由電影人吳京、郭帆特別推薦，胡歌傾情獻聲，講述“硬核大爺”夏伯渝的電影《無盡攀登》正在熱映中。這部極其震撼的紀錄片感動了無數(shù)觀眾，令多位電影大咖為此發(fā)聲。
我們邀請了影片主創(chuàng)主人公夏伯渝、監(jiān)制劉開珞、制片人柯慶峰、導演葉俊策、剪輯葉濡暢、聲音指導梁爽、攝像盧華杰在影視工業(yè)網(wǎng)職業(yè)社群做了連續(xù)6期深度直播分享。
* 本期干貨內(nèi)容選自影視工業(yè)網(wǎng)深度呈現(xiàn)的 紀錄片《無盡攀登》制作幕后系列。
《無盡攀登》定檔海報
《無盡攀登》主人公的心里話
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《無盡攀登》主人公 夏伯渝 I 中國著名登山家，26歲攀登珠峰時因幫助隊友不幸凍掉雙腳。69歲登頂珠峰，成為世界登頂珠峰最年長殘疾人。70歲獲得勞倫斯世界體育獎，成為繼姚明、劉翔、李娜之后第四位獲得該獎項的中國體育人。夏伯渝是“第一位南坡登頂珠穆朗瑪峰的雙側(cè)截肢者”世界紀錄保持者；2019勞倫斯世界體育獎“年度最佳體育時刻獎”獲得者；歐尼森世界紀錄“最年長的雙腿截肢登頂珠峰人員”持有者；中國無腿登頂珠峰第一人。
《無盡攀登》真實記錄了中國無腿登山家夏伯渝憑借一雙假肢在43年里，憑借自己的堅持不懈與熱愛，五次沖擊珠穆朗瑪峰，最終于2018年5月14日被珠峰接納，在69歲高齡成功登頂，成為無腿登頂珠峰中國第一人的故事！夏伯渝也是世界最年長的雙腿截肢登頂珠峰的中國人！
《無盡攀登》定檔預告片
在影視工業(yè)網(wǎng)社群的直播互動中，主人公夏伯渝分享到：
· 第一次在大銀幕看自己的感受
夏伯渝：第一次以電影主人公的身份登上大銀幕，這是我完全沒有想到的。
我在看這部影片的時候，確實挺震撼。這部影片讓我對珠峰和自己都有了新的認識。
因為實際上在攀登珠峰的時候，我是在靠假肢攀登，雙腿沒有知覺。我的眼睛只能看腳底下，不敢看別的地兒。這次通過大銀幕，我才更深刻地意識到珠峰確實很危險，也確實很壯觀。但我在如此大風雪的環(huán)境下努力地前進，沒有回頭的跡象，這一切還挺不易的。我覺得為我自己也點個贊吧！
《無盡攀登》定檔預告畫面
· 因為攀登珠峰 第一次和家人說心里話
夏伯渝：和家人生活在一塊的時候，確實很少說出一些甜蜜的話。
到珠峰頂上以后，我腦海中閃現(xiàn)了很多和家人相處的畫面。我突然感覺到不是這么回事，有時候咱還是需要有言語上的表達。
我一直都知道，家人為我付出了特別多，這些都是源于愛。我非常感謝他們！所以我在最后這次攀登結束后，特別激動地對家人說了很多感謝的話，這也是我人生的第一次。正是因為家人一直以來的陪伴、理解與支持，才讓我最終實現(xiàn)了登頂夢想。
《無盡攀登》定檔預告畫面
·電影賦予自己的珍貴
夏伯渝：《無盡攀登》記錄了我最后一次登頂成功的過程，使我有了回憶的資料。我覺得它是極其珍貴的。
《無盡攀登》定檔預告畫面
《無盡攀登》“監(jiān)制”幕后
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《無盡攀登》監(jiān)制劉開珞 I 資深影視制片人、監(jiān)制、出品人?，F(xiàn)任登峰國際合伙人、合樂影紀創(chuàng)始人。北京電影學院導演系研究生畢業(yè)，從事影視傳媒行業(yè)二十年，參與投資和制作《我和我的父輩》《流浪地球》《我不是藥神》《唐人街探案12》等數(shù)十部優(yōu)秀影視作品。曾出任優(yōu)酷電影總裁、萬達影視傳媒有限公司副總經(jīng)理、北京小馬奔騰影業(yè)有限公司副總經(jīng)理等職務，在業(yè)內(nèi)具有豐富的資源和廣泛的人脈。近年來，同時致力于創(chuàng)作人才的發(fā)掘，多次擔任北京電影節(jié)、上海電影節(jié)、導演協(xié)會青蔥計劃、First電影節(jié)等多個電影節(jié)的評委和創(chuàng)投評委。創(chuàng)立早鳥新導演計劃，投拍《提著心吊著膽》《被陽光移動的山脈》《尋狗啟示》等青年導演作品獲得國內(nèi)外獎項認可。
影視工業(yè)網(wǎng)《無盡攀登》直播畫面 劉開珞老師
Q：如何看待《無盡攀登》的極高評分？
劉開珞：特別謝謝大家的支持和鼓勵。評分肯定是對我們片子的肯定，對創(chuàng)作者的肯定。有相當多的一部分，我們知道是給夏老師的支持和贊譽。我們的片子其實還有很多更好的提升空間。
有關好的評價，在朋友圈看到的這幾段有關《無盡攀登》的留言，讓我特別觸動：
一部紀錄片，在看的過程中，所有的人都全神貫注，而且非常得緊張，到結尾的時候，會集體鼓掌。這樣一部比故事片還好看的紀錄片，我是從來沒有體驗過的。
《無盡攀登》零特效，但是真的是視覺大片，零煽情，但卻真的熱情漫溢。
Q：《無盡攀登》排片相對較少 如何看待這份遺憾？
劉開珞：我們比較冷靜地以商業(yè)的角度來說：紀錄片在整個院線里是相對小的品類。對于觀眾來說也不是日常必須的品類。
所以在觀影的熱情度上，我們很難去跟同檔期的其它商業(yè)項目比較。以影院的角度來說，他們是相對商業(yè)的機構，每一場的上座率會影響到他的排片量。
從我的角度，兩方面我都可以理解。但作為這樣一部有品質(zhì)的紀錄片，我們肯定是希望有更多的排片，讓觀眾有機會看到。所以我們也是在多多呼吁觀眾給到我們支持。
Q： 影片制作過程中最打動您的點？
劉開珞：我自己在做這部片子的時候，確實也從里邊感受到了力量。
影片雖然是在講一位老人第五次登珠峰的故事，（當然，他登頂?shù)哪且粍x那，我們都會很激動。）但讓我最觸動的反而是在登頂之前，他面對失敗時的那些狀態(tài)。
因為對于夏老來講，他的人生肯定不算順利。從截肢，到癌癥，到血栓，到一次又一次的失敗，到家里的積蓄花完，到離登頂只有94米時因考慮到團隊而放棄…… 他遭遇的磨難、挑戰(zhàn)從未間斷過。
但他卻一直一直那么地樂觀。因為自己心里的熱愛，所以選擇不斷地努力前行和攀登。這部分是最打動我的。
成功永遠都只是一個高光點，但在此之前付出的線性的努力，那才是最難的。
近兩年由于疫情，我們這個行業(yè)也遇到了一些以往沒有過的困難。在這個過程中，不管是創(chuàng)作者還是影院的經(jīng)營者，或是公司、個人，大家都遇到了很多問題。恰恰是夏老在面對失敗時樂觀的心態(tài)和積極的精神，是值得我們?nèi)W習的。
Q：如何衡量一部影片的價值
劉開珞：整體上，我覺得主要是從時間和空間兩個緯度去衡量，而不是純站在票房的角度。
空間的緯度，指的就是口碑，比如更多的人來看這部電影，討論這部電影，給予這部電影極高的評價。只有10個人看的片子和擁有10億人看的片子，它的價值一定是不一樣的。
時間的緯度，所指的是一部好的電影會在你的記憶里去嵌入一個畫面、一句臺詞或者一個場景，你永遠都會記得。像《無盡攀登》，可能在很多年之后，我還是會記得夏老師一步一步攀登，到登頂時跟家人報喜的畫面。時間緯度上的價值，不僅是能夠打動到我，也許它還能打動到十年、二十年之后的那些觀眾。
《無盡攀登》“制片”幕后
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《無盡攀登》制片人：柯慶峰 I 戶外運動推廣及從業(yè)者，原《山野》雜志總經(jīng)理，環(huán)保公益組織“美麗公約”發(fā)起人。跟夏老師共同攀登歐洲最高峰厄爾布魯士，共同徒步玄奘之路。作為夏伯渝老師幾十年老友，是夏伯渝攀登路上的見證者，并在關鍵時刻為夏伯渝攀登珠峰提供一切幫助。
影視工業(yè)網(wǎng)《無盡攀登》直播畫面 夏伯渝老師與柯慶峰老師
Q : 在什么樣的情況下決定拍攝《無盡攀登》？
柯慶峰：在2013年到2016年這幾年，我們都非常關注夏老師的攀登故事。
尤其在2016年的時候，夏老師離登頂珠峰只差94米。這個是我們認為夏老師人生中最光輝的時刻。馬上就要登頂，心中放了40多年的夢想即將實現(xiàn)，但因為暴風雪，考慮到整個團隊的安全，不想團隊冒那么大的風險，選擇撤離。我們認為這是非常動人的一個故事。
2017年的時候，我們大多數(shù)人都想不到夏老師還會再去攀登。在一個活動現(xiàn)場，夏老師告訴我他還想再爬一次。夏老師之前攀登的時候，沒有過多的記錄。我們就想著趁這次機會，把夏老師的攀登經(jīng)歷記錄下來，那一定是非常有意義的。當我把這個想法告訴夏老師的時候，一拍即合。
Q : 拍攝過程中最大的難點？
柯慶峰：我們紀錄片很難的一點是面對極端的天氣，尤其是高海拔。
天氣越惡劣，對于電影表達來說會更真實，觀眾也越想看到這些畫面。但天氣越惡劣，對于我們來說就是越難以記錄。在那樣的極端天氣下，攝影機剛一拿出來，鏡頭就會“模糊”掉。包括整部影片拍攝在下撤階段的時候，只有一個鏡頭，沒有機會再拍多的素材，因為暴風雪來得很快，這些都是完全不可控的因素。
但比較幸運的是，目前攝影機的技術已經(jīng)“輕量化”，很多設備是手持的，不是咱們傳統(tǒng)想的“拍電影一定是得用扛的機器”。
在《無盡攀登》過程中，我們主要用到的是手持攝影機、黑卡（卡片式相機），甚至還有手機拍攝。大家在電影院看到的畫面，其實得益于我們后期做了非常多的工作。
Q : 整體的制作周期是多久？
柯慶峰：從海量的素材里把整體的思路理出來，團隊成員花了三個多月的時間。到第一版完整片子剪輯完成，用了大約一年半的時間。從第一次到最后定稿，中間反復修改了三十多次。
主要素材的拍攝主要是在2018年累積的，大約拍了50多天，因為夏老師攀登的整個過程是50天。我們也特別感謝很多電視臺等媒體之前對夏老師的采訪，以及與夏老師攀登相關的歷史資料。
Q : 為什么影片的重心不在“攀登”上？
柯慶峰：我不太想只做成一個有關“攀登”和“運動” 的紀錄片。因為在我看來，夏老師的精神不止在運動層面。他40多年的人生也不止攀登這件事，還有其它極其豐富的人生經(jīng)歷。這對于我們各個年齡階段的人來說，都有很多借鑒性的地方。所以在影片的整體表達上并沒有完全把重心放在攀登上。
我們是希望這部電影“相對克制”，當大家看第一遍、第二遍或者第三遍的時候，都會有不同的感受在里邊。
《無盡攀登》“導演”幕后
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《無盡攀登》導演葉俊策 I 編劇 導演 。代表作品： 《流浪地球》《無盡攀登》
影視工業(yè)網(wǎng)《無盡攀登》直播畫面 葉俊策老師
Q ：為什么想一起來講這個故事？
葉俊策：參與項目之前，我本身有聽說和了解過夏老師的故事。
老柯（《無盡攀登》制片人柯慶峰）找到我時，我那會正在做一個劇情片的編劇。他給我看了一些素材，是記錄夏老師2018年最后一次登頂?shù)娜^程。
我看完就被震撼到了，被夏老爺子的這種攀登精神深深吸引，覺得這部電影我應該要努力一下。
Q：作為導演如何在整體上把控全片？
葉俊策：之前我做編劇的時候，手里有張“編劇牌”，會傾盡全力去把劇本打磨成內(nèi)心最完美的狀態(tài)。
但是做導演之后發(fā)現(xiàn)，編劇只是其中一張牌，后邊還有剪輯、音樂、音效、調(diào)色等。每個環(huán)節(jié)都像是一個孔明鎖的部件。作為導演是需要非常清晰地知道如何把它們組裝到一起成為一個整體。
比如說我們知道《無盡攀登》這部電影在和其他類型片比較的時候，類型化的元素會比較少一些。A故事只有夏老師和珠峰，B故事只有他和妻子與兒子登平老師。他在行進過程中的那些沖突，是沒有辦法提前設計的，所以在劇作剪輯上，連接起來的時候會有冗長的感覺。那我們就可以通過音樂、音效、調(diào)色的方式來調(diào)節(jié)觀眾觀影的感受。
影片內(nèi)容呈現(xiàn)上的非常重要的工作都是剪輯老師們做的。我作為導演，我更關注的一件事是光影過程中情緒的流動。
Q：是以什么樣的創(chuàng)作狀態(tài)參與項目的？
葉俊策：我比較喜歡體驗式的創(chuàng)作方式。比如盡可能去體驗劇中的角色或者到達某個場景。
我覺得導演也好，編劇也好，他真正的秘訣不在于有多少的知識儲備和技巧，而是為這個項目傾注了多少，有多少的體驗。
在《無盡攀登》剪輯環(huán)節(jié)，我跟小葉（《無盡攀登》剪輯師 葉濡暢）經(jīng)常是閉關一兩個星期。做聲音的時候，我也希望能夠真正地聽到雪山的聲音，我就會跑一趟珠峰大本營，聽聽真實的雪山的聲音。
我會用這兩種種方式反復的打磨，一邊在關起門來創(chuàng)作，一遍打開門去感受那些聲臨其境。這樣的體驗很棒。
有時候我們做項目，不一定所有都是好結果，或者是高口碑票房什么的。但是這樣的創(chuàng)作經(jīng)歷，是我們生命中的重要部分，會讓我們成為更好的自己。
Q：您曾發(fā)布的“求排片”朋友圈引起了很大的關注，當時怎么想的？
葉俊策：我希望用盡我自己最大的努力，爭取讓更多的觀眾到電影院去感受夏老師的這種攀登精神。哪怕是花再多的力氣多一個觀眾進來，我都覺得一切的付出都值得。
當然我們也很慶幸遇到一些暖心的觀眾，他們很熱情地邀請我去他們的包場。我覺得這種交流非常的珍貴。
以前做創(chuàng)作的時候，絕大多數(shù)時間都是關起門來創(chuàng)作，在想象我們的觀眾是誰，觀眾會不會喜歡。但其實很多時候都是非常主觀的想法。
但是這一次因為《無盡攀登》帶來的機會，去不同的地方跟觀眾深度交流。不僅僅是在電影院里的映后交流，更多是映后的私下暢談，聊聊他們自己的攀登經(jīng)歷，聊聊他們跟夏老師的關聯(lián)。我特別喜歡他們的這種互動，這給了我很多的鼓勵。
所以我希望有更多的地方能夠去邀請我去做交流，我特別愿意傾聽你們的聲音，傾聽你們的故事。
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