作者/文小刀

“有我在，不會有人傷到你的。”

看著受傷的方諸倒在海市懷里，今天又是邊看《斛珠夫人》邊揪著被角喊虐（甜）的一晚。

網(wǎng)友們多么希望劇情能停留在方諸與海市大婚當(dāng)夜，清海公終于霸氣認(rèn)愛，換回女裝的海市一襲紅衣驚艷眾生。但一杯下給帝旭的毒酒拆散兩對璧人，海市入宮成為斛珠夫人，正式開啟轟轟烈烈搞事業(yè)，為大徵攘除內(nèi)憂外患。

盡管開播后受到一定爭議，但《斛珠夫人》在女性群像的刻畫上可圈可點(diǎn)，從場景搭建、服化道到臺詞設(shè)計上力求考究。

撇開古偶劇必狗血的偏見，叨叨今天就來聊聊這部劇借古喻今的價值觀立意，與含蓄悠遠(yuǎn)的東方美學(xué)。

不產(chǎn)傻白甜

群像戲體現(xiàn)女性獨(dú)立與互助

拒為籠中雀，愿化海東青。在眾多標(biāo)榜大女主的古裝劇中，《斛珠夫人》真正做到了讓女性角色不依附男性生存，而是在廟堂江湖中獨(dú)立闖出一番天地。

女主角海市幼年拜清海公方諸門下習(xí)武，“做女孩，除了安逸，什么都沒有。做男孩，除了安逸，什么都有?！?/p>

師父一席話讓海市毫不猶豫選擇了后者，成為不讓須眉的巾幗英雄，戰(zhàn)場上身披鎧甲，率領(lǐng)將士趕走外族，深入敵營解救俘虜。相比男主角方諸運(yùn)籌帷幄，海市同樣有勇有謀，偽帝姬初入宮時便識破其身份，配合帝旭與清海公抓出幕后指使蘇鳴。

即便是后來換回女裝入宮做了淳容妃，海市也并未困于宮墻。先是在朝堂之上舌戰(zhàn)群儒，為清海公力證清白，隨后親赴西平港賑災(zāi)，拯救百姓于水火，順便徹查都府糧倉實情。

在對待愛情的態(tài)度上，海市熱烈率真、敢愛敢恨。師父一直是海市心里的一道光，在表白師父被拒后，海市沒有自憐自艾，反而更專注事業(yè)，全心全力效力于大徵。

兩人定情后，傷重時日無多的方諸提前為海市安排好一切，面對自己畢生最敬愛的人，海市堅守原則，“這是我自己的人生，就算是你，也不能替我決定我的人生”。

對心懷大義的海市而言，胸中有丘壑，立馬振山河才是她的人生。而注輦公主緹蘭作為《斛珠夫人》中另一位重要的女性角色，嫁入身不由己的宮中，也在努力爭取尊嚴(yán)與幸福。

如果說海市的男裝是她爭取機(jī)會的籌碼，那溫婉的女性姿態(tài)便是緹蘭在皇權(quán)之下的偽裝。性格堅韌不屈才是她的底色，帝旭在殿堂之上要將緹蘭隨意贈送來侮辱她，緹蘭羞憤難當(dāng)，欲以死明志自證清白。 

即便與帝旭漸生情愫，緹蘭的世界也不止于兒女情長。有人以其弟索蘭王的性命要挾，讓緹蘭對帝旭下毒，危機(jī)之下容易自亂陣腳，緹蘭卻冷靜思索密謀者必定不會真正加害注輦世子。

聽聞帝旭要納海市為妃，緹蘭沒有心生嫉妒，反而懇請帝旭好生對待。緹蘭與海市惺惺相惜，兩人宮中相見，她一眼明了海市心事，寬慰她道，“我知道你心里苦，亦知道你不會聽天由命，勢必掙脫枷鎖，我會幫你助你。”

《斛珠夫人》中其他女性角色同樣出彩：柘榴作為鞠七七的侄女入宮當(dāng)繡女，才華出眾，心思縝密，發(fā)現(xiàn)細(xì)作證據(jù)后，第一時間告訴方諸；知道海市是女兒身后，借送未來夫人的由頭為海市做了一件女裝。

“風(fēng)神大人”方卓英的出現(xiàn)，給她看不見外界的生活增添了色彩。但在國家大義面前，她選擇暫時隱藏深情，與方諸聯(lián)合設(shè)計假死，成為內(nèi)應(yīng)暗中幫助方卓英在鵠庫立足。

這些有血有肉，有個性有抉擇的人物，構(gòu)成了《斛珠夫人》千人千面的女性群像。

擺脫女性角色在權(quán)謀故事中充當(dāng)工具人的套路，也不再是互扯頭花的雌競與宮斗，《斛珠夫人》通過一個個立體飽滿的人物刻畫，呈現(xiàn)出女性獨(dú)立果敢，相互扶持，不屈服于命運(yùn)安排的當(dāng)代意識與價值觀。

胸懷家國大義當(dāng)先，

誰說古偶只能談戀愛？

一開始看《斛珠夫人》的觀眾，難免會被劇中師徒虐戀、帝王追妻等愛情元素吸引。但隨著劇情進(jìn)展，以海市、方諸等人為代表，眾人心懷家國使命、救蒼生于水火的故事更加可歌可泣。

清海公方諸這個人物一開始就帶著宿命般的悲劇色彩登場：世代身為帝王柏奚，當(dāng)年平定叛亂的英雄，如今只能藏在面具背后生活。方諸自知是帝旭身邊的一把暗劍，這是他甘愿的贖罪，也是輔佐君主穩(wěn)定大徵江山社稷的責(zé)任。

身上的重?fù)?dān)，讓方諸慣于掌控全局運(yùn)籌帷幄，而攬下他人的責(zé)難唾棄。方諸必須斬斷方卓英情感的短板，給柘榴送假死藥，讓方卓英和其他人都以為柘榴已死，而布局的真正用意是給卓英機(jī)會，平定自己家鄉(xiāng)的戰(zhàn)亂，得到本就該屬于自己的王位，同時與大徵交好。

方諸的心太大了，裝得下整個大徵天下；但是他的心也太小了，小得裝不下他自己。

海市是他千瘡百孔的人生里所剩不多的一份溫柔，而就連這一點(diǎn)點(diǎn)的溫柔，他都不能真正擁有。

原本下定決心娶海市為妻，卻在大婚當(dāng)晚身中劇毒，僅剩一個月的壽命。方諸自知樹敵頗多，為護(hù)海市周全而將其托付給兄弟帝旭，終其一生，忠義與大愛令他活得辛苦，只令人唏噓從來都是英雄難當(dāng)，龍椅刺股。

方諸拼命守護(hù)的帝旭，在這部劇開局時并不招人喜歡：不僅以身犯險對方諸百般折磨，對緹蘭分外冷漠，還懟天懟地懟空氣，被網(wǎng)友戲稱為瘋批皇帝。

故事跌宕間，人們逐漸了解到帝旭的陰晴不定背后是情根深重，卻因為江山社稷萬般不由己。

海市刺殺帝旭，他既往不咎反而惜才讓海市參加科舉，便可看出他的胸襟；知曉鮫珠稅成了民間禍害，帝旭大發(fā)雷霆，派人立刻去地方嚴(yán)查，便可看出他的大義。

他始終也沒忘記自己身上肩負(fù)的天下蒼生，司庫鑒稟報國庫黃金充盈，帝旭果斷下令今后十年大徵賦稅只交三成，國庫內(nèi)一半財務(wù)拿出用于修繕各地運(yùn)河、水渠、堤壩和糧倉。

臣子們難免傻眼，“這么多黃金啊，陛下就都花出去了？”

“小家子氣！有進(jìn)無出，守財奴爾。”短短幾句交代，帝旭慷慨濟(jì)世的氣魄可見一斑。 

女性角色也有著各自的使命和個人責(zé)任：海市披戎上陣，成為眾人愛戴的大將軍；柘榴雙眼失明，掌管綾錦司成為暗哨。緹蘭有限的世界里，也可以此心安處是吾鄉(xiāng)。

他們均心系所愛之人，但亦深知國無一日安寧，小家又何以保平。因此在民族大義面前，兒女私情需要從長計議。

正如方諸所言，“好不容易安定好的江山，總要有人去守護(hù)”?！鄂榉蛉恕分袑τ诩覈閼?、仁義大愛的呈現(xiàn)，讓這部劇的格局豁然開朗。

東方美學(xué)寄寓中式情感，

《斛珠夫人》好在哪兒？

從視聽層面上，《斛珠夫人》吸納東方韻味的精髓，將中式古典美感展現(xiàn)的淋漓盡致。

劇中的多處場景皆為劇組專門搭建的。不管是大徵朝堂的氣勢恢宏，還是霽風(fēng)館中風(fēng)水雅韻，都體現(xiàn)出天圓地方、天人合一的理念。

無論海上逢仙、鮫人絕美落淚，還是黃泉關(guān)一戰(zhàn)，《斛珠夫人》的視效都力圖做到電影級質(zhì)感。

從服裝造型來看，不同階段、不同場景的人物穿著，符合當(dāng)下的環(huán)境和心境，甚至映射故事后續(xù)發(fā)展，真正體現(xiàn)了天人合一，和諧共生的東方美學(xué)。

比如方諸在朝堂上是清冷無情的清海公，頭發(fā)盤起一絲不茍。私下在霽風(fēng)館撫琴品茶，一襲白衣垂發(fā)翩翩，更顯溫柔君子相。

海市平時女扮男裝，束發(fā)披甲英氣十足，內(nèi)心卻是一個小女孩兒，對柘榴送的女裝愛不釋手?；貧w女裝后，出嫁時一襲紅衣明艷動人，入宮后則是端莊典雅，素潔清麗的扮相。

臺詞上，《斛珠夫人》也頗為考究，時常引經(jīng)據(jù)典。主角的名字皆出于古文，葉海市源自明代詩人王世懋在《寄訊蓬萊閣》中的云暖蜃樓朝結(jié)市，月寒鮫室夜沉珠，暗示海市與鮫人的因緣。 

男主本名方鑒明，出自《周禮秋官》中的以鑒取明水于月，化名方諸，則取自《淮南子》方諸取露于月，是蚌做的容器，恰與海市對應(yīng)。

作為重要背景存在的鮫人，是中國古代神話《搜神記》中便有描繪的形象，鮫人落淚可追溯于西晉張華《博物志》卷二《異人》：南海水有鮫人，水居如魚，不廢機(jī)績，其眼能泣珠。

劇中海市科舉時曾寫過一篇《論鮫珠》，“年年人死，歲歲欠珠，人為珠死，珠比人貴，何也。君無道，仁義不施，苛政猛于怒濤，猶勝鮫鯊。”

字字珠璣，不禁讓人聯(lián)想到《苛政猛于虎》和《捕蛇者說》，道出珠害下百姓們民不聊生，官兵魚肉百姓的悲慘局面。

如何用東方美學(xué)含蓄地表達(dá)我愛你？

海市問方諸為何在院內(nèi)種霽風(fēng)樹，方諸的回答是惆悵東欄一株雪，人生看得幾清明。這一句取自蘇軾的詩《東欄梨花》，寄寓著蘇軾居俗世而自清的情懷，也成為劇中方諸難得吐露心聲的一次慨嘆。

海市即將遠(yuǎn)征時，方諸用一首《行行重行行》含蓄表達(dá)自己對海市的珍重：棄捐勿復(fù)道，努力加餐飯。 

海市表達(dá)對家鄉(xiāng)的思念，我有所思在遠(yuǎn)道，一日不見兮，我心悄悄，這是方諸曾教過她的《山之高》。其實，不僅是思念家鄉(xiāng)，原詩更是表達(dá)作者思念遠(yuǎn)方的愛人。海市和方諸，都在隱晦的表達(dá)自己的心思。 

這些信達(dá)雅的古風(fēng)臺詞，構(gòu)成了中國式情感里的含蓄與余音繞梁。

總體來看，《斛珠夫人》雖然開播初期遭遇造型等爭議，但無論從劇情、敘事節(jié)奏還是人物刻畫，都不失為上乘。

更難能可貴的是，該劇始終不曾丟棄“責(zé)任守護(hù)”的核心立意，所有角色面對家國興衰、世俗情感的牽絆各有取舍，匯集成一曲蕩氣回腸的九州史詩。 

所以比起人云亦云，跟風(fēng)吐槽，叨叨倒是認(rèn)為《斛珠夫人》是Q4季度值得一看的作品，也打開了國產(chǎn)古裝偶像劇的視野。

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