《法蘭西特派》講述了一個編輯部的故事，導(dǎo)演韋斯·安德森將故事背景設(shè)定于20世紀法國虛構(gòu)的小鎮(zhèn)，通過四個篇章故事結(jié)構(gòu)，講述報社員工與報導(dǎo)內(nèi)容的趣聞，可謂“獻給紙媒的一封情書”。
如果你已經(jīng)觀看《法蘭西特派》，就會知道這次電影信息量真的大到溢出屏幕，也是韋斯·安德森至今觀影門檻最高的一部。但如果你熟悉韋斯·安德森他的電影不止好看，還有各種考據(jù)。
中國剪輯師社群聯(lián)合影視美術(shù)社群，將從攝影、美術(shù)、剪輯三個角度?？础斗ㄌm西特派》如何創(chuàng)造美感，以及在制作時參考了哪些影片。
信息來源：dcfilmschool.com、slashfilm, blog. , animationmagazine, ibc, newyorker, Read more
老派樸實的攝影技法，膠片質(zhì)感塑造復(fù)古美學
每次導(dǎo)演在描述那個鏡頭的畫面時，我都會想‘我要怎么做？’或是‘那怎么可能？’， 但這就是跟他合作的重要過程，而我們最后都會成功?！?nbsp;
──攝影指導(dǎo) Robert D. Yeoman
依據(jù)導(dǎo)演提供的參考片單，攝影指導(dǎo)Robert D. Yeoman，決定效法大量法國新浪潮電影，并且沿用《布達佩斯大飯店》里的傳統(tǒng)學院比例1.37，試圖以膠片質(zhì)感喚醒觀眾對老電影的記憶，但在某些時刻，則刻意改用變形鏡頭比例2.39拍攝，Yeoman解釋：“這主要是為了制造一些大膽的戲劇呈現(xiàn)。”
“我喜歡膠片的視覺美感，它的質(zhì)感是這部電影的重要元素，尤其是黑白片段的部分。”Yeoman強調(diào)，由于他與導(dǎo)演都是膠片愛好者，兩人很快就決定以35毫米膠片拍攝，并且主要通過黑白與彩色片段的交替使用，突顯色彩在故事里的意義，他解釋：“這座城市有一種美麗又骯臟的感覺，所有建筑物都非常陰暗，但也會有亮麗的顏色?！?/p>
仿效法國新浪潮電影
因為安德森反感許多現(xiàn)代電影制作的工具，所以劇組很少使用現(xiàn)代性的技術(shù)裝備。“比如攝影車和伸縮炮，我們最近一次使用伸縮炮是為了跟拍《天才一族》中歐文·威爾遜 (Owen Wilson)飾演的角色遭遇車禍的一個鏡頭?！睘榱送瓿删芤?guī)劃的鏡頭運動，Yeoman組接不同方向的攝影軌道，讓同一個鏡頭可以連續(xù)表現(xiàn)前后左右的移動（靈感來自兒子的玩具火車），所以本片除了一個片段曾使用手持穩(wěn)定器之外，其他幾乎都是以腳架或高爾夫球車架設(shè)攝影機，甚至連高角度畫面，都是站在腳手架上拍攝，而非使用搖臂。
同時，攝影指導(dǎo)也參考60年代電影，如《惡魔》、《冷血》、《隨心所欲》、《鬼火》的燈光美學，通常是以自然光拍攝白天室外，并且使用鎢絲燈拍攝夜晚室外或棚內(nèi)搭景，但在必要時，亦會使用LED燈Sky Panel應(yīng)變，他表示：“這些輕便燈具可以讓我們快速把畫面變暗、變暖或變冷?！?/p>
風格迥異的特色場景，繽紛色彩表現(xiàn)和諧美感
“我認為分鏡圖就像是這一部電影的謎題， 而我們的制作過程就是在試著解開它的謎底?！?/p>
──美術(shù)指導(dǎo) Adam Stockhausen
受到1956年短片《紅氣球》啟發(fā)，藝術(shù)指導(dǎo)Adam Stockhausen以寶石色系與流行色調(diào)設(shè)計畫面視覺，并且參考拍攝地點昂古萊姆的建筑特色，搜集法國古董店或跳蚤市場的老式家具，于廢棄毛氈工廠搭設(shè)內(nèi)景，搭配出復(fù)古、和諧的畫面。
結(jié)構(gòu)奇妙的報社總部
報社建筑外觀其實是劇組在室外停車場打造而成，同時也是致敬1958年電影《我的舅舅》，導(dǎo)演雅克·塔蒂的經(jīng)典創(chuàng)意。報社里的各個辦公室，則是依據(jù)角色性格決定里面的道具、擺設(shè)、壁紙色調(diào)等，而其中也暗藏致敬歷史知名記者的彩蛋，例如記者James Thurber的漫畫圖畫。
關(guān)押藝術(shù)家的陰暗監(jiān)獄
“這座監(jiān)獄完全是一個虛構(gòu)的監(jiān)獄，它絕對不是那種常規(guī)監(jiān)獄?！盨tockhausen表示，汲取1962年電影《審判》的監(jiān)獄風格，團隊于廢棄倉庫建造監(jiān)獄內(nèi)部，同時依據(jù)真實物件或空間，如電椅、法庭等，突顯片中場景的諷刺性，而他們也通過白色墻壁、灰色金屬、柔和自然光等影像元素，奠定相對淡淺的黑白色調(diào)。
宣揚革命的黃色咖啡館
為了奠定該片段的60年代學生運動氛圍，劇組主要參考導(dǎo)演特呂弗與戈達爾的電影，并且根據(jù)真實巴黎咖啡館，在毛氈工廠建造咖啡館內(nèi)景與外觀，讓咖啡館墻壁可以通過軌道移動。另外，內(nèi)景里的旋轉(zhuǎn)樓梯、棋盤式地板等，除了是汲取真實裝潢之外，也能豐富畫面里的視覺元素。
警察局長的私人餐廳
通過研究50年代法國警局照片及廚房廣告的畫面，Stockhausen利用廢棄毛氈工廠的錯層式房屋結(jié)構(gòu)，讓攝影機可以一鏡到底捕捉不同空間。此外，團隊也制作了一個庭院的微縮模型，放在窗外當作背景，并且以破損的菱形地板圖紋，表現(xiàn)廚房的特色元素。
宛若閱讀雜志的剪輯法，簡單卻復(fù)雜的飛車動畫
“我們的目標就是：讓整部電影持續(xù)且流暢地朝你襲來?！?/p>
──剪接師 Andrew Weisblum
本片交織在不同畫面比例的彩色、黑白影像之間，流露著風格鮮明的視覺與氛圍，但剪接師Andrew Weisblum解釋：“我們沒有任何準則，不過是跟著感覺走?！辈娬{(diào)片中剪輯方式充滿實驗性與隨機性，甚至連法語翻譯字幕，其實都是一種圖像元素運用，而非真的要給觀眾閱讀。
Weisblum除了適時以附圖、文字等素材，創(chuàng)造類似雜志排版的觀看體驗之外，也會隨著情緒編排影像，讓部份故事偏向非線性敘事。而Weisblum也坦言，因應(yīng)演員表演或?qū)а菀?，很多片段都是耗費大量時間，通過不同take的內(nèi)容拼貼而成，借此靈活調(diào)整對白節(jié)奏。
詼諧幽默的飛車動畫
片中一段警匪飛車追逐動畫，是由動畫師Gwenn Germain領(lǐng)軍制作。借用冒險漫畫《丁丁歷險記》及《布萊克和莫蒂默歷險記》畫風，Germain費時七個月，通過2D動畫軟件TVPaint Animation、合成軟件Fusion，以及3D建模軟件Blender，融合韋斯·安德森美學與比利時漫畫風格，巧妙地將真人演員繪制成漫畫人物，他強調(diào)：“我們需要以簡單的視覺表達復(fù)雜的細節(jié)?！?/p>
“導(dǎo)演有一個非常精密的分鏡腳本，他不但能夠繪制背景，也懂得從設(shè)計動畫角色的觀點指導(dǎo)演員?！盙ermain說明，由于導(dǎo)演曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)《了不起的狐貍爸爸》、《犬之島》兩部定格動畫，他對動畫細節(jié)的要求非常專業(yè)，令團隊幾乎不必即興發(fā)揮創(chuàng)意，但這也讓Germain必須扮演導(dǎo)演與團隊之間的溝通橋梁，想辦法統(tǒng)一大家的思想與想像。
“我們非常光明正大地偷取各種想法， 所以你完全可以查明或找出那些東西從何而來。”
──導(dǎo)演 韋斯·安德森
由于導(dǎo)演韋斯·安德森非常熱愛法國電影，他不僅大方承認自己挪用非常多經(jīng)典電影的元素，也表明片中許多虛構(gòu)角色背后都有真實人物參考。
但面對觀眾贊賞《法蘭西特派》為“獻給紙媒的一封情書”，韋斯·安德森則說：“我可能不會確切地使用這個詞，因為它不是情書，它是一部電影?！?/p>
全文完
