qiáng)化青春片類型之外，也會(huì)拓展其他多元化題材。