原標(biāo)題：《功勛》，打造英模劇的巔峰之作
共和國勛章，是中華人民共和國最高榮譽勛章，授予在中國特色社會主義建設(shè)和保家衛(wèi)國中作出巨大貢獻(xiàn)、建立卓越功勛的杰出人士。2019年9月17日，中華人民共和國成立70周年之際，國家主席習(xí)近平簽署主席令，授予于敏、申紀(jì)蘭、孫家棟、李延年、張富清、袁隆平、黃旭華、屠呦呦“共和國勛章”。近期熱播的電視劇《功勛》，即根據(jù)首批八位共和國勛章獲得者的真實故事創(chuàng)作而成。該劇開播以來受到了廣泛關(guān)注，感動了無數(shù)觀眾，引發(fā)了熱烈討論，豆瓣評分高達(dá)9.1分，成為繼《山海情》和《覺醒年代》之后，本年度又一部贏得收視口碑雙豐收的主旋律電視劇。
就類型而言，《功勛》屬于英模劇，是創(chuàng)作難度較大的電視劇類型。從以往情況來看，英模劇創(chuàng)作往往會受到原型的局限，從整體結(jié)構(gòu)到故事情節(jié)，從演員表演到表現(xiàn)形式，概念化、臉譜化、同質(zhì)化現(xiàn)象比較嚴(yán)重，質(zhì)量上乘又廣泛傳播的作品寥寥無幾。如何才能突破窠臼，拍出既好看又有新意的英模??？《功勛》的創(chuàng)作者們作出了可貴的嘗試。
《功勛》采用了單元劇的形式。單元劇是近幾年頗受創(chuàng)作者和觀眾青睞的一種電視劇形式，它既不同于電視連續(xù)劇，也有別于電視系列劇，既不是普通的短篇電視劇，也不像一般的長篇電視劇，可以說是電視連續(xù)劇和電視系列劇、短篇電視劇和長篇電視劇相互交叉融合而產(chǎn)生的一種新的電視劇形式。《功勛》共48集，分為八個單元，每單元六集。一個單元相當(dāng)于一部短篇電視連續(xù)劇，各單元之間相互獨立，類似于電視系列劇，而八個單元組合起來又是一部長篇電視劇。這種形式兼?zhèn)淞硕唐烷L篇、連續(xù)劇和系列劇的優(yōu)點，既符合當(dāng)下觀眾尤其是年輕觀眾的觀劇需求，又能夠充分發(fā)揮創(chuàng)作者們的自主性，在創(chuàng)作團(tuán)隊內(nèi)部形成良性競爭，提高作品質(zhì)量。有不少觀眾在看完第一單元《能文能武李延年》后驚嘆，這是一部“被電視劇搶走的電影大片”，達(dá)到了“戰(zhàn)爭片的天花板”，并強烈呼吁毛衛(wèi)寧導(dǎo)演將其剪輯成電影上映。《功勛》單元劇形式的魅力由此可見一斑。
堅持現(xiàn)實主義創(chuàng)作原則和方法，追求生活真實與藝術(shù)真實的統(tǒng)一，是《功勛》取得成功的重要原因。作為年代劇和傳記劇，該劇必須要做到客觀地描寫八位功勛人物的生活環(huán)境和時代背景，直觀地反映他們的人生經(jīng)歷和典型事跡，生動地表現(xiàn)他們的言語、動作、性格和思想。為此，主創(chuàng)人員查閱了大量文獻(xiàn)和影像資料，克服種種困難對已入耄耋之年的八位功勛人物及其親友和同事進(jìn)行了采訪，深入挖掘他們鮮為人知的感人故事。由于每個單元篇幅有限，不可能全景式地展現(xiàn)每位功勛人物的完整人生，因此該劇截取了主人公豐富多彩的人生中最有華彩的部分，集中表現(xiàn)他們的高光時刻。這樣做不但避免了很多英模劇“流水賬式”的弊病，而且更加符合影視藝術(shù)的內(nèi)在規(guī)律，達(dá)到了更高層次的真實。
為了最大程度地還原歷史，營造更強烈的真實感，《功勛》創(chuàng)作者們在場景、服裝、化妝、道具等方面下足了功夫。為拍攝李延年單元，劇組歷時一個多月，在吉林延吉完整“再造”了朝鮮戰(zhàn)場上的346.6高地，從彈坑、鐵絲網(wǎng)的布置到軍裝、臂章的做舊，無不做到高度逼真；申紀(jì)蘭單元劇組對拍攝地山西省平順縣雙射泉村進(jìn)行了全面改造，磚墻改成黃泥墻、紅瓦換成黑瓦、水泥路鋪成黃土路，真實“還原”了當(dāng)年的生活場景?！豆住返钠^給觀眾留下了非常深刻的印象：八位功勛人物依次向觀眾走來，漸漸地，他們從扮演者變成了功勛人物本人，從風(fēng)華正茂的青年變成了飽經(jīng)滄桑的老人，短短幾秒鐘的鏡頭仿佛濃縮了他們的一生，而他們將自己全部的生命獻(xiàn)給了偉大的祖國，此情此景不禁令人淚目。這段運用特效技術(shù)一點點“摳”出來的影像，在呈現(xiàn)藝術(shù)的假定性的同時更凸顯了藝術(shù)的真實性，是中國電視劇史上的一次創(chuàng)新，它迅速拉近了扮演者與功勛人物的距離，也拉近了觀眾與作品的距離。
正確處理形似與神似的關(guān)系，注重表現(xiàn)人物的個性特征和精神特質(zhì)，也是《功勛》做得比較成功的地方。一般來說，傳記劇中的人物從形象到氣質(zhì)都應(yīng)當(dāng)盡量與原型人物接近，但形似與神似往往不可兼得，在難以兩全的情況下如何取舍，取決于創(chuàng)作者的創(chuàng)作觀念和藝術(shù)追求?！豆住穼?dǎo)演對八位主演的選擇總體來說是成功的，不過其中也有差異。黃旭華的扮演者黃曉明是形象上最接近原型人物的，其表演卻遭到了不少觀眾的“吐槽”；屠呦呦的扮演者周迅是與原型人物外形差距最大的，而她所塑造的屠呦呦形象卻得到了觀眾的交口稱贊，這是很耐人尋味的。為了演好角色，周迅做足了功課，她的表演，從語言、動作、表情、神態(tài)到胳膊上掛著包走路的樣子，簡直是屠呦呦“靈魂附體”，將一個不諳人情世故、不懂阿諛奉承、不理生活瑣事，全身心投入科研事業(yè)當(dāng)中的女科學(xué)家形象生動地呈現(xiàn)在了觀眾面前。
《功勛》不僅描寫了功勛人物的感人故事和不朽功績，更表現(xiàn)了他們樸實的性格和高尚的人格。我們看到，抗美援朝戰(zhàn)場上的李延年不僅有卓越的指揮才能和政工素質(zhì)，更有對同志和戰(zhàn)友的深情厚誼；戰(zhàn)斗英雄張富清深藏功與名，將他鄉(xiāng)變故鄉(xiāng)，數(shù)十年扎根基層，為貧困山區(qū)奉獻(xiàn)一生；普通農(nóng)村婦女申紀(jì)蘭為維護(hù)婦女權(quán)益奔走呼號，倡導(dǎo)并推動將“男女同工同酬”寫入憲法；于敏、黃旭華、孫家棟、屠呦呦、袁隆平五位科學(xué)家為我國“兩彈一星”、核潛艇、青蒿素、雜交水稻研究事業(yè)嘔心瀝血，為國家和民族建立了豐功偉績，但面對家人時卻心懷愧疚。正如《功勛》片頭所言，“一個有希望的民族不能沒有英雄，一個有前途的國家不能沒有先鋒”，而每一個英雄和先鋒的身后，還有一群人在默默付出。有人問張富清為什么把軍功章藏在箱子里不拿出來，他說：“那是因為我還活著，而那些跟我并肩作戰(zhàn)的戰(zhàn)友們都犧牲了。”屠呦呦在獲得諾貝爾獎后表示：“青蒿素的發(fā)現(xiàn)，不是一個人的成績，是團(tuán)隊共同努力的成果。”這些功勛人物從來不計較個人得失，從來不居功自傲，他們心里裝的是集體、民族、國家乃至全人類的事業(yè)，他們是那樣樸實、低調(diào)，又是那樣崇高、偉大！對功勛人物身上這種精神特質(zhì)的挖掘和展示，使全劇的主題內(nèi)涵提升到了新的境界。
在藝術(shù)呈現(xiàn)上，《功勛》還有許多可圈可點之處，限于篇幅，此處僅列舉兩點：第一，詩意現(xiàn)實主義的敘事方式和表現(xiàn)手法，虛實結(jié)合的情節(jié)和畫面，在營造出浪漫意境的同時，讓全劇節(jié)奏有序、緩急有致、張弛有度，并且使情感得到了恰到好處的抒發(fā)。第二，繼承和發(fā)揚中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)所擅長卻被很多當(dāng)代戲劇影視創(chuàng)作者所丟棄的苦樂相錯、悲喜交融的傳統(tǒng)，在正劇創(chuàng)作中較多地運用悲劇性和喜劇性元素，悲與喜相互對比、相互映襯、相互激發(fā)，不但使劇情更加跌宕起伏，且大大增強了情感張力和藝術(shù)表現(xiàn)力。
總而言之，《功勛》在題材內(nèi)容、主題內(nèi)涵、結(jié)構(gòu)形式、敘事方式、表現(xiàn)手法、演員表演以及拍攝制作等方面，都達(dá)到了很高的水準(zhǔn)，是一部精心創(chuàng)作的既好看又富有新意的電視劇，堪稱我國英模劇的巔峰之作。該劇不僅有較高的審美價值，也有重要的認(rèn)識意義和傳承意義，讓觀眾在欣賞精美的藝術(shù)作品的同時，從功勛人物身上感受心靈的震撼，接受精神的洗禮。（作者：田廣，蘭州大學(xué)文學(xué)院戲劇影視文學(xué)研究所）
