作者 | 網(wǎng)視互聯(lián)
12月28日，由北京市委宣傳部指導的“第九屆北京惠民文化消費品牌榜”發(fā)布，其中有10部影視項目獲得了“十大文化視聽精品”榮譽，這里面既有《長津湖》這樣的爆款電影，也不乏《覺醒年代》《巡回檢查組》這樣的年度劇集，而在這些獲獎的影視項目中，有一部作品特別引人矚目，那就是根據(jù)虎門銷煙歷史事件改編的網(wǎng)絡電影《血戰(zhàn)虎門》。
網(wǎng)絡電影能夠跟其他熱門影視綜一起入選“十大文化視聽精品”，這不僅是對這部影片藝術水準和市場影響力的認可，也寄托著主管部門對于網(wǎng)絡電影發(fā)展方向的期許。
對于中國人來說，“虎門銷煙”并不陌生?！堆獞?zhàn)虎門》就重現(xiàn)了“虎門銷煙”的偉大壯舉，并將那種久違的英雄情結(jié)和民族力量，展現(xiàn)得淋漓盡致。
作為歷史IP改編作品，《血戰(zhàn)虎門》不失歷史價值底蘊，同時也是一部燃爽炸裂的動作爽片。更重要的是，《血戰(zhàn)虎門》在創(chuàng)作中保持著一種民族的氣度和對現(xiàn)實的映射，拒絕英雄人物臉譜化、歷史故事程式化，提供了一種創(chuàng)新性的獨特視覺和敘述文本，片中每一處矛盾的凝結(jié)與消解，都力圖見氣魄、見情感、見民族魂、見英雄氣。
為了更深入了解該影片，網(wǎng)視互聯(lián)（ID：wxs360）采訪了《血戰(zhàn)虎門》制片人、白馬流星公司總裁千山森，聊了聊《血戰(zhàn)虎門》的臺前幕后以及白馬流星的創(chuàng)作理念和制片模式，或許能給行業(yè)帶來更多啟迪。
主旋律電影商業(yè)化，探索歷史題材新表達
在很多人的普遍印象里，歷史題材影片往往是嚴肅厚重而又可敬的?！堆獞?zhàn)虎門》取材于虎門銷煙的歷史事件，固然厚重而且可敬，但卻并沒有因此而顯過分嚴肅和沉悶。
項目策劃之初，千山森就深知，“虎門銷煙”這個題材天然就具備主旋律屬性，而純歷史片的受眾門檻很高，覆蓋的觀影人群較少，“所以一定要讓主旋律電影商業(yè)化，讓電影老少皆宜。于是我們決定讓事件行動起來，融入動作元素，而且是具有中國傳統(tǒng)和南方特色的武術?！?/p>
所以在《血戰(zhàn)虎門》中，動作戲的設計尤為精彩，一招一式，干脆利落，風格獨具，將“功夫美學”跟人物的俠肝義膽融合得恰到好處，分分鐘讓人荷爾蒙爆棚。
在劇本層面，《血戰(zhàn)虎門》同樣采取了商業(yè)片的敘事模式，在尊重文化史實的前提下，從故事模型、結(jié)構、人物的命運、節(jié)奏的鋪設，各方面去觸發(fā)觀眾的爽點，臥底偵查、將計就計、不斷反轉(zhuǎn)的情節(jié)，讓整部電影懸念迭起、環(huán)環(huán)相扣，不懸浮、不沉悶，大氣明快。
不僅如此，《血戰(zhàn)虎門》還在尊重歷史的前提下，創(chuàng)新性地將“官之所為”的歷史從“民之所為”的角度出發(fā)做改編，體現(xiàn)“人民的力量”。
“人民的力量是偉大的”，這是《血戰(zhàn)虎門》的主題思路，也是千山森對中國文化的理解。“現(xiàn)在我們經(jīng)常有一句話，是人民推動了歷史前進的車輪。而在虎門銷煙里，這個人民不僅有林則徐，也有華繼良……”
事實上，“從底層人民切入，講官民配合”的創(chuàng)作思路貫穿影片始終。影片中民族英雄林則徐與民間義士華繼良配合禁煙的整個過程，我們可以清晰地感受到創(chuàng)作者在鮮明地倡導什么、拒斥什么、堅守什么。
通過這種動作元素的融入和創(chuàng)新性的改編策略，《血戰(zhàn)虎門》將歷史人物進行了全新解構和重新演繹，消弭了歷史故事、英雄人物與當下年輕人之間的距離，兼顧了不同的觀影人群，在娛樂與嚴肅、江湖與廟堂之間找到了很好的平衡，將國家興亡跟個人命運揉搓在一起，既描繪出一個與真實歷史環(huán)環(huán)相扣的動蕩時代，又譜寫了一曲蕩氣回腸的英雄贊歌。
從《血戰(zhàn)虎門》看網(wǎng)絡電影的“現(xiàn)實價值”
雖然網(wǎng)絡電影已誕生7年，制作也已經(jīng)走向精品化，但在很多觀眾的審視體系中，網(wǎng)絡電影依然被看作是快餐式的消遣文化，是淺薄、藝術價值不高的存在。網(wǎng)絡電影本應該類型豐富、題材廣泛，但實際上卻呈現(xiàn)出了非常不平衡的趨勢，玄幻橫行，怪獸稱霸，題材克隆化、內(nèi)容同質(zhì)化、劇情套路化，成為了整個行業(yè)面臨的困境。
而《血戰(zhàn)虎門》并沒有盲目迎合市場，也沒有跟風熱門題材，而是在并“不討好”的冷門題材上“費力”下功夫，力求寓教于樂，對現(xiàn)實有價值、對文化有傳承，這本身就顯得難能可貴。同時《血戰(zhàn)虎門》讓我們看到，網(wǎng)絡電影不是快消品，不是低端產(chǎn)物，也可以發(fā)出文藝作品應有的聲量。
很多人在觀看《血戰(zhàn)虎門》時都感受到了當初觀看《戰(zhàn)狼》時的那種激動人心，也有人在彈幕里評價“這是古代版的掃黑風暴”“中國最早的掃毒行動”。
“我們就是希望打造一部‘戰(zhàn)狼式’的‘虎門銷煙’”，對此千山森毫不諱言。
也許《血戰(zhàn)虎門》在投資和票房上比不了《戰(zhàn)狼》，在題材上也是一個古裝一個當代，但在所表達的主題和文化價值方面，《血戰(zhàn)虎門》與《戰(zhàn)狼》確有共通。
從這點上看，《血戰(zhàn)虎門》里的華繼良，其實跟《戰(zhàn)狼》里的冷鋒、《掃黑風暴》里的李成陽、《紅海行動》中的“蛟龍突擊隊”隊長，在氣質(zhì)上是一脈相承的，都有著強烈的家國情懷和民族氣節(jié)，這樣的家國情懷和愛國情操，放在任何時候都不會過時。
正因如此，雖然歷史已過去了182年，但《血戰(zhàn)虎門》里的故事并不讓人覺得遙遠，有太多的細節(jié)能夠觸動人心，有太多的場景讓人感同身受，雖然是歷史題材卻擁有了穿透歷史、打動人心的力量。
“網(wǎng)絡電影里的現(xiàn)實意義非常重要，越往后發(fā)展越重要?！鼻缴硎?，“雖然目前大多數(shù)網(wǎng)絡電影更重視視覺效果，但觀眾的審美深度已有明顯的提升，網(wǎng)絡電影下一個階段升級的重要部分就是現(xiàn)實意義或者價值觀表達。”
在網(wǎng)視互聯(lián)看來，網(wǎng)絡電影的發(fā)展大致經(jīng)歷了三個明顯的階段，第一個是題材紅利階段，從最開始的軟情色到后來的恐怖片、僵尸片，再到玄幻、古裝、怪獸片，這個階段只要選對了題材就意味著成功了一半，所以大家鉚足了勁抓題材；第二個階段是在選對題材的情況下，玩視覺、玩美術、玩服裝，拼命通過制作來提升競爭力；而接下來，或許正如千山森所言，在滿足前兩階段要求的同時，網(wǎng)絡電影也需要有立場，需要融入主流價值，或者承載更多的國民情感。
“當制作升級到一定程度之后，那有什么東西是不花錢就可以升級的，那就是頭腦，是故事主題、價值觀表達上的升級?！睂τ谶@一點，千山森堅信不疑。他同時表示，“制作上的升級相對容易，只要有資金投入，大家配合就能升級，但價值觀主題表達上的升級卻需要所有人都在一個頻道上碰撞火花才有可能升級，現(xiàn)在頭部公司已經(jīng)在實踐了，只不過整體的風向還沒有完全轉(zhuǎn)變過來?！?/p>
《血戰(zhàn)虎門》獲得了北京市廣播電視局的指導和褒獎，同時也是北京廣播電視網(wǎng)絡視聽發(fā)展基金扶持項目，此次又入選了2021北京惠民文化消費品牌榜“十大文化視聽精品”，這樣的榮譽本身就預示著，《血戰(zhàn)虎門》這樣的作品正是網(wǎng)絡電影未來發(fā)展的主流方向。
目前網(wǎng)絡電影的價值表達還處于艱難的探索和過渡期，但《血戰(zhàn)虎門》已經(jīng)做出了很好的嘗試?！堆獞?zhàn)虎門》讓我們看到，即便是古裝歷史題材，也可以跟當代主流價值觀實現(xiàn)同頻共振。
從整個行業(yè)的發(fā)展也可以看出，網(wǎng)絡電影實在太需要現(xiàn)實性的內(nèi)容來沉淀主流價值觀，尤其當互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)成為大眾生活娛樂的主陣地時，網(wǎng)絡電影不應該僅僅停留在視覺層面，也不應只滿足于承擔某一限定區(qū)域或某一狹小類型的觀眾喜好，而應該試著用價值觀去成為連接民族、傳統(tǒng)、思想和歷史的紐帶，去承載更多來自當代年輕人的共情，否則這個行業(yè)將缺乏長久的生命力，也很難真正走向主流。
華文映像的影視工業(yè)化探索
《血戰(zhàn)虎門》已上線數(shù)月，豆瓣評分穩(wěn)定在6.4分，獲得了很好的觀眾反饋和市場口碑。要知道，2020年網(wǎng)絡電影平均豆瓣評分僅4.3分。
事實上，《血戰(zhàn)虎門》并不是白馬流星的第一部網(wǎng)絡電影作品。8月份白馬流星出品的另一部網(wǎng)絡電影《硬漢槍神》在優(yōu)酷上線，截至目前票房已經(jīng)突破3300萬，豆瓣評分穩(wěn)定在7.1。這在常年不及格的網(wǎng)絡電影中，顯得尤為亮眼。
“對于白馬流星來說，《硬漢槍神》《血戰(zhàn)虎門》只能算是公司自制的初級階段的作品”，千山森介紹，白馬流星是華文映像集團旗下專注于網(wǎng)絡電影的子公司，而集團內(nèi)部正在探索一套適合中國影視市場的工業(yè)化模式。
這幾年“工業(yè)化”成為了國內(nèi)影視行業(yè)的熱詞。雖然行業(yè)內(nèi)已經(jīng)形成了亟需“工業(yè)化”的共識，但受限于中國影視產(chǎn)業(yè)起步晚、底子薄，從業(yè)人員管理的規(guī)范化還需要提高等因素，普通的公司很難獨立支撐起工業(yè)化的龐大體系，也很難承擔得起高昂的試錯成本。
而華文映像正在通過自身優(yōu)勢建立適合中國影視市場的流程化、工業(yè)化的體系秩序。華文映像旗下不僅有網(wǎng)絡電影公司，還有劇集、院線電影、導演統(tǒng)籌培養(yǎng)、制片服務等公司，影視產(chǎn)業(yè)鏈上的所有重要環(huán)節(jié)，幾乎都能在華文映像里找到對應的專業(yè)團隊。
以《血戰(zhàn)虎門》為例，項目創(chuàng)意的產(chǎn)生是在項目公司“白馬流星”，之后劇本的創(chuàng)作、導演的選擇、制片服務、器材、發(fā)行等重要工作和環(huán)節(jié)全部由華文映像所建構的這套工業(yè)體系內(nèi)的各個專業(yè)團隊按流程來完成。
對于一部電影來說，不管構思多么巧妙主題多么宏大，最終都需要依靠制作和生產(chǎn)的一個個環(huán)節(jié)去落實，而如何在制作和生產(chǎn)環(huán)節(jié)確保最初的創(chuàng)作意圖不折損，其實是非常考驗和折磨創(chuàng)作者的問題。
在過去，中國的影視制作大多是“作坊制模式”，片方往往疲于應對制作中的種種不規(guī)范，要想在所有環(huán)節(jié)做到忠實執(zhí)行創(chuàng)作意圖并不容易。當每一個環(huán)節(jié)都在因為各種無法控制的變量而折損創(chuàng)作意圖時，導致的誤差逐漸累積之后，最終的成片很可能已經(jīng)變得面目全非。
而華文映像的這套工業(yè)化體系，在實踐如何解決這個問題。在這樣的模式下，各部門工種都有自己的工業(yè)化標準，電影生產(chǎn)線上的每一個環(huán)節(jié)都有一個個獨立的研究團隊或公司來提供服務，各工種間有序生產(chǎn)并協(xié)同工作，整個制片過程高效、透明而且節(jié)省成本，真正實現(xiàn)了制片流程標準化、規(guī)范化，并保證公司的每一部影片都能保持在一定水準之上。
在這套工業(yè)化體系中，各環(huán)節(jié)的人員及團隊也將更加專業(yè)，考慮問題也更加深入。制片人不再需要大家長式的大包大攬，重要的則是有審美水平、協(xié)調(diào)能力和市場認知。同樣的，針對導演等創(chuàng)作型人才，也將有更穩(wěn)定的職業(yè)發(fā)展路徑和升級通道。
千山森透露，白馬流星目前做的就是，通過網(wǎng)絡電影來培養(yǎng)人才，讓人才適應這種模式，將華文映像的這套工業(yè)化體系不斷打磨、完善。之前的作品《硬漢槍神》《血戰(zhàn)虎門》都是對這套工業(yè)模式的實踐。
更值得一提的是，這一切流程最終都將通過一個APP管理系統(tǒng)進行呈現(xiàn)。在華文映像集團的規(guī)劃里，這套系統(tǒng)將實現(xiàn)影視項目的分發(fā)和競標、劇組財務的實時審核、項目進度的流程化、劇組管理透明化等功能。這套系統(tǒng)上線之后，合作方可以在這套系統(tǒng)里看到項目的所有進程，可遠程監(jiān)管、審批，發(fā)現(xiàn)問題可及時糾正，真正做到制片流程的標準化、透明化和規(guī)范化。
從粗放式到精細化，從作坊制到分工制，再到集群化，這意味著中國影視的工業(yè)化探索邁出了實質(zhì)性的一步，過去拍片基本靠經(jīng)驗、管理基本靠吼、制片費用不透明等行業(yè)弊病正在逐步得到解決。
當然，影視工業(yè)化是場持久戰(zhàn)，從來都不可能一蹴而就。華文映像這套工業(yè)化體系的成熟，還需要各個環(huán)節(jié)的不斷積累和完善，還需要用更多作品來打磨和驗證。
可以肯定的是，影視制作產(chǎn)業(yè)鏈還會被繼續(xù)切割、優(yōu)化，當每一個環(huán)節(jié)流程和管理都形成統(tǒng)一規(guī)范，將意味著整個影視行業(yè)生態(tài)將被重構，也意味著中國影視產(chǎn)業(yè)才能真正擺脫“作坊制”走向工業(yè)化。
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