本文作者是撰稿人@金鐘罩

電影金鐘罩，娛樂鐵布衫

盼了許久，曾經(jīng)被稱為“窮盡了人類想象極限”的科幻大作——《銀河帝國：基地》終于被改編。

在上線之前，毫不夸張地說，《基地》是整個2021年最值得期待的科幻劇，然而4集之后，豆瓣評分掉到了6.6......

對于這部經(jīng)典科幻而言，目前的評價和走向，我們到底能不能說它“撲街”？

《基地》改編自艾薩克·阿西莫夫科幻巨作“銀河帝國”系列中的“基地三部曲”。早在上世紀(jì)50年代，這一系列就以宏大的未來世界觀和超學(xué)科的“心理史學(xué)”震撼了讀者。

半個世紀(jì)過去了，我們發(fā)現(xiàn)，阿西莫夫在“銀河帝國”中對機器人學(xué)的書寫，幾乎奠定了此后所有科幻作品中機器人的發(fā)展原則，比如“機器人三原則”。

這一原則在阿西莫夫作品中出現(xiàn)的時間，比現(xiàn)實世界中我們開始探索機器人應(yīng)用的時間還要早。

很多時候，我們不得不佩服阿西莫夫的超前思維和他的理性嚴謹。

他在銀河帝國中構(gòu)建了一個充滿中世紀(jì)王權(quán)等級制度的科幻世界、恢弘縱橫十幾萬光年的帝國盛世，這種創(chuàng)世界的科幻書寫方式影響了此后半個多世紀(jì)的科幻小說和影視。

無論是《沙丘》還是《星球大戰(zhàn)》，在科幻背景的塑造上，或多或少都受到了“銀河帝國”的影響。

從這個緯度上，我們就不難理解“銀河帝國”在科幻世界中的重要性了。

在今年的這部劇版《基地》之前，曾有無數(shù)片方試圖將它搬上銀幕，但是龐大的科幻背景和超繁復(fù)細節(jié)的特效制作讓很多人望而卻步。

2021年9月，終于在《沙丘》之前，等來了《基地》上線。

V的制作一如既往精細、驚艷。中世紀(jì)背景下的科幻感營造得充滿細節(jié)。

無論是帝國國王的服裝還是連通銀河系各個星球之間的直梯通道，在美學(xué)上都復(fù)刻了書中復(fù)古與未來感交雜的風(fēng)格。

故事一開始，就拋出了整個基地系列中最重要也是原著中最讓人難忘的核心設(shè)定——未來世界，數(shù)學(xué)已經(jīng)成為一門可以預(yù)測未來的學(xué)科。

有人掌握了一門以數(shù)學(xué)為基礎(chǔ)，能夠精確推算人類命運的學(xué)科，心理史學(xué)。

心理史學(xué)通過對整個銀河系各個星球居民大數(shù)據(jù)的推演，精確預(yù)判出了不久的未來，銀河帝國即將消亡。

科學(xué)與預(yù)言，在心理史學(xué)這門學(xué)科中交匯，并將一切質(zhì)疑與景仰匯集在這位心理史學(xué)家哈里·謝頓身上。

哈里·謝頓，由于他對未來的推演，而成為如同神祇/巫師般的存在。

第一集就拋出的這些重磅炸彈，著實讓等待許久的我們過足了癮，對“心理史學(xué)”和“基地”的好奇已經(jīng)提到了嗓子眼兒。

如果未來可以用數(shù)學(xué)公式精準(zhǔn)預(yù)測，那么失去了“未知”的人類該何去何從。甚至是，知道了不久的將來必將毀滅，那從當(dāng)下到未來的每一天，又該如何度過……

第一集中這些驚艷亮眼的元素和高高懸置的懸念，無論是從品質(zhì)還是還原度上，全都讓我們對劇集的品質(zhì)抱有更高的期待。

然而，接下來3集的追劇體驗卻如坐過山車，跌宕起伏。如同不少豆友的評價，看完第三集就知道，“撲街了”。

無來由的情感戲、看不出端倪的性轉(zhuǎn)人……改編的槽點越來越多，原著粉的憤怒幾乎要把評論區(qū)燒出個窟窿。

其實經(jīng)典改編確實很容易就面臨這樣的困境，大家抱著原著一點點對照，書粉的憤怒與不滿更是常態(tài)。

但不得不說，有時候，書粉的憤怒并非全都是無理取鬧，很多改編確實顯得突兀，為改編而改編的做法多少會顯得牽強，讓人難以接受。

我們不妨來看看被書粉吐槽最多的“性轉(zhuǎn)”設(shè)定吧。在原著中，塞弗·哈定是個非常有政治頭腦和遠見的男人，最終成為了基地市長而劇集里，塞弗·哈定是位黑人女性，而且與行商者雨果有著非一般的激情戲。

呃……這個改編，目前看來，就是為了加入一點愛情、床戲、并肩作戰(zhàn)、至死不渝的銀河系人間真情？

單純看這組人物關(guān)系似乎并無不可，但放在一部波瀾壯闊的太空史詩中，將情愛至于科幻和史詩之前，無論如何都窄化了格局。

而這種對愛情戲份的重視并不只體現(xiàn)在這一對人物身上。第二集中，解開神秘方程式的蓋爾和芮奇，在毫無鋪墊的情況下突然情感升溫懷孕，一切都在向超出情感邏輯和人物邏輯的方向發(fā)展。

目前看來，增加的情感戲份并沒有為劇集增色，反而讓書粉和普通觀眾同時陷入了迷霧之中，看不清情感脈絡(luò)和用意。

當(dāng)科幻作品試圖將數(shù)萬年后銀河系數(shù)以兆計的生物統(tǒng)一在“愛情”的主題之下時，波瀾壯闊的銀河系史詩則顯得異常單薄脆弱。而它原本瑰麗奇崛的魅力，也因為陌生感的消失而大打折扣。

作為科幻大師阿西莫夫最具代表性的系列，《基地》原本應(yīng)該盡量呈現(xiàn)他的創(chuàng)作風(fēng)格和獨特的科幻質(zhì)感。

但就目前的劇集表現(xiàn)來看，羅馬式中世紀(jì)的科幻質(zhì)感只是成為了一種表象，波瀾壯闊的銀河史，被重新束縛進人類慣用的“愛與自由”之內(nèi)，想象力的邊界再次收窄。

它確實沒有那么差，但它原本可以更好更大氣的。

距離《沙丘》上映還有不到三周，同為“最難改編的科幻巨制”，我們不禁要將《基地》與《沙丘》的改編難度和表現(xiàn)做個對比。

某種程度上，《沙丘》的改編難度比《基地》更大，它含有更多形而上的未來哲思和宇宙觀構(gòu)建。這也是為什么大體量的“創(chuàng)世科幻”改編經(jīng)常會被稱為“沙丘魔咒”的原因。

我們期待的耳目一新，當(dāng)然不僅僅是在服化道和特效上的精益求精，而是在科幻內(nèi)核上的創(chuàng)新與顛覆。

如果科幻失去了與科學(xué)相關(guān)的大部分奇思，那指向的便是玄幻、魔幻，比如“權(quán)游”。

當(dāng)《基地》對心理史學(xué)構(gòu)建一退再退，玄幻的成分逐漸蓋過科幻，那它獨特的光彩便越發(fā)暗淡，這也是不少觀眾吐槽《基地》越來越像“權(quán)游”的原因。

追了4集《基地》，不禁在想，我們到底為什么愛科幻？科幻作品對我們來說意味著什么？

《基地》成書的年代，二戰(zhàn)后全球格局初定，美蘇分立，冷戰(zhàn)格局漸漸明朗。

我們從書中得以窺見到這種世界態(tài)勢，一個龐大的統(tǒng)一銀河系的銀河帝國，忽然之間面臨著一種不可見卻在極速逼近的未知威脅。

科幻與現(xiàn)實之間形成了某種互驗。

宗教、科學(xué)、貿(mào)易，這三種在《基地》中銀河帝國用來控制和統(tǒng)一的工具，與現(xiàn)實又何其相似。

這種游移在未來與現(xiàn)實之間的不確定性，正是科幻作品的最大魅力，它隱藏的是人類對未知的探求欲望，這探求中包含著對未來科技、政治、意識形態(tài)、情感形態(tài)、思維方式的全方位猜測與幻想。

人類想象力的邊界絕不只關(guān)乎情感，那些顛覆一切的思維模式才是我們更希望從科幻作品中得到的慰藉。如果能做到這一點，或許就能夠超越大多數(shù)科幻作品了。

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