原標(biāo)題：《功勛》，打造英模劇的巔峰之作

共和國勛章，是中華人民共和國最高榮譽勛章，授予在中國特色社會主義建設(shè)和保家衛(wèi)國中作出巨大貢獻、建立卓越功勛的杰出人士。2019年9月17日，中華人民共和國成立70周年之際，國家主席習(xí)近平簽署主席令，授予于敏、申紀(jì)蘭、孫家棟、李延年、張富清、袁隆平、黃旭華、屠呦呦“共和國勛章”。近期熱播的電視劇《功勛》，即根據(jù)首批八位共和國勛章獲得者的真實故事創(chuàng)作而成。該劇開播以來受到了廣泛關(guān)注，感動了無數(shù)觀眾，引發(fā)了熱烈討論，豆瓣評分高達9.1分，成為繼《山海情》和《覺醒年代》之后，本年度又一部贏得收視口碑雙豐收的主旋律電視劇。

就類型而言，《功勛》屬于英模劇，是創(chuàng)作難度較大的電視劇類型。從以往情況來看，英模劇創(chuàng)作往往會受到原型的局限，從整體結(jié)構(gòu)到故事情節(jié)，從演員表演到表現(xiàn)形式，概念化、臉譜化、同質(zhì)化現(xiàn)象比較嚴(yán)重，質(zhì)量上乘又廣泛傳播的作品寥寥無幾。如何才能突破窠臼，拍出既好看又有新意的英模?。俊豆住返膭?chuàng)作者們作出了可貴的嘗試。

《功勛》采用了單元劇的形式。單元劇是近幾年頗受創(chuàng)作者和觀眾青睞的一種電視劇形式，它既不同于電視連續(xù)劇，也有別于電視系列劇，既不是普通的短篇電視劇，也不像一般的長篇電視劇，可以說是電視連續(xù)劇和電視系列劇、短篇電視劇和長篇電視劇相互交叉融合而產(chǎn)生的一種新的電視劇形式。《功勛》共48集，分為八個單元，每單元六集。一個單元相當(dāng)于一部短篇電視連續(xù)劇，各單元之間相互獨立，類似于電視系列劇，而八個單元組合起來又是一部長篇電視劇。這種形式兼?zhèn)淞硕唐烷L篇、連續(xù)劇和系列劇的優(yōu)點，既符合當(dāng)下觀眾尤其是年輕觀眾的觀劇需求，又能夠充分發(fā)揮創(chuàng)作者們的自主性，在創(chuàng)作團隊內(nèi)部形成良性競爭，提高作品質(zhì)量。有不少觀眾在看完第一單元《能文能武李延年》后驚嘆，這是一部“被電視劇搶走的電影大片”，達到了“戰(zhàn)爭片的天花板”，并強烈呼吁毛衛(wèi)寧導(dǎo)演將其剪輯成電影上映?！豆住穯卧獎⌒问降镊攘τ纱丝梢娨话?。

堅持現(xiàn)實主義創(chuàng)作原則和方法，追求生活真實與藝術(shù)真實的統(tǒng)一，是《功勛》取得成功的重要原因。作為年代劇和傳記劇，該劇必須要做到客觀地描寫八位功勛人物的生活環(huán)境和時代背景，直觀地反映他們的人生經(jīng)歷和典型事跡，生動地表現(xiàn)他們的言語、動作、性格和思想。為此，主創(chuàng)人員查閱了大量文獻和影像資料，克服種種困難對已入耄耋之年的八位功勛人物及其親友和同事進行了采訪，深入挖掘他們鮮為人知的感人故事。由于每個單元篇幅有限，不可能全景式地展現(xiàn)每位功勛人物的完整人生，因此該劇截取了主人公豐富多彩的人生中最有華彩的部分，集中表現(xiàn)他們的高光時刻。這樣做不但避免了很多英模劇“流水賬式”的弊病，而且更加符合影視藝術(shù)的內(nèi)在規(guī)律，達到了更高層次的真實。

為了最大程度地還原歷史，營造更強烈的真實感，《功勛》創(chuàng)作者們在場景、服裝、化妝、道具等方面下足了功夫。為拍攝李延年單元，劇組歷時一個多月，在吉林延吉完整“再造”了朝鮮戰(zhàn)場上的346.6高地，從彈坑、鐵絲網(wǎng)的布置到軍裝、臂章的做舊，無不做到高度逼真；申紀(jì)蘭單元劇組對拍攝地山西省平順縣雙射泉村進行了全面改造，磚墻改成黃泥墻、紅瓦換成黑瓦、水泥路鋪成黃土路，真實“還原”了當(dāng)年的生活場景。《功勛》的片頭給觀眾留下了非常深刻的印象：八位功勛人物依次向觀眾走來，漸漸地，他們從扮演者變成了功勛人物本人，從風(fēng)華正茂的青年變成了飽經(jīng)滄桑的老人，短短幾秒鐘的鏡頭仿佛濃縮了他們的一生，而他們將自己全部的生命獻給了偉大的祖國，此情此景不禁令人淚目。這段運用特效技術(shù)一點點“摳”出來的影像，在呈現(xiàn)藝術(shù)的假定性的同時更凸顯了藝術(shù)的真實性，是中國電視劇史上的一次創(chuàng)新，它迅速拉近了扮演者與功勛人物的距離，也拉近了觀眾與作品的距離。

正確處理形似與神似的關(guān)系，注重表現(xiàn)人物的個性特征和精神特質(zhì)，也是《功勛》做得比較成功的地方。一般來說，傳記劇中的人物從形象到氣質(zhì)都應(yīng)當(dāng)盡量與原型人物接近，但形似與神似往往不可兼得，在難以兩全的情況下如何取舍，取決于創(chuàng)作者的創(chuàng)作觀念和藝術(shù)追求?！豆住穼?dǎo)演對八位主演的選擇總體來說是成功的，不過其中也有差異。黃旭華的扮演者黃曉明是形象上最接近原型人物的，其表演卻遭到了不少觀眾的“吐槽”；屠呦呦的扮演者周迅是與原型人物外形差距最大的，而她所塑造的屠呦呦形象卻得到了觀眾的交口稱贊，這是很耐人尋味的。為了演好角色，周迅做足了功課，她的表演，從語言、動作、表情、神態(tài)到胳膊上掛著包走路的樣子，簡直是屠呦呦“靈魂附體”，將一個不諳人情世故、不懂阿諛奉承、不理生活瑣事，全身心投入科研事業(yè)當(dāng)中的女科學(xué)家形象生動地呈現(xiàn)在了觀眾面前。

《功勛》不僅描寫了功勛人物的感人故事和不朽功績，更表現(xiàn)了他們樸實的性格和高尚的人格。我們看到，抗美援朝戰(zhàn)場上的李延年不僅有卓越的指揮才能和政工素質(zhì)，更有對同志和戰(zhàn)友的深情厚誼；戰(zhàn)斗英雄張富清深藏功與名，將他鄉(xiāng)變故鄉(xiāng)，數(shù)十年扎根基層，為貧困山區(qū)奉獻一生；普通農(nóng)村婦女申紀(jì)蘭為維護婦女權(quán)益奔走呼號，倡導(dǎo)并推動將“男女同工同酬”寫入憲法；于敏、黃旭華、孫家棟、屠呦呦、袁隆平五位科學(xué)家為我國“兩彈一星”、核潛艇、青蒿素、雜交水稻研究事業(yè)嘔心瀝血，為國家和民族建立了豐功偉績，但面對家人時卻心懷愧疚。正如《功勛》片頭所言，“一個有希望的民族不能沒有英雄，一個有前途的國家不能沒有先鋒”，而每一個英雄和先鋒的身后，還有一群人在默默付出。有人問張富清為什么把軍功章藏在箱子里不拿出來，他說：“那是因為我還活著，而那些跟我并肩作戰(zhàn)的戰(zhàn)友們都犧牲了。”屠呦呦在獲得諾貝爾獎后表示：“青蒿素的發(fā)現(xiàn)，不是一個人的成績，是團隊共同努力的成果。”這些功勛人物從來不計較個人得失，從來不居功自傲，他們心里裝的是集體、民族、國家乃至全人類的事業(yè)，他們是那樣樸實、低調(diào)，又是那樣崇高、偉大！對功勛人物身上這種精神特質(zhì)的挖掘和展示，使全劇的主題內(nèi)涵提升到了新的境界。

在藝術(shù)呈現(xiàn)上，《功勛》還有許多可圈可點之處，限于篇幅，此處僅列舉兩點：第一，詩意現(xiàn)實主義的敘事方式和表現(xiàn)手法，虛實結(jié)合的情節(jié)和畫面，在營造出浪漫意境的同時，讓全劇節(jié)奏有序、緩急有致、張弛有度，并且使情感得到了恰到好處的抒發(fā)。第二，繼承和發(fā)揚中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)所擅長卻被很多當(dāng)代戲劇影視創(chuàng)作者所丟棄的苦樂相錯、悲喜交融的傳統(tǒng)，在正劇創(chuàng)作中較多地運用悲劇性和喜劇性元素，悲與喜相互對比、相互映襯、相互激發(fā)，不但使劇情更加跌宕起伏，且大大增強了情感張力和藝術(shù)表現(xiàn)力。

總而言之，《功勛》在題材內(nèi)容、主題內(nèi)涵、結(jié)構(gòu)形式、敘事方式、表現(xiàn)手法、演員表演以及拍攝制作等方面，都達到了很高的水準(zhǔn)，是一部精心創(chuàng)作的既好看又富有新意的電視劇，堪稱我國英模劇的巔峰之作。該劇不僅有較高的審美價值，也有重要的認(rèn)識意義和傳承意義，讓觀眾在欣賞精美的藝術(shù)作品的同時，從功勛人物身上感受心靈的震撼，接受精神的洗禮。（作者：田廣，蘭州大學(xué)文學(xué)院戲劇影視文學(xué)研究所）