1905電影網(wǎng)專稿 上映3天，《門(mén)鎖》票房破億；上映12天，《揚(yáng)名立萬(wàn)》票房破4億，兩部懸疑新片攜手領(lǐng)跑2021年11月賀歲檔市場(chǎng)。

接下來(lái)的12月，還有《古董局中局》、《暗殺風(fēng)暴》、《誤殺2》等國(guó)產(chǎn)懸疑電影（以懸疑為主類型或包含懸疑元素的影片）來(lái)襲，這些都屬于頭部級(jí)的影片。

一直以來(lái)，主要以懸疑為內(nèi)容的電影無(wú)論是口碑還是票房表現(xiàn)都較為“弱勢(shì)”。但可以看出，今年年底的中國(guó)內(nèi)地電影院線市場(chǎng)，卻主要是由“懸疑”來(lái)?yè)纹鸬摹?/p>

未來(lái)大銀幕會(huì)涌現(xiàn)出更多懸疑片嗎，《揚(yáng)名立萬(wàn)》和《門(mén)鎖》雙管齊下，是否將是國(guó)產(chǎn)懸疑片迎來(lái)高光時(shí)刻前的預(yù)先暖場(chǎng)？

懸疑扎堆來(lái)賀歲

《揚(yáng)名立萬(wàn)》上映后，迅速成為市場(chǎng)里的一匹小黑馬。

影片由劉循子墨執(zhí)導(dǎo)，尹正、鄧家佳、喻恩泰等主演，導(dǎo)演是新人，主演也不是一線演員，上映前沒(méi)有獲得太多關(guān)注，上映首日排片占比16%，低于《007：無(wú)暇赴死》和《長(zhǎng)津湖》，但首日票房卻意外超越兩部中外大片，首周末三日票房繼續(xù)節(jié)節(jié)攀升，力壓同期上映新片《梅艷芳》。

據(jù)貓眼數(shù)據(jù)顯示，《揚(yáng)名立萬(wàn)》從上映首日預(yù)測(cè)約1億總票房，到現(xiàn)在預(yù)測(cè)最終將達(dá)到破6億票房，累計(jì)票房水漲船高，主要還是憑借觀眾的好口碑來(lái)推動(dòng)。影片的豆瓣評(píng)分從開(kāi)分7.5上漲到7.7，目前回落到7.6。

《揚(yáng)名立萬(wàn)》上映12天，僅在11月19日被上映首日的《門(mén)鎖》奪得單日票房冠軍?！堕T(mén)鎖》前期宣傳力度較強(qiáng)，首周末實(shí)現(xiàn)票房破億，往后高開(kāi)低走，貓眼8.1，淘票票8.7，而豆瓣僅有5.1，累計(jì)票房預(yù)測(cè)將在2億左右。

不過(guò)，該片的整體表現(xiàn)還是領(lǐng)先于同檔上映、體量更大的戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)作片《鐵道英雄》。

如今在傳統(tǒng)概念的賀歲檔里，喜劇類型的片目數(shù)量在減少，今年卻首度出現(xiàn)懸疑類電影數(shù)量扎堆賀歲檔的現(xiàn)象，情況實(shí)屬罕見(jiàn)。

之所以選擇這一檔期，主要原因或許可以追溯到2019年12月上映的《誤殺》，在這個(gè)相對(duì)不太熱門(mén)的檔期中，該片以黑馬之姿突出重圍，加上后續(xù)跨年和元旦檔的加持，最終以破12億票房的成績(jī)，沖破國(guó)產(chǎn)懸疑片歷史票房的天花板。

從11月到12月，各大懸疑新片瞄準(zhǔn)在此，可能也是希望能復(fù)制《誤殺》的成功模式，IP系列《誤殺2》在兩年后歸來(lái)，同樣錨定在12月底，來(lái)勢(shì)洶洶。

國(guó)產(chǎn)懸疑在破局

賀歲檔有發(fā)展成“懸疑檔”的勢(shì)頭，而據(jù)統(tǒng)計(jì)，今年會(huì)有34部國(guó)產(chǎn)懸疑電影登陸中國(guó)內(nèi)地院線，雖然數(shù)量相比過(guò)去沒(méi)有大幅度增加，但這一類型的票房表現(xiàn)卻有顯著提升。

截至目前，今年有6部國(guó)產(chǎn)懸疑片票房破億，對(duì)比前幾年的數(shù)字，2019年有5部，2018年有6部，2017年也有6部（2020年因疫情影院停工，情況特殊不做統(tǒng)計(jì)），再加上12月上映的懸疑新片，市場(chǎng)潛力都不小，預(yù)計(jì)今年過(guò)億懸疑影片的數(shù)量還會(huì)增加。

近年來(lái)，中國(guó)內(nèi)地電影市場(chǎng)主要以劇情、動(dòng)作、愛(ài)情、喜劇等類型票房占比較多，懸疑為主的影片占比較低，今年該類型在年度總票房的所占比例，有望突破升高。

在目前影史票房排名前十的國(guó)產(chǎn)懸疑片中，《唐人街探案》系列三部電影和《狄仁杰》系列兩部電影占據(jù)一半位置，前十票房也都在6億+的體量，前兩名《唐人街探案3》和《唐人街探案2》則分別達(dá)到40億+和30億+的高體量。

可以看出，這些票房好的懸疑片都是與喜劇、犯罪、動(dòng)作、奇幻等觀賞性較強(qiáng)的類型屬性相結(jié)合，懸疑則屬于次要類型。而以懸疑為主類型，或在劇情上以懸疑內(nèi)容為核心的影片，表現(xiàn)較好的票房一般在1-4億之間，如《嫌疑人X的獻(xiàn)身》《心理罪》《記憶大師》《催眠大師》等。

除頭部和一些優(yōu)秀影片外，國(guó)產(chǎn)懸疑片的均票房穩(wěn)定在千萬(wàn)級(jí)的體量，票房分布也呈現(xiàn)出強(qiáng)者越強(qiáng)、弱者越弱的“馬太效應(yīng)”，尤其是許多將懸疑與恐怖、驚悚類型融合的低成本影片，數(shù)量很多，但質(zhì)量低下，票房也非常低。

在今年目前票房排名前十的國(guó)產(chǎn)懸疑片中，《緝魂》《秘密訪客》《不速來(lái)客》《揚(yáng)名立萬(wàn)》和《門(mén)鎖》等雖然有與其它類型相結(jié)合，但內(nèi)容都是以懸疑為主。從《誤殺》至今，懸疑這張內(nèi)容牌，在單片里的表現(xiàn)度和市場(chǎng)上的曝光量，呈現(xiàn)增多趨勢(shì)。

接下來(lái)，預(yù)計(jì)還有一大波以懸疑為主類型的國(guó)產(chǎn)影片在近兩年內(nèi)上映，《最后的真相》已定檔明年清明檔；《看不見(jiàn)的客人》正在制作中國(guó)版；《彷徨之刃》《回廊亭》等東野圭吾IP改編電影齊登場(chǎng)；《被害人》《戴假發(fā)的人》《第八個(gè)嫌疑人》《繁華將至》等繼續(xù)走犯罪+懸疑路線。

但是從今年的現(xiàn)狀來(lái)看，如《緝魂》口碑不錯(cuò)，票房卻不如預(yù)期，《秘密訪客》《門(mén)鎖》雷聲大雨點(diǎn)小。懸疑這張牌，打得好的是特例，普遍還是打不出好局。

《揚(yáng)名立萬(wàn)》和《門(mén)鎖》的兩種走向

從2017年的《白夜追兇》到2020年出現(xiàn)兩大懸疑口碑劇《隱秘的角落》和《沉默的真相》，“愛(ài)優(yōu)騰芒”四家網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)不斷積極布局懸疑內(nèi)容，升級(jí)劇場(chǎng)模式，在2021年計(jì)劃推出超過(guò)20部懸疑劇項(xiàng)目。

懸疑劇看似如火如荼，井噴產(chǎn)出，但今年也沒(méi)有出現(xiàn)任何爆款，表現(xiàn)乏力，另一邊是銀幕上的“懸疑熱”才剛?cè)计鸹鹈?，整體還不成火候。

舉例五百導(dǎo)演，他曾打造出《心理罪》《古董局中局》《在劫難逃》等懸疑熱劇，如今轉(zhuǎn)戰(zhàn)入場(chǎng)懸疑電影，擔(dān)任《門(mén)鎖》監(jiān)制，但成片質(zhì)量效果不佳。

純粹的懸疑片不僅票房存在受限空間，創(chuàng)作難度也較大，這是一種主動(dòng)挑戰(zhàn)觀眾智商的電影類型，一旦情節(jié)稍有失真，邏輯出現(xiàn)一些不合理的瑕疵，就很容易招致觀眾批評(píng)。而那些擁有票房?jī)?yōu)勢(shì)的國(guó)產(chǎn)懸疑片，在懸疑性上與海外佳作對(duì)比仍有不少差距。

當(dāng)前的《揚(yáng)名立萬(wàn)》和《門(mén)鎖》，也透露出國(guó)產(chǎn)懸疑片出現(xiàn)的兩種創(chuàng)作趨勢(shì)：劇本殺和社會(huì)議題。

《揚(yáng)名立萬(wàn)》是以劇本殺和封閉空間為模式創(chuàng)作的懸疑片。以往通常是劇本殺借用電影IP轉(zhuǎn)換為游戲本子，如《唐人街探案》《風(fēng)中有朵雨做的云》等，現(xiàn)在，劇本殺的思維概念則逐漸進(jìn)入懸疑電影的創(chuàng)作中，《不速來(lái)客》也是如此。

《門(mén)鎖》則緊扣“獨(dú)居女性”話題，從獨(dú)居女性被周遭男性所害到奮起反抗，在懸疑片中突出女權(quán)，試圖用更廣或當(dāng)下熱門(mén)的社會(huì)話題引起群體共鳴，帶動(dòng)主流觀眾的觀影。

當(dāng)海外懸疑爆款《看不見(jiàn)的客人》在故事上成功用N個(gè)情節(jié)反轉(zhuǎn)吸引觀眾，《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》將懸疑電影與桌面電影兩種類型巧妙并置，國(guó)內(nèi)的這兩部懸疑片也在嘗試創(chuàng)新和突破，想必未來(lái)也會(huì)有這類懸疑新片問(wèn)世。

《揚(yáng)名立萬(wàn)》不僅借鑒“密室劇本殺”的情節(jié)模式，在案件推理背后，還有迷影情懷梗，對(duì)電影行業(yè)的暗諷、對(duì)公權(quán)力的批判與影射，對(duì)女性個(gè)體的關(guān)照，即便影片還有很多不成熟之處，這些更深層次的立意表達(dá)，也成為無(wú)法掩蓋的亮點(diǎn)。

影片的懸疑內(nèi)核與喜劇外殼互嵌得當(dāng)，將懸疑融入到更有受眾的類型里，或許也是國(guó)產(chǎn)懸疑片創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)破圈的可能型方法。

而《門(mén)鎖》評(píng)價(jià)走低，失敗原因繁多，比如對(duì)西班牙原版電影改編處理不當(dāng)，人物動(dòng)機(jī)和行為邏輯缺乏合理的說(shuō)服力，過(guò)早暴露兇手，影片后半段表現(xiàn)太多暴力場(chǎng)面，陷入刻意販賣女性焦慮等種種問(wèn)題。

因此，無(wú)論是在懸疑片創(chuàng)作中利用劇本殺的新興概念，還是表達(dá)熱門(mén)的社會(huì)議題，都不應(yīng)該簡(jiǎn)單挪用，淪為迎合或討好觀眾的“時(shí)尚”和手段，避免本末倒置，離了懸疑片的內(nèi)容本質(zhì)。