文 | 鄭捕頭

《脫口秀大會(huì)》第四季昨天落下帷幕，新一屆脫口秀大王誕生，他就是被稱為脫口秀“天花板”的周奇墨。

按照很多人預(yù)先的估計(jì)，作為笑果文化“外來人”的周奇墨，是不太可能拿到最后的冠軍的，呼聲同樣很高的呼蘭或者龐博也許是最終人選。然而周奇墨在決賽現(xiàn)場(chǎng)用他超穩(wěn)的技術(shù)，超強(qiáng)的模仿能力，以及營造出來的喜劇的溫暖，使得結(jié)果的公布幾乎變得失去懸念。

本季《脫口秀大會(huì)》的決賽引起了公眾的注意，但就今年整季節(jié)目來看，引發(fā)的關(guān)注其實(shí)不如去年，至少?zèng)]出現(xiàn)楊笠“男人普通卻自信”那樣的強(qiáng)關(guān)注話題，也沒有如新人李雪琴帶來的強(qiáng)烈驚喜，以及她和王建國的“雪國列車”強(qiáng)CP——如果不算何廣智和徐志勝的“門神”組合的話。

但是，不再靠話題出圈贏得觀眾，恰恰是節(jié)目和脫口秀本身開始走向成熟的標(biāo)志，今年節(jié)目中的很多表演和現(xiàn)象還是值得被記取。

龐博呼蘭不老，“天花板”奪冠

從演員的整體表現(xiàn)來看，節(jié)目呈現(xiàn)出一種老將寶刀不老，新人層出不窮的特色。

老將中最為突出的是龐博和呼蘭。龐博從第一季《脫口秀大會(huì)》一舉成為冠軍，盡管二三季表現(xiàn)有起伏，但今年不管是文本內(nèi)容還是表演狀態(tài)，狀態(tài)大有回歸。龐博最終成為本季節(jié)目的亞軍——過去這常常是王建國的名次。要知道，脫口秀節(jié)目和線下演出不同，對(duì)演員的持續(xù)創(chuàng)作是巨大考驗(yàn)。

呼蘭在第四季節(jié)目中不太像此前那樣讓人驚艷，金句也不像過去那么多，但他仍然保持著自己的節(jié)奏，信息量巨大且注重表達(dá)，有些話細(xì)想都有弦外之音。

最終的冠軍周奇墨，在脫口秀界算是經(jīng)驗(yàn)豐富的老將，只是參加《脫口秀大會(huì)》經(jīng)驗(yàn)不豐富。去年第一次參加他被反復(fù)淘汰和復(fù)活，今年終于憑借優(yōu)質(zhì)文本、穩(wěn)定發(fā)揮以及恰當(dāng)?shù)淖兺ǎ咂蹦玫焦谲姟?/p>

新表演，新魅力

再看脫口秀新人，表現(xiàn)最突出的是徐志勝。他從事脫口秀行業(yè)的時(shí)間并不長，在節(jié)目中卻靠“賞飯吃”的長相和有一定水平的文本，在臺(tái)上一亮相就成為黑馬，而后幾乎一黑到底。此外，楊波、鳥鳥和邱瑞的表演，也都給觀眾留下了深刻印象，盡管他們并不像徐志勝走得那么遠(yuǎn)。

不僅是新人數(shù)量喜人，更為難得的是，他們?cè)诒硌萆仙l(fā)出獨(dú)有的光芒。

比如楊波的表演節(jié)奏和風(fēng)格就與眾不同。他不像呼蘭那樣總是笑呵呵地面對(duì)觀眾，一上臺(tái)就滿臉嚴(yán)肅，話也沒有那么密。他總是穿著深色西裝，單手插兜，在臺(tái)上來回踱步，慢悠悠地說話，兩句話之間保持時(shí)差，往往一兩句話就出一個(gè)梗，而且存在大量反轉(zhuǎn)，很多時(shí)候抖出來就是爆梗。這種表演風(fēng)格在西方脫口秀界叫做one-liner，在國內(nèi)很少有人這樣表演，事實(shí)證明楊波靠一己之力將這種表演“研制”成功。

女脫口秀演員鳥鳥，在臺(tái)上也像楊波一樣話少，但她的狀態(tài)并不像楊波那樣穩(wěn)，始終表現(xiàn)出“怯場(chǎng)”的樣子，被稱為“社恐式脫口秀”。鳥鳥同樣贏得很多人的喜愛，因?yàn)樗缈值男睦硪话闳嘶蚨嗷蛏俣加?，只不過在這里被放大和巧妙處理。而且，北大研究生畢業(yè)的背景助力了文本水準(zhǔn)，使得她即使不敢表演或不重表演，單靠扎實(shí)的文本就足夠令人嘆服。

當(dāng)然，在表演形式上區(qū)別更大的是漫才組合新人，也就是肉食動(dòng)物，和較早被淘汰的橙色預(yù)警。漫才本來是日本的喜劇表演形式，在《脫口秀大會(huì)》第一季李誕和建國曾經(jīng)嘗試，但并不成功，這一次老將建國拉上張博洋也試了試，同樣不過關(guān)。

肉食動(dòng)物和橙色預(yù)警將漫才進(jìn)行了中國式改造，使得它更符合國內(nèi)觀眾的欣賞習(xí)慣，讓人們體會(huì)到這種既像相聲又不像相聲的新喜劇表演的魅力。尤其是肉食動(dòng)物，兩人在臺(tái)上的配合高度默契，而在比脫口秀節(jié)奏更快的表演當(dāng)中，加上高頻率的無厘頭笑料，可以讓觀眾不用多思考嘻嘻哈哈地看完。

并不算新人的豆豆也以獨(dú)特的表演方式取勝。相比相聲和小品，脫口秀是不太注重表演的，李誕就更看重情緒和表達(dá)的輸出。豆豆在本季節(jié)目中就“放飛”了自我，大大加強(qiáng)了表演成分，甚至在形式上也與一般脫口秀分開，不用手持麥而是戴耳麥上臺(tái)，目的就是解放雙手，讓自己的肢體動(dòng)作更加舒展到位。他表情變化也多種多樣，多次采用口技的技巧，讓看慣了一般脫口秀的觀眾感到新奇刺激。

冒犯梗少了，內(nèi)部梗多了

除了演員和演出風(fēng)格的差異，今年脫口秀演員們的表演內(nèi)容也呈現(xiàn)出不少變化。

第三季《脫口秀大會(huì)》之所以破圈，與楊笠等人拋出的犀利的社會(huì)話題直接相關(guān)。但這種表達(dá)也是雙刃劍，冒犯本來不是脫口秀表演的目的，但如果話題尺度過大，就可能出現(xiàn)“為了冒犯而冒犯”，這在今年上半年笑果的另一檔節(jié)目《吐槽大會(huì)》中就能看出端倪。

應(yīng)該是看到了這種態(tài)勢(shì)，本季《脫口秀大會(huì)》不再把冒犯放在顯著的位置，連節(jié)目亮相之初提出的口號(hào)，也是“還是生活最幽默”，引導(dǎo)演員和觀眾把注意力放在豐富多彩的現(xiàn)實(shí)生活中去。

因此我們就能看到，今年整季節(jié)目涵蓋那么多表演，但演員們的“冒犯性”都小了很多。更多的“攻擊”不再是對(duì)外，而是對(duì)著自己來，比如徐志勝對(duì)個(gè)人容貌的不斷調(diào)侃，邱瑞對(duì)個(gè)人住房的夸張描述。

除了自嘲，演員們從今年起開始大講內(nèi)部梗，編排同行。在脫口秀演員都不知名的時(shí)候，內(nèi)部梗是不起什么作用的，如今很多演員成為公眾人物，這時(shí)再對(duì)他們進(jìn)行吐槽，就能顯效。內(nèi)部梗就像諧音梗一樣不高級(jí)，創(chuàng)作上有抄近道之嫌，但在這種綜藝節(jié)目中往往一試就靈。尤其在今年話題鋒芒不太外露的情勢(shì)下，內(nèi)部梗大行其道。

脫口秀，遠(yuǎn)未定型

《脫口秀大會(huì)》第四季還存在一些隱憂，最為突出的就是部分脫口秀老將持續(xù)創(chuàng)作的艱難，典型表現(xiàn)就是王建國、楊笠和王勉。

建國有著十多年的脫口秀從業(yè)經(jīng)驗(yàn)，多次捧得亞軍歸，但常年持續(xù)的輸出使得他如今的創(chuàng)作很是吃力，因此才嘗試和張博洋一起寫作一起演，然而還是以失敗告終。

因?yàn)樵谌ツ甑墓?jié)目中表現(xiàn)優(yōu)異，楊笠和王勉這一年來頻繁接廣告上節(jié)目，然而生活的底子本來就不太厚，這樣一來更是創(chuàng)作素材不足，才使得兩人今年的表現(xiàn)都起伏很大。

這就是脫口秀的舞臺(tái)。脫口秀在國內(nèi)成為行業(yè)才五六年時(shí)間，這種新喜劇形式還遠(yuǎn)未定型，也沒有形成論資排輩的習(xí)氣，演員有沒有真本領(lǐng)，只要“臺(tái)上見”就能見分曉。有經(jīng)驗(yàn)的老將只要保持熱情不斷精進(jìn)，還是能繼續(xù)前行；經(jīng)驗(yàn)不豐富的新人只要找對(duì)方向，也能綻放舞臺(tái)。

?