原標(biāo)題：溫暖、治愈又犀利的反套路“小甜劇”
11月底，一部小成本、小體量的網(wǎng)劇悄無(wú)聲息上線，在沒(méi)有太多宣發(fā)和造勢(shì)的情況下，獲得豆瓣評(píng)分目前定格在了8.4分。《愛(ài)很美味》是一部輕喜劇風(fēng)格的都市愛(ài)情劇，講述了三位三十上下的白領(lǐng)女性在情感、職業(yè)方面的困惑。這樣的劇情設(shè)定和去年暑期的“爆款”《三十而已》十分相似，但因該劇篇幅短小、節(jié)奏明快，也增添了幾分煙火氣息，更讓人感到溫暖和治愈。
《三十而已》的女主角們離普通人太過(guò)遙遠(yuǎn)，這一點(diǎn)，豆瓣的一個(gè)高贊熱評(píng)可謂一針見(jiàn)血，“大多數(shù)人到了30歲，沒(méi)有王漫妮的美貌，顧佳的能力，鐘曉芹的戶口，但卻擁有她們?nèi)齻€(gè)的所有煩惱。”而《愛(ài)很美味》的三位女主角則平凡了許多，也面臨著許多普通人司空見(jiàn)慣的生活難題，如失業(yè)、分手、家長(zhǎng)催婚等。而且，在遇到這些問(wèn)題的時(shí)候，她們也沒(méi)有奇跡般地化解危機(jī)、清除障礙，只能焦頭爛額、束手無(wú)策，相互鼓勵(lì)著負(fù)重前行。
細(xì)細(xì)觀賞劇集的觀眾還會(huì)發(fā)現(xiàn)，女主們的狼狽處境，除了客觀因素之外，也和其個(gè)人特質(zhì)有關(guān)。如，主角之一的夏夢(mèng)在成為男友的上司之后，對(duì)男友公私分明、不留情面，男友一氣之下提出分手，也是在情理之中了。但在展現(xiàn)兩人的矛盾時(shí)，故事并沒(méi)有一個(gè)預(yù)設(shè)的立場(chǎng)，批判夏夢(mèng)的強(qiáng)勢(shì)和冷酷，或男友的不求上進(jìn)，而是讓雙方展示出各自可愛(ài)和不可愛(ài)的一面，最終凸顯了矛盾的不可調(diào)和。于是，第一集在短短幾分鐘內(nèi)情節(jié)層層推進(jìn)，不僅令人信服地展示了女主角生活危機(jī)，也細(xì)膩刻畫了三十歲女性的微妙心理，讓觀眾看到了立體豐滿、真實(shí)可信的人物形象，同時(shí)，也讓觀眾與不完美的自己達(dá)成了和解?？梢哉f(shuō)，在這部劇中，角色得到了平等而深入的呈現(xiàn)，觀眾思考和選擇的權(quán)利也得到了尊重。當(dāng)他們認(rèn)同的人物心滿意足地走向略有遺憾但依然美好的結(jié)局，觀眾也感受到了溫暖和治愈。
而溫暖和治愈之中，該劇也勇于直面那些屢屢引發(fā)熱議的社會(huì)問(wèn)題，如女性在婚姻和職業(yè)中的兩難選擇、隱秘的性別歧視等。這一點(diǎn)，在一場(chǎng)相親會(huì)中表現(xiàn)得尤為集中。在這里，女性的容貌、年齡和生育能力，男性的收入和社會(huì)地位，都被明碼標(biāo)價(jià)，然后進(jìn)行等值的交換。因此，容貌平平的女性，基本上被男嘉賓視若無(wú)物；而光鮮的履歷，又成了她們吸引異性的阻礙性因素。對(duì)于現(xiàn)實(shí)中的“大齡”未婚女性來(lái)說(shuō)，這樣的場(chǎng)景并不陌生，以至于女性的尷尬處境，也被視為理所應(yīng)當(dāng)——一個(gè)在職場(chǎng)大有前途的女性，在婚姻市場(chǎng)卻是不受歡迎的；一個(gè)作為理想結(jié)婚對(duì)象的女性，卻被期待在職場(chǎng)表現(xiàn)平平。兩者之間相互割裂甚至互為損害，導(dǎo)致女性幾乎永遠(yuǎn)無(wú)法達(dá)到平衡狀態(tài)，勢(shì)必作出取舍和犧牲，而無(wú)法像男性一樣，通過(guò)職業(yè)的晉升獲得更多的婚姻籌碼。這樣辛辣的諷刺，無(wú)疑擊中了很多女性觀眾的“痛點(diǎn)”，那些充滿調(diào)侃和諷刺意味的場(chǎng)景和臺(tái)詞，也就收獲了更多的笑聲和掌聲。
當(dāng)人物和事件都在最大程度地與現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生呼應(yīng)的時(shí)候，影視作品中各種常見(jiàn)的固定情節(jié)模式，也在這部劇中化為無(wú)形。出身平凡、默默無(wú)名的女性，不會(huì)遇見(jiàn)拯救自己的“白馬王子”；面容姣好、聲音甜美的女性，不是爭(zhēng)搶資源的“惡毒女配”。既沒(méi)有麻雀變鳳凰的童話橋段，也沒(méi)有女主心想事成、所向披靡的“爽劇”套路?；蛟S，她們并不能成為觀眾的替身，去演繹那些不切實(shí)際的白日夢(mèng)，卻能讓觀眾走出廉價(jià)而虛無(wú)的幻想，獲得腳踏實(shí)地的勇氣和力量。
當(dāng)然，這部劇也并非完美無(wú)缺，一些情節(jié)存在漏洞，一些人物也過(guò)于漫畫化和符號(hào)化了。其中最明顯的，就是方欣的前夫。他在扮演完美丈夫的同時(shí)悄悄出軌、轉(zhuǎn)移財(cái)產(chǎn)，甚至計(jì)劃在離婚的當(dāng)天就和出軌對(duì)象登記結(jié)婚。既算計(jì)精明，又漏洞百出；給出的理由荒誕可笑，且無(wú)法從劇情中找到足夠的動(dòng)機(jī)。我們只能推測(cè)，這么一個(gè)無(wú)恥、無(wú)情又虛偽的角色，大概就是為迎合觀眾對(duì)所謂“手撕渣男”的想象而量身定做的，以至于所有特征疊加起來(lái)之后，人物還是看起來(lái)十分空洞，經(jīng)不起推敲。
不過(guò)，瑕不掩瑜，《愛(ài)很美味》一反各類女性劇集常用的陳詞濫調(diào)，通過(guò)“接地氣”的人物和見(jiàn)真實(shí)的情節(jié)，讓觀眾耳目一新又深感親切，收獲口碑和點(diǎn)擊雙豐收。而或許，正是這樣的劇集，才能給觀眾帶來(lái)真正的愉悅和長(zhǎng)久的回味。（作者：張雋雋，系上海師范大學(xué)副研究員）
